Special Unplugged Uebertragung So nehmt ihr akustische I

Special:Unplugged-Übertragung

Unplugged rockt!

So nehmt ihr akustische Instrumente live optimal ab

Akustische Instrumente auf der Bühne werten eine Live-Darbietung enorm auf. Ob Akustikgitarre,

Akkordeon oder Querflöte – das Klangbild wird enorm bereichert, wenn ein natürliches Instrument

mit von der Partie ist. Leider ist es oft alles andere als einfach, diese Instrumente mit angemessener

Lautstärke auf PA und Monitore zu bekommen.

urch Sampler, Laptop und andere Hilfsmit-

tel stehen Live-Musikern heute ganz an-

dere Möglichkeiten zur Verfügung als

noch vor ein paar Jahren. Auf der Strecke bleibt

da manchmal die Unverwechselbarkeit der Musik,

die durch live gespielte Instrumente erzeugt wer-

den kann. Gerade diese Unverwechselbarkeit

macht jedoch den Unterschied aus: Sie sorgt für

einen hohen Wiedererkennungswert und entschei-

det somit auch darüber, ob die Band in den Köp-

fen der Zuhörer hängen bleibt oder nicht. Akusti-

sche Instrumente können helfen, das Arrangement

interessant zu gestalten und das Klangbild mit le-

bendigen Sounds zu bereichern.

Deshalb werden in der Rock- und Popmusik

neben der akustischen Gitarre immer wieder ger-

ne Instrumente wie Querflöte, Geige oder Akkor-

deon in das Setup eingebunden.

Unvergessen sind

die auf einem Bein stehend vorgebrachten Quer-

flöten-Einwürfe des Jethro-Tull-Sängers Ian An-

derson. Auch Bläsergruppen, bestehend aus Po-

saune, Trompete und Saxofon sind in Funk- und

Soulmusik sehr beliebt und Percussion-Instru-

mente, wie Congas, Bongos oder die gute alte

Kuhglocke helfen den Rhythmus des Schlagzeugs

aufzulockern. Ein echter akustischer Flügel stellt

in Bezug auf die Möglichkeiten der Klanggestal-

tung immer noch jedes elektronische Piano in den

Schatten. Aber auch exotischere Instrumente, wie

Ölfässer, Metallschrott oder Motorsägen werden

von Bands aus dem experimentellen Lager, wie

zum Beispiel den Einstürzenden Neubauten, ger-

ne auf der Bühne eingesetzt.

Guter Sound durch

Kanaltrennung

Das Problem bei den meisten akustischen Ins-

trumenten ist, dass sie mit anderen, sehr viel

lauteren Schallquellen auf der Bühne konkurrie-

ren müssen.

Damit sich eine akustische Gitarre

gegen das Brett eines Gitarrenamps durchsetzen

kann, sind schon einige Griffe in die tontechni-

sche Trickkiste notwendig. Während bei einer

Aufnahme im Studio durch unterschiedliche Auf-

nahmeräume oder ein zeitlich versetztes Einspie-

len leicht eine gute Kanaltrennung erzeugt wer-

Unplugged mal anders:

Die Einstürzenden Neubauten

greifen oft auf Metallschrott zur Klangerzeugung zurück.

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FOTOS: IMAGO, PAWERA

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Unplugged rockt!

Die 11 Gebote

SPECIAL

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So nehmt ihr akustische

Instrumente live optimal ab

der Unplugged-Mikrofonierung

1-2-3 … dabei!

So kommt der Sound perfekt

beim Mischer an

Ein Special von Andreas Ederhof

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anderen Mikrofonen, die man nicht so gut kennt,

ist das nicht immer so eindeutig. Hier hilft der

Einsprechtest weiter: Ihr schließt das Mikro am

Mischpult an, setzt euch einen Kopfhörer auf und

besprecht das Mikrofon aus allen Richtungen –

folgerichtig ist dort, wo das Mikro seine Hauptein-

sprechrichtung hat, die Wiedergabe am lautesten.

Vermeiden von

Rückkopplungen

Ein weiteres Problem ist die Rückkopplungsge-

fahr:

Immer, wenn das Mikrofon und der Bühnen-

monitor in unmittelbarer akustischer Nähe zuein-

ander positioniert sind, entsteht bei zu lauter

Aussteuerung eine Rückkopplung. Bei einer Rück-

kopplung (engl.: Feedback) wird das vom Mikro

aufgenommene Signal durch die Monitorboxen

abgestrahlt, wieder vom Mikrofon übertragen und

nochmals von der Box wiedergegeben – auf diese

Weise entsteht eine sich selbst verstärkende

Schleife. Die Rückkopplung äußert sich durch ei-

nen unangenehmen Pfeifton, der das Gehör und

das Equipment schädigen kann. Viele akustische

Instrumente, wie zum Beispiel Akustikgitarre,

Querflöte oder Geige müssen jedoch massiv ver-

stärkt werden, damit sie sich gegen den Rest der

Band durchsetzen können. Dabei wird die Rück-

kopplungsgrenze schnell überschritten, wenn die

Mikros nicht ideal positioniert worden sind. So

solltet ihr darauf achten, dass das Mikrofon immer

mit der unempfindlichsten Seite zum Monitor hin

ausgerichtet ist. In diesem Fall gibt das Mikro den

Sound des Monitors nur sehr bedämpft wieder,

während das Instrument vor dem Mikro sehr deut-

lich aufgenommen wird.

Insbesondere bei leisen akustischen Instru-

menten führt die Rückkopplungsgefahr dazu,

dass man bei der Abnahme des Instruments auf

der Bühne selten die klanglich optimale Lösung

einsetzen kann.

Die akustische Gitarre ist ein

deutliches Beispiel dafür: Während man im Studio

für die Aufnahme der Western- und der Konzert-

gitarre fast immer ein oder mehrere gute Konden-

satormikrofone wählt, muss auf der Bühne aus

technischen und finanziellen Gründen oft eine

andere Lösung her. Sowohl die in der Popmusik

oft gespielte Westerngitarre, wie auch die mit Ny-

lonsaiten bespannte Konzertgitarre produzieren

Obertöne bis 12 kHz. Nur der Kondensatorwandler

schafft es, diesen Obertonanteil sauber abzubil-

den. Ein dynamisches Mikro ist hier eigentlich

überfordert – aber leider ist da ja noch die Sache

mit dem Feedback. Dynamische Mikros, wie zum

Beispiel das Sennheiser MD 421 oder das Shure

SM57 haben ein höheres Membrangewicht als ihre

Kondensatorkollegen – infolgedessen ist die Mem-

bran träger und spricht nicht so schnell an. Dafür

verringert sich jedoch bei ungünstigen Beschal-

lungsbedingungen automatisch die Rückkopp-

lungsneigung.

Praxistipp

Kanaltrennung

Um bei der Klangbearbeitung im Mischpult

gezielt auf einzelne Instrumente zugreifen zu

können, sollten alle Signale möglichst isoliert

voneinander vorliegen.

Es wäre also ideal,

wenn beispielsweise auf Kanal 1 nur die Bass-

drum, auf Kanal 2 nur die Snare und auf Kanal

3 nur die akustische Gitarre anliegt. So kann der

Mischer der Snare einen Hall geben, ohne die

Bassdrum gleich mit zu verhallen. Wenn aber

auf dem Gitarren-Kanal auch noch ein starkes

Übersprechen der Drums mit zu hören ist, dann

wirkt sich die gesamte Klangbearbeitung der

Akustikgitarre auch auf den Drumsound aus.

Deshalb wird bei der akustischen Gitarre sehr

oft auf Tonabnehmer zurückgegriffen, um eine

bessere Signaltrennung und geringere Feed-

backanfälligkeit zu erhalten.

den kann, ist dies bei einer Live-Performance

nicht möglich. Hier helfen nur die richtige Mikro-

fonauswahl und -platzierung weiter – die Mikros

müssen also eine definierte Richtwirkung aufwei-

sen. Die am häufigsten eingesetzte Richtcharak-

teristik auf der Bühne ist die Niere, weil direkt vor

dem Mikrofon positionierte Schallquellen bei die-

ser Charakteristik sehr laut aufgenommen wer-

den. Andere Instrumente, die sich seitlich oder im

Rücken des Mikrofons befinden, werden wesent-

lich leiser übertragen – also stark bedämpft wie-

dergegeben.

Dazu muss man natürlich wissen, in welcher

Einsprechrichtung das Mikrofon den Schall am

lautesten wiedergibt.

Bei den altbekannten Mi-

krofon-Klassikern, wie dem Shure SM57 oder

SM58 ist das klar: Die Einsprache ist in Längsach-

se des Mikros – der so genannten 0°-Achse. Bei

Die Abnahme

der Akustikgitarre

Die Abnahme der Akustikgitarre auf der Bühne

ist alles andere als einfach.

Ein dynamisches Büh-

nengesangsmikro – wie zum Beispiel das Sennhei-

ser e935 oder das Shure SM58 – bietet oft die am

einfachsten zu realisierende Lösung. Leider muss

ein dynamisches Mikro sehr nah am Instrument

aufgestellt werden, um einen verwertbaren Pegel

und einen präsenten Klang zu übertragen. Kon-

densatormikrofone können auf der Bühne durch-

aus auch eingesetzt werden – vorausgesetzt, ihr

achtet auf optimale Beschallungsbedingungen. In

der Regel haben Kleinmembran-Condenser eine

sehr frequenzstabile Richtcharakteristik. Aus die-

sem Grund ist die rückwärtige Einsprechdämpfung

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Special:

Unplugged-Übertragung

von Kleinmembranmikrofonen über den gesam-

ten Frequenzgang stabiler als bei vielen Groß-

membranern. Wenn die Monitore korrekt ausge-

richtet sind, lässt sich deshalb auch mit Klein-

membranmikrofonen eine rückkopplungssichere

Beschallung durchführen. Für die Abnahme der

Akustikgitarre auf der Bühne werden dement-

sprechend auch gern Kondensatormikros, wie

zum Beispiel das AKG Blue Line, das Sennheiser

e914 oder Shures SM81 eingesetzt. Wenn die

Band mit In-Ear-Monitoring arbeitet, dann sind

Rückkopplungen so gut wie ausgeschlossen und

dem Einsatz von hochwertigen Kondensatormi-

krofonen auf der Bühne steht nichts mehr im

Weg. Hier bieten sich dann Großmembraner, wie

zum Beispiel das AKG C 414 oder das Audio-

Technica AT 4033 an.

Universell:

AKGs C 411 kann etwa am Steg

einer Geige komfortabel angebracht werden.

fonabnahme machen muss. Dadurch wird wesent-

lich mehr Nutz- und weniger Störschall übertragen

– also auch weniger Übersprechen vom Bodenmo-

nitor in den Tonabnehmer. Bei vielen eingebauten

Systemen handelt es sich um preisgünstige Piezo-

Wandler – diese haben den Nachteil, dass ihr Fre-

quenzgang eher bescheiden aussieht und die

Obertöne der Gitarre nur unzureichend wiederge-

geben werden. Die besondere Klangfärbung, die

eine akustische Gitarre durch eine Piezo-Abnahme

erfährt, kann allerdings auch als stilbildendes Ele-

ment genutzt werden. Echte Piezo-Klassiker sind

die elektro-akustischen Gitarren von Ovation, die

von unzähligen Künstlern, wie zum Beispiel Al di

Meola, Melissa Etheridge oder Steve Lukather so-

wohl live als auch im Studio wegen ihres unver-

wechselbaren Klangs genutzt werden.

Pickups mit echten Kondensatorsystemen sind

demnach etwas teurer, übertragen aber die Tran-

sienten deutlich besser als Piezo-Elemente.

Der

Pickup wird direkt am Korpus oder am Steg der

Gitarre angebracht und überträgt die Schwingun-

gen, die durch das Anschlagen der Gitarrensaiten

entstehen ohne den Umweg über den Luftschall.

Dadurch können Rückkopplungsgefahr und Über-

sprechneigung erheblich reduziert werden. Hier

eignen sich dann Pickups, wie zum Beispiel der

AKG C 411 oder der SBT-E des amerikanischen

Herstellers Fishman.

ale Lösung ist in den meisten Fällen ein Ansteck-

mikro mit Miniatur-Kondensatorkapsel – Piezo-

Pickups sind für die Geige eher suboptimal

Um dem Instrumentalisten auf der Bühne ma-

ximale Bewegungsfreiheit zu ermöglichen, sollte

das Clipmikrofon mit Hilfe einer Funkstrecke

drahtlos von der Geige zum FoH-Pult übertragen

werden.

Hochwertige Lösungen, wie zum Beispiel

das Miniatur-Ansteckmikrofon 4061 des däni-

schen Herstellers DPA bieten einen ausgewogenen

Violinen-Sound bei gleichzeitig guter Rückkopp-

lungsunterdrückung. Das DPA 4061 wird mit einer

speziellen Geigenhalterung zwischen die Seiten

direkt am Steg geklemmt, sodass der Korpus der

Geige nicht berührt wird. Geigenspieler können

mitunter recht ungehalten darauf reagieren, wenn

man am Korpus ihres wertvollen Instruments ein

Mikro oder eine Halterung anbringen möchte.

Auch das Miniatur-Ansteckmikrofon MKE 2 von

Sennheiser eignet sich hervorragend für die Ab-

nahme der Geige auf der Bühne. Von der Firma

Schoeps gibt es ebenfalls eine Lösung: Mit dem

Violinen-Adapter VA2 kann ein hochwertiges

Kleinmembranmikrofon direkt am Korpus des In-

struments befestigt werden. Beyerdynamic schließ-

lich bietet mit dem MGH 5 eine Mikrofonhalte-

rung für die Geige an, die eine Montage am Steg

ohne Gefahr für die Beschä-

digung des Instruments er-

laubt.

Auch das Cello stellt eine

echte Herausforderung dar,

wenn der typische Klang des

Instruments unverfälscht auf

die PA gebracht werden soll.

Der Grundtonbereich des

Cellos ist anderthalb Oktaven

tiefer angesiedelt als bei der

Geige. Deshalb ist der Klang

des Instruments nicht so do-

minant wie bei der Geige.

Hochwertiger Materialeinsatz:

Audio-Technicas AT 4033 bietet

Highend-Bühnen-Sound.

Klein aber oho:

Das DPA 4091 eignet sich hervorragend

zur Akustikgitarrenabnahme – auch auf der Bühne.

Die optimale Möglichkeit, etwa eine Western-

gitarre auf der Bühne abzunehmen, sind jedoch

Tonabnehmer – so genannte Körperschallwandler.

Pickups bieten eine weitaus bessere Rückkopp-

lungssicherheit als dynamische oder Kondensator-

mikrofone. Da der Pickup die Schallschwingungen

di-rekt am Instrument abnimmt, fällt der Umweg

über die Luft weg, den der Schall bei einer Mikro-

Streichinstrumente auf der

Bühne – eine Herausforder

ung für den Toningenieur

Noch schwieriger als bei der Akustikgitarre

gestaltet sich die Abnahme einer Geige – hier ist

eigentlich ein hochwertiges Kondensatormikro-

fon Pflicht.

Denn die meisten dynamischen Mi-

krofone können den Klang eines Streichinstru-

ments nicht natürlich wiedergeben – meist ent-

steht hier ein nasaler oder scharfer Klang. Bei

Studioaufnahmen wird die Geige mit einem relativ

großen Mikrofonabstand aufgenommen, sodass

sich ein runder, ausgewogener Klang ergibt. Diese

Forderungen sind auf der Bühne praktisch nicht

durchführbar, da man sehr nahe ran muss. Die ide-

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Special:

Unplugged-Übertragung

Aber auch das Cello sollte nicht unbedingt mit

einem preiswerten dynamischen Mikro abgenom-

men werden – der sägezahnförmige Schwin-

gungsverlauf wird dann nicht exakt genug über-

tragen. Im Studio würde man das Instrument mit

einem guten Großmembraner, wie zum Beispiel

einem Neumann TLM 170 oder einem Neumann

U 87 abnehmen. Auf der Bühne ist diese Lösung

meist nicht durchführbar - hier bieten sich hoch-

wertige dynamische Mikros an, wie zum Beispiel

das Electro-Voice RE 20 oder das Sennheiser MD

441. Aber auch Ansteckmikrofone, wie zum Bei-

spiel das AKG C 411 oder das DPA 4061 erfüllen

die Bedingungen für eine Live-Beschallung.

nicht so brisant wie bei leiseren Instrumenten, da

sich eine Trompete im Klangbild einer Band we-

sentlich besser durchsetzt als eine akustische Gi-

tarre. Bei der Mikrofonwahl müsst ihr jedoch auf-

passen, dass das Mikro nicht durch den hohen

Schalldruck des Instruments übersteuert wird.

Wenn ihr ein hochempfindliches Studio-Konden-

satormikrofon direkt vor dem Schalltrichter des

Blechblasinstruments aufbaut, dann braucht ihr

euch nicht zu wundern, wenn ihr ein verzerrtes

Signal bekommt. Entweder nimmt man für Blech-

blasinstrumente ein gutes dynamisches Mikrofon,

wie zum Beispiel das Electro-Voice RE 20 oder das

Sennheiser MD 421. Auf der anderen Seite sind

viele Clip-Mikrofone speziell für die Abnahme lau-

ter Blasinstrumente ausgelegt, sodass sie auch bei

hohem Schalldruck ein sauberes Signal liefern.

Hier bieten sich Clipmikrofone mit Kondensator-

kapseln an, wie zum Beispiel AKGs C 419, Senn-

heisers e908 oder das LCM 77 von SD Systems.

Das Saxofon ist ein gebogenes Holzblasinstru-

ment – die Tonerzeugung erfolgt nämlich durch

ein Rohrblatt aus gepresstem Holz.

Ein hochwer-

tiges dynamisches Mikrofon vor dem Schalltrich-

ter ist für eine Live-Performance meist eine gute

Lösung. Mikrofone, wie das Sennheiser MD 421,

das MD 441 aus gleichem Hause oder das Electro-

Voive RE 20 werden häufig eingesetzt – ein Büh-

nengesangsmikro tut es zur Not auch. Gestreckte

Holzblasinstrumente, wie das Sopransaxofon, die

Klarinette oder die Oboe sollten dagegen mög-

lichst mit zwei Mikrofonen abgenommen werden.

Diese Instrumente strahlen ihre verschiedenen

Schallanteile in unterschiedliche Richtungen ab –

aus dem Schalltrichter wird die Brillanz des Tons

abgegeben, während im Bereich der Klappen die

warmen Klanganteile überwiegen. Eine teure, aber

hochwertige Lösung ist das LCM 80 von SD Sy-

stems, das mit zwei Pickups arbeitet. Wenn ihr mit

einem Mikrofon arbeiten wollt, dann solltet ihr

Eingeschränkt:

Eine

solche Abnahme der

Klarinette erfordert

Disziplin bei der Büh-

nenperformance.

mit diesem auf den unteren Schallbecherrand zie-

len. Kleinmembranmikros, wie etwa das Sennhei-

ser MKH 8040 oder Rodes NT 5 sind hierbei auf

jeden Fall eine gute Lösung.

Auch einen akustischen Flügel findet man hin

und wieder auf der Bühne – bei geöffnetem Flü-

geldeckel können die Mikros hier in einem Ab-

stand von 10 bis 20 Zentimetern zu den Saiten

positioniert werden.

So ergibt sich eine gute

Rückkopplungsunterdrückung und ein brillanter,

perkussiver Sound, der in den meisten Stilrichtun-

gen im Pop-, Rock- und Soulbereich gefordert ist.

Wenn der Bodenmonitor so ungünstig aufgebaut

ist, dass sich mit dieser Mikrofonposition Rück-

kopplungen ergeben, dann könnt ihr die Mikros

auch von unten auf den Flügel richten. Gute dy-

namische Mikrofone, wir zum Beispiel das Senn-

heiser MD 421 oder das M 201 TG von beyerdyna-

mic eignen sich hervorragend für die Abnahme

des Flügels auf der Bühne. Rückkopplungsfeste

Condenser, wie das AKG C 414 oder Neumanns

KM 184 sind natürlich die beste Lösung, wenn die

Beschallungsbedingungen es erlauben.

✦

Flexibel:

Sennheisers e 908 B am Schalltrichter eines Saxo-

fons angebracht, ermöglicht großen Bewegungsradius.

Der Kontrabass ist das Saiteninstrument, das

den tiefsten Grundtonbereich aufweist.

Das In-

strument wird sowohl mit dem Bogen gestrichen

als auch mit den Fingern gezupft. Leider ist der

Kontrabass im Vergleich zu den anderen Instru-

menten auf der Bühne relativ leise. Deshalb sind

Pickups, wie zum Beispiel der Bass Transducer von

Schertler oder das AKG C 411 die beste Möglich-

keit, ein verwertbares Signal auf die PA zu bekom-

men. Ein hochwertiges dynamisches Mikrofon,

wie zum Beispiel das Sennheiser MD 441 oder das

Electro-Voice RE 20 tut es allerdings auch. Ihr

wickelt das Mikro einfach in etwas Schaumstoff

oder ein Tuch ein und klemmt es in das Loch des

Stegs. Wenn der Kontrabass einen eingebauten

Pickup hat, solltet ihr diesen unbedingt auspro-

bieren – auch wenn es ein billiger Piezo-Pickup

ist. Oft liefert der eingebaute Tonabnehmer ein

ordentliches Signal und ist darüber hinaus we-

sentlich rückkopplungssicherer als ein Kondensa-

tormikrofon, das vor dem Bass aufgebaut wird.

Blasinstrumente – Viel

Wind für den guten Ton

Bei der Abnahme von Trompete und Posaune

ist die hohe Lautstärke, die diese Instrumente

entwickeln können, von Vorteil.

Das Problem mit

Übersprechungen und Rückkopplungen ist also

Easy Job:

Ansteckmikrofone – ca. 20 cm über den Saiten – erleichtern die Abnahme eines Flügels ungemein.

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