Special Pre Production 1 2 3 dabei

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Special:

Pre-Production

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

SPECIAL

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Vorsorge voraus!

Die 11 Gebote

So macht ihr euch fürs Studio fit

der Pre-Production

1-2-3 … dabei!

Equipment für

die Pre-Production

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Equipment für die Pre-Production

Mitschnitte sind das vielleicht effektivste Mittel der Pre-Production. Nichts taugt

zur Selbstkontrolle besser als eine Probeaufnahme der eigenen Performance.

Drei Werkzeugtypen bieten sich demnach für die Session vor der Session an:

Multitracker, Pocket-Recorder und PC/Mac-DAWs.

as ewig und allgemein gültige Tool für

die Pre-Production wird sich kaum fin-

den lassen, was allein aus der schier un-

zähligen Menge möglicher Anwendungsgebiete

folgt. Eines lässt sich aber trotz allem ohne

Zweifel feststellen: Wer sich schon vor den ei-

gentlichen Recordings in der Technik verhed-

dert, wird schlecht vorbereitet ins Studio gehen.

Traut euch also nur realistische Ziele zu.

Schön, wenn ihr in eurem Homestudio über

umfangreiches Equipment verfügt. Nur solltet

ihr eben nicht den Zweck der Pre-Production

aus den Augen verlieren: die Vorbereitung der

Haupt-Aufnahmesessions. Demzufolge ist es

selbstredend angebracht, sich auf Werkzeuge

zu beschränken, deren Bedienung euch nicht

überfordert. Das bedeutet vor allem: Setzt kein

Equipment ein, das euch aufgrund sei-

ner Komplexität ablenken könnte.

Konzentriert euch vielmehr auf den

Song als musikalische Einheit. Details

gilt es später im Studio zu trimmen.

Jetzt ist vor allem Arbeit an der Sub s-

tanz gefragt.

Multitracker

Klassiker unter den Pre-Production-Tools

sind die so genannten Multitracker.

Diese auch

im Zeitalter des Laptop-Recordings weiter be-

liebte Geräteklasse bietet im Idealfall intuitive

Bedienung sowie unkomplizierte Handhabung

dank Hardware-Benutzeroberfläche. Außerdem

Get The Groove:

Mit dem HD-8 von Zoom erhält

man einen vollausgestatteten Multitracker mit

Drum- und Basscomputer.

Soundcheck 03 08

WWW.Soundcheck.de

FOTOS: IMAGO

der Name bereits preisgibt, zählt zu den

Features des Kompaktstudios von Zoom außer-

dem ein CD-Brenner.

Etwas günstiger ver-

sorgt wird man mit dem

Tascam DP-02 CF (UVP:

359

Auch der Name

dieses

Multitrackers

weist bereits auf eines

der möglichen Spei-

chermedien hin. Im Fall des DP-02 CF handelt es

sich um die Compact-Flash-Card (eine 1-GB-

Karte ist enthalten). Das Gerät wird allerdings

auch als HD-Version mit eingebauter 40-GB-

Festplatte ausgeliefert. In beiden Ausführungen

verfügt das DP-02 pro Kanal über Hardware-

Drehregler für Pegel-, Pan- und Effect-Send-

Level sowie über einen Zwei-Band-EQ. Zudem

gibts einen CD-RW-Brenner und USB-2.0-Port,

der die Kommunikation mit externen Computern

ermöglicht. So können ganze Songs oder auch

nur einzelne Spuren vom Computer in den

Recorder geladen werden. Oder man sichert um-

gekehrt Songs oder Spuren auf dem Rechner.

Wie beim Zoom HD-8/CD muss man sich aber

auch bei der Arbeit mit Tascams Multitracker auf

simultanes Recording von nur zwei Spuren be-

schränken.

Ministudio:

Tascams DP-02

ist ein Multitracker, der auf

HD oder Compact-Flash-

Karten Daten speichert.

mehr. Überdies gelingt es mit derartigem Equip-

ment am ehesten, den Fokus ganz auf dem

Maßgeblichen zu belassen: dem Song. Wobei

man sich nicht wundern sollte, wenn mit den

kleinen Allroundern äußerst taugliche Auf-

nahmen glücken. Die Miniaturisierung hoch-

klassiger Bauteile schreitet schließlich im Eil-

tempo fort.

So bietet der Edirol R-09 (UVP: 439

etwa

schon eine professionelle Auflösung von 24 Bit

bei bis zu 48 kHz.

Auch das direkte Aufnehmen

im MP3-Format ist hier möglich. Sicher nicht die

schlechteste Option. Vor allem wenn man in

Betracht zieht, seine Aufnahmen eventuell

schnell und unkompliziert an Dritte weiterleiten

zu wollen. Als Speichermedium kommen bis ma-

ximal 2 GB große SD-Karten zum Einsatz. Ein

Stereomikrofon mit separater Eingangskontrolle

ist in das Gerät bereits integriert.

Ein weiterer ultrakompakter Kandidat ist der

Zoom H4 (UVP: 355

Auch dieser Kleinst-

recorder fasst bis zu 2 GB an Audiomaterial.

verfügt sie über den Vorteil gewissermaßen ein

Feature-Paket aus einer Hand zu bilden. Hier

bekommt der Anwender also ein Allround-Tool,

ohne sich dabei mit dem Prinzip Baukasten, wie

man es etwa von Laptop-DAWs kennt, herum-

schlagen zu müssen. Zudem sind Multitracker

meist so kompakt ausgelegt, dass ihr Transport

keine Probleme verursacht. Das ist ideal, wenn

man sich zum Beispiel auf eine kleine Pre-

Production-Tour durch die Wohnungen der ein-

zelnen Bandmitglieder begeben will.

Einen echten Multitrack-Allrounder findet

man im HD-8/CD von Zoom (UVP: 712

Hier

gehört etwa ein Drum- und Basscomputer zur

Ausstattung. Ein schönes Feature, möchte man

sich auch mal ohne die Bandkollegen auf Sess-

ions vorbereiten. Ein taugliches Playback ist

mit den berührungsempfindlichen Pads des

HD-8/CD schnell erstellt. Das Gerät kann au-

ßerdem bis zu elf Tracks simultan wiedergeben.

Zwei Spuren werden gleichzeitig aufgenom-

men. Neun Fader und zahlreiche physikalische

Buttons erleichtern die intuitive Bedienung.

Die Audioauflösung von 16 Bit bei 44,1 kHz

muss man indessen als nicht mehr ganz zeitge-

mäß bezeichnen. Sie reicht aber sicher für

Probeaufnahmen in der Pre-Production. Wie

Pocket-Recorder

Wer nach mehr Mobilität verlangt, als sie

herkömmliche Multitracker gewährleisten, der

entscheidet sich für einen so genannten Pocket-

Recorder, die kompakteste aller Recording-Mög-

lichkeiten.

Ob Proberaum, Backstage-Bereich

oder eigene Wohnung – mit diesem modernen

Tool spielen Örtlichkeiten plötzlich keine Rolle

Handlich:

Zooms H4 bietet im Handy-Format einen

Vier-Spur-Sequenzer.

handmade in Europe

WWW.Soundcheck.de

Soundcheck 02 08

Special:

Pre-Production

Vorteil: Das Gerät entpuppt sich als echter Vier-

Spur-Multitracker, ein in dieser Recorder-Klasse

nicht alltägliches Feature. Wobei der Anwender

das Gerät im Mehrspur-Modus auf 16 Bit und

44,1 kHz herunterdrosseln muss. Über zwei

XLR-/Klinken-Ports finden Gitarren, Bässe, ex-

terne Mics und mehr direkten Anschluss. Auch ei-

ne USB-Schnittstelle ist integriert. Zwei Electret-

Kondensator-Mikros in XY-Anordnung ermögli-

chen überdies ab Werk echte Stereoaufnahmen.

das Ausmaß an Bearbeitungs-Features moder-

ner Audio-Software in die Irre führen lassen.

Soll heißen: ins Schneiden, Pitchen, Filtern,

Quantisieren, Stretchen, Komprimieren, … und

so weiter bis ins Unendliche. Es gilt also, mög-

lichst jederzeit das Ziel vor Augen zu behalten

– den Song nicht im Detail, sondern als Ganzes

für die Aufnahme fit zu machen. Dann erweist

sich unter Umständen der Feature-Wahnsinn

moderner PC/Mac-DAWs letztlich sogar als

Riesenvorteil. Besonders kann hiervon derjeni-

ge profitieren, der in der Pre-Production be-

reits Spuren einspielen will, die für den Mix

genügen sollen.

schon vor der Digitalisierung tieffrequente

Störanteile aus dem Nutzsignal entfernt wer-

den. Nur eine Eigenschaft, die das Saffire Pro

als durchaus ernst zu nehmenden Misch-

pultersatz prädestiniert.

Der dänische Hersteller T.C. Electronic bietet

mit dem Konnekt 24D ein etwas günstigeres

Gerät.

Das Audio-Interface liegt mit einer un-

verbindlichen Preisempfehlung von 545

puncto Anschaffungskosten zwischen Tascams

US-144 und Focusrites Saffire Pro. Bestandteil

des Konnekt-24D-Pakets sind etwa die bekann-

ten Plugins der eigenen PowerCore-Plattform

(DSP). Diese stehen auch im Stand-Alone-Modus

bereit, was dem Konnekt 24D einen Vorteil ge-

genüber vielen Mitbewerbern verschafft. Zwei

Mic-/Line-/Instrument-Inputs auf der Front-

seite, je vier symmetrische Line-Ins und -Outs

sowie acht ADAT- und zwei S/PDIF-Ein- und

Ausgänge – insgesamt beläuft sich die Zahl der

Audio-Anschlüsse auf satte vierzehn Ports. Bis

zu vier Konnekt-Einheiten können obendrein

miteinander verschaltet werden. Das Konnekt

24D arbeitet wie das Saffire-Interface via

Firewire-Standard und ist laut TC Electronic

auch für den Live-Einsatz ausgelegt.

PC/Mac

Kaum ein Musiker, der heute nicht neben sei-

nem Instrument auch eine PC/Mac-DAW sein

eigen nennt.

Zu enorm sind schließlich die

Möglichkeiten, als dass man sich diese entgehen

lassen könnte: Schon mit einem Laptop und

nicht mehr als einem Audio-Interface sowie

Interfaces

Einzige wirklich erforderliche Hardware ist

neben dem Rechner ein taugliches Audio-Inter-

19"-Audiointerface:

Per Firewire verschafft Focusrites Saffire Pro 26 i/o Audiosignalen den Weg in den PC.

einem gehobenen Sequenzer steht ein Potenzial

zur Verfügung, um das man vor wenigen Jahren

noch von den Top-Studios dieser Welt beneidet

worden wäre. Keine Frage, dass diese geballte

Recording-Power auch in der Pre-Production

genutzt wird.

Doch die Vorteile des computerbasierten

Recordings können in der Pre-Production gele-

gentlich auch ein Manko darstellen.

Im Tal der

Möglichkeiten hat sich der unbedarfte Anwen-

der schnell verirrt und sucht vergebens nach

dem Weg zum Song, dem eigentlichen Haupt-

darsteller in der Recording-Vorbereitung. Aber

auch mancher Profi wird sich mitunter durch

face.

Die Auswahl an betreffendem Equipment

hat sich in den letzten Jahren immens erweitert.

Möchte man sein Setup kompakt und mobil hal-

ten, könnte man etwa auf Tascams US-144

(UVP: 199

) zurückgreifen. Stereo-Mic- und

Line-Aufnahmen sind mit diesem Tool bereits

drin. Das US-144 qualifiziert sich dank USB 2.0

für 96-kHz-Aufnahmen, stellt also auch ein pas-

sendes Stück Equipment für mehr als schnödes

Probe-Recording dar. Eine Direct-Monitoring-

Funktion sorgt außerdem für latenzfreie Abhör-

möglichkeiten. Als Software-Bonus erhält der

Anwender darüber hinaus den Light-Sequenzer

Cubase LE und die Tascam-eigene Sampling-

Workstaion GigaStudio LE.

In anderen Preisregionen bewegt sich das

Interface Focusrite Saffire Pro 26 i/o (UVP:

879

g).

Hier findet allerdings im Idealfall be-

reits die komplette Band Anschluss. Eigentlich

für die bloße Probeaufnahme zu schade. Das

Saffire ist allerdings ein Kandidat, wenn man

ohnehin nach einer größeren Schnittstelle für

den eigenen PC/Mac sucht. Focusrites Interface

nimmt nicht via USB, sondern über den so ge-

nannten Firewire-Standard Kontakt mit dem

Rechner auf. Angesichts seines 19"-Formats

empfiehlt sich das Saffire weniger für mobile

Anwendungen als beispielsweise Tascams US-

144. Dafür verfügt es allerdings auch über acht

Ein- und Ausgänge in XLR- sowie symmet-

rischer Klinkenausführung. Pro Kanal stehen

außerdem Hochpassfilter bereit. So können

Software

Noch umfangreicher als die Auswahl an

Audio-Interfaces präsentiert sich das Soft-

ware-Angebot.

Prinzipiell würden es zuweilen

zwar schon die in Windows oder dem Mac OS

enthaltenen Audio-Recorder tun. Gleichwohl

wird man auf Dauer sicher ein praktischeres

und umfangreicheres Programm vorziehen.

Steinbergs WaveLab 6 etwa, das man als eine

superluxuriöse Version dieser Software-Gattung

bezeichnen kann (UVP: 649

). Wobei man

auch hier anbringen muss: Ein derartiges Tool

ist zu mächtig, um es ausschließlich in der Pre-

Production einzusetzen. WaveLab bietet

Lösungen für professionelles Mastering, Audio-

Kompakt:

Bis zu 14 Inputs bietet T.C.

Electronic mit dem Konnekt 24D – bei handli-

Restauration, DVD-Authoring, Sound-Design

und vieles mehr. Allein die wählbare Sample-

Rate von bis zu 384 kHz lässt keinen Zweifel an

der Zielgruppe dieser Software. Wer also vorhat

digitale Audiobearbeitung auf höchstem Ni-

Soundcheck 03 08

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Bigpack:

Sehr umfangreich kommt das Apple Logic

Studio daher und bietet für den Live-Einsatz sogar eine

möchte, der kann außerdem auf Sony Acid Pro 6

(UVP: 349

zurückgreifen, den großen Bruder

des Music Studios. Bei beiden Programmen han-

delt es sich um Software, die den Fokus auf

Mehrspur-Produktionen legt.

In gleicher Kategorie wie Sonys Acid Pro 6 fin-

det sich auch der Sequenzer-Klassiker Steinberg

Cubase.

In der aktuellen Studio-4-Version (UVP:

399

) verfügt Cubase unter anderem über eine

32-Bit-Engine, 128 physikalische I/Os, das neue

Plugin-Set VST 3 sowie die virtuellen Instrumente

Halion One und Prologue. Mit dem so genannten

SoundFrame-Feature präsentiert Steinberg zu-

dem ein neues Sound-Management-Konzept.

Wer sich die Top-Version des Sequenzers (Test

auf Seite 86) leisten möchte, der legt 879

(UVP)

auf den Tisch und erhält dafür 256 physikalische

I/Os sowie 5.1-Surround-Sound-Funktionen.

Als direkter Cubase-Konkurrent hat sich et-

wa Cakewalks Sonar am DAW-Markt etabliert

(UVP der Producer Edition 7: 499

g).

Cakewalk

gibt seiner Software unter anderem mit: einen

Step sequencer, Rolands V-Vocal-Plugin, einen

virtuellen Vintage-Channelstrip und eine ei-

gens entwickelte Technologie zur Mehrspur-

Audio quantisierung. Für welches Programm

man sich in der Pre-Production entscheiden

wird, hängt oftmals von Vorlieben in Be-

dienungs fragen ab. Wer einen Mac sein Eigen

nennt, kann auf das neue Apple Logic Studio

zurückgreifen. Dieser Sequenzer wird unter

anderem mit sehr guten Plugins zur Audio-

bearbeitung, Instrumenten und einer umfas-

senden Samplelibrary ausgeliefert. Und das

zum Dumping-Preis von 479

UVP. Es lohnt

also, sich Demoversion der jeweiligen Software

aus dem Web zu ziehen. So kann man einen

ersten Eindruck davon gewinnen, inwiefern die

jeweiligen Produkte Gemeinsamkeiten bezie-

hungsweise Unterschiede aufweisen und wie

gut das Handling ist.

✦

veau zu betreiben – oder dies schon tut – den

sollte nichts daran hindern ein solches

Programm auch in der Pre-Production einzu-

setzen. Alle anderen greifen vielleicht besser

zu etwas schwachbrüstigerer Software, die

zwar über geringere Editing-Funktionen ver-

fügen mag, aber dafür erschwinglicher ist.

Bei der Sequenzer-Anwendung Sony Acid

Music Studio 7 (siehe auch Test auf Seite 90)

handelt es sich zum Beispiel um eine wesentlich

preisgünstigere Alternative (UVP: 49

Auch

wenn hier im Vergleich zu WaveLab bedeutend

weniger Highend-Features zur Verfügung ste-

hen: Sonys Acid bietet sich aufgrund der ein-

fachen Benutzerführung und eines erprobten

Loop-Konzepts für die Pre-Production zweifel-

los an. Wer es ein gutes Stück umfangreicher

Praxistipp

Der Audio-PC sollte ausschließlich

mit Musikprogrammen ausgestattet

sein.

Wenn ihr ein wirklich sauberes und funk-

tionierendes System haben wollt, dann

solltet ihr auf dem Musikrechner keine an-

deren Programme außer eurer Musiksoft-

ware installieren.

Besonders alles, was mit

dem Internet zu tun hat, stellt eine potenzielle

Gefahr dar. Nun kommt man bei bestimmten

Programmen, wie beispielsweise denen von

Native Instruments nicht umhin, diese per

Internetverbindung zu aktivieren ...

... alles andere wie E-Mail- und vor allem

File-Sharing-Programme haben dann auf

einem Musikrechner aber nichts zu suchen.

Trotz der Virusgefahr, sollte dennoch kein

Virenscanner im Hintergrund laufen, da

dieser im Hintergrund aktiv ist und somit die

Systemleistung merkbar herunterbremst.