Special Lautlose E Gitarre auf der Buehne

Special:

„Lautlose E-Gitarre auf der Bühne“

In der Ruhe liegt die Kraf t

So könnt ihr eure E-Gitarren auf der Bühne lautlos abnehmen.

Der druckvolle Klang der E-Gitarre verleiht einer Band typischerweise ihren

unverwechselbaren Sound und sorgt dafür, dass die Songs auch auf der Bühne gut

rüberkommen. Doch leider ist der mächtige Schalldruck einer 4-x-12“er-Box gerade

auf kleinen Bühnen oft eher kontraproduktiv. Wie ihr eure Gitarre auf der Bühne

ohne Klangverlust leiser bekommt, erfahrt ihr in diesem Special.

er Gig soll richtig gut werden – schließ-

lich habt ihr lange für diesen Termin

geprobt. Doch irgendwie springt der

Funke zum Publikum nicht über. Vielfach ist der

schlechte Sound die entscheidende Spaßbremse

und mit dafür verantwortlich, wenn der Auftritt

nicht zum Kracher wird. Gerade in kleineren Clubs

ist die Saalanlage häufig nicht so dimensioniert,

dass sie einen voll aufgerissenen Gitarrenamp

mühelos übertönt. Und wenn der Bühnensound

lauter ist als die PA, dann kann der Mix auch

vom Mann am Mischpult nicht mehr ausreichend

kontrolliert und beeinflusst werden.

Guter Sound durch Ruhe auf

der Bühne

Für einen guten Frontsound müssen die Sig-

nale von der Bühne im Mischpult so aufberei-

tet werden, dass man alle Instrumente klar

heraushören kann.

So ist es zum Beispiel wich-

tig, dass der Mischer eine Frequenzstaffelung

vornimmt: Jedes Instrument bekommt seinen

eigenen Frequenzbereich zugewiesen – auf die-

se Weise lässt es sich zum Beispiel vermeiden,

dass sich Bass und E-Gitarre im Tiefmittenbe-

reich überschneiden. Wenn der Mischer diese

Maßnahmen nicht durchführt, entsteht ein un-

differenziertes, wummeriges Klangbild – die

Folge ist, dass der Groove verloren geht und

man nicht mehr wahrnehmen kann, was die ein-

zelnen Instrumente spielen. Auch ist die Mi-

schung aus der PA natürlich nur dann klangbe-

stimmend, wenn die Anlage die Direktschall-

quellen auf der Bühne übertönt.

Wenn der Gitarrist die Gitarre auf der Bühne

richtig krachen lässt und eventuell die Gitar-

renbox auch noch ins Publikum richtet, dann

hat er selbst vielleicht das Gefühl, dass er den

Saal rockt.

Für den Gesamtsound der Band ist

die laute Gitarre auf der Bühne jedoch eher kon-

traproduktiv. Gerade die E-Gitarre, die über ei-

nen Amp und ein dazugehöriges Speaker Cabi-

Zurückhaltung gewinnt:

Wer sich auf der Bühne mit der

Lautstärke zurückhält verbessert den Sound für alle.

SOUNDCHECK 12 07

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DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

In der Ruhe liegt die Kraft

Die 11 Gebote

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

SPECIAL

Wissen

DI-Box

Seite 40

Seite 46

Eine DI-Box – auch Direct Injection-Box

genannt – wandelt ein unsymmetrisches

Instrumentensignal, wie es die E-Gitarre

abgibt, in ein symmetrisches Signal um.

Symmetrische Signale können über wesentlich

längere Strecken geführt werden, ohne dass

sie Brumm-Einstreuungen auffangen. Sym-

metrische Signale werden zum Beispiel von

Mikrofonen abgegeben und über dreipolige

XLR-Kabel zum Mischpult geführt.

So könnt ihr E-Gitarren auf der Bühne

lautlos abnehmen

Seite 36

für Megasound bei Minilautstärke

1-2-3 … dabei!

Lautlos zum Megabrett

Ein Special von Andreas Ederhof

net gefahren wird, gibt jede Menge Mittenfre-

quenzen ab. Der Klangcharakter der E-Gitarre

ist extrem durchsetzungsfähig, da das mensch-

liche Ohr im Mitten- und Präsenzbereich – also

zwischen 1 und 5 kHz – am empfindlichsten ist.

Wenn die Gitarre beziehungsweise der Verstär-

ker nun auch noch direkt ins Publikum strahlt,

dann hat der Sänger, der nur über die PA und die

Bodenmonitore verstärkt wird, keine Chance

mehr, in ausreichendem Maße gehört zu werden,

mal abgesehen davon, das es dem Publikum

wahrscheinlich auch zu laut ist. Das Ergebnis ist

ein unausgewogenes Klangbild, das beim Publi-

kum als schlechte Performance gewertet wird.

Hier klingt es für alle gut:

So könnte ein optimierter

Bühnenaufbau von oben betrachtet aussehen.

Außerdem strahlt der laute Gitarrenamp in

die anderen Mikrofone auf der Bühne ein.

Das

Übersprechen führt dazu, dass mehrere Mikros

das gleiche Signal – in diesem Fall die E-Gitarre

– aufnehmen. Durch die unterschiedlich langen

Laufwege des Schalls vom Gitarrenamp zu den

Mikrofonen kommt es zu einer Überlagerung

der Signale mit unterschiedlichen Phasenlagen.

Bestimmte Frequenzen werden dadurch ausge-

löscht und auch hier entsteht dann ein unausge-

wogenes, manchmal mittiges oder blechernes

Klangbild. Es spricht also alles dafür, den Gitar-

renamp auf der Bühne mit mäßiger Lautstärke

zu fahren. Leider haben wir es bei der E-Gitarre

mit einem besonderen Phänomen zu tun: Wäh-

rend die Vocals, der Bass und die Keyboards auf

der Bühne meist über eine DI-Box direkt ins Misch-

pult gespielt werden können, entsteht der gewohn-

te Gitarrensound erst durch das Zusammenwirken

aus Gitarre, Verstärker und Lautsprecherbox.

handmade in Europe

Special:

„Lautlose E-Gitarre auf der Bühne“

Gerade Röhren-Amps haben die technische

Eigenschaft, dass sie ihren gewünschten Sound

erst bei einer gewissen Lautstärke erreichen.

Durch eine gezielte Übersteuerung der Vorstu-

fen- und/oder Endstufenschaltung wird die

röhrentypische Verzerrung erzeugt und es ent-

steht der fette Amp-Sound, wie wir ihn kennen

und lieben. Um diesen Sound zu erzeugen, muss

der Amp mit einer gewissen Leistung gefahren

werden – die dann wiederum über ein Speaker

Cabinet abgegeben zu einem entsprechenden

Schalldruck führt. Mit anderen Worten: Richtig

gut klingt ein Gitarrenamp oft erst, wenn er mit

einer gewissen Lautstärke gefahren wird. Eine

erste klangverbessernde Maßnahme für den Ge-

samtsound könnt ihr sofort selbst durchführen:

Indem ihr den Gitarrenamp nicht ins Publikum

richtet, sondern auf die Bühne. So bekommt ihr

euer Brett selbst auf die Ohren - und da überlegt

man sich schon, ob der voll aufgerissene Amp

die blutenden Ohren Wert ist.

Insbesondere wenn ihr mit In-Ear-Monito-

ring arbeitet, bietet es sich an, den Schallpegel

auf der Bühne drastisch zu reduzieren.

Es gibt

dann eigentlich keinen Grund mehr, dass es auf

Guitar in the Box - Isolation

Cabinets

Eine wirksame Maßnahme, die zu einem ru-

higen Bühnensound führt sind die so genann-

ten Isolation Cabinets.

Der Gitarrenspeaker wird

in einem schallisolierten Gehäuse untergebracht

und dann bei voller Leistung gefahren – so kann

der gewünschte Gitarrensound mit einem Mi-

krofon abgenommen werden, ohne dass der Gi-

tarrenamp auf der Bühne zu hören ist. Ähnlich

wie im Aufnahmeraum eines Tonstudios wird

der Amp – oder besser gesagt der Gitarren-

Speaker – akustisch isoliert. Der große Vorteil

eines Isolation Cabinets ist, dass die Mikrofone

samt Stativen fest montiert werden können. Auf

diese Weise wird die optimale Position der Mi-

kros einmal festgelegt und muss nicht bei jedem

Gig neu eingestellt werden. Dieses Verfahren

eignet sich insbesondere beim Einsatz eines In-

Ear-Monitoring Systems, da hier der Gitarrist

von seinem Amp auf der Bühne akustisch nichts

mehr wahrnimmt.

In-Ear-Monitoring und Isolation Cabinet er-

fordern einigen technischen und finanziellen

Aufwand, der sich insbesondere dann lohnt,

wenn die Band auf Tour ist und häufig auf grö-

ßeren Bühnen spielt.

So fährt zum Beispiel Me-

tallica-Gitarrist Kirk Hammett seine Mesa Boo-

gies hinter der Bühne in Isolation Cabinets – auf

diese Weise bekommt die PA den amtlichen Hi

Gain Sound, während die Band auf der Bühne

mit erträglichen Lautstärken beschallt wird. Der

angenehme Nebeneffekt einer solchen Beschal-

lung: Der bei vielen Musikern durch zu viel

Schalldruck auftretende schleichende Hörver-

lust wird auf diese Weise vermieden.

des Amps und die Lautsprecherbox geschaltet.

So erhält der Speaker einen kleinen Teil der Lei-

stung des Gitarrenamps bei annähernd gleichem

Sound und es wird leise. Power Attenuator gibt

es von zahlreichen Herstellern – so bietet THD

den Hot Plate an, der mit einem induktiven Wi-

Platzsparend und günstiger:

Mit einem Isolation Cabinet

benötigt man weniger Raum und ist leise.

Load Boxes –

Wärme statt Krach

Voller Sound, weniger Lärm:

In geschlossenen Boxen ab-

genommen hat man vollen Röhrensound ohne Krach.

der Bühne laut sein müsste – schließlich werden

den Musikern alle Monitorsignale über die Ohr-

hörer zugeführt. Die konventionelle Monitorbe-

schallung erfolgt dagegen durch keilförmige

Wedges. Der Klang dieser Monitore ist mittig

ausgelegt, um eine gute Durchsetzungsfähig-

keit zu erzielen. Das bedeutet aber auch, dass

der mittige Sound der Wedges vom Publikum

zumindest teilweise mit empfangen wird. Wenn

die Bodenmonitore abgeschaltet werden, ist

auch der Frontsound oft wesentlich klarer und

sauberer. Aus soundtechnischen Gründen ist In-

Ear-Monitoring also unbedingt zu empfehlen,

auch wegen der geringeren Feedbackneigung.

Eine andere Möglichkeit, den Gitarrenamp

leiser zu bekommen, bietet ein Power Attenua-

tor – auch Load Box oder Power Soak genannt.

Um die Lautstärke der Gitarrenbox reduzieren

und gleichzeitig die Röhrenzerre beibehalten zu

können, wird die vom Verstärker erzeugte Leis-

tung durch einen Widerstand zum Teil in Wärme

umgewandelt. Zu diesem Zweck wird der Power

Attenuator zwischen den Lautsprecherausgang

derstand arbeitet. Auch der Silencer von Tube

Amp Doctor wandelt die überschüssige Leistung

in Wärme um, wobei die Lautstärke in 2-dB-

Schritten bis zu –16 dB geregelt werden kann.

Auch mit der LoadBox LB120-II von Koch kann

der zu laute Röhrenamp auf einen erträglichen

Bühnen- oder Proberaum-Level reduziert wer-

den. Die LoadBox hat darüber hinaus einen DI-

Ausgang, mit dem ein symmetrisches Ausgangs-

signal direkt ins Pult geschickt werden kann.

Durch die integrierte Speaker-Simulation wird

der Sound des Direktsignals einem mikrofonier-

ten Speaker nachempfunden. Ein besonders ed-

ler Vertreter dieser Sparte ist der SPL Transdu-

cer,, den man auf vielfältige Weise an die eige-

nen Soundvorstellungen anpassen kann.

Interessant sind auch Amps mit integrierter

Load Box wie etwa der Windsor Studio oder der

Mini Colossal, beide von Peavey.

In diversen Gitarrenvorstufen gibt es Line-

Ausgänge, die ein frequenzkompensiertes Sig-

nal für die direkte Einspielung ins Mischpult

abgeben.

So bietet zum Beispiel der Frequency

Feinste Sounds ohne Box:

Mit SPLs Transducer kann man aus dem Amp direkt ins Pult gehen.

SoundCheCk 12 07

WWW.SoundCheCk.de

Auch mit Mesas Rectifier Recording Preamp kann man

ohne klangliche Einbußen direkt ins Pult gehen.

Compensated Line Output des Tube Preamp

530 von Engl oder der Mesa Rectifier Recording

Preamp eine Möglichkeit, das Gitarrensignal

mit Vorstufenverzerrung und Speaker-Simula-

tion direkt und ohne Anschluss eines Gitarren-

speakers in die Stage Box abzugeben. Leider

bekommt man auf diese Weise die Endstufen-

Verzerrung nicht mit. Wenn ihr also auf die

Endstufenzerre nicht verzichten könnt, muss

eine andere Lösung her.

bei einer Top 40-Band – darum geht, verschiede-

ne klassische Gitarrenstile schnell abrufen zu

können, dann ist der POD unschlagbar. Ihr sucht

euch einfach ein passendes Grundprogramm –

zum Beispiel den Sound 1A „Plexi Lead“. Dieser

Klang simuliert den fetten Marshall-Röhren-

sound und funktioniert sehr gut für druckvolle

Gitarrenriffs. Mit dem Parameter „Drive“ lässt

sich der Verzerrungsgrad einstellen – mit einem

zusätzlichen Presence-Regler könnt ihr dem

Sound zudem den nötigen Biss verleihen. Der

POD X3 live ist speziell für den Bühneneinsatz

ausgelegt – das Gerät ist als Bodenmultieffekt-

gerät aufgebaut und bietet neben einem Volu-

me-/Wah-Pedal Fußtaster an, mit denen die

Sounds direkt aufgerufen werden können.

Aber auch andere Hersteller bieten Mode-

ling-Preamps an, die auf digitaler Basis ar-

beiten.

So gibt es von Boss den GT-8, das To-

neLab von Vox oder den Rocktron Utopia G

100. Für den Einsteiger ist sicherlich der X V-

Amp von Behringer interessant, um sich mit

Handmade in Europe

Regius 7 Transparent Black

Die Regius 7 verfügt über eine zusätzliche tiefe H-Saite für

gewaltige Sound-Fülle. Mit der durchgehenden Halskon-

struktion, Sumpfeschekorpus und Riegelahorndecke bietet

sie eine tolle Optik. 2 Seymour Duncan Humbuckern und

ausgesuchte Hardware, feinster Verarbeitung sorgen für

super Sound. Bis ins feinste Detail ist die Regius 7 wie ihre

Schwestern aus der Regius Serie ein absolutes High End In-

strument für höchste Ansprüche zu einem mehr als fairen

Preis!

• 7-String mit tiefer H-Saite

• Sumpf Esche Korpus

• geﬂammte Ahorn Decke

• 11-teiliger Neck-Thru-Body Hals aus Ahorn, Mahagoni,

Wenge und Amazaque

• Ebenholz Griffbrett

• 24 Medium-Jumbo-Bünde

• 2 Seymour Duncan Invader Humbucker

• Multi-Bindings an Korpus,

Hals und Kopfplatte

• GraphTech Sattel

• Locking Mechaniken

• ABM Fixed Bridge (String-Thru-Body)

• Schaller SecurityLocks

• Finish: Transparent Black

• inkl. Case

Modeling-Preamps

Ganz ohne Amp und Gitarren-Speaker geht

es allerdings auch:

Durch Modeling-Preamps

etwa kann das akustische Verhalten der Signal-

kette Amp-Speaker-Luftschall-Mikrofon simu-

liert werden. Dabei wird das Klangverhalten

verschiedener klassischer Gitarrenamps nach-

gebildet, sodass eine clean eingespielte Gitar-

re per Knopfdruck mal eben schnell den Sound

eines Marshall JCM 800 Tops oder eines Mesa

Boogie Triple Rectifiers annimmt. Darüber

hinaus kann zwischen verschiedenen Speaker-

Simulationen gewählt werden – vom 1-x-10"-

Combo bis zum 4-x-12"-Cabinet könnt ihr euch

den passenden Gitarren-Speaker und schließ-

lich auch noch verschiedene Mikrofontypen für

die Abnahme des Gitarrenamps aussuchen.

Zu den bekanntesten Modeling-Preamps

zählt sicherlich der POD der amerikanischen

Firma Line 6.

Dem einen oder anderen Gitarris-

ten gerade der härteren Fraktion wird sicherlich

der Druck vom Amp fehlen. Aber wenn ihr mit

In-Ear-Monitoring arbeitet und es – zum Beispiel

Musikalischer Tausendsassa:

Der POD X3 ist Line 6s

neueste Interpretation des Modeling-Themas.

Vollanaloge Röhrensounds:

Mit Hughes & Kettners

Tubeman bekommt man tolle Röhrensounds.

der Technik und den Soundmöglichkeiten von

Modeling-Preamps vertraut machen zu kön-

nen. Einen ganz anderen technischen Ansatz

beschreiten Hersteller wie zum Beispiel Tech

21 mit seinen SansAmp-Modellen oder Hughes

& Kettner mit dem Tubeman Mk II: Während

Modeling-Preamps wie der POD die Sounds

auf digitalem Wege erzeugen, ist die Schal-

tung im SansAmp rein analog aufgebaut. Im

Tubeman versieht sogar eine echte Röhre ihren

Dienst und sorgt so in Verbindung mit einer

Speaker-Simulation für einen warmen, analo-

gen Sound. Und schließlich gibt es ja auch

noch die Möglichkeit, mit dem Laptop und ei-

ner Plugin-Lösung auf die Bühne zu gehen.

Hier bietet sich zum Beispiel Guitar Rig von

Native Instruments an – und auch Line 6 hat

mit seinem Gearbox Plugin inzwischen eine

native Modeling-Lösung für den Mac und den

PC auf dem Markt. Von IK Multimedia gibt es

das Modeler-Plugin Amplitube (auch mit

Footswitch), das für die Mac- und die Win-

dows-Plattform angeboten

wird.

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