Mixdown Multibandkompression

richtig fett

S O K R I E G T I H R M I T M U LT I B A N D K O M P R E S S O R E N J E D E N M I X I N D E N G R I F F

Alle Frequenzen

Multibandkompression genießt vielfach den Status einer Zauberformel. Und tatsächlich

gewinnt so manche Mischung ungemein dadurch. Wenn man eben unbedingt einen Kompressor

auf genau diesem komplexen Signal braucht, aber auch noch so feinfühliges Einstellen

eines normalen Kompressors immer nur Pumpen oder leblosen Sound zum Ergebnis hat.

Multibandkompressoren können genau an der richtigen Stelle im Frequenzspektrum zupacken.

Wie diese Kompressoren funktionieren und wie ihr damit umgehen könnt, das lest ihr hier.

WO NOCH KEIN KOMPRESSOR VORHER WAR

„Ich bin drei Kompressoren. Oder vier. Oder

sogar fünf.“ Damit könnten sich Multiband-

kompressoren auf ihrer Frontplatte brüsten.

Dieser Spezialist unter den Dynamikprozes-

soren kann an vielen Stellen eingesetzt wer-

den, wo man mit nur einem Frequenzband

nicht mehr weiter kommt. Multibandkompres-

soren funktionieren wie normale Kompres-

soren, nur bestehen sie aus mehreren Ein-

heiten davon, die parallel geschaltet und je-

weils für einen eigenen Frequenzbereich

zuständig sind. Diese Bereiche werden durch

Frequenzweichen voneinander abgetrennt,

damit sie unabhängig bearbeitet werden

können.

www.recmag.de

Signale mit großen Lautstärkeschwankungen

bezeichnet man als dynamisch. Mit Hilfe von

Kompressoren lässt dieser dynamische Ver-

lauf zusammenpressen um die Dynamik-

schwankungen zu egalisieren. Technisch ge-

sehen regelt der Kompressor den Pegel des

zu bearbeitenden Signals, also des Eingangs-

signals, in Abhängigkeit von sich selbst oder

einem anderen Signal. Das funktioniert beim

klassischen Kompressor mit einem span-

nungsgesteuerten Regelverstärker, auch VCA

(Voltage Controlled Amplifier) genannt. Da-

mit verschafft uns der Kompressor die Mög-

lichkeit ein Eingangssignal soweit in der

Amplitude zu verringern oder zu beeinflus-

sen, dass ein gleichmäßigerer Lautstärkever-

lauf umgesetzt werden kann. Bei einem Multi-

bandkompressor benötigt jedes Frequenz-

band eine solche Einheit.

Für jedes Frequenzband lassen sich die klas-

sischen Kompressorparameter einstellen:

Zwei der Wichtigsten sind Threshold und

Ratio, die pegelbezogenen Parameter. Der

Threshold bestimmt ab wann der Kompressor

zu arbeiten beginnt. Wenn der Pegel des

ankommenden Signals den eingestellten

Threshold-Wert überschreitet, beginnt der

Kompressor zu komprimieren. Je niedriger

der Threshold gewählt wird, desto früher im

recording

MIXDOWN

Multibandkompression

Ein Beispiel für Multibandkompression

einer Gesangs aufnahme. Auf dem Display

des TC Electronic Finalizer sieht man die

unterschiedlichen Parametereinstellungen

der drei verschiedenen Frequenzbänder.

Pegelverlauf setzt der Kompressor ein. Das

Signal wird dementsprechend stärker kompri-

miert. Die Ratio bestimmt dann das Kompre-

ssionsverhältnis. Sie legt fest, wie stark die

Pegelreduktion ausfallen soll nachdem der

Threshold überschritten wurde. Wenn das am

Eingang anliegende Signal zum Beispiel den

festgelegten Thresholdwert um 2 dB über-

schreitet, wird bei einem eingestellten Ratio-

Wert von 2:1 (Kompressionsverhältnis) der

Pegel am Ausgang nur um 1 dB steigen. Das ist

die grundsätzliche Arbeitsweise eines Kompres-

sors. Dann gibt es noch die zeitabhängigen

Parameter eines Kompressors: Attack und

Release.

Es gibt noch eine weitere Regelmöglich-

keit, die ein Singleband-Kompressor nicht

bietet:

Die Einstellung der Trennfrequenzen zwi-

schen den Bändern. Dort entscheidet sich, wo

und wie die Dynamikregelung zupackt. Ein

Multibandkompressor arbeitet, wie die Be-

zeichnung schon vermuten lässt, in mehreren

Frequenzbändern gleichzeitig. Das Eingangssignal

wird anfangs mit Hilfe von Frequenzweichen in

mehrere Bänder aufgeteilt (zum Beispiel Bass,

untere Mitten, obere Mitten und Höhen). Diese

können dann völlig unabhängig voneinander in

der Dynamik bearbeitet werden. Am Ende wer-

den die vier Signale nach der Bearbeitung wieder

summiert und am Ausgang des Gerätes ausgege-

ben. Ein Beispiel zum Verständnis: Angenommen,

ihr komprimiert eine Rockmischung und setzt die

unterste Trennfrequenz bei ca. 120 bis 150 Hz,

Der Drawmer S3 bietet in jedem

Frequnzband einen MakeUp-Gain und

am Ende der Signalkette noch einen

globalen Gain-Regler.

Die Attackzeit ist die Zeit die der Kom-

pressor braucht,

um die mit dem Ratio-Para-

meter eingestellte Pegelabsen-

kung bei Überschreiten des

Threshold-Wertes zu errei-

chen. Die Releasezeit

Vieles entscheidet sich schon bei

der Auswahl der Trennfrequenzen.

könnt ihr im untersten Frequenzband wichtige

Frequenzen von Bass und Bassdrum selektiv be-

arbeiten ohne den restliche Mix zu beeinflussen.

Genau da liegt der Vorteil von mehreren Bändern

für die Dynamikbearbeitung. Durch diese Vor-

gehensweise lässt sich oftmals eine wesentlich

stärkere Kompression anwenden, ohne dass eine

Klangfärbung oder generell ein Regelvorgang

hörbar wird. Diese Arbeitsweise ermöglicht es,

den Headroom des Aufnahmemediums besser

auszunützen. Das Ergebnis ist ein lauteres Signal,

ohne höhere Pegelspitzen oder Transienten.

kümmert sich da-

rum, in welcher Zeit die Kompres-

sion nach dem Unterschreiten

des Threshold-Wertes wieder

aufgehoben wird. Weitere

wichtige Regler sind Input-

Pegel und Output-Pegel.

Und kontrollieren lässt sich

die Signalbearbeitung an

der Gain-Reduction-An-

zeige, die den Pegel dar-

stellt, um den gerade redu-

ziert wird.

recording magazin 6/08

Hier bearbeitet der MD3 das

gleiche Material wie auf der

linken Seite. Der Screenshot

zeigt ein gutes Start-Setting:

In allen Bändern sind die

Parameter gleich eingestellt.

Durch die mehrfach vorhandenen Regel-

möglichkeiten und Anzeigen wird die Bedie-

nung solcher Geräte oder PlugIns relativ

komplex.

Man muss sich erst mit dieser Vielfalt

an möglichen Parametereinstellungen vertraut

machen, um ein brauchbares Ergebnis erzielen

zu können. Durch falschen Einsatz dieser Effekte

lässt sich leider sehr schnell einiges im Material

kaputt machen. Auch hier gilt der Grundsatz

„Weniger ist oftmals Mehr“. Relativ schnell ist

einer Aufnahme das Leben ausgehaucht, das ihr

gerade noch innewohnte. Gerade in der Klassik

wird der Einsatz von Multikompressoren nicht

sehr gerne gesehen und gehört. Will man aber

einen Multibandkompressor einsetzen, sollte

man das aufgenommene Material zuerst kritisch

beurteilen. Sind die tiefen und hohen

Frequenzbereiche zu leise oder zu präsent?

Klingen die Mittenbereiche dazu auch

ausgewogen? Oft klingt eine Aufnahme grund-

sätzlich schon sehr gut, aber man könnte sich

noch etwas mehr Punch oder Biss im Sound

vorstellen. Ein weites Feld

von Einsatzmöglichkeiten für

Multibandkompressoren ist

Bei einem Vocaltrack kann sich die

Dynamik auf unterschiedlichste Weise in

den verschiedenen Frequenzbereichen ver-

ändern.

Das kann zum Beispiel an den

Bewegungen liegen, die ein Sänger während

einer Gesangs-Performance an den Tag legt.

Um sein Feeling für den Song und die Melodie

Unterschiedliche Frequenzen ver-

dienen individuelle Behandlung.

zum Ausdruck zu bringen, können durch die

Veränderung des Abstandes zum Mikrofon hör-

bare Pegelschwankungen entstehen. Einige

die Bearbeitung von Sum-

mensignalen. Für die Be-

arbeitung von Einzelspuren eignen sie sich aber

ebenfalls hervorragend. Im Folgenden gehen

wir exemplarisch darauf ein.

recording

MIXDOWN

Multibandkompression

Auch bei Multibandkompressoren gibt es

meist einen globalen MakeUp-Gain-Regler.

Damit lässt sich die durch die Kompression ab-

gesenkte Lautstärke des Signals wieder anglei-

chen. Dies ist eine wichtige Funktion, denn erst

wenn man den Pegel ausgeglichen hat, kann

man die eigentliche Wirkungsweise von der

Kompression auch einschätzen und hören.

Ein Multibandkompressor hat nicht nur

eine Kennlinie, sondern pro Band ein

eigenes Kompressionsverhalten.

Sänger setzen diese Bewegungen ein um lau-

tere Bereiche in ihrem Stimmumfang auszuglei-

chen, um dann wiederum einen gleichmäßigen

Pegel anbieten zu können. Diese Sänger verfü-

gen aber in der Regel über eine sehr gute

Stimm- und Selbstkontrolle. Hier könnte man

auch mit einem normalen Kompressor jederzeit

zum Erfolg kommen. Wenn der Künstler sich

aber bewegt ohne den Mikrofonabstand auf sei-

ner Rechnung zu haben, wird es mit einem her-

kömmlichen Kompressor etwas schwieriger.

Eine weitere Möglichkeit für den Einsatz

eines Multibandkompressors sind Gesangs-

spuren mit einem großen Stimmumfang.

Wenn der Sänger während der Aufnahme von

einer sehr tiefen Stimmlage bis in den

Falsettbereich (Kopfstimme) wechseln muss-

te, hat man oft hörbare Dynamik schwankungen

in der Aufnahme. Hier lohnt sich fast aus-

schließlich ein Multibandkom-

pressor. Um die richtige Einstellung

zu finden, kann man zunächst ein-

mal in allen Bändern alle Parameter

Manche Geräte oder PlugIns haben auch einen

so genannten Auto-MakeUp-Gain. Hier wird

der Pegel automatisch wieder aufgeholt.

Vorsicht aber, denn diese Funk tion ist zwar

sehr hilfreich, verändert aber manchmal auch

die zuvor sorgsam eingestellte Balance zwi-

schen den Bändern. Hier ist es hilfreich, wenn

man der automatischen Pegelanhebung wie-

der etwas entgegenwirken kann.

Auch bei Bassgitarrenaufnahmen kann

man hervorragend mit einen Multibandkom-

pressor arbeiten.

Gerade heute, wo sehr viele

Bassisten auch auf fünf- oder sechssaitige Bässe

zurückgreifen, kann folgendes passieren: Die tie-

fen Töne einer Bassgitarre haben sehr viel Energie

und liefern somit wiederum sehr viel Pegel. In

den oberen Lagen kommt zwar ein schöner Ton

zu Stande, es fehlt aber trotzdem an Kraft und

Durchsetzungsvermögen. Durch unterschied-

Wie bei jedem

Kompressor ist

die Pegel/Gain

Reduction ein sehr

nützliches Tool bei

der Bedienung.

recmag

tipp

Quick & Dirty

Beim Multibandkompressor wird

das Signal aufgeteilt in verschie-

dene Frequenzbänder, die parallel

arbeiten. Das heißt auch, wenn man

Parameter wie Knie oder Threshold

in einem Frequenzband verändert,

hat das keinen Einfluss auf die

Klangbearbeitung der restlichen Bänder

des Multibandkompressors.

Dagegen arbeitet man bei der

Multikompressionsmethode seri-

ell, man schaltet einfach mehrere

Kompressoren in Reihe. Die resultie-

rende Kompressionskennlinie hat dann

mehrere Knie, deswegen spricht man

auch von Multiknee-Kompression. Das

können Singleband-Kompressoren sein

aber auch Multibandkompressoren. Die

Idee dahinter ist einfach: Man versucht

durch nacheinander geschaltete, jeweils

leicht eingreifende Kompressoren ein

mögliches Pumpen zu verhindern. Oft

sind mehrere kleine Schritte sinnvoller

als mit nur einem Gerät übermäßig stark

in das Signal einzugreifen. Man muss

sich dabei bewusst sein, dass das Ändern

der Parameter eines Kompressors die

Klangbearbeitung aller nachfolgenden

Prozessoren beeinflusst und man diese

gegebenenfalls nachregeln muss.

Beim Slap-Bass kann ein Multi-

bandkompressor Wunder wirken.

liche Einstellung von Threshold und Ratio in den

verschiedenen Bandbereichen, gerade im

Tiefton- und Mittenbereich kann man sehr gute

Ergebnisse erzielen um eine gleichmäßige

Pegelver teilung zu bekommen. Bei einem Slap-

Bass im Funk kann ein Multibandkompressor ei-

ne richtige Macht sein. Die Slappings stechen oft

sehr unangenehm und zu laut aus dem Klangbild

heraus. Nach wie vor kann man hier einen

DeEsser einsetzen, der mit seinem Filter im

Sidechain auf einen bestimmten Frequenz-

bereich eingestellt werden kann. Dadurch wird

der Bass-Sound nur während der Slap-Sounds

entsprechend komprimiert. Die Kompression wei-

terer Frequenzbereiche steht aber nicht zur

Verfügung. Mit einem Multibandkompressor kann

man mehrere Fliegen mit einer Klappe schlagen.

Die beschriebenen Einzelsignalbearbei-

tungen lassen sich theoretisch auch beim

Recording durchführen.

Schließlich kann es

notwendig sein, ein Signal bis zu drei bis vier zu

recording magazin 6/08

auf die gleichen Werte einstellen.

Wenn man nun die Gesangsspur durch den

Multibandkompressor schickt, kann man an

Hand der verschiedenen Gain-Reduction-

Anzeigen beobachten, wie der Multiband-

kompressor in den verschiedenen Bändern

unterschiedlich reagiert. Kritische Bereiche, die

unangenehm hervor stechen wären die

Explosivlaute wie „phhhh“s im unteren

Frequenzbereich, oder die Zischlaute im obe-

ren Frequenzbereich. Die Kraft der Brust-

stimme wird durch die Mittenbänder abge-

deckt. All diese verschiedenen Frequenzbe-

reiche können nun unterschiedlich stark oder

auch nicht komprimiert werden. So verhindert

man, dass Peaks in einem Frequenzbereich die

Stimme in anderen Bereichen wegdrücken,

maskieren oder verdecken, wie das manchmal

bei Singleband-Kompressoren auftritt. Die je-

weils vorhandenen Output-Level-Regler pro

Band erlauben nun noch, ein vernünftiges

Verhältnis der unterschiedlich komprimierten

Frequenzbereiche herzustellen.

Fotos: Lausmann, Hersteller, Grafiken: Lausmann, KvG

der Master-Stereosumme. Wird die Mischung

anschließend noch gemastert, gilt es bei der

Stereosummenbearbeitung auch den Stand-

punkt des Mastering-Engineers zu berücksichti-

gen. Beim Mixdown wird oft versucht, bereits

die Mischung so gut wie möglich mit Summen-

kompression zu bearbeiten. Auch wenn eine

Multibandkompression in diesem Arbeitsschritt

schon viele Möglichkeiten bietet, bevorzugen

manche Mastering-Engineers eher unkompri-

mierte Mischungen zur Bearbeitung, weil sie

sich dadurch weniger eingeschränkt in ihrer

technischen und künstlerischen Mastering-

Arbeit sehen. Ich denke mit einem guten

Mittelweg wäre beiden Parteien gedient. Denn

besonders auf digitalen Plattformen darf die

Übersteuerungsschwelle bei 0 dBFS keinesfalls

Ein Multibandkompressor teilt das Signal in mehrere Frequenzbereiche. Diese

werden dann individuell komprimiert und am Ende wieder zusammengeführt.

komprimieren um für den fertigen Tonträger be-

stimmte Sounds und Durchsetzungskraft zu er-

reichen. Hier muss man sich aber sicher sein bei

dem was man tut. Manche Techniker scheuen

sich ein wenig und vertreten die These, dass ein

Signal bei der Aufnahme so natürlich wie mög-

lich zu belassen ist. Erst im Mix und im Mastering

die notwendigen Korrekturen zu unternehmen,

funktioniert nicht immer und passt zu manchen

Stilrichtungen überhaupt nicht.

Im Mixdown werden Multibandkompres-

soren schwerpunktmäßig auf Summensig-

nalen eingesetzt.

Abgesehen von der Stereo-

summe des Gesamtmixes, kann man dieses Tool

sehr gut für Drum-Subgruppen zum Einsatz brin-

gen. Hier gibt es ja häufig das Problem, dass Kick-

und Snare-Signale bei stark hervorgehobenen

Attacks zu extremen Peaks im Signal führen. Bei

der Bassdrum können diese Frequenzen im Kick-

und Sublow-Bereich sein, bei der Snaredrum im

Punch- und Rim-Bereich. Solche Spitzen führen

dann dazu, dass der Headroom in der Summe

nicht optimal ausgenützt werden kann und die

leisen Stellen zu sehr abfallen. Hat man nun die

Möglichkeit für verschiedene Frequenzbereiche

den Threshold und die

Ratio auf diese Drum-Sum-

me individuell abzustim-

Einzelne Peaks in bestimmten Frequenz-

bereichen lassen sich gut kontrollieren.

überschritten werden um die sehr unange-

nehmen digitalen Verzerrungen zu vermeiden.

Das geht sehr viel komfortabler und wirkungs-

voller durch den Einsatz eines Kompressors

oder Multibandkompressors.

Der Autor

Chris

Lausmann

Gitarrist (Bonfire, Frontline), freier

Produzent und Engineer. An der SAE

München unterrichtet er verschiedene

Fächer, u.a. Mikrofontechnik.

men, wirkt sich das in vie-

lerlei Hinsicht förderlich bei

der Signalbearbeitung aus. Zum einen wirkt das

gesamte Drumset etwas kompakter und kraft-

voller, zum anderen werden so Peak-Signale in

ihre Schranken verwiesen und verhindern nicht

mehr die Nutzung des vollen Dynamikumfangs

für alle Signalanteile der Schlagzeugsumme und

auch des Gesamtmixes.

Gute und vorteilhafte Kompression von

Einzelsignalen und Audiosubgruppen im

Mix

eignet sich oft besser als eine Kompression