Mixdown Outboard Equipment

recording

MIXDOWN

Outboard Equipment

Dabei empfiehlt sich, das Effektsignal

nicht so leise aufzunehmen, wie er spä-

ter im Mix sein soll sondern möglichst mit

Vollaussteuerung.

Diese aufgenommene Spur

kann man dann ja leiser abspielen. Das hat ei-

nen ganz einfachen Grund – die Bitauflösung ist

grösser und somit der Klang besser. Die gewählte

Bitrate, egal ob 16, 24 oder gar 32, bezieht sich

ja immer auf Vollaussteuerung, leiseres Signal

gleich geringere Auflösung. Zugegebenermaßen

ist das beim16-Bit-Projekt ein größeres Problem

als beim 32er-Pendant, aber es schadet prinzipi-

ell ja nicht, die vorgegebene Bitrate auch auszu-

nutzen. Das eben gesagte gilt übrigens aus dem

gleichen Grund generell auch für das Ansteuern

von Effektgeräten, die digital arbeiten: Lieber

den Input gut anfahren und den Return dafür et-

was leiser machen. Etwas komplizierter wird es

jedoch bei Geräten, die nicht als Send/Return-

Units funktionieren - also dem bestehenden

Signal etwas hinzufügen wie beispielsweise ein

Delay – sondern die das Signal direkt bearbei-

ten. Diese Klangverbesserer werden meistens

im Insert eingeschliffen und stehen somit kei-

nem anderen Signal mehr zur Verfügung. Wenn

man gleichzeitig denselben Effekt auf mehrere

Signale anwenden will braucht man also auch

mehrere Geräte vom selben Typ.

Deswegen folgt hier für die unter eu-

ch, die eher digital und Desktop-basiert

produzieren, ein kleiner Exkurs in die Welt

der mannshohen Sound-

processing-Racks.

Nehmen

wir mal an, es geht um einen

recmag

tipp

Quick & Dirty

Etliche Soundkarten und Wandler be-

sitzen ja nur unsymmetrische Ein- und

Ausgänge, das edle Outboard-Gear

hingegen trumpft meist mit der symmet-

rischen Variante auf. Zur Verkabelung

empfiehlt sich dennoch ein symmet-

risches Kabel. Auf der unsymmetrischen

Seite verbindet man nur den kalten Pol

(von XLR-Pin 3) mit der Masse und den

heißen (von XLR-Pin 2) mit dem Pluspol.

Den Schirm lässt man „in der Luft hän-

gen“, er darf keine Verbindung zu einem

der anderen Pole bekommen (eventuell

mit Klebeband/Schrumpfschlauch oder

ähnlichem isolieren). Dadurch ist das

Signal von der symmetrischen Seite her

bis zur „Übergabe“ amtlich abgeschirmt,

ab da geht alles seinen gewohnten

Gang. Wenn es vorher nicht gebrummt

hat, wird es das jetzt auch nicht tun.

Mit einer großen Konsole ist es

leichter! Aber auch ohne solche

könnt ihr Outboard-Arsenale

clever für eure Produktionen

nutzen.

dem Teletronix wieder aufgelegt, als Hardware

und sogar als Software-Version. Diese Teile klin-

gen sehr, sehr gut und sind ihren Preis auch wert,

an das alte Original reichen sie trotzdem nicht

ganz heran. Und dieses ist nämlich ein ganz her-

vorragender Gesangs-Kompressor, mit dem man

mit einer Ratio von 20:1 über das Signal bügeln

kann, ohne dass es geplättet wird. Im Münchener

Musicland-Studio, wo ich Anfang der 90er tätig

war, gab es ein komplettes Rack davon, liebevoll

Auch beim Re-Recording von

Send-Effekten: Headroom nutzen!

auch oft als „Sauger-Rack“ bezeichnet. Insgesamt

10 Kanäle geballte Urei-Power. Weil der 1176 halt

noch die kleinsten und leisesten Feinheiten nach

oben „saugt“. In großen, analogen Studios war

das vor noch gar nicht so langer Zeit vollkommen

normal, geradezu ein Muss. Wer einmal gehört

hat, wie ein 1176 eine Bassdrum zum schmatzen

bringt, welchen Punch er einer Snaredrum verlei-

hen kann, wie er den Lead-Gesang nach vorne

holt oder Bläsersounds veredelt, der wird verste-

hen, warum so viele davon für eine anständige

Mischung benötigt wurden – die Option „mach

mal ein PlugIn auf“ gab’s halt noch nicht.

In unserer fiktiven Mischsituation soll

es nun nur einen Urei 1176 geben, den wir

vermutlich für die Lead-Stimme reservieren

werden.

Um diesen Urei-Sound auch für andere

Echte Röhren-Obertöne

bekommt man nur aus

der analogen Welt.

Urei 1176, und zwar den alten.

Das ist ein edler Kompressor,

der seit mindestens 30 Jahren nicht mehr gebaut

wird. Zwar wurde er von Universal Audio neben

anderen Dinos wie beispielsweise

recording magazin 2/08

Fotos: Wilschewski, Eisner

was man tut. Eine bereits aufgenommene

Kompression kann man weder rückgängig

machen noch abschwächen oder verstärken.

Und zu schwache Kompression später im Mix

noch mal mit einem „billigen“ Kompressor zu

überarbeiten ist bestenfalls eine Notlösung.

Es erfordert einiges an Erfahrung und

Abstraktionsvermögen um bereits während

der Aufnahme einschätzen zu können, wie

die Kompression im späteren Endmix wirken

wird. Das hängt selbstverständlich auch von

der Art der Musik ab. Wenn es eine rechte

Radau-Mucke ist, kann man wohl ohne Gefahr

die Bassdrum heftig komprimieren; solange

der Bassdrum-Sound an sich noch druckvoll

wirkt, ist hier wohl wenig Gefahr im Verzug.

Bei einer filigranen Geschichte mit einigen

akustischen Instrumenten nebst Schlagzeug

kann hingegen zu heftige Kompression von

Kick oder Snare den Groove der gesamten

Kapelle zerstören. Wem also diese Variante

zu riskant ist, dem würde ich empfehlen, erst

mal mit der zweiten Möglichkeit zu experi-

mentieren – die dort gemachten Erfahrungen

kann man dann zu einem späteren Zeitpunkt

bei einer Aufnahme anwenden.

Signale verfügbar zu machen, gibt es nur zwei

Möglichkeiten. Eine davon wäre, ihn bereits bei

der Aufnahme zu verwenden. Es setzt aller-

Latenzkorrektur der Audio-

Hardware überprüfen

Es gibt keine digitalen Audio-

systeme, die frei von Latenz

wären, und sei sie auch noch

so kurz.

Es muss nun mal ge-

wandelt und berechnet werden,

das braucht eine gewisse Zeit.

Normalerweise wird diese Zeit

von der Soundkarte an den

Rechner übergeben; der sorgt

anhand dieser Werte dann dafür,

dass das soeben aufgenommene

Soundfile an exakt der richtigen

Stelle positioniert wird. Soweit

die Theorie. In der Praxis funkti-

oniert das nicht mit allen Karten

gleich gut und zuverlässig.

Um die Latenzkorrektur

zu überprüfen, verbindet

ihr einen Ausgang unserer

Hardware direkt mit einem

Eingang.

Legt dann ein

Soundfile mit einem prägnanten

Click in euer Arrangement und

erzeugt zusätzlich eine freie

Spur, auf der ihr aufnehmen

könnt. Die Wellenform dieses

Sounds sollte eine möglichst

steile Anstiegsflanke haben, dann

kann man hinterher gut sehen,

was Sache ist. Der Rimclick einer

Snare oder der Schlag auf eine

geschlossene HiHat produzieren

zum Beispiel sehr steile Flanken.

Diesen Sound routet ihr über

den Soundkarten-Ausgang wie-

der zurück in den Eingang und

nehmt davon ein paar Takte auf

die leere Spur auf. Im Normalfall

sollte die neue Wellenform in

Gestalt und Größe der alten

sehr, sehr ähnlich sein. Wenn

man nun die Ansicht auf größt-

möglichen Zoomfaktor stellt,

liegen im Optimalfall beide

Wellenformen auf das Sample

genau auf derselben Position.

Liegen sie aber einige, weni-

ge Samples daneben, ist das

meist auch noch kein Beinbruch

– bei 44,1 kHz entsprechen 44

Samples 1 Millisekunde. Sollte es

es aber größere Abweichungen

geben, sollte man in den

Konf ig ur a t ionspar ame ter n

der Audio-Hardware nachse-

hen, ob es eine Möglichkeit

gibt, das zu korrigieren. Das

ist je nach Hersteller aber ver-

schieden. Da lohnt sich oft

der Blick ins Handbuch oder

Kontaktaufnahme mit dem

Support. Auch eine Suche in

Internet-Foren kann euch da

helfen. In den häufigsten Fällen

kann man davon ausgehen,

dass andere schon vor einem

mit dem gleichen Problem ge-

kämpft haben.

www.recmag.de

recording

MIXDOWN

Outboard Equipment

Aber es gibt noch eine zweite Variante,

die nicht destruktiv ist.

Sie erfordert allerdings

viel Zeit und genügend freien Speicherplatz auf

der Festplatte. Das

betreffende

Signal

wird ausgespielt, mit

dem Urei bearbei-

tet und das Ergebnis

Ein Original und echter Veteran:

Der Urei 1176 Limiter.

andererseits einen speziellen Outboard-Sound

besonders schätzt, wird man vermutlich ziem-

lich viele Spuren durch das Gerät schicken

wollen.

Einige Dinge gilt es dabei jedoch zu be-

achten.

Zum einen müssen die verwendeten

Wandler von guter Qualität sein. Das Signal er-

fährt ja 2 weitere Wandlungen, einmal beim

Ausspielen und dann bei der Wiederaufnahme.

Es wäre schade, wenn man den Qualitätsgewinn

durch den Urei mit dem Qualitätsverlust durch

schlechte Wandler wieder zunichte macht. Auch

lohnt es sich, die Latenzkorrektur der Soundkarte

zu überprüfen zumindest anfangs einige Male,

dann weiß man ja Bescheid und kann nötigen-

falls die entsprechenden Schritte einleiten (siehe

Kasten). Wenn ihr nämlich viele Spuren noch

einmal aus- und wieder einspielt, einige andere

aber nicht, kann es passieren, dass plötzlich der

Groove zerstört ist, weil die neuen Tracks minimal

weiter vorne oder hinten liegen. Das muss nicht

unbedingt klar hörbar sein, aber wenn sich der

Song plötzlich nicht mehr so rund anfühlt, kann

dort die Ursache liegen. Sehr hilfreich ist es auch,

die zu bearbeitenden Signale nicht einzeln zu hö-

ren sondern wenigstens einen Roughmix aufzu-

setzen, der weitgehend dem geplanten Endmix

entspricht. So könnt ihr nämlich immer viel bes-

ser einschätzen, welche Einstellung des einzelnen

Signals für die Gesamtmischung gut ist. Oft wird

Überlegt euch, ob sich eine

weitere Wandlung wirklich lohnt.

wird wieder aufgenommen. Dieses Ver fahren

nennt man Re-Recording. Löscht dabei nicht

Geräte wie das 2290 Delay von T.C. oder

die Red-Serie von Focusrite können einen

digitalen Mixdown aufwerten.

das ur sprüngliche Sig nal, dadurch ist sicher-

gestellt, dass ihr bei unpassender Einstellung

jederzeit wieder auf das Ausgangsmaterial

zurückgreifen und es noch einmal mit ande-

rer Einstellung bearbeiten könnt (siehe auch

RecMag-Tipp). Das macht ihr mit jeder Spur,

die einer 1176-Behandlung bedarf. Deshalb

ist dieses Vorgehen auch sehr zeitaufwändig,

das funktioniert halt nur in Echtzeit. Wenn man

recmag

tipp

Quick &

Dirty

Wenn man viele Spuren re-recordet

und die Ausgangsspuren zur Sicher-

heit behält, wird es schnell unüber-

sichtlich im Sequencer-Arrangement.

Die meisten DAWs bieten heute

folgende Möglichkeit: Legt euch

eine Ordnerspur an mit dem Namen

„Unused“ oder so ähnlich. Zieht dort

dann alle obsoleten Tracks hinein.

So sind sie erst mal aus dem Weg

und bei Bedarf ruck zuck in der alten

Form wiederhergestellt.

Nicht nur historische Geräte klingen gut: Der Neve Portico 5033

bietet auf engstem Raum drei vollparametrische und

zwei halbparametrische Bänder.

recording magazin 2/08

Eine weitere Neuauflage einer Tonstudiolegende von

Universal Audio: Der Teletronix LA2A.

Der Rebuild des Klassikers:

Der 1176LN von Universal Audio.

man dabei feststellen, dass ein Signal erheb-

lich mehr Kompression verträgt, als man sich

das beim Solo-Abhören getraut hätte. Dieser

Leitsatz stimmt nicht immer, aber oft.

Wir haben das Re-Recording nicht

ohne Grund anhand der Legende Urei

1176 beispielhaft besprochen.

Diese

Vorgehensweise ergibt nämlich vor allem bei

Geräten dieser gehobenen Qualitätsklasse

Sinn. Ohne edles Outboard-Equipment

vom Schlage Teletronix, Massenburg oder

Tubetech, Fairchild oder Neve – um nur ei-

nige zu nennen – muss man genau prüfen

ob sich diese Vorgehensweise lohnt. Zum

Beispiel wenn kein Zugriff auf brauchbare

PlugIns besteht oder das Gerät einen so ei-

genen Klang hat, dass der erwünschte Effekt

nur damit erzielt werden kann. Durch die

schon angesprochenen Wandlungsverluste

würde man seiner Mischung sonst eher ei-

nen Bärendienst erweisen.

Eine Nachbehandlung mit Pre-Amps

oder Channel-Strips sollte man sich

gut überlegen und genau hinhören, ob

die Behandlung wirklich den Klang ver-

bessert.

Aufgenommene Signale haben ja

schon etliche Vorstufen durchlaufen. Man

schaltet ja in aller Regel auch nicht zwei oder

mehr Vorverstärker hintereinander, sondern

nimmt einen guten – außer man erreicht

dadurch einen gewollt schrägen Sound. Das

gehört dann aber auch schon wieder eher

in die Abteilung Special Effects. Nicht jedes

Gerät, welches eine oder mehrere Röhren

beherbergt, macht automatisch alles bes-

ser, da wird mitunter viel Blendwerk betrie-

ben. Es gibt nämlich nicht nur gute Röhren,

sondern auch böse.

Der Autor

Uli

Eisner

Freier Toningenieur und Produzent.

Fachautor unter anderem des Buches

„Mixing Workshop“.

www.uli-eisner.de

www.recmag.de

Ein Opto-

Kompressor

der Oberliga in

Röhrentechnik: Der

Tube-Tech CL 1B.