Special Digitale Mischpulte Total Recall

Special:

Digitale Mischpulte

Total Recall

Digitalmischpulte für Live und Studio

Digitale Mischpulte sind Teufelszeug. Und zwar teuflisch praktisch, teuflisch handlich und

mittlerweile auch teuflisch preiswert. Und gut klingen können die Pulte mittlerweile auch.

Kein Wunder, dass der Trend auch im Live-Bereich immer mehr in Richtung digital geht.

Was ihr im Umgang mit Digitalmischern beachten solltet, erfahrt ihr in unserem Special.

Platzersparnis:

Solch klobige Sideracks sind bei den meisten Digitalpulten nicht mehr notwendig.

m Rock-´n´-Roll-Bereich fährt man analog ein-

fach besser. Diesen Spruch hört man selbst im

Jahr 2008 immer noch. Wahrscheinlich aus dem

Munde eines überzeugten Vintage-Fanatikers, der

seit Jahrzehnten mit meterbreiten Analogkonsolen

und mehreren kühlschrankgroßen Racks voll Out-

boardequipment unterwegs ist. Solange man das

Equipment nicht selbst tragen muss ist das ja auch

alles schön und gut. Nun hat aber nicht jeder die-

sen Luxus und so erstaunt es also auch nicht, wenn

sich gerade auch im Rock-Bereich immer mehr

kleine, kompakte Digitalpulte breitmachen, die oft-

mals nach Art eines Schweizer Taschenmessers

gleich alles an Bord haben, was man für Musikpro-

duktion oder Live-Beschallung so braucht. Das be-

ginnt bei Preamps, deren Gain-Einstellung abge-

speichert werden kann. Weiter geht es mit einge-

bauten Dynamikprozessoren, die Racks mit Noise

Gates und Kompressoren ersetzen können, sowie

eingebauten Effektprozessoren in Studioqualität.

Und als Highlight erhält man dann noch die Mög-

SOUNDCHECK 11 08

WWW.SOUNDCHECK.DE

FOTOS: HOPPERT & BEUG-RAPP

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Total Recall!

SPECIAL

Seite 32

Seite 38

Digitalmischpulte für

Live und Studio

Die 11 Gebote

der Digitalmischpulte

1-2-3 … dabei!

So findet ihr den

passenden Digi-Mixer

Ein Special von Klaus Tenner

Seite 44

Optionale Digitalausgänge:

Durch Erweiterungskarten kann ein Digipult sinnvoll erweitert werden.

tem. Dann könnt ihr im Proberaum ausgiebig

Soundcheck machen und in Ruhe die Pegelverhält-

nisse vorjustieren, damit ihr nachher auf der Bühne

weniger Arbeit habt. Voraussetzung dafür ist aller-

dings, dass alle Instrumente abgenommen werden,

also auch die Drums schon im Proberaum mikrofo-

niert sind.

Rein und raus

Die Zahl der Anschlüsse ist zunächst das offen-

sichtlichste Unterscheidungsmerkmal der Digi-

talmischer.

Hierbei muss man zunächst zwischen

analogen und digitalen Eingängen unterscheiden.

Ein Einsteigerpult wie das 01V96 von Yamaha bei-

spielsweise bietet zum Beispiel ab Werk 16 analo-

ge Eingänge, die dann mit Hilfe der eingebauten

Wandler in Signale im Digitalformat 24 Bit 96 KHz

verarbeitet werden. Intern kommt dann eine Si-

gnalverarbeitung mit 32 Bit zum Einsatz. Dieses

Format ist heute Standard in fast allen gängigen

Digitalpulten. Mit einer Anschlussvielfalt wie man

sie von analogen Live-Konsolen kennt, präsentiert

sich die Rückseite des Mackie TT24-Pult, das schon

ab Werk mit 24 vollwertigen Kanalzügen samt In-

serts ausgestattet ist. Mit digitalen Ein- und Aus-

gängen lassen sich Signale ohne zusätzliche Si-

gnalwandlung zwischen Digitalgeräten übertragen.

Anschlüsse in SPDIF oder AES/EBU-Format sind

Standard, auch ein ADAT-Anschluss ist heute fast

selbstverständlich.

lichkeit, die Einstellungen in Snapshots oder Sze-

nen zu speichern, auf einen USB-Stick abzuspei-

chern und an einem X-beliebigen Pult derselben

Serie aufzuspielen.

Aber nicht nur für den reinen Beschallungssek-

tor sind digitale Pulte mittlerweile eine gern

genommene Alternative.

Auch für den Proberaum

kann so ein Mischer eine lohnenswerte Anschaf-

fung sein, da es verschiedene Aufgaben zu meis-

tern gilt. Das beginnt bei der klassischen Aufgabe

als PA-Mischer und reicht bis zu Recording-Funk-

tionen bei Demos oder sogar kompletten Produk-

tionen in Verbindung mit einem Rechner oder digi-

talen Mehrspurrecordern. Und schließlich bleibt

dann noch die Option, das Pult live als Monitormi-

scher zu verwenden. Besonders interessant ist das

natürlich im Zusammenhang mit einem In-Ear-Sys-

Den Preamps kommt im Digitalpult entscheiden-

de Bedeutung zu.

Schließlich entscheiden sie ganz

maßgeblich über die Klangqualität des Pultes. Oder

anders gesagt, was hier am Anfang der Kette versaut

wird, kann man niemals mehr zurechtbiegen. Das

wissen aber auch die Hersteller und dementspre-

chend hat die Klangqualität der Wandler heute ein

Niveau erreicht, mit der man eigentlich immer gut

zurechtkommen sollte. Für besonders audiophile

Ansprüche gibt es dann aber natürlich in den Pulten

der Topklasse auch entsprechend hochwertigere

Wandler. Und wenn nur das Beste gut genug ist, hat

man ja immer noch die Möglichkeit externe Wand-

ler zu benutzen, die dann entsprechend digital ins

Pult eingeschleift werden.

Über diverse Send-Wege gerät das Signal dann

schließlich zu seinem Bestimmungsort, dem pas-

senden Mix-Bus.

Dabei kann es sich um die FoH-

Mischung handeln, aber auch um einen Monitor-

weg. Und da die Digitalpulte meist schon über 16

dieser Mix-Busse verfügen, lässt sich also bei klei-

neren Live-Gigs auch noch das Monitoring gleich-

zeitig mit über das Pult erledigen.

Die Tücken der

Digitaltechnik

Hierbei ist aber zu beachten, dass Digitalgeräte

untereinander sich auf einen gemeinsamen digi-

talen Takt synchronisieren müssen.

Wenn das

made

SOUNDCHECK 11 08

Special:

Digitale Mischpulte

gespielt wird, das wiederum selbst eine minimale

Verzögerung erzeugt und dann wieder eingeschleift

wird, hinkt dieser Kanal den anderen Signalen sozu-

sagen hinterher. Wenn diese Kanäle dann beispiels-

weise an ein In-Ear-Monitoring-System ausgespielt

werden, dann wird dieses ungleiche Timing sich

auch auf die Performance auswirken.

den.

Direct Outs wie beim analogen Mischpult gibt

es natürlich auch. Gerne werden diese benutzt, um

Aufnahmen von Live-Mischungen zu ziehen. Bei

Top-Pulten wie dem M7CL/48 von Yamaha hat man

darüber hinaus die Möglichkeit auch die Direct Outs

schon in der Lautstärke zu beeinflussen, als eine er-

ste Vormischung der Pegel vorzunehmen.

Auch die eingebauten Equalizer profitieren na-

türlich von der digitalen Bedienung.

So hat man

nicht nur die optische Unterstützung durch die An-

zeige auf dem Display, sondern auch die Möglich-

keit, Einstellungen abzuspeichern und bei Bedarf

auch schnell ein passendes Preset auszuwählen. So

lassen sich dann auch komplette Kanalzugeinstel-

lungen für bestimmte Sänger oder Instrumente

inklusive Dynamics und EQs in Sekundenschnelle

aufrufen.

Interne Effekte sind ein weiteres großes Plus der

Digitalmischer.

Hier bieten sich je nach Hersteller

reizvolle Möglichkeiten. So hat zum Beispiel Yamaha

mit den VCM-Effekten, die auf digitalem Weg die

analogen Schaltung von beliebten und legendären

Effektgeräten der 70er-Jahre nachbilden ein heißes

Eisen im Feuer, ebenso wie mit den edlen Hall-Pro-

grammen aus dem SPX-2000, die in fast allen aktuel-

len Yamaha-Digitalpulten zum Einsatz kommen. Au-

ßerdem lassen sich hochkarätige Waves-Effekte per

Erweiterungskarte nachrüsten. Ungeschlagen sind

Expansion und Module

Der große Vorteil von vielen Digitalpulten liegt in

ihrer Erweiterbarkeit.

So kann man das 01V96 bei-

spielsweise auf 40 Kanäle mit Hilfe von Mini-YG-

DAI-Karten erweitern. Diese Erweiterungskarten

gibt es für alle Yamaha-Pulte bis hin zum M7CL48.

Den Vogel in puncto Expansionsdrang schießt dabei

das DM2000 ab, das mit bis zu sechs dieser Erweite-

rungskarten bestückt werden kann. Dabei muss es

sich aber nicht nur um Analoganschlüsse handeln,

sondern es können auch Schnittstellen zu anderen

Digitalformaten sein, von denen es eine ganze Reihe

gibt. Mit denen könnt ihr besonders im PA-Bereich

spannende Dinge realisieren, wie zum Beispiel mit

dem Monitoringsystem von Aviom. Damit kann sich

jeder Musiker seinen individuellen Monitormix an

einem kleinen Mischpult zusammenstellen, das mit

der Ethernetschnittstelle mit dem Hauptmonitorpult

verbunden ist. Daneben können die Erweiterungs-

karten aber auch zusätzliche Rechenpower für Ef-

fekte bereitstellen.

Bei einem kleinen Display gibts nur wenig Infos

auf einer Ebene.

nicht funktioniert, kann das zu digitalem Rauschen,

Knistern und Pfeifen führen, mit teilweise drasti-

schen Lautstärken. Deshalb muss in einer Digitalket-

te immer ein Gerät der Master, also der Taktgeber

für die anderen angeschlossenen Geräte, die Slaves

sein. Dazu gibt es in den Menüs der Geräte entspre-

chende Einstellmöglichkeiten. Oft verbindet man die

Geräte dann untereinander auch mit einem Kabel,

das einem herkömmlichen TV-Antennenkabel ähnelt

und die Wordclock überträgt.

Völlig latenzfrei arbeiten können Digitalpulte je-

doch nicht.

Durch die Wandlung von digital nach

analog entstehen immer Verzögerungen, die aller-

dings im Millisekundenbereich liegen. Das ist weit-

gehend unproblematisch solange die Verzögerung in

allen Kanälen gleich ist. Wenn nun aber ein Kanal

über einen Insert an ein weiteres Digitalgerät aus-

Yamaha bietet in ihren Digipulten den original SPX-2000-Hall.

Es gibt auch modulare Systeme, die einzelne Be-

reiche des Mischpults in einzelne Komponenten

aufspalten.

Dazu gehören beispielsweise das be-

liebte Venue von Digidesign und das M400 System

von RSS. Letzteres ist als Komplettlösung angelegt,

die mit einer digitalen Stagebox arbeitet. Das Inter-

essante ist dabei, dass die Stagebox gleichzeitig

auch die Digitalwandler enthält. Das ist ein aus

Soundgründen sehr interessantes Konzept. Denn wie

bei einem hochwertigen Mikrofon-Preamp, den man

auch möglichst nah neben dem Mikro platziert,

werden die Signalwege sehr kurz gehalten, um das

Risiko von Einstreuungen und Störgeräuschen mög-

lichst gering zu halten. Die Übertragung von der

Stagebox zum Pult erfolgt dann auf rein digitaler

Ebene. Beim Digidesign-System lässt sich die Basis-

Pulteinheit um maximal zwei zusätzliche Einheiten

mit Fadern auf 56 Kanäle erweitern.

Praxistipp

Setups sinnvoll abspeichern

Die Szenenspeicher in Digitalmischpulten sind

mächtige Werkzeuge. Sie wollen allerdings mit

Bedacht eingesetzt werden. Wenn ihr vorhabt,

eure Live- oder Proberaumdarbietung auf so

einem Pult zu mischen, solltet ihr mit einer Mas-

ter-Szene beginnen. Diese sollte so ausgefeilt

wie möglich sein. Anschließend kopiert ihr diese

Masterszene auf weitere freie Speicherplätze

und habt damit eine gute Ausgangsbasis, um

je nach Song Kleinigkeiten zu verändern oder

auch drastische Akzente zu setzten. Ihr solltet

aber unbedingt schon am Anfang darauf achten,

dass ihr genug Aussteuerungsspielraum nach

oben habt. Wenn ihr nämlich bei einer Szene

feststellt, dass mehr Lautstärke auf einem Kanal

benötigt wird, dann hilft nur noch der Griff zum

Gain-Regler – und damit sind alle vorherigen Pe-

gelverhältnisse für die Katz und ihr könnt noch

mal von vorne anfangen.

Effekte, EQs und Dynamics

Nachdem die Signale nun in den Signalweg des

Mischpults gelangt sind, können sie mit den ein-

gebauten Dynamikprozessoren bearbeitet wer-

SOUNDCHECK 11 08

WWW.SOUNDCHECK.DE

allerdings die Effektmöglichkeiten des Digidesign-Venue-Pults, auf dem alle

verfügbaren Pro-Tools-Effekte eingesetzt werden können, also exakt die Ef-

fekte, die auch auf unzähligen Hitproduktionen eingesetzt werden. Kein

Wunder also, wenn man auf der Creditliste dieses Pults auch Bandnamen

wie U2 wieder findet. Aber auch mit den eingebauten Effekten der anderen

Pulte wird man sehr gut zurechtkommen und in dem meisten Fällen auf

Outboard-Racks verzichten können.

Komfortable Ausstattung

Die Display-Größen variieren natürlich stark.

Während die Anzeige eines

01V96 eher die Bezeichnung Mäusekino verdient, protzen Modelle wie Digico

D5 mit gleich mehreren großen berührungsempfindlichen Touch-Screen-Bild-

schirmen. Eine Pegelanzeige gehört übrigens heute leider nicht zur Serienaus-

stattung, sondern muss oft zusätzlich erworben werden. Das kann dann schon

einmal mit über 1.000 zu Buche schlagen.

Was bei den Analog-Pulten VCAs sind, heißt hier nun DCA. Diese Digi-

tal-Controlled-Amplifier stellen Fader-Gruppen dar, bei denen sich

mehrere Fader durch einen Masterfader steuern lassen.

Wird an diesem

die Dynamik um 5 dB zurückgenommen, verringert sich auch bei den zuge-

ordneten Fadern die Dynamik um jeweils 5 dB. Der Unterschied zu Subgrup-

pen besteht darin, dass hier quasi die einzelnen Kanalfader ferngesteuert

werden, und damit auch der Pegel, der zu den Sends geschickt wird entspre-

chend reduziert wird. Bei einer Subgruppe bliebe dieser gleich, da diese nur

das zusammengemischte Signal bearbeitet. Ebenfalls lassen sich an digita-

len Pulten Mute-Gruppen bilden. Motorfader sind heute Standard bei digita-

len Recording-Pulten. Mit Hilfe der eingebauten Automation lassen sich dyna-

mische Mischvorgänge abspeichern und wiederholen, ausbessern und vieles

mehr. Für den Live-Bereich sind Automationsfeatures nicht zwingend erfor-

derlich, außer man arbeitet an einer timecode-gesteuerten Bühnenshow, die

vielleicht auch noch programmierte Lichteffekte mit einbezieht. Ebenso ist

auch das Thema Surround-Mischung ein Spezialgebiet, das im Theaterbereich

gefragt ist. Entsprechende Ausstattungsmerkmale spielen jedoch für die hier

behandelten Anwendungsgebiete keine entscheidende Rolle.

Mach mir eine Szene

Gerade für Bands, die oft spielen oder dies vorhaben, ist die Speichermög-

lichkeit eines Digitalpults ein Segen.

Denn so lässt sich nach und nach für

jeden Songs eine passende Basis-Einstellung (Szene) finden und abspeichern.

So hat man beim nächsten Gig gleich eine gute Ausgangsbasis und muss dann

nur noch je nach Tagesform der Musiker und nach Raumakustik leichte Kor-

rekturen vornehmen. Das gleiche gilt natürlich auch für den schon beschriebe-

nen Fall des In-Ear-Monitorings: Ein vorprogrammierter Monitormix spart

schlicht und einfach wertvolle Zeit und schont dabei als angenehmer Neben-

effekt die Nerven. Typischerweise können alle Einstellungen des Pults auf

Digitalwandler direkt auf der Bühne:

RSS S-0816 Digital Snake

Special:

Digitale Mischpulte

den Kanalzug zur Bearbeitung anwählt. Mittels Aus-

wahltastern am Bildschirm wählt man dann aus, was

bearbeitet werden soll: beispielsweise Dynamics, Ef-

fekte, EQs, ... Wenn das Pult mehr Kanäle verarbeiten

kann, als es Fader hat, dann wird mit so genannten

Layers gearbeitet. Das heißt es wird zwischen be-

stimmten Fader-Gruppen umgeschaltet. Das ist na-

türlich eine gefährliche Quelle für Fehlbedienungen

und erfordert ein gewisses Maß an Konzentration und

Übung. Und ganz besonders sollte man sich vor dem

ersten Einsatz auf der Live-Bühne oder im Proberaum

so ausgiebig mit dem Pult beschäftigt haben, dass

man es flüssig bedienen kann – zumindest wenn ihr

böse Überraschungen vermeiden möchtet.

hatte, waren der kalte, sterile Sound und die kompli-

zierte Bedienung. Angesichts der aktuellen Wand-

lerqualität sollte das Thema Sound eigentlich mitt-

lerweile abgehakt sein. Auch wenn immer wieder

von der analogen Wärme geredet wird, ist die Au-

dioqualität auch günstiger Pulte heute über jeden

Zweifel erhaben. Aber es hat auch seinen Grund,

wenn besonders edle Wandler immer noch sündhaft

teuer sein können. Und auch in puncto Bedienung

hat sich schon einiges getan.

Einarbeitungszeit und ein wenig abstraktes Den-

ken sind notwendig im Umgang mit Digitalen

Pulten.

Vorteil, gleichzeitig aber auch der Pferde-

fuss liegt darin, dass man nicht mehr für jeden Kanal

einen kompletten Kanalzug benötigt. Das Selected-

Channel-Prinzip ist heutzutage am meisten verbrei-

tet. Dabei werden auf dem Display die Parameter

des angewählten Kanalzugs angezeigt. Über den Fa-

dern ist deshalb ein Auswahltaster angebracht, der

Dass Digitalpulte sich auch sehr analog bedienen

lassen können, zeigen Yamahas M7 und das Digico

D5.

Das Yamaha-Pult bietet dazu das Centralogic-

Bediensystem, bei dem sich jeweils ein 8er-Kanal-

Block zur Bearbeitung auf das zentrale Bedienele-

ment mit Display und Encodern legen lässt. Das kann

zu sehr schnellem Arbeiten führen und ermöglicht,

auch bei vielen aktiven Kanälen fast immer an der

selben Arbeitsposition bleiben zu können. Das ist na-

türlich wünschenswert, damit man seine Hörposition

nicht ständig verändern muss. Zum anderen gibt es

auch die von den anderen Mischpulten aus gleichem

Haus bekannte Selected-Channel-Ansicht. Dabei

wird ein Kanal angewählt und die Parameter dieses

Kanals können mit den Steuerelementen ausgiebig

bearbeitet werden. Beim Digico D5 erhält man sogar

einen Touchscreen mitsamt Encodern für jede Fader-

bank. Damit sind diese Pulte bei häufig wechselnden

Setups flexibler zu steuern und mithin empfehlens-

werter als so manche Großkonsole.

✦

Analogfeeling auch

beim Digitalpult:

Yamaha M7CL

USB-Stick gespeichert werden. Manchmal gibt es

auch die Möglichkeit, die Zugriffsrechte auf das Pult

einzuschränken, um beispielsweise zu verhindern,

dass mutwillig oder versehentlich wichtige Einstel-

lungen verändert werden.

Zu den weiteren interessanten Features gehört

oft auch die Möglichkeit der Fernsteuerung

oder der Programmierung mit einer Editorsoft-

ware.

Mit der Yamaha Soundmanagersoftware

kann man zum Beispiel ein Pult komplett am Rech-

ner vorkonfigurieren – also alle wichtigen Einstel-

lungen komplett ohne Pult vorbereiten und nach-

her per USB-Stick übertragen. Oder aber den

Rechner an das Pult anschließen und dieses vom

Rechner fernsteuern lassen.

Psst ... Geheimtipp

Mit frei programmierbaren Tastern, den User De-

fined Keys kann man sich oft benötigte Funktio-

nen auf spezielle Tasten legen.

Je nach Mischertyp

und Anwendung können diese durchaus unter-

schiedlich ausfallen. Damit lässt sich dann ein Kurz-

befehl programmieren, der es überflüssig macht, im

Menü herumzustochern.

Die Matrix ist ein weiterer Geheimtipp, der jedes

Analogpult alt aussehen lässt.

Nach Art eines

Steckfelds können damit verschiedene zusätzliche

Ausspielwege realisiert werden. Je nach Flexibilität

des Mischpults lassen sich die Signale an verschie-

denen Punkten im Signalweg abgreifen. Damit

kann man zum Beispiel im Live-Sektor Ausspielwe-

ge für weitere Räume oder auch Delay-Lines bei

räumlich gestaffelten Boxensystemen realisieren.

Dieses Feature ist aber auch im Broadcastbereich,

also für Rundfunk und TV, interessant um auf die

Schnelle, unterschiedlichste Signalquellen zusam-

menzuschalten. Für die traditionellen Band-An-

wendungen reicht es aber wenn man über genü-

gend Ausspielwege verfügt.

Mc Analog vs. DJ Digital

Zwei wesentliche Kritikpunkte,

die man Digital-

mischpulten in der Vergangenheit oft vorgehalten

Mit dem Select-Taster wird der Kanal ausgewählt, der im Display bearbeitet werden kann.

SOUNDCHECK 11 08