Special EQs on Stage Mit EQ und Filter zum Wunschsound

Special:

EQs On Stage

Ausgleichende

Gerechtigkeit

Mit EQ und Filter zum Wunschsound

FOTOS: IMAGO, HOPPERT

Magie und Faszination, Retter oder Zerstörer, oder auch Ying und Yang der Klanggestaltung:

all das ist der Equalizer. Seine Bedienung gilt wohl als die große Kunst des Tontechnikers. Im fol-

genden Special lernt ihr die verschiedensten Typen von Equalizern kennen und natürlich auch

die Tricks und Tipps zu deren Bedienung.

as englische Wort Equalizer steht für

„Ausgleicher“ und das ist auch die ur-

sprüngliche Aufgabe: Unregelmäßigkei-

ten im Klangbild auszugleichen. Frei übersetzt

sprechen wir also von einer Klangregelung.

Mit dem Wandel der Zeit wurde der EQ oder

auch Entzerrer, immer mehr als Effekt verwen-

det.

Da sich nicht jede EQ-Art dazu eignet, um

etwa eine Telefonstimme herzustellen, zeigen wir

euch eine Übersicht der verschiedenen EQ-Typen:

Grafisch – oder du hörst

was du siehst

Der grafische Equalizer hat seinen Namen

seinem Aussehen zu verdanken.

Viele nebenein-

ander angeordnete Regler stellen die Verände-

rung des Frequenzganges auch in graphischer

Form dar. Die wohl kleinste Bauweise besteht

aus fünf verschiedenen Reglern für Frequenzen

bis hin zum Terzband-EQ. Bei letzterem liegen

die bearbeitbaren Frequenzen im Abstand von

drei Halbtönen – also einer Terz – an. Mit seinen

meist 31 Reglern von 20 Hertz bis 20 Kilohertz

deckt dieser Entzerrer jeden dritten Ton im ge-

samten Hörbereich des Menschen ab. Deshalb

eignen sich graphische Equalizer ideal zum Ent-

zerren oder „Entpfeifen“ von Lautsprechern und

Beschallungssystemen. In beiden Fällen wird

hier der Gesamtsound eingestellt.

Mit dem Kuhschwanz

gefiltert

Der Shelving-EQ ist wohl der weitestverbreitete

EQ-Typus.

Wir kennen ihn von Stereoanlagen oder

Autoradios. Minimal mit einem Regler ausges-

tattet, werden ab einer festgesetzten Frequenz

ent weder alle Töne darüber oder darunter angeho-

ben oder abgesenkt. Dieser oft nur mit „Tone“ be-

zeichnete Regler ist wohl der einfachste Equalizer

den es gibt – was sich natürlich auch klanglich be-

merkbar macht. Man kann also ab einer bestimm-

Klark Tekniks DN370:

Typisches Beispiel für einen grafischen Equalizer.

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DAS FACHBLATT FÜR

MUSIKER

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Ausgleichende Gerechtigkeit

Die 11 Gebote

des Live-EQings

Der EQ-Basar

SPECIAL

Original hörbar. Der Apotheker würde an dieser

Stelle von weniger Nebenwirkungen sprechen.

Semi kommt aus dem Lateinischen und heißt

halb, das Gegenteil heißt hier vollparamtisch.

Und auch einen solchen Equalizer gibt es. Wer

sich mit halben Sachen nicht zufrieden gibt, fin-

det beim vollparametrischen EQ pro Regelbe-

reich drei Einstellmöglichkeiten. Neben den be-

reits bekannten Potis zur Pegelveränderung, so-

wie dem zweiten für die Frequenzwahl kann mit

dem dritten Regler die so genannte Bandbreite

oder Güte eingestellt werden. Jede Anhebung

oder Absenkung einer Frequenz wird – je stärker

sie wird – auch entsprechend breiter. Diese Brei-

te ist die sogenannte Bandbreite.

Vorsicht jedoch bei den angegebenen Wer-

ten:

steht hier ein Q für Q-Faktor, so handelt es

sich um den Teil einer Oktave, der bei 10 dB An-

hebung mit angehoben wird. Ein Wert von 1/12

Mit EQ und Filter zum Wunschsound

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1-2-3 … dabei!

Ein Special von Michael Lachawitz

Wissen

Feedback

Ein Feedback oder, auf deutsch gesagt, eine

Rückkopplung entsteht dann, wenn ein Signal

nach elektronischer Bearbeitung zeitnah

am Ursprungsort wiederholt anliegt und ein

zweites Mal aufgenommen und elektronisch

bearbeitet wird. Dabei fangen akustisch be-

günstigte Frequenzen an sich in der Lautstärke

zu addieren und selbst aufzuschwingen.

Praktisch sieht das so aus: Ein Mikrofon

nimmt eine Schwingung auf, die letztendlich

von einem Lautsprecher wiedergegeben wird.

Diesen Schall des Lautsprechers nimmt das

Mikrofon jedoch erneut auf, um ihn wieder

über den Lautsprecher abzugeben. Ab einer

gewissen Lautstärke entsteht dann das uns als

Pfeifen bekannte Geräusch.

Um diese Rückkopplung beispielsweise bei

Bühnenmonitoren zu vermeiden, verwendet

man Mikrofone mit Richtcharakteristik zum

Signal und nicht zum Monitor. Mit EQs kann

man zusätzlich die zur Rückkopplung neigen-

den Frequenzen des Raums, des Lautsprechers

und des Mikrofons verringern und so eine

wesentlich größere Lautstärke und besseren

Klang erreichen.

ten Frequenz alle Bässe oder Höhen anheben oder

absenken. Durch die steile Frequenzveränderung

spricht man vom Kuhschwanzfilter.

pulten der Mittelklasse. Während der erste Reg-

ler weiterhin den Pegel um die Center-Frequenz

anhebt oder senkt, kann mit dem zweiten Regler

stufenlos die Frequenz des EQs bestimmt wer-

den. Wesentlicher Unterschied zum Shelving-EQ

ist der nach oben und unten abgegrenzte Fre-

quenzbereich. Dadurch lässt sich gezielt eine

bestimmte Frequenz bearbeiten. Aber auch ge-

genüber dem graphischen Equalizer gibt es ei-

nen wesentlichen Unterschied: man kann jede

x-beliebige Frequenz wählen.

Der jedoch entscheidendste Vorteil des para-

metrischen Equalizers wird durch einen Blick

auf sein Inneres deutlich.

Das Signal durchläuft

wesentlich weniger Bauteile und ist somit deut-

lich geringer in seiner Phase beeinflusst. Dieser

eigentlich nicht sofort fassbare Punkt ist leider

erst im Zusammenspiel mit anderen Instrumen-

ten oder im Vergleich mit dem unbearbeiteten

Nur für grobe Eingriffe:

Der Shelving-EQ (roter Bereich)

Parametrisch – Total Control

Den Schritt hin zur Professionalität macht

der semiparametrische Equalizer.

Erkennbar an

zwei Reglern finden wir ihn meistens an Misch-

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Special:

EQs On Stage

wäre also ein Halbton, eine 1 hingegen eine Ok-

tave (zum Beispiel von C1 bis C2).

Ist der Regler mit Güte bezeichnet, so wird er

mit steigendem Wert immer schmaler in seiner

Bandbreite.

Man spricht dann von einer hohen

Güte. Eine Mischform zwischen Semi- und

Vollparametrik findet man oft in Form eines

kleinen Schalters, der zwischen zwei verschie-

denen Bandbreiten wählen kann. Extrem

schmal bandige Filter nennt man übrigens

Notch-Filter. Man verwendet sie um beispiels-

weise ein Netzbrummen oder Feedbacks ohne

große Verluste im Klangbild zu löschen. Die

obere und die untere Frequenz eines parame-

trischen EQs sollten nicht zu weit auseinander

liegen, da ein Einstellen oder Suchen einer Fre-

quenz sonst zum filigranen Ratespiel wird.

Meist werden mehrerer EQs mit leicht überlap-

penden Frequenzbereichen gewählt. Ihren Ein-

satzbereich finden die parametrischen Equali-

zer im genauen Bearbeiten von Instrumenten

und Stimmen – in hoher Qualität auch zur Sum-

menbearbeitung und beim Mastern.

Ein typischer Einsatz von Cuts und Band-

passfiltern ist eine Frequenzweiche.

Der gesam-

te Frequenzbereich wird so in unterschiedliche

Übertragungsbereiche mit einzelnen Ausgängen

unterteilt. Entsprechend bekommt jeder Laut-

sprecher nur das von ihm zu übertragende Si-

gnal und ein Hochtöner muss keine zerstören-

den Bassfrequenzen übertragen.

Wissen

Plugins

EQ-Plugins sind mittlerweile nicht mehr

wegzudenken. Viele legendäre Equalizer, die

inzwischen vergriffen sind, sowie teilweise

auch schon legendäre Neuentwicklungen auf

Software-Basis sind einfach in die DAW (Digi-

tal Audio Workstation) zu integrieren.

Eine fantastische Sammlung von Legenden sind

beispielsweise die Karten von UAD, auf denen

sich edle EQs wie Pultec, Neve und Cambridge

befinden. Aber auch die Oxford-EQs von Sony

sind von T.C. Electronic erhältlich. Selbst

SSL- und API-Equalizer die man bisher nur von

Studiokonsolen her kannte, können nun im PC

installiert werden.

Über Qualitätsunterschiede zu den oft vielfach

teureren Originalgeräten streitet sich die Fachwelt

schon lange. Aber gerade weil die Hardware oft

unerreichbar bleibt – der Vorteil des Abspei-

cherns und der vergleichsweise niedrige Preis

machen EQ-Plugins attraktiver denn je.

mal abgesenkt, verbessert sich zwar das überbe-

tonte Klangbild verbessert, gleichzeitig fehlt im

Signal aber auch ein Ton.

Frequenzen beeinflussen sich auch gegenseitig.

Partial- oder Obertöne mit einer genau halb

oder ein Drittel so langen Schwingung werden

natürlich mit angeregt zu schwingen. Genau

diese Obertöne sind dann meistens auch die

nächsten störenden im Klangbild. Daher empfiehlt

es sich auch, genau die Vielfachen der störenden

Bassfrequenzen im unteren Mittenbereich zu be-

achten. Resoniert eine Bühne zum Beispiel stark

bei 160 Hertz, geschieht dies oft auch bei 320 und

640 Hertz, die oft ebenfalls überbetont sind.

In den oberen Mitten ab etwa 2 Kilohertz ist

vor allem Verständlichkeit bei gleichzeitiger Un-

aufdringlichkeit gefragt.

Auch bei großen Laut-

stärken darf eine PA nie angestrengt klingen.

Speziell Frequenzen um 2,5 Kilohertz und 3,15

Kilohertz sollten eher abgesenkt als angehoben

werden, da sie als sehr schmerzhaft empfunden

werden können. Insgesamt sollte eine PA nach

Bearbeitung mittels Equalizer eher neutral als

spektakulär klingen, denn es handelt sich ja

nicht um HiFi-Boxen.

Auch Monitore sollten erst angehört werden,

bevor ihr euch auf die Feedbacks stürzt.

Denn

was nützt ein nicht pfeifender aber grausam un-

verständlich klingender Monitor? Die goldene

Mitte liegt demnach zwischen Lautstärke und

musikalischer Information. Mancher Monitor

pfeift nach einer klanglichen Bearbeitung auch

nicht mehr, da die Unregelmäßigkeiten im Fre-

Schluss mit Theorie –

ab zur Praxis

Wie werden also die verschiedenen Filter und

Equalizer eingesetzt?

Die große Kunst der Live-

Tontechnik ist das Einmessen von Beschallungs-

anlagen und Monitoren. Für diesen Zweck eig-

net sich auf Grund der schnellen und übersicht-

lichen Bedienbarkeit der graphische Equalizer

perfekt. Definitiv der falsche Weg ist hier jedoch

jede einzelne Frequenz zu bewegen – einzeln

angehobene Frequenzen klingen zum einen

nicht schön und ab einer gewissen Lautstärke

wird jede Frequenz auch ein Feedback erzeu-

gen. Letztendlich entstehen Rückkopplungen

nämlich durch Lautstärke.

Der erste Weg zum Equalizer geht immer noch

über das Gehör.

Als Quelle sollte ein Signal die-

nen, das einem sehr vertraut ist. Bewährt hat

sich entweder eine CD die man klanglich sehr

gut kennt, oder ein Mikrofon mit ebenso be-

kanntem Klangbild und der eigenen Stimme.

Gleich zu Beginn sollte man sich die Lautspre-

cher in verschiedenen Lautstärken anhören und

die Quelle auch mal plötzlich ausschalten. So

hört man das Nachschwingen im Raum und das

Zusammenspiel zwischen Lautsprecher und

Raum auf diese Weise ebenfalls deutlich.

Hören ist grundsätzlich subjektiv und daher

schwer zu beschreiben oder zu beurteilen.

Kaum

hat man sich einen Eindruck gemacht, wird die-

ser nämlich schon wieder vom nächsten Klang-

bild und neuer musikalischer Information abge-

löst. Genau an dieser Stelle hilft auch schon mal

das Abstoppen des Musiksignals, da ihr euch

dann den in genau dem Augenblick gebildeten

Höreindruck leichter einprägen könnt. Die Kon-

zentration sollte hierbei nicht darauf erfolgen,

was fehlt, sondern auf überbetonte Töne und

Frequenzen gerichtet werden. Meistens überde-

cken diese nämlich die fehlenden Frequenzen.

Der erste Schritt an jedem Equalizer ist nicht,

die vermutete Frequenz zu verringern, sondern die-

se anzuheben.

Am Besten hebt ihr die umliegenden

Frequenzen auch kurz einzeln an, um die störende

Frequenz genauer eingrenzen zu können. End-

lich gefunden, wird der Störenfried nun minimal

nötig verringert. Würde diese Frequenz maxi-

Schnipp Schnapp –

ab mit dem ... Pass

Äußerst hilfreich sind Filter, die einen Fre-

quenzbereich vollkommen abschneiden.

Ein

Low-Cut- beziehungsweise High-Pass-Filter

senkt ab einer bestimmten Frequenz die darun-

terliegenden Frequenzen ab. So können zum

Optische Orientierung Treppenform:

Für ein unauffälli-

geres Absenken einer Frequenz werden die nebenliegenden

Bänder leicht mitbedämpft.

Beispiel Trittschall, eine Rückkopplung im Bass-

bereich und jegliche anderen tieffrequenten

Störgeräusche vermieden werden. In verein-

fachter Version handelt es sich lediglich um

einen Schalter mit festgelegter Frequenz. Bes-

sere Equalizer jedoch haben ein zusätzliches

Potenziometer um die Einsatzfrequenz zu

wählen. Auch um hochfrequente Signale abzu-

schneiden gibt es ein High-Cut- beziehungs-

weise Low-Pass-Filter. Beide Filter kombiniert

ergeben übrigens ein Bandpassfilter.

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