Special Dynamikbearbeitung Die 11Gebote der Dynamikbearb

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Special:

Dynamikbearbeitung

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Mehr als nur Druck

Die 11 Gebote

SPECIAL

Seite 36

Seite 42

Seite 46

Gaten, Limiten, Komprimieren –

aber richtig!

der Dynamikbearbeitung

1-2-3 … dabei!

KLangveredler fürs Siderack

Die 11 Gebote der

Dynamikbearbeitung

So erreicht ihr einen druckvollen Sound

Gelungene Dynamikbearbeitung ist eine der Grundvoraussetzungen für einen

druckvollen und professionellen Sound. Und wenn man einige Grundregeln

beachtet, ist das Ganze auch absolut keine Hexerei. Und wenn ihr die folgenden

11 Punkte beachtet, dann klappts auch mit dem Brett-Sound.

as oberste und damit sozusagen nullte

Gebot sollte zunächst heißen: Du sollst

deine Grenzen kennen. Dynamikbearbei-

tung ist eine faszinierende Sache, die aber auch

gewisse Risiken birgt. Deshalb empfiehlt es sich,

besonders beim Recording, zunächst einmal die

Finger von den Geräten zu lassen. Nachher könnt

ihr immer noch Nebengeräusche herausfiltern

oder die Dynamik begrenzen. Was aber erst einmal

auf Band ist, lässt sich nachträglich nur schwer bis

gar nicht rückgängig machen. Das gilt natürlich

auch live, denn was beim Konzert schief geht, ist

eben gelaufen und kann nicht wieder gut ge-

macht werden. Da gibt es halt kein Netz und dop-

pelten Boden. Alles muss auf den Punkt genau

sitzen. Unsere 11 Gebote helfen euch, die diversen

Dynamik-Effektgeräte mit Bedacht einzusetzen und

richtig anzuwenden.

1. Gebot

Du sollst die Signale nicht

grundlos bearbeiten.

Kompressoren und allgemein gesprochen Dy-

namikbearbeitungswerkzeuge sind eine tolle

Sache.

Ihr müsst sie aber nicht immer und überall

verwenden, sondern nur wenn ihr

wisst wozu ihr sie eigentlich

braucht. Denn es handelt sich da-

bei ja auch immer um zusätzliche

Glieder in der Signalkette, die den

Klang beeinflussen, was oft auch

mit – wenn auch leichten – Klang-

Per Y-Kabel werden Dynamik-

Effektprozessoren über die Insert-

Buchse in den Kanalweg eingespeist.

SOUNDCHECK 11 07

WWW.SOUNDCHECK.DE

verschlechterungen einhergehen kann. Zumindest

beim Recording gibt es ja durchaus auch die

Möglichkeit, Signale erst nachher zu bearbeiten.

Außerdem nimmt ein Kompressor oder Limiter

dem Klang auch immer die Natürlichkeit. Denn die

Dynamik also das Verhältnis zwischen laut und

leise gehört zur Musik wie das Verhältnis zwischen

hoch und tief, langsam und schnell.

2. Gebot

Du sollst den Mix nicht

totkomprimieren.

Eine Aufnahme wird nicht besser oder pro-

fessioneller, wenn sie bis zum Anschlag kompri-

miert wird.

Natürlich hört ihr jeden Tag Auf-

nahmen im Radio, die bis zum Anschlag kompri-

miert sind. Das heißt aber nicht, dass ihr das auch

tun müsst. Denn die Kompression im Radio hat

keine musikalische Gründe, sondern hängt damit

zusammen, dass die Sender über Lautheit um die

Gunst der Hörer kämpfen und damit auch ihre

Reichweite verbessern wollen. Live jedoch klingt

ein plattgewalzter Mix schnell langweilig. Vor

allem kann es auch sehr schnell passieren, dass

ihr bei zu starker Kompression den ganzen

Störschall – der von den Mikros aufgenommen

wird – mit hochkomprimiert. Zudem kann es

leichter zu Feedback kommen, wenn am

Mikrofon kein Nutzsignal anliegt. Ich kenne

persönlich nur sehr wenige Bands oder Fans,

die auf Pfeif-Orgien stehen.

3. Gebot

Phil Collins legendärer Drumfill, bei „In The Air Tonight“

wird mit einem Gater-Effekt realisiert.

4. Gebot

Du sollst mit dem Noise

Gate kreativ umgehen

Mit einem Noise Gate kann man viel mehr als

nur leise Störgeräusche ausblenden.

Ihr könnt es

für Gatereffekte und viele andere kreative Zwecke

einsetzen. Dazu nutzt ihr den Sidechain-Eingang

und speist ihn mit Signalen von anderen Instru-

menten wie Bassdrum, Hi-Hat oder vielem mehr.

Ihr könnt die Gates auch so einstellen, dass sie

passend zum Rhythmus schließen oder sie für den

so genannten Phil-Collins-Effekt benutzen. Dieser

Effekt wurde vor allem durch den Titel „In The Air

Tonight“ von Phil Collins' erster Soloplatte bekannt.

Die Drums setzen mit einem markanten Fill ein, ab

dem dieser Gate-Effekt sehr gut zu hören ist.

5. Gebot

Du sollst für die Summe

einen Multibandkompressor

benutzen

Du sollst den Kompressor

als Inserteffekt benutzen

Wenn ihr mit einem herkömmlichen Kompressor

an komplette Live- oder Studiomischungen

geht, handelt ihr euch schnell pumpen und

Probleme im Bassbereich ein.

Dafür solltet ihr

dann lieber einen Multibandkompressor benut-

zen. Dieser stellt getrennte Bänder für die ein-

zelnen Frequenzbereiche zur Verfügung, die sich

damit viel genauer einstellen lassen. Zumindest

sollte aber der Bassbereich entkoppelt werden

können, wenn man die Summe mit Kompressor

oder Limiter bearbeiten will. Dafür gibt es ent-

sprechende Schaltungen in Geräten wie zum

Beispiel dem Drawmer 1968. Dort werden die

tieffrequenten Signale nicht bearbeitet, was zur

Folge hat, dass der Rest der Mischung weitrei-

chender bearbeitet werden kann.

Dynamik-Geräte sollten nach Möglichkeit

immer in den Signalweg eingeschleift werden.

Das vorverstärkte Mikrofon- oder Instrumenten-

signal wird somit nämlich direkt in das Dynamik-

Effektgerät geleitet, dort bearbeitet und an-

schließend wieder zum Mischpult zurückgeführt.

Das Signal wird also ganzheitlich bearbeitet. Dies

erklärt auch sehr gut, warum solch eine Effektart

nicht als Send-Effekt geignet ist. Bei den Sends

wird das Effektsignal nämlich dem Originalsignal

zugemischt. Für die Summenbearbeitung findet

sich am Mischpult oft ein Master-Insert. Hier

könnt ihr dann gegebenenfalls einen Equalizer

und eben auch einen Limiter oder sonstige

Dynamics einschleifen.

Multiband-Kompression könnt ihr z. B. mit dem Quantum II von dbx realisieren.

WWW.SOUNDCHECK.DE

Special:

Dynamikbearbeitung

6. Gebot

Du sollst Einzelsignale

komprimieren

Grundsätzlich falsch ist es, darauf zu hoffen,

dass die Summenkompression aus einem lau-

sigen Mix mit unkomprimierten Einzelspuren

einen referenzreifen Track zaubert.

Ihr solltet

zuerst jedes Instrument und den Gesang mit Gate

und Kompressor so zurechtschnitzen, dass ihr ein

gut funktionierendes Puzzleteil für das große Gan-

ze bekommt. Dann habt ihr nämlich Spuren, die

Rupert Neve Designs' Portico 5043 bietet hochwertige Zweikanal-Kompression.

cording muss man dagegen mit lispelnden

Sänger oder Sängerin leben. Bei Aufnahmen

Live ist etwa SPLs De-Esser eine sehr gute Wahl, da man hier nur das Geschlecht und die Rate der Reduktion wählen muss.

sich dynamisch leichter zusammenfügen lassen. Als

Ergebnis bekommt ihr einen Mix, der an sich schon

wesentlich griffiger und stimmiger ist als vorher,

und auch die Einzelspuren sind viel besser be-

herrschbar. Wenn ihr damit dann gemischt habt,

werdet ihr unter Umständen gar kein großes Bedürf-

nis mehr nach Summenkompression haben. Im an-

deren Fall macht ihr aus einem unkomprimierten

Klangbrei nur einen komprimierten Klangbrei.

7. Gebot

empfiehlt es sich also, im Zweifelsfall das

Audiosignal erst im Nachhinein zu bearbeiten.

8.Gebot

Du sollst deine Boxen mit

dem Limiter schützen

Du sollst den De-Esser nicht

auf die Summe anwenden

Der De-Esser greift recht radikal ins Klang-

geschehen ein.

Das merkt man nicht so sehr wenn

das Gerät eine Einzelspur bearbeitet. Wenn es

aber auf eine komplette Mischung angewendet

wird, werden viele andere wichtige Frequenzen

mit ausradiert. Der De-Esser ist ein äußerst heikel

einzustellendes Tool. Wenn die S-Laute beim

Live-Gig zu stark abgesenkt werden, wird das

kaum jemanden ernsthaft stören. Beim Re-

Plötzlich auftretende Impulsspitzen haben

fatale Auswirkungen auf Lautsprecher-

membranen.

Das beste Beispiel sind zerschossen-

en Hochtöner nach alkoholgeschwängerten

Parties oder längere Feedbackorgien (absichtlich

oder unabsichtlich). Ein Limiter in der Endstufe

nützt euch bei plötzlichen Peaks nicht unbe-

dingt, denn dieser schützt nur die Endstufe vor

dem Abrauchen, also vor Überlastung. Eine

Endstufe mit 250 Watt kann also möglicherweise

die Hochtönerkalotte zu Konfetti verwandeln,

bevor die Clip-Schaltung eingreift. In solchen

Fällen ist es also durchaus angeraten die Speaker

mittels eines Limiters vor dem Schlimmsten zu

bewahren. Das gleiche gilt auch für die Dauer-

belastung von Boxen. Besonders wenn diese im

Verhältnis zur Endstufe unterdi-

mensioniert sind. Deswegen ist es

auch sinnvoll, wenn die Boxen

über eine ausreichend hohe Belast-

barkeit verfügen.

9.Gebot

8 10

10. Gebot

schwankt hört man auch das typische Flattern.

Eine interessante Alternative zum Noise Gate ist

der Expander, der genau umgekehrt arbeitet wie

der Kompressor – also unterhalb des Threshold

das Signal verringert. Wenn ihr mit einem

Downward Expander die leisen Stellen zusätz-

lich absenkt, könnt ihr Nebengeräusche aus-

blenden, ohne sie komplett zu eliminieren. Bei

diesem Verfahren muss man aber aufpassen,

dass die Attackphase nicht zu langsam einge-

stellt wird. Sonst klingt es so, als ob das Signal

zu langsam eingefadet wird.

Du sollst dich nicht von der

Röhre blenden lassen

Viele Hersteller bieten Röhrengeräte an, die

angeblich den Klang wärmer machen, oder für

einen Vintage-Charakter sorgen sollen.

Nicht

selten dient diese Röhre allerdings nur zur De-

koration und kommt mit dem übertragenen

Signal gar nicht in Berührung. Andererseits ist

selbst ein gut klingendes Röhrengerät nicht im-

mer erwünscht, da es deutlich Einfluss auf den

Klang nehmen kann. Wenn die Stimme mit einer

Röhre aufgeraut wird, kann das ein schöner

Effekt sein, wenn aber alle Spuren derart bear-

beitet wurden, nutzt sich dieses Plus schnell ab.

Sehr sinnvoll sind auch Geräte wie der Mindprint

En-Voice MkII, welche das Röhrensignal stufen-

los zumischen lassen.

11. Gebot

Du sollst für perkussives

Material keine billigen

Kompressoren benutzen

Du sollst das Noise

Gate

sorgsam

einstellen

Boxenschutz:

In Fohhns Aktivboxen und Amps etwa sind DSPs

mit Limitern eingebaut, die den Speaker vor Überlast schützen.

Wenn die Einsatzschwelle zu

hoch eingestellt ist, dann kön-

nen leise Passagen verschluckt

oder angeschnitten werden.

Wenn das Live- oder Aufnahme-

signal um den Threshold herum

Billige Kompressoren sind oft nicht schnell

genug um Pegelspitzen effektiv abzufangen.

Was für Gesang und Blasinstrumente eventu-

ell noch ganz gut funktionieren kann, wird

vermutlich spätestens bei den Drum- und

Percussionsounds versagen. Besonders zur

Editierung der Drums ist grundsätzlich auch

ein Transient Designer als Werkzeug her vor-

ragend geeignet und kann auch eine sehr gu-

te Ergänzung sein, wenn das Signat bereits

vorher schon durch Kompressoren beeinf lusst

wurde.

WWW.SOUNDCHECK.DE

SOUNDCHECK 11 07