Projektstudio Home Editing

setup

PROJEKTSTUDIO

Home-Editing

Bitte

Die Pegeloptimierung gehört zu den gän-

gigsten Aufgaben der Audiobearbeitung.

Bevor es in den Mix geht, muss zunächst

die Lautstärke innerhalb der Audiodatei

optimiert werden.

Hierbei habt ihr zwei grund-

sätzliche Optionen: Pegel pauschal normalisie-

ren oder manuell angleichen. Bei der Funktion

„Normalisieren“ analysiert die Audiosoftware

zunächst den höchsten Pegel des ausgewählten

Audiobereichs. Dann wird die Differenz zum

gewünschten, von euch definierten Pegel er-

rechnet und der Audiobereich entsprechend im

Pegel erhöht. Klingt in der Theorie recht einfach

und klappt in der Regel auch bei Audiodateien

mit geringen Dynamikschwankungen. Proble-

matisch wird es beispielsweise bei Drumloops,

die eine signalstarke Kick oder ein prägnantes

Becken enthalten. Hier besitzt naturgemäß das

Einzelinstrument eine sehr große Amplitude,

die nicht selten maximal ausgesteuert ist.

Normalisieren hilft wenig, da ja bereits der ma-

ximale Pegel in der Audiodatei erreicht wurde.

Die präzise Alternative zum Normalisieren

ist das manuelle Anpassen von Pegelspitzen.

So bekommt ihr leise oder zu laute Passagen in-

nerhalb einer Audiodatei mit Hilfe der Funktion

„Gain“ (Neudeutsch für Lautstärkeanpassung)

viel besser in den Griff. Um Lautstärkesprünge

zu vermeiden, empfiehlt es sich hierbei in 1-

dB-Schritten vorzugehen und das bearbeitete

Audiomaterial im Zusammenhang vorzuhören.

Ein anderes Problem, welches häufig bei

nicht geschlossenen Kopfhörern auftritt,

ist

das Übersprechen von Kopfhörersignalen auf

Gesangslinien kann

man in aller Ruhe zu

Hause aufnehmen

und editieren.

beachten!

Was bei der Aufnahme schief geht, kann nur noch

mühsam repariert werden – im besten Fall!

Achtet auf eine gute Aufnahme!

Aufnahmen mit falschem Mikrofon lassen sich später

nur schwer verbessern. Nutzt deshalb bei Aufnahmen

den geeigneten Mikrofontyp. Einfache Faustregel:

Kondensatormikros für Sprache und akustische

Saiteninstrumente, dynamische Mikros für laute

Pegel wie Drums (abgesehen von den Overheads),

Bläser, Gitarrenverstärker.

Durch optimale Pegeleinstellungen des Eingangssig-

nals werden später umfangreiche Anpassungen der

Audiodatei und Kompressoreinsätze minimiert.

Lieber einen Tick zu leise, als einen Tick zu laut.

Wenn notwendig, setzt Kompressoren und Limiter

moderat ein, um die natürliche Dynamik zu erhalten.

Drastische Einstellungen führen hingegen zu „dyna-

miktoten“ Signalpegeln, die gerade bei akustischen

Aufnahmen unnatürlich klingen.

Nehmt lieber nochmals auf, wenn:

- die Aufnahme häufig unterbrochen wurde. Ansonsten

habt ihr später ein Puzzle von Fragmenten, die nicht

natürlich und somit aufgesetzt klingen.

- der Musiker nicht vorbereitet oder gestresst ist. Was an

einem Tag Probleme verursacht, kann am nächsten Tag

flott von der Hand gehen (und somit besser klingen).

Digitalisiert nur einmal!

Mehrfaches Wandeln von Audiomaterial verfälscht

den Klang und die Audioqualität. Überlegt euch

deshalb vorher, in welchen Arbeitsschritten ihr das

Aufnahme-Material bearbeiten wollt. Nach Möglich-

keit sollte die Aufnahme nur einmal digitalisiert und

bei der Ausgabe nur einmal gewandelt werden.

der Audiospur. Linderung kann die Umkehr der

Phasen verschaffen, in dem ihr zunächst wie

gewohnt die Aufnahme mit Kopfhörer durch-

führt. Gleich danach startet ihr erneut eine

Aufnahme, diesmal jedoch ohne zu perfor-

recmag

tipp

Was mit Bordmitteln nicht geht:

• Verzerrte Aufnahmen, die durch

Pegel-Übersteuerung entstanden

sind. Hier kommen selbst teure

Spezialisten wie DSP-gestützte

Restaurationsprogramme schnell an

ihre Grenzen.

• Digitale Dropouts, die das Audio-

signal vollständig unterbrechen.

• Störgeräusche wie Husten,

Zwischenrufe oder fallen gelassene

Schlüssel.

• Drastische, unregelmäßige

Temposchwankungen

• „Tot“-komprimiertes Audiosignal

wieder beleben

Was sich mit Bordmitteln beheben

lässt:

• Kurze Knackser lassen sich auf

Sample-Ebene minimieren.

• Gleichmäßige Brumm- oder Pieptöne

können mit EQ-Einstellungen redu-

ziert werden.

• Dumpf klingende Aufnahmen sind

durch HF-Filter verbesserbar.

• Zeitlich abweichende Audiodateien

lassen sich in Grenzen korrigieren.

• Nicht zerrende Pop-Geräusche, die

mit Pegelreduktion editierbar sind.

Aufgepasst: Was geht und was nicht?

Definiert den zu reduzierenden Bereich und

überprüft sicherheitshalber, ob eine Option wie

„Nulldurchgang berücksichtigen“ eingeschaltet ist.

Prägnante Einzelinstrumente lassen sich

nur manuell in der Lautstärke anpassen.

Normalizing hilft in diesem Fall wenig, da der

Einzelpeak bereits einen Maximalpegel besitzt.

Tastet euch nun mit Hilfe der Gain- oder

Lautstärke-Funktion an den gewünschten Pegel

durch Ausprobieren und Vorhören heran.

recording magazin 2/08

Fotos: Wilschewski; Grafiken: N. Kaan

Kurze, digitale Knackser lassen

sich meistens einfach wegzeich-

nen. Lokalisiert zunächst das

Störgeräusch.

Vergrößert den Knackser auf

Sampleebene, bis nur noch

einzelne Samples als Rechtecke

sichtbar werden.

Wählt ein Stiftwerkzeug aus (oder ähnliches

Tool zum Wellenformzeichnen) und begradigt

den Knackser einfach durch einen horizontalen

Strich bis zum nächsten Nulldurchgang.

Gewusst wie!

So eliminiert ihr digitale Knackser:

Lokalisiert zunächst den Knackser im

Sample Editor beispielsweise durch

Audioscrubbing und markiert den

Bereich. Vergrößert nun die markierte

Stelle solange, bis ihr den Knackser in

Form von Rechtecken auf der Sample-

Ebene seht. Wählt jetzt ein Stift-Werkzeug

in der Werkzeugleiste aus und zeichnet

das störende Geräusch einfach durch

eine gerade Linie weg.

So reduziert ihr Zisch- und Popp-Laute:

Oft lassen sich diese Geräusche bei der

Aufnahme durch leichtes Wegdrehen

des Kopfes und durch einen vor dem

Mikrofon installierten Popp-Filter reduzie-

ren, aber trotzdem nicht immer verhin-

dern. Im Sample Editor könnt ihr mit Hilfe

der Funktion „Gain“ diese Geräusche

minimieren. Markiert zunächst den ent-

sprechenden Bereich. Ruft die Funktion

„Gain“ auf und stellt einen Wert von –10

bis –13 dB ein, um das Popp-Geräusch zu

Einige Anregungen zur Audiobearbeitung mit Bordmitteln:

reduzieren. Wichtig: Wenn das Geräusch

vollständig entfernt wurde, kann der

Gesang oder die Sprachwiedergabe un-

natürlich wirken. Gleiches gilt auch für

extreme Zisch-Laute. Werden diese auf

ein Minimum reduziert, erhaltet ihr einen

sehr interessanten, aber wahrscheinlich

ungewollten Lispel-Effekt.

So minimiert ihr Brumm-Geräusche:

Diese Geräusche sind in der Regel

Tiefbass-Frequenzen

und

können

durch einen EQ-Filter reduziert wer-

den. Viele aktuelle Sequenzer verfügen

über EQs mit Cut-Schalter, welcher

Frequenzen konsequent abschneidet.

Aktiviert diesen und verändert dann den

Frequenzbereich von ca. 60 bis 100 Hz.

Prüft nun durch mehrmaliges Abspielen,

ob die Geräusche noch vorhanden sind.

Erhöht bei Bedarf die Frequenz bis ca.

120 Hz. Achtung: Ab diesem Wert kann

bereits die Klangfarbe der Audiodatei

stark negativ beeinflusst werden.

So optimiert ihr Background Vocals:

Oft

singen die Backing-Vocals den gleichen

Text der Solostimme. Dadurch entsteht

häufig das Problem der Überbetonung

von Konsonanten und Atmern. Reduziert

diese deshalb im Sample Editor durch die

Funktion „Gain“, oder ersetzt die entspre-

chenden Bereiche ganz durch die Funktion

„Stille“. Denn die Solostimme verfügt

über alle Konsonanten und natürliche

Atemgeräusche. Der Mix wird dadurch

luftiger und verschafft der Solostimme die

nötige Präsenz ohne einen umfangreichen

FX-Einsatz mit hoher CPU-Last.

So macht ihr Solostimmen fett:

Ein alter

Hut ist das Doppeln einer Monoaufnahme.

Diese klingt jedoch aufgrund der iden-

tischen Amplituden steril und unnatür-

lich. Hier schafft die Zeitkorrekturfunktion

des Sample Editors Abhilfe: Aufnahme A

einen Tick beschleunigen, Aufnahme B

einen Tick verlangsamen. Beide Spuren

im Panorama verteilen – Ausprobieren!

So verschafft ihr euren Loops einen ana-

logen, „schnutzigen“ Charakter:

Nehmt

Loops auf analogen Kassettenrekordern

oder Opas Bandmaschine auf und nutzt

den Bandsättigungseffekt durch leichte

Übersteuerung aus. Damit erreicht ihr

eine frequenzabhängige Komprimierung

und Verzerrung der Aufnahme. Diese

nehmt ihr wieder im Computer auf und

habt jetzt einen aufgepeppten, prä-

gnanten Loop.

So optimiert ihr Aufnahmen mit mehre-

ren Mikrofonen:

Mit der Funktion „Phase

umkehren“ könnt ihr die Phasenlage des

ausgewählten Audiomaterials um 180

Grad drehen. Diese Funktion kann hilfreich

sein, wenn mehrere Mikrofon-Aufnah-

men des gleichen Instruments erzeugt

wurden. Durch die Umkehr der Phase

eines Audiokanals können ansonsten auf-

tretenden Pegel- und Klangunterschiede

durch Phasenauslöschungen vermieden

werden.

setup

PROJEKTSTUDIO

Home-Editing

Fach-Chinesisch

Editing-Modi

Audiobearbeitung achten:

Destruktives Editing

Seid ihr im Modus „Destruktives Editing“, ist

Vorsicht angebracht: Alle Bearbeitungsschritte ver-

ändern das Originalmaterial permanent. Ein Undo

ist nach der Ausführung eines Arbeitschrittes nicht

mehr möglich.

Nicht-Destruktives Editing

Im Gegensatz zum destruktiven Editing wird in

diesem Modus die Originaldatei nicht verändert.

Hierbei wird jede Änderung in einer separaten

Datei protokolliert und das Ergebnis als neue

Datei abgespeichert. Deshalb lassen sich in diesem

Modus auch Arbeitsschritte zurücknehmen.

Unser Tipp:

Original-Aufnahmen sind eure

Basisgrundlage und lassen sich meistens nicht in

dem gleichen Klang und der Stimmung wiederho-

len. Legt vor dem Editing sicherheitshalber einen

separaten Ordner mit Kopien der Originaldateien

als Backup an. Falls es zu einem Software-Absturz

kommt und die Dateien doch permanent verändert

oder unbrauchbar werden, habt ihr vorgesorgt.

men. Voraussetzung ist hierbei, dass ihr nach

Möglichkeit den gleichen Abstand zum Mikro

behaltet und an dem Kopfhörerpegel nichts

verändert. Kehrt nun die Phase der zweiten

Aufnahme um und legt diese zeitgleich mit

der ersten Aufnahme plus der Performance im

Sequenzer an. Beim Abspielen beider Spuren in

der Summe sollte sich das Kopfhörersignal auf

beiden Spuren aufgrund der

gegenteiligen Phase auslöschen

– und nur eure Performance er-

halten bleiben.

Viele

Audiosequenzer

Auf diese Begriffe solltet ihr bei der

Ohne Filterkorrektur lässt

sich in der Frequenzanalyse

eindeutig bei 22 Hz ein

Störgeräusch feststellen.

Die Überprüfung der

Frequenzanalyse zeigt deut-

lich, das nach Einsatz des Low

Cut-Filters das Störgeräusch

verschwunden ist.

Mit Hilfe des

Low Cuts

werden tiefe

Frequenzen

effektiv abge-

schnitten und

somit unter-

drückt.

Mittels Sidechaining lässt sich

ein Kompressor triggern.

über

verfügen

PlugIns, die nicht nur für die Audiobearbei-

tung geeignet sind.

EQs sind eigentlich für

die Anpassung des Klangspektrums gedacht

und das Standardwerkzeug zur Auf bereitung

gewünschter Frequenzen. Dank der mittler-

weile allgemein vorhandenen Automatisierung

lässt sich ein Filter aber auch sehr effektiv für

Sweeps und Fade-Ins benutzen, die beson-

ders von DJs gerne eingesetzt werden. Und

wer sagt eigentlich, dass Distortion-Effekte nur

für Gitarren nutzbar sind? Moderat eingesetzt,

werden bei Pop-Produktionen hervorragend

Vocals und Drumloops obertonreiches Leben

eingehaucht. Viele Kompressoren verfügen be-

reits über eine Sidechain-Funktion, über die sich

der Kompressor triggern lässt. So kann beispiels-

weise eine externe Kickdrum Padsounds rhyth-

misch komprimieren, so dass der zur Zeit bei

Remixern beliebte Pumpeffekt eintritt.

Wenn ihr mit editieren nichts

mehr retten könnt, dann macht

doch die Küche einfach zum

Aufnahmeraum.

Der Autor

Nikolas

Kaan

... arbeitet als freier Autor und

Studioberater, ist Musiker und leid-

geprüfter Computerfachmann für

AV-Workstations.

recording magazin 2/08

recmag

tipp

auf den

Immer

Pegel achten!

Anwendungstipp – Normalisieren:

Bleibt stets unter dem von

der Software vorgeschlagenen

Maximalwert (z. B. Digital 0 dB).

Nicht selten ist die Pegelanalyse der

Software ungenau. Besser: Kalkuliert

einen Headroom von 0,3 – 0,5 dB un-

ter dem Maximalwert ein. So vermei-

det ihr ungeliebte Verzerrungen.

Anwendungstipp – Pegel manuell

anpassen:

Aktiviert vor der Auswahl von

Audiobereichen die Funktion

„Nulldurchgang“/ „Am Nulldurchgang

schneiden“ oder „Nulldurchgänge

finden“. Das Audioprogramm wählt

dann stets den Nullpunkt der zu bear-

beitenden Signal-Schwingung aus und

verhindert so Knackser beim Schnitt.

Hier hilft keine Audiobearbeitung mehr: Das

Audiomaterial ist bis zum Maximalpegel „tot-

komprimiert“ und somit mit Bordmitteln nicht

mit mehr Dynamik wiederbelebbar.