Special Digitale Mischpulte 1 2 3 dabei

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Special:

Digitale Mischpulte

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

SPECIAL

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Total Recall!

Digitalmischpulte für

Live und Studio

Die 11 Gebote

der Digitalmischpulte

1-2-3 … dabei!

So findet ihr den

passenden Digi-Mixer

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So findet ihr den passenden Digi-Mixer

Digitalpulte haben ihren Preis. Und der kann bis in schwindelnde Höhen steigen, wie bei

den Highend-Pulten für den professionellen Veranstaltungsbereich. Aber auch schon für

kleines Geld kann man von den vielfältigen Möglichkeiten profitieren, die vor allem darin

liegen, dass sich bei entsprechender Ausstattung komplette Live-Mischungen realisieren

lassen. Meistens wird dann zusätzliches Outboardequipment überflüssig.

uf den ersten Blick erscheinen Digitalpulte

immer teurer als die analogen Vertreter.

Doch wenn ihr unter die Haube schaut,

werdet ihr schnell feststellen, dass sich der ver-

meintlich höhere Preis durch die Feature-Vielfalt

schnell relativiert. Auch die hochpreisigen Pro-

figeräte wollen wir euch in dem Zusammenhang

vorstellen, damit ihr einen Überblick über das der-

zeit technisch mögliche bekommt.

Einsteigerklasse

In der Einsteigerklasse finden sich schon einige

wesentliche Merkmale von Digitalpulten:

einge-

baute Effekte, sowie (halbparametrische) EQs mit

drei Bändern. Dazu kommt die Möglichkeit, die

Pulte per USB oder FireWire mit dem Rechner zu

verbinden. Auf Szenenspeicher muss man in dieser

Kategorie fast immer verzichten. Die kleinsten digi-

talen Mischpulte, die derzeit auf dem Markt erhält-

lich sind kommen von Edirol. Das M-10 DX für 495

bietet zehn Eingangskanäle, davon sind zwei

Mikrofoneingänge, die jeweils einen 3-Band-Equa-

lizer mit halbparametrischen Mitten besitzen. Ver-

schiedene digitale Effekte für den integrierten Effekt-

prozessor sind auch eingebaut. Auf den praktischen

Szenenspeicher müsst ihr hier aber verzichten. Die

Signale werden wie beim größeren Modell M-16 DX

in 24 Bit und 96 kHz gewandelt. Der große Bruder

verfügt dann schon über vier Preamps, ein grafikfä-

higes LCD-Display und 16 Szenenspeicher. Die

Anschlüsse sind dort in einer externen Rack-Einheit

untergebracht. Per USB 2.0 lässt sich das M-16 DX

mit dem Rechner verbinden und fungiert so als

Audio-Interface. Allerdings werden die Kanäle dabei

hinter der Klanbearbeitung abgegriffen. Ein interes-

santes Feature beider Pulte ist die Room Acoustic

Control, mit der die Mischung an die Raumakustik

angepasst werden soll. Solche Kleinstpulte machen

Sinn, wenn ihr nur wenige Signalquellen mischen

wollt und vor allem auf Platzersparnis und kompaktes

Design Wert legt. Das große Modell kostet 799 und

eignet sich aufgrund der Szenenspeicher auch für an-

spruchsvollere Aufgaben als Proberaummischer oder

als Submixer für Drums oder Keyboards.

In eine ähnliche Kerbe schlagen auch die Hybridpulte

n8 und n16 von Yamaha.

Sie sind auf der einen Seite

leistungsfähige Digitalpulte mit eingebauten Effekten,

auf der anderen Seite werden sie per FireWire-

Anschluss zur idealen Schnittstelle mit dem Rechner.

SOUNDCHECK 11 08

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natürlich auch Transporttasten für die Laufwerks-

steuerung nicht fehlen. Besonders gelungen ist hierbei

die Integration in die Cubase-Produktfamilie. Selbst

5.1 Mischungen sind mit dem kleinen Pult

zu realisieren, an dem sich drei Lautspre-

cherpaare anschließen lassen. Für 1.426,81

erhält man damit schon ein ernstzuneh-

mendes Digitalpult, dass seine Stärken

besonders in Verbindung mit einem

Computer ausspielen kann, dem aber

leider eigene Szenenspeicher fehlen.

Es spricht zudem für eine gute Produktpflege,

dass mit einem Softwareupdate neue Funktionen

hinzugekommen sind wie zum Beispiel die Mög-

lichkeit, Parameter oder Kanaleinstellungen in

andere Szenen zu kopieren.

Dies lässt sich natür-

lich mittels Sound Manager Software vom ange-

schlossenen Rechner wesentlich eleganter erledigen

Günstiger Einstieg mit Szenenspeicher und Room

Acoustic Control:

Edirol M-16 DX

Untere Mittelklasse

Ab ca. 3.000

UVP erhält man schon viele

Basisfeatures, die Digitalpulte bis hin zur

Topklasse auszeichnen:

Dynamics und EQs in je-

dem Kanal, integrierte Effektgeräte, sowie

Editorsoftware für die Offline-Bearbeitung, also

Einstellmöglichkeiten auch ohne direkt vor dem

Pult zu sitzen. Den Standard in dieser Klasse der

Schweizer Taschenmesser unter den Digitalpulten

setzt seit Jahren das 01V von Yamaha. Dieses ist

dank eines Updates auf die 96-kHz-Technologie

auch klanglich auf der Höhe der Zeit und extrem

vielseitig zu verwenden. 16 analoge Eingangskanäle

sind ab Werk vorhanden, zusätzlich eine 8-Kanal-

ADAT-Schnittstelle.

Da die Bedienoberfläche weitgehend einem Ana-

logpult nachempfunden ist, braucht man keinerlei

Berührungsängste zu haben und profitiert von den

einfach zu bedienenden Kompressoren in den Mono-

Eingangskanälen. Jeder Kanal bietet darüber hinaus

eine 3-Band-Klangregelung mit halbparametrischen

Mitten. Im Gegensatz zu den kleinen Pulten von Edirol

kommen hier schon Fader in 100-mm-Standardlänge

zum Einsatz. Mit einem Schalter lassen sich auch

Signale aus dem Audio-Sequenzer auf die Misch-

pultkanäle legen. Da diese Geräte vorwiegend für den

Betrieb mit Audio-Workstations ausgelegt sind dürfen

Ernsthafter Live-Einstieg in die digitale Mischpult-

Welt:

Yamaha 01V96 VCM

Special:

Digitale Mischpulte

LS9-16 nennt sich Yamahas reinrassiges Live-

Pult für 5.800 UVP.

Wie der Name schon sagt,

bietet es in der Basisausstattung 16 Eingangskanäle

und lässt sich mit Mini YGDAI-Karten auf bis zu 32

Kanäle ausbauen. Die Preamps sind Recall-fähig,

was bedeutet, dass auch die Gain-Einstellung digital

abgespeichert werden kann. Gerade im Live-

Segment ist das ein enormes Plus. Weiterhin erhält

man hier acht Matrixausgänge auf die nach Art

eines digitalen Steckfeldes beliebige Signalquellen

gepatcht werden können. Kompressoren und EQs

pro Kanal sind natürlich auch vorhanden. Mittels

der Sends-On-Fader-Funktion wird man in die Lage

versetzt, mit den Fadern die Aux-Sends zu regulie-

ren, was ideal für Monitoranwendungen ist. Das

LS9-16 ist mit den vier eingebauten Effektprozess-

oren sowie bis zu acht graphischen digitalen Equa-

lizern ein üppig ausgestattetes Pult und eine echte

Empfehlung, wenn man sich sicher sein kann, dass

32 Kanäle ausreichen.

lich überzeugen und ist eine Empfehlung für den

Live-, aber auch den Studio-Bereich. Das reine Pult

kostet 7.526,75 , das Set mit einer 32/8 Stage Unit

liegt dann schon bei 13.344,07 .

Profi-Liga

In der Top-Klasse tummeln sich wieder diverse

Modelle aus dem Hause Yamaha.

Mit dem M7CL,

dessen kleinste Variante mit 32 Kanälen 21.570

kostet haben die Japaner einen neuen Standard im

professionellen Beschallungssegment geschaffen. Es

arbeitet mit dem Centralogic-Bediensystem, bei

dem sich jeweils eine 8er-Gruppe der zentralen

Bedienelemente um den Bildschirm spiegelt und di-

rekt bearbeiten lässt. Auf kompaktem Raum lassen

sich so bis zu 56 Mix-Kanäle realisieren. Als Beson-

Nicht nur für Recording-Zwecke geeignet:

Tascam DM-3200

als am Gerät selbst, das aufgrund der kompakten

Maße gewisse Einschränkungen bei der Bedienfreund-

lichkeit besitzt. Ganz Yamaha-like lassen sich DAWs

steuern. Und das für einen Preis von 2.973,81 .

Eher für Recording-Zwecke ausgelegt, erscheinen

zunächst die Tascam-Pulte DM-3200 und DM-

4800.

So verfügen Sie über 16 beziehungsweise 24

Motorfader für automatisierte Mischungen. Das DM-

3200 bietet 32 Analogeingänge (16 x Mikro und 16 x

Line) das DM-4800 jeweils 24. Üppig bemessen ist

auch die Zahl der Busse, von denen es im kleineren

Pult 16, im größeren 24 gibt. Jeder Kanal bietet eine

vollparametrische 4-Band-Klangregelung und Dy-

namikprozessoren. Praktisch sind hier auch die LED-

Kränze um die Drehregler (Encoder), die eine optische

Anzeige über den gewählten Wert bieten. Zwei digi-

tale Multieffektprozessoren sind schon eingebaut,

darunter auch ein Hall von TC Electronic. Selbst-

verständlich können die Einstellungen der Pulte

abgespeichert und wieder komplett aufgerufen

werden – was als Total-Recall-Funktion bezeichnet

wird. Die internen Daten lassen sich auf Compact

Flash sichern und in ein Modell der selben Baureihe

überspielen. Diese Pulte sind sehr gut ausgestattet,

preisgünstig und lassen sich über IF-Expansion-

Karten für verschiedenste Zwecke erweitern. Damit

spricht also grundsätzlich nichts dagegen, die

Geräte auch im Live-Bereich einzusetzen.

Dann sollte man aber unbedingt

die optionale Meterbridge nach-

rüsten. Das DM-3200 kostet

3.790 , dass DM-4800

ist für 5.648

haben.

Jeder Kanal ist mit 4-Band-Klang-

regelung und Dynamiksektion aus-

gestattet:

Mackie TT24

Obere Mittelklasse

Mit reichlich Live-Features ausge-

stattet ist das TT24 von Mackie für

7.314,05 .

Es ist übersichtlich auf-

gebaut, bietet die obligatorische 4-Band-

Klangregelung und Dynamikprozessoren im Kanal.

Interessant für größere Beschallungen sind die

Matrix-Ausgänge mit bis zu 600 ms Delay. Damit

lassen sich Delay-Lines realisieren, wie sie bei grö-

ßeren Veranstaltungen häufig eingesetzt werden.

Nicht nur dank des Touchscreens ist die Konsole

komfortabel bedienbar. Eine Control Software für

den Computer ist zudem verfügbar, mit der man sich

den Inhalt des Bildschirms auf den Computermonitor

holen kann. Die 36 analogen Eingänge lassen sich

mittels Onyx-Preamps erweitern. Den Maximalausbau

mit 72 Inputs und 48 Fadern erhält man, wenn man

zwei TT24-Pulte koppelt. Leider muss man auf ein-

gebaute Effekt-Prozessoren verzichten.

In der Preisklasse über 10.000 findet sich mit

dem M400 System von RSS auch schon das erste

modular aufgebaute System.

Dabei kommen ne-

ben dem Pult mit 48 Eingangskanälen digitale Stage-

boxen zum Einsatz, die gleichzeitig als Digitalwandler

dienen. Damit werden die Kabelwege kurz gehalten

und das Signal dann per Digitalverbindung zum Pult

geschickt. Das M400 System kann klang-

Digitalmischpult mit 48 Eingangskanälen:

RSS V-Mixer M400

derheit können die acht digitalen 31-Band-Equalizer

auch als Graphic-EQs mit je 15 Bändern betrieben

werden. Dadurch erhöht sich dann die maximale

Anzahl an Equalizern auf stolze 16 Stück.

Obwohl das PM1D immer noch das Flagschiff

der Live-Serie darstellt, dürfte das PM5D inzwi-

schen beliebter sein.

Die Variante PM5D-RH ist

dabei sicher die bessere Wahl, ermöglicht es doch,

den Gain-Pegel der Head-Amp genannten Eingangs-

verstärker ebenfalls digital mit abzuspeichern. Mit-

tels der Expandereinheit DSP-5D lässt sich die

Kapazität auf bis zu 96 Kanäle verdoppeln. Diese

kann dank Glasfaserverbindung bis zu 120 Meter

entfernt sein. Zudem sind acht Effektprozessoren

und zwölf Graphic-EQs eingebaut. Das ist mal

wirklich üppig. Die Systeme beginnen preislich ab

ca. 39.500 .

High-End

Luxus pur und unerreichte Flexibilität bei der

Signalverwaltung erhält man mit den Highend-

Pulten von Midas, Digico, sowie der Soundcraft

Vi-Serie.

Preise gibt es hier nur noch auf Anfrage

beim Vertrieb und der Einsatzzweck ist im hochpro-

fessionellen Veranstaltungsbereich angesiedelt.

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Modular aufgebautes System mit maximal 720 XLR-Anschlüssen:

Midas XL8

Sehr beliebt sind hier Digicos D5 und Midas Pro6

und XL8.

In der Klasse über 100.000 sind diese

Pulte gern verwendete Luxuskonsolen. Das Digico ist

beispielsweise mit vier Touchscreen-LCD-Displays

ausgestattet, kann bis zu 128 Eingangskanäle und

40 Ausgangsbusse verwalten und zusätzlich gibt es

eine 38-in-8-out-Matrix für flexible Routing-

Anforderungen. 24 VCA-Gruppen, also Fader-Grup-

pen lassen sich anlegen. Maximale Übersichtlichkeit

bietet auch die neue Konsole Vi6 von Soundcraft, die

auf der Technologie der Edelschmiede Studer auf-

baut. Dazu werden die Fader farblich markiert und

zeigen dadurch an, ob sie Inputs, Outputs oder Aux-

Wegen zugeordnet sind. Der digitale Bolide hat acht

Lexicon-Effektprozessoren und 35 digitale BSS

Graphic-EQs an Bord.

Das iLive-Pult von Allen & Heath arbeitet mit

MixRacks, die DSP-Power und Digitalwandler

bereitstellen.

Verbunden werden sie über Cat5-

Kabel mit dem Mischpult. Jeder Kanal verfügt nicht

nur über Noise Gate und Kompressor sondern auch

über ein drittes Dynamikmodul, das wahlweise aus

einem Limiter oder einem DeEsser besteht. Farbliche

Markierungen der Kanalzüge sorgen für Übersicht.

Das XL8 war das erste Digitalpult der englischen

Edelschmiede Midas. Das modular aufgebaute

System bietet eine maximale Anzahl von 720 XLR-

Anschlüssen mit Expansion, sowie maximale

Ausfallsicherheit. Alle wichtigen Bestandteile, vom

Netzteil bis zum Netzwerkkabel sind redundant an-

gelegt, können also im Havariefall auf einen Ersatz

zurückgreifen. Das trickreiche Bediensystem arbei-

tet mit einer Fast Zone für acht Kanalzüge, die

Detailzone bietet hingegen umfangreiche Bearbeit

ungsmöglichkeiten in Kanalzug-Darstellung.

Das Pro6 ist die kompaktere Version und beruht

auf der selben Technologie.

Dieses Pult ermög-

licht sowohl analoge als auch digitale Gain-

Einstellungen. Ebenso kommt hier auch das geniale

Latency Management zum Einsatz. Das sorgt dafür,

dass alle Signale immer phasengetreu laufen. Selbst

wenn Outboard-Equipment über zusätzliche AD-

Wandler eingeschleift wird, kann die dadurch ent-

stehende Verzögerung im Kanalzug entsprechend

in den Systemtakt integriert werden, sodass es die-

sem nicht hinterherhinkt.

✦

Wissen

Presonus StudioLive 16.4.2

Mit dem StudioLive 16.4.2 bringt Presonus

demnächst einen preiswerten und unter

anderem speziell für den Proberaum- und

Live-Betrieb entwickelten Digitalmixer auf

den Markt. Das Pult verfügt über 16 Class-

A-Preamps, sechs Aux-Busse, vier Sub-

gruppen und eine 22-x-18-FireWire-Engine.

Herzstück ist der bequem zu bedienende,

quer über das Pult reichende Fat Channel,

der sich simultan jedem Eingang, jeder

Subgruppe, den Aux-Wegen und der Summe

zuordnen lässt, um das jeweilige Signal mit

EQ, Kompressor, Limiter, Noise Gate und

DSP-Effekten zu bearbeiten.