Special Unplugged Uebertragung Die 11Gebote der Unplugge

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Special:

Unplugged-Übertragung

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SPECIAL

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Unplugged rockt!

Die 11 Gebote

So nehmt ihr akustische

Instrumente live optimal ab

der Unplugged-Mikrofonierung Seite 46

1-2-3 … dabei!

So kommt der Sound perfekt

beim Mischer an

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Die 11 Gebote

der Unplugged-Mikrofonierung

Wie ihr akustische Instrumente auf die PA bringt

Akustische Instrumente können das Klangbild einer Band enorm bereichern. Gerade

bei elektronischer Musik sind Klangtupfer, die durch reale Menschen mit realen

Instrumenten gespielt werden, ein echter Gewinn für den Song. Die folgenden 11

Gebote helfen euch, diese Instrumente auch live richtig in Szene zu setzen.

oraussetzung für eine gelungene Live-

Performance ist ein guter Sound. Und da

wird es eben oft schwierig, wenn akusti-

sche Instrumente eingesetzt werden. Akustische

Instrumente müssen nämlich aufwändig mikrofo-

niert werden – und dazu braucht man meist etwas

mehr Zeit und Know-how.

1. Gebot

Du sollst das Abstrahl-

verhalten kennen

Die Trompete strahlt hohe

Frequenzen gerichtet

nach vorn ab.

Jedes akustische Instrument hat eine bestimm-

te Abstrahlcharakteristik – meist ist diese auch

noch frequenzabhängig.

Das Instrument strahlt

also die verschiedenen Frequenzbereiche in unter-

schiedliche Richtungen ab und erst, wenn alle

Frequenzbereiche im Klang einigermaßen gleich-

gewichtig vertreten sind, kann man von einem

ausgewogenen Sound reden. Das Abstrahl-

verhalten sollte euch demnach bekannt sein, um

die Mikrofone richtig positionieren zu können.

Wenn es sich um ein unbekanntes Instrument

handelt, hilft nur der Hörtest: Während der Mu-

siker spielt, geht ihr einmal um die Schallquelle

herum und hört euch das Klangverhalten des

Instruments an.

2. Gebot

Du sollst den Frequenz-

bereich des Instruments

kennen

Um die Mikrofonwahl und deren Positionierung

definieren zu können, solltet ihr euch über den

Frequenzbereich des Instruments informieren.

Auch

die Lage der Formanten spielt eine entscheidende

Rolle, wenn es um die Abnahme eines akustischen

Instruments geht. Formanten sind die Frequenz-

anteile, die den spezifischen Klang eines Instruments

bestimmen. Anhand der Formanten kann das Gehör

beurteilen, um welches Instrument es sich handelt.

Die akustische Gitarre hat beispielsweise einen

Grundtonumfang von E bis d4 – das entspricht

einem Frequenzbereich von 82 bis 1.174 Hz.

Die

Obertöne erreichen je nach Instrument und Spiel-

Soundcheck 05 08

WWW.Soundcheck.de

F OTO S : I M A G O, F I N K E N B E R G E R - L E W I N , E D E R H O F, PAW E R A

Praxistipp

„Akustische Trennwände“

Im Studio gehören akustische Trennwände

– die so genannten Gobos

–

zum Produk-

tionsalltag.

Auf der Bühne kann man solche

Hilfsmittel aus optischen Gründen nur be-

dingt einsetzen. Was aber durchaus Sinn

macht, ist eine Plexiglasscheibe, die um das

leise Instrument herum gestellt wird. Auf

diese Weise wird eine akustische Gitarre von

dem wesentlich lauteren Klang des Drumsets

akustisch etwas entkoppelt. Somit kann das

Mikrofon mehr vom Nutzschall – der Gitarre

– aufnehmen und die Einstreuungen vom

Drumset her sind geringer. Bei einer durch-

sichtigen Scheibe ist die optische Beein-

trächtigung gering – und der Gesamtsound

der Band wird ebenfalls besser, da sich das

laute Direktsignal des Drumsets nicht mit

dem von der PA abgegebenen Sound mischt.

Hilfreich sind auf der Bühne auch Refle-

xionsfilter, die für eine bessere akustische

Trennung von Nutz- und Störschall sorgen.

Interessant sind hier etwa Produkte von SE

Electronic, SM Pro Audio oder Musikon. Die-

se Tools werdem einfach am Stativ befestigt

und das Mikro wiederum darin platziert.

kümmern. Dazu ist es wichtig, dass das Mikro mit

der Seite der maximalen Bedämpfung zu den

Bodenmonitoren ausgerichtet ist. In-Ear-Monito-

ring verringert die Rückkopplungsgefahr auf ein

Minimum – ist aber für kleinere Bands meist ein

zu hoher finanzieller und technischer Aufwand.

Neben der sorgfältigen Ausrichtung von Mikro zu

Monitor ist auch das Einschleifen eines grafischen

Equalizers in jeden Monitorweg hilfreich – wenn

nicht sogar ein Muss um die Koppelfrequenzen

aufzuspüren und zu unterdrücken.

4. Gebot

Du sollst nah an das

Instrument herangehen

Wenn es um die Unterdrückung von Rück-

kopplungen geht, dann gibt es einen Grundsatz:

Die Nähe bringts! Je kleiner der Mikroabstand,

desto mehr Nutzschall fängt das Mikrofon auf.

Die Folge ist, dass ihr das Eingangssignal im

Mischpult nicht so hoch aussteuern müsst und

damit weiter von der Koppelgrenze entfernt seid.

Aus diesem Grund sind kleine Ansteckmikros für

die Instrumentenabnahme im Live-Bereich oft die

beste Variante: Das Mikro ist nah am Instrument

positioniert und hat eine definierte Position – auch

wenn der Musiker sich auf der Bühne bewegt.

5.Gebot

Du sollst das richtige

Mikrofon wählen

Sorgt für Transparenz:

SE Electronics Reflexion Filter

weise 10–12 kHz. Anhand dieser Informationen

könnt ihr schon einige Entscheidungen bezüglich

der Mikrofonierung treffen: Hier wäre ein gutes

Kondensatormikro am besten geeignet, um den

großen Obertonanteil sauber zu übertragen. Da

der tiefste Ton bei 82 Hz liegt, könnt ihr problem-

los das Trittschallfilter am Mikro betätigen.

3. Gebot

Du sollst Rückkopplungen

vermeiden

Nichts ist störender als ein durch Rückkopp-

lungen verursachtes Pfeifen während des Kon-

zerts.

Abgesehen davon kann eine zu spät erkann-

te Rückkopplung erhebliche Schäden am Gehör

aller Beteiligten und am Equipment verursachen.

Bevor ihr also die Mikrofonposition aufgrund von

klanglichen Aspekten optimiert, solltet ihr euch

um eine optimale Rückkopplungsunterdrückung

Da viele akustische Instrumente mit der Null-

Acht-Fünfzehn-Methode nicht befriedigend ab-

genommen werden können, bleibt euch keine

andere Wahl, als eventuell ein paar Mikros beim

örtlichen Verleiher auszuleihen.

Nun wird natür-

lich nicht jeder Verleiher genau das Mikro eurer

Wahl im Programm haben – was also tun? Ihr

könnt zum Beispiel den Musiker fragen, welche

Mikrofonwahl er selbst treffen würde. Musiker mit

akustischen Instrumenten kennen das Problem

und haben meist den einen oder anderen Tipp auf

Lager. Auch der Fachhandel hilft oft weiter und

leiht euch vielleicht ein Mikrofon.

Bei leisen Instrumenten, wie der akustischen

Gitarre oder der Geige solltet ihr unbedingt den

Einsatz eines Pickups erwägen.

Gerade wenn es

auf der Bühne laut zugeht und Drums, E-Gitarre

und Bass mit dabei sind, dann sind die Probleme

bei der Mikrofonabnahme vorprogrammiert. Ent-

weder ist das Instrument nicht zu hören oder es

fängt an zu koppeln – häufig treten beide Unan-

nehmlichkeiten sogar gleichzeitig auf. Darüber

hinaus darf sich der Musiker bei Einsatz eines

Stativmikrofons auch nicht zu stark bewegen, da

man es sonst noch mit dauernd veränderndem Pe-

gel zu tun bekommt. Hier helfen Tonabnehmer-

WWW.Soundcheck.de

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systeme, da sie die Rückkopplungsneigung erheb-

lich reduzieren und bei drahtloser Anbindung an

die Beschallungsanlage dem Musiker unbegrenzte

Bewegungsfreiheit bieten.

6. Gebot

Du sollst den natürlichen

Klang des Instruments

herausarbeiten

Wenn etwa die Geige als singende Säge in der

PA wahrgenommen wird, dann habt ihr irgendet-

was falsch gemacht.

Wenn sie als echter Sound-

Farbtupfer auftauchen soll, dann ist ein natürlicher

Klang gefordert. Schon die Mikrofonwahl sollte da-

korpus werden mit dieser Position überproportional

abgebildet. Richtet ihr dagegen das Mikro auf den

Gitarrenhals aus, gibts einen brillanten, oberton-

reichen Sound. Viele Instrumente zeigen gerade in

den hohen Frequenzen eine sehr gerichtete Abstrah-

lung, daher wirkt sich die Mikrofonpositionierung

auch deutlich auf den übertragenen Klang aus.

8. Gebot

Praxistipp

Trittschallfilter

Ein Trittschallfilter – auch Low Cut oder

High Pass genannt – senkt Frequenzen

unterhalb der Grenzfrequenz ab.

Die Grenz-

frequenz ist diejenige Frequenz, bei der das

Signal eine Absenkung erfährt – etwa von 3

dB. Signale oberhalb der Grenzfrequenz kön-

nen das Filter ungeschwächt passieren. Un-

terhalb der Grenzfrequenz hat die Filterkurve

eine konstante Steigung – diese wird in

dB/Oktave angegeben. In einer Übergangs-

zone nähert sich der waagerechte Kurven-

verlauf des Durchlassbereichs langsam an die

schräg abfallende Kurve des Sperrbereichs

an. Aus diesem Grund ist die höchste vom

Trittschallfilter abgesenkte Frequenz nicht

die Grenzfrequenz. Je nach Filtertyp werden

Frequenzen bis zu einer Oktave oberhalb der

Grenzfrequenz bedämpft – diese Tatsache

solltet ihr beachten, wenn ihr am Mikro oder

im Mischpult den Low Cut zuschaltet.

Die Kennlinie eines Hochpassfilters

– beim Trittschallfilter liegt die

Grenzfrequenz meist bei 80 Hz.

-3

Du sollst das Mikrofonsignal

richtig aussteuern

Es ist wirklich schade, wenn ihr die Mikros gut

positioniert, den EQ richtig eingestellt und den

Kompressor vernünftig bedient habt – und es

dann während des Gigs zu Übersteuerungen im

Mikrofonkanal kommt.

Beim Soundcheck solltet

ihr die Musiker immer die lauteste Stelle durch-

spielen lassen und den Gain-Regler dementspre-

chend einstellen. Denkt jedoch immer daran: Bei

der Probe spielen die meisten Musiker erheblich

leiser als beim Gig. Deshalb solltet ihr mindestens

10 dB an Headroom lassen, ausgehend vom lau-

testen Pegel der beim Soundcheck angespielt wird.

9. Gebot

Das Trittschallfilter des Kleinmembraners sorgt für

Ruhe im Frequenzkeller:

The T.Bone SC100II

raufhin abgestimmt sein, wie die Schallquelle mög-

lichst authentisch übertragen werden kann. In un-

serer Bonusbox auf www.soundcheck.de bekommt

ihr daher eine kleine Mikroübersicht für unter-

schiedliche Instrumente.

7. Gebot

Du sollst das Trittschallfilter

am Mikrofon betätigen

Du sollst die Mikrofone

richtig positionieren

Am Beispiel der akustischen Gitarre wird deut-

lich, welche drastischen Auswirkungen die Posi-

tionierung des Mikrofons auf den Sound haben

kann.

Wenn ihr das Mikro direkt auf das Schallloch

ausrichtet, bekommt ihr einen dunklen, basslastigen

Gitarrenklang, denn die Resonanzen des Gitarren-

Die meisten hochwertigen Kondensatormikro-

fone - aber auch einige Bühnengesangsmikros –

haben einen Low Cut an Bord.

Dieser senkt die

tiefsten Frequenzen ab, sodass Tritt- und Körper-

schall stark bedämpft wird. Der Low Cut hilft, un-

angenehme Störgeräusche von der PA fernzuhalten

– bei Instrumenten mit tiefem Grundtonbereich

werden jedoch eventuell wichtige Signalfrequenzen

mit abgesenkt. Deshalb solltet ihr euch den

Frequenzbereich des Instruments, das ihr abneh-

men wollt, genau anschauen und dann entschei-

den, ob der Low Cut eingeschaltet werden soll.

Wenn ihr immer noch unsicher seid, dann lasst den

Musiker das Instrument spielen und einen Assis-

tenten auf der Bühne den Low Cut an- und aus-

schalten. Nun solltet ihr deutlich hören, ob das

Trittschallfilter zugeschaltet werden kann.

10. Gebot

Grenzfrequenz

Frequenz

selbst ohne Probleme aufspüren und etwas absen-

ken. Dazu wird der parametrische Mittenregler auf

eine geringe Bandbreite eingestellt und um 6 bis

10 dB angehoben. Dann fahrt ihr den Mittenregler

durch den Frequenzbereich des Instruments – stö-

rende Frequenzen klingen mit dieser Methode

unüberhörbar grässlich. Wenn ihr eine solche

Störfrequenz gefunden habt, dann senkt ihr sie ab

und regelt die Bandbreite etwas nach.

11. Gebot

Du sollst störende

Resonanzfrequenzen

bedämpfen

Bei der Mikrofon-Abnahme eines akustischen

Instruments sind viele tontechnische Geräte be-

teiligt.

Dadurch wird das Originalsignal gefärbt

und verändert. Bestimmte Veränderungen im

Klang des Originalsignals sind vielleicht nicht wei-

ter dramatisch – andere wiederum wirken sich ne-

gativ auf das Klangbild des Instruments aus. Diese

schlecht klingenden Störfrequenzen könnt ihr

Du sollst den Kompressor

sparsam einsetzen

Der Kompressor reduziert bekanntlich die

Dynamik eines Audiosignals.

Gerade akustische

Instrumente leben aber genau von dieser Dynamik,

sodass eine harte Kompression den natürlichen

Aspekt dieser Signale zerstören würde. Bei hohen

Kompressionsraten werden die Störgeräusche an-

gehoben und es kommt eventuell zu einem Auf-

rauschen bei leiseren Passagen. Auch die Rückkopp-

lungsneigung im Monitorweg wird durch eine zu

starke Kompression angehoben. Im Monitorweg

sollte der Kompressor daher also besser nicht ein-

gesetzt werden.

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