Special Vokalmikrofone Kauf und Praxistipps Gesangsmikro

Beim kauf eines Gesangs

mikrofons sollten Sie nichts dem

Zufall überlassen. Worauf Sie

achten müssen, damit die Stimme

im Bandsound nach vorn kommt,

lesen Sie in unserem Special.

Dazu gibt’s Praxistipps und

nützliches Hintergrundwissen.

n fast allen Songs der aktuellen Pop- und Rock-

musik sind die Vocals das prägende Element und

Aushängeschild der Band. Gleichzeitig ist die

Stimme das natürlichste Instrument, das wir haben

– schon minimale Änderungen in der Artikulation

können die Bedeutung der Aussage stark beeinflus-

sen. Ein gutes Vokalmikrofon sollte diese feinen Nuan-

cen möglichst natürlich, aber auch entsprechend

ausdrucksstark auf die PA übertragen. Darüber hinaus

muss das Bühnengesangsmikro die Stimme schön

nach vorn bringen – schließlich sind da noch andere

Instrumente, gegen die sich die Vocals durchsetzen

müssen.

das passende

mikrofon finden

Bei der Suche nach dem geeigneten Bühnengesangs-

mikro sollten Sie sehr wählerisch sein. Es gibt kein

Mikrofon, das alle Stimmen gleichermaßen gut über-

trägt. Die erste wichtige Frage lautet: Wie soll die

Stimme über die PA klingen? Wollen Sie, dass Ihre

Stimme möglichst natürlich abgebildet wird oder liegt

die Priorität auf der Durchsetzungsfähigkeit der

Vocals? Wenn die musikalische Begleitung nur aus

einer Akustikgitarre besteht, dann kann sich die

Stimme vom Frequenzumfang her richtig breit ma-

chen. In diesem Fall empfiehlt sich eventuell ein

Modell mit Kondensatorkapsel, da Kondensator-

wandler einen sehr großen Übertragungsbereich

haben und die Stimme sehr natürlich abbilden. Ein

hochwertiges Modell mit Kondensatorkapsel ist zum

Beispiel das Neumann KMS 105, dessen Übertra-

gungseigenschaften denen eines High-End-Studio-

Kondensatormikrofons sehr nahe kommen.

www.tastenwelt.de

Foto: Sennheiser

sPecial

Vokalmikrofone

Optimal: über das Mikrofon

hinweg singen (Mitte). We-

niger gut: direkt in den Korb

(links). Nahbesprechung

(rechts) verstärkt den Bass.

Hält man das Mikro zu nah

am Korb, verändert man

die Richtcharakteristik.

Wie man’s besser macht,

zeigt das untere Bild.

Die Stimme, die sich gegen laute Mitmusiker wie

Drums, Bass und Gitarre durchsetzen muss, braucht

in erster Linie ein Mikrofon mit guter Durchsetzungs-

kraft. Hier ist vielleicht ein dynamisches Modell von

Vorteil, bei dem bestimmte Frequenzbereiche ge-

zielt angehoben wurden. Diese Frequenzbereiche

sorgen dafür, dass die Stimme mehr Präsenz und

Durchsetzungsfähigkeit bekommt – dafür aber even-

tuell nicht so ausgewogen klingt. Die beiden zuvor

genannten Aspekte schließen sich zwar nicht gegen-

seitig aus, sie geben aber schon eine grobe Richtung

vor, nach der Sie Ihr Gesangsmikrofon aussuchen

können.

Die meisten Vokalmikrofone für die Bühne haben

eine dynamische Kapsel, da diese konstruktionsbe-

dingt etwas mehr Rückkopplungssicherheit bietet als

ein Kondensatormikrofon. Die hauchdünne Membran

eines Kondensatorwandlers wird schon durch sehr

leise Schallereignisse angeregt und überträgt diese

präzise in eine Wechselspannung am Ausgang des

Mikrofons. Dynamische Mikros sind demgegenüber

schon etwas träger, da die auf der Rückseite der

Membran angebrachte Schwingspule ein höheres

Gewicht darstellt. Das bedeutet natürlich auch, dass

die Membran des dynamischen Mikros bei einer

Beschallungssituation etwas unempfindlicher gegen

Rückkopplungen ist. Darüber hinaus ist ein dynami-

sches Mikrofon in der Regel sehr viel robuster, so

dass eine unsanfte Behandlung nicht sofort das

Ende des Mikrofonlebens bedeutet. Bekannte Mo-

delle mit dynamischer Kapsel sind zum Beispiel das

Beyerdynamic TG-X 58, Sennheiser e 945 oder

Shure SM 58.

tipps zum ausprobieren

neuer Gesangsmikrofone

Um herauszubekommen, welches Mikro vom Klang

her am besten zu Ihnen passt, gibt es nur eine Mög-

lichkeit: ausprobieren! Gehen Sie zu Ihrem Musika-

lienhändler und bitten Sie ihn, dass er ein paar Ge-

sangsmikrofone für Sie aufbaut. Wichtig ist, dass Sie

die Mikrofone über eine PA abhören, die den übli-

chen Beschallungsbedingungen ungefähr entspricht.

Dann singen Sie nacheinander über alle Mikrofone

und machen einen ersten Vergleich. Ist eines der

Mikros besonders laut und durchsetzungsfähig? Wie

hoch können Sie die Testkandidaten aussteuern,

bevor es zu pfeifen beginnt? Klingt Ihre Stimme

durch eines der Mikros besonders angenehm? Wie

verhalten sich die Kandidaten, wenn Sie sehr nah

an den Einsprechkorb herangehen?

Nach diesem Check werden Sie den einen oder

anderen Testkandidaten in die engere Auswahl ge-

nommen haben. Sie können sich aber noch nicht

entscheiden? Fragen Sie den Händler, ob Sie die

Favoriten für ein paar Tage mitnehmen können. Sie

sollten diese Mikrofone nun im Proberaum mit der

gesamten Besetzung testen, denn die eigentliche Be-

währungsprobe eines Mikros ist nicht die Übertra-

gung der Solo-Stimme unter optimalen Vorausset-

zungen. Wenn Sie die Mikrofone mit kompletter

Band-Besetzung hören, dann stellt sich meist recht

deutlich heraus, welches Modell für Sie am besten

geeignet ist. Im Proberaum wird auch meist schnell

klar, wie rückkopplungsfest sich das Mikrofon verhält

und ob es Ihrer Stimme eine Klangcharakteristik

gibt, die sich gegenüber der restlichen Band durch-

setzen kann. Auch wie das Mikro in der Hand liegt,

spielt eine Rolle: Ist der Schaft konisch? Lässt er

sich gut greifen?

Was die richtcharakteristik

über ein mikrofon aussagt

Um eine hohe Rückkopplungssicherheit zu bekom-

men, muss ein Bühnengesangsmikrofon den vom

Monitor abgestrahlten Schall möglichst gut unter-

drücken. Andernfalls wird dieses Signal erneut vom

Mikro aufgenommen, wieder vom Monitor abge-

strahlt, und es entsteht eine Rückkopplungsschleife.

Dort, wo die unempfindlichste Einsprechrichtung des

Mikrofons ist, sollten Sie den Monitor platzieren.

Die Richtcharakteristik des Mikrofons zeigt, wie

laut das Mikro den einfallenden Schall in Abhängig-

tastenwelt 2/2009

Edles Bühnen-Mikrofon

mit Kondensatorkapsel:

Neumann KMS 105.

Standard unter den Bühnenvokalmikrofonen: Das Shure SM 58

dürfte das am häufigsten verkaufte Mikro sein, ist aber nicht

automatisch für jeden Sänger/jede Sängerin das geeignetste.

Kaufberatung

Handsender für mehr Freiheit

Einige Hersteller bieten ihre Mikrofonkapseln nicht nur in drahtgebundenen Gesangs

mikrofonen, sondern auch als drahtlose Variante an. So ist zum Beispiel im PGX

DrahtlosSystem der Firma

Shure

das PGX SM58Set enthalten – dieses Set hat einen

Handsender mit der Mikrofonkapsel des berühmten Shure SM 58 an Bord. Wer also auf

den Sound seines SM 58 auch in der Drahtlosversion nicht verzichten möchte, sollte sich

dieses Funkmikrofonset einmal anhören. Shure bietet mehrere FunkmikrofonFamilien in

unterschiedlichen Preisklassen an: Die PerformanceGearSerie ist für den Einsteiger

gedacht, die PGX, SLX und ULXSerien für den ambitionierten Musiker, und mit dem

UHFR System können professionelle, netzwerkfähige DrahtlosSysteme ausgestattet

werden. In eigentlich jeder Serie kann man aus unterschiedlichen Kapseln wählen.

Auch die Firma

Sennheiser

hat mehrere DrahtlosSets in unterschiedlichen Preisklassen

im Programm: Einsteiger können mit dem freePORT Vocal Set im anmelde und gebühren

freien Übertragungsbereich 863–865 MHz ausprobieren, ob ein Funkmikrofon für sie eine

geeignete Alternative darstellt. Darüber hinaus bietet Sennheiser im Rahmen des

EvolutionwirelessProgramms mehrere Sets an, die den Ansprüchen von Einsteigern bis

hin zu professionellen Beschallungsunternehmen gerecht werden: So gibt es in der ew

100Serie das ew 135 Vocal Set, das für einen moderaten Preis schon alle wichtigen

Features eines hochwertigen DrahtlosSystems an Bord hat. In der ew300Serie sind

drei Vocalsets mit unterschiedlichen Handsendern enthalten, und in der ew500Serie

findet man die beiden Vokalmikrofone e 935 und e 945 als DrahtlosVersionen wieder.

AKG acoustics

hat mit dem WMS 40 PRO Vocal Set Single ein System für Einsteiger auf

dem Markt, das für einen moderaten Preis eine fest eingestellte Frequenz bietet. Mit

dem WMS 40 PRO Vocal Set Flexx kann sogar schon eine Mehrkanalanlage mit bis zu

neun Funkkanälen realisiert werden. Im WMS450System wird der Handsender HT 450

mit den Mikrofonköpfen der Vokalmikrofone C5 und D5 angeboten.

Das Angebot ist riesig: Neben den genannten Herstellern haben viele weitere Firmen, wie

z.B. AudioTechnica, Beyerdynamic, dB Technologies, ElectroVoice, IMG Stage Line, JTS,

LDSystems, Samson oder t.bone Funkmikrofonsysteme in allen Preislagen auf dem Markt.

Ausgangspegel

10 cm

Auswirkungen des Nah

besprechungseffekts

bei einem BühnenVokal

mikrofon: Je kleiner der

Mikrofonabstand, desto

größer die Anhebung der

0 dB

20 cm

10 Hz

20 Hz

10 kHz Frequenz

keit von der Einfallsrichtung wiedergibt. Bei einem

Modell mit Nierencharakteristik liegt die unempfind

lichste Richtung an der Rückseite des Mikrofons –

also in der Einsprechrichtung 180 Grad. Wenn Ihr

Mikro eine Nierencharakteristik besitzt, dann sollte

der Sänger den Bodenmonitor direkt vor sich sehen.

Mikrofone mit Supernierencharakteristik haben

ihr Empfindlichkeitsminimum schräg seitlich an der

Rückseite des Mikrofons – also bei den Einsprech

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sPecial

Vokalmikrofone

Aufstellung der Boden-

monitore beim Einsatz

eines Nieren- und eines

Supernierenmikrofons.

Sänger

Nieren-

mikro

Superniere

Monitor

Monitore

Mikrofon

pflege

Beim Kauf des Mikrofons

sollten Sie darauf

achten, dass Sie den

Poppschutz heraus

nehmen und reinigen

können. Drehen Sie

vorsichtig den Ein

sprechkorb vom Mikro

fonschaft ab und prüfen

Sie, ob Sie die Schaum

stoffEinlage aus dem

Einsprechkorb leicht

herausziehen können.

Nach einer gewissen

Gebrauchsdauer sollte

dieses Schaumstoff

Vlies mit klarem Wasser

gereinigt und getrocknet

werden. Danach ist der

Popp und Spuckschutz

in den meisten Fällen

wieder einsatzfähig.

winkeln 125 Grad und 235 Grad. Wenn Sie ein

Mikrofon mit der Richtcharakteristik Superniere

einsetzen, dann sollten die Bodenmonitore schräg

seitlich rechts und links vor dem Sänger angeordnet

sein. Ein bekanntes Mikrofon mit Supernierencha-

rakteristik ist das Shure Beta 58 – sozusagen der

Bruder des Nierenmikrofons SM 58. Wenn Sie

unsicher sind, welche Richtcharakteristik Ihr Mikro

hat, dann gibt es einen ganz einfachen Trick:

Setzen Sie sich einen Kopfhörer auf und hören Sie

das Mikrofonsignal ab. Nun sprechen Sie mit

gleicher Lautstärke von allen Seiten in das Mikro

– dort, wo das Mikro den Schall am schlechtesten

wiedergibt, sollten Sie die Beschallungsmonitore

hinstellen.

Die Richtcharakteristik eines Gesangsmikrofons

entsteht dadurch, dass der Hersteller gezielte Schall-

einlass-Schlitze an der Rückseite der Mikrofonkapsel

anordnet. Wenn der Sänger diese Bohrungen zuhält,

indem er den Mikrofonkorb mit beiden Händen um-

fasst, dann wird die Richtcharakteristik des Mikros

verändert. In den meisten Fällen wird aus der

Nierencharakteristik eine Kugel – also ein Mikrofon,

das alle Schalleinfallsrichtungen mit gleicher Emp-

findlichkeit wiedergibt. Damit wird die Bedämpfung,

mit der das Mikro den Monitorschall unterdrückt,

unwirksam und es kommt zur Rückkopplung. Aus

diesem Grund sollten Sie das Mikro am Schaft

anfassen und den Einsprechkorb freilassen.

Mund und testen Sie ausgiebig, bei welchem Ein-

sprechabstand Sie das Klangergebnis als gelungen

empfinden.

Geübte Sänger nutzen den Nahbesprechungs-

effekt, um den Klang ihrer Stimme so zu variieren,

wie die Stimmungslage des Songs es erfordert. Wenn

Sie ganz nah an den Einsprechkorb herangehen,

dann klingt Ihre Stimme sehr nah und intim. Wenn

Sie den Einsprechabstand vergrößern, dann wirkt

die Stimme, als ob sie weit weg positioniert wäre

– insbesondere, wenn ein Nachhall mit längerer

Hallfahne hinzugemischt wird. Doch Vorsicht: Mit

Zunahme des Mikrofonabstands und größerem Hall-

anteil steigt die Gefahr von Rückkopplungen. Der

Mann am Mischpult versucht, die Pegelabnahme

zu kompensieren, indem das Mikrofonsignal höher

ausgesteuert wird – gleichzeitig nimmt das Mikro

weniger Direktschall und mehr Übersprechen vom

Monitor mit auf.

das unterdrücken von

störgeräuschen ist unverzichtbar

Ein gutes Bühnen-Vokalmikrofon sollte die Popp-

laute – auch Explosivlaute genannt – gut unterdrük-

ken. Im Unterschied zur Arbeit im Studio ist es auf

der Bühne nicht möglich, einen externen Popp-

schutz vor dem Mikro aufzubauen. Deshalb sollte

das Gesangsmikro einen eingebauten Popp- und

Spuckschutz haben, der starke Luftbewegungen

von der Kapsel fernhält. Wenn man Konsonanten

wie „P“ oder „B“ ausspricht, dann öffnen sich nach

einer Verschlussphase die Lippen schlagartig und

es entweicht ein Luftschwall, der die Membran

eines Mikrofons zum Überschwingen anregt. Diese

Membranbewegung wird vom Mikrofon als tieffre-

quentes Störgeräusch wiedergegeben.

Sie können die Wirksamkeit des internen Popp-

schutzes sehr leicht testen: Sprechen Sie vorsichtig

„Ohh Baby“ in ihr Mikro und vergleichen Sie, wie

die verschiedenen Mikrofontypen diese Phrase wie-

dergeben. Die meisten Vokalmikrofone haben einen

eingebauten Poppschutz aus Schaumstoff – viele

Kondensatormikrofone zusätzlich einen Einsprech-

korb aus mehrlagigem Drahtgeflecht. Diese bewähr-

te Kombination sollte Popplaute in der Regel gut

unterdrücken.

Auch Körperschall sollte von einem guten Gesangs-

mikrofon unterdrückt werden – sonst rumpelt es

jedes Mal, wenn Sie das Mikrofon vom Stativ abneh-

men. Um Griffgeräusche zu vermeiden, wird die Kap-

sel in einer Gummilagerung schwingend aufgehängt.

Auf diese Weise werden auftretende Erschütterungen

nicht zur Mikrofonkapsel weitergeleitet. Die Kör-

perschallunterdrückung eines Mikrofons können Sie

relativ einfach testen: Steuern Sie ihre Vergleichs-

kandidaten so aus, dass Sie bei der Einsprache

ungefähr gleiche Lautstärkepegel wahrnehmen.

Wenn Sie die Testkandidaten jetzt nacheinander in

die Hand nehmen, dann hören Sie es unterschiedlich

laut rumpeln.

Andreas Ederhof

tastenwelt 2/2009

Praxis-tiPP

den nahbesprechungseffekt

in der Performance nutzen

Bei sehr kleinem Einsprechabstand heben viele Vokal-

mikrofone die Bässe stark an. Dadurch bekommt

die Stimme mehr Fundament und Druck – bei zu

viel Bassanhebung wird der Klang jedoch schnell

matschig. Die tiefen Frequenzen überdecken die

hohen Anteile, wodurch dann irgendwann die Sprach-

verständlichkeit leidet.

Dieses Phänomen wird Nahbesprechungseffekt

genannt und tritt bei allen Mikrofonen in Erschei-

nung, die eine Richtwirkung besitzen. Wie stark

das Richtmikrofon bei Verringerung des Einsprech-

abstands die Bässe anhebt, hängt von der Bauform

und Konstruktion der Kapsel ab. Auch hier sollten

Sie am besten ausprobieren, wie das Mikro rea-

giert: Variieren Sie den Abstand vom Mikro zum

lexiKon

Einsprechkorb mit Wind-

und Poppschutz

Mikrofonkapsel

Gewinde zum

Abschrauben des

Schaltbares Hochpass-

filter und 10-dB-Pad

Elektrik zur Spannungs-

versorgung der Konden-

XLR-Anschluss für

Mikrofonkabel

MikrofonLatein

Sie sollten bei der Wahl Ihres Vokalmikrofons natürlich nicht

ausschließlich auf die technischen Daten schauen –

entscheidend ist, wie das Mikro klingt. Aber die wichtigsten

HerstellerAngaben sollten Sie kennen, um sie als

Entscheidungshilfe für das eine oder andere Modell nutzen zu

können. Wir verraten Ihnen, was die Werte aussagen.

Die

Empfindlichkeit

– auch manchmal Übertragungsmaß

genannt – ist die Ausgangsspannung, die das Mikro bei einem

bestimmten einwirkenden Schalldruck abgibt. Die Empfindlichkeit

wird vom Hersteller gemessen, indem das Mikrofon mit einem

Sinuston von 1 kHz und einem Schalldruck von 94 dB SPL –

entsprechend 1 Pascale – beschallt wird. Gute dynamische

Mikrofone sollten eine Empfindlichkeit von ca. 2–3 mV/Pa haben,

gute Kondensatormikros ca. 7–20 mV/Pa.

Der

Übertragungsbereich

gibt an, in welchem Frequenzbereich

die Empfindlichkeit des Mikrofons nicht mehr als 3 dB gegenüber

dem Wert bei 1 kHz abfällt. Er wird in einem FrequenzDiagramm

dargestellt und gibt grob darüber Aufschluss, wie das Mikrofon

klingt.

Die

Nennimpedanz

eines Mikrofons ist dessen Wechselstrom

Innenwiderstand, gemessen bei einer Frequenz von 1 kHz. Die

Nennimpedanz eines Mikros sollte in einem Bereich von 150 bis

600 Ohm liegen – je niedriger die Impedanz, desto besser.

Ein Mikrofon mit 200 Ohm Nennimpedanz sollte in der Regel an

ein Mischpult angeschlossen werden, dessen Eingangsimpedanz

im Mikrofonkanal ca. 1000 Ohm aufweist.

Die

minimale Abschlussimpedanz

ist dementsprechend der

Eingangswiderstand des Vorverstärkers, bei dem das Mikro die im

Datenblatt angegebenen Werte erreicht.

www.tastenwelt.de

sPecial

Vokalmikrofone

Kabelgebundene Gesangsmikrofone

modell

aKG c5

aKG d5

aKG d7

audio-

technica

ae5400

452

Niere

150 Ohm

10 mV/Pa

Kondensator

audio-

technica

atm-610

165

Niere

40–16.000 Hz

300 Ohm

1,7 mV/Pa

dynamisch

audio-

technica

atm-710

213

Niere

200 Ohm

10 mV/Pa

Kondensator

beyer-

dynamic

opus 89

235

Hyperniere

280 Ohm

3 mV/Pa

dynamisch

beyer-

dynamic

tG-x 60

235

Hyperniere

40–18.000 Hz

280 Ohm

3 mV/Pa

dynamisch

Preis [eur€]

richtcharakteristik

nennimpedanz

empfindlichkeit

(Übertragungsmaß)

Wandler

info

249

Niere

200 Ohm

4 mV/Pa

Kondensator

118

Superniere

600 Ohm

2,6 mV/Pa

dynamisch

225

Superniere

600 Ohm

2,6 mV/Pa

dynamisch

Übertragungsbereich

65–20.000 Hz 70–20.000 Hz 70–20.000 Hz 20–20.000 Hz

40–20.000 Hz 35–18.000 Hz

www.audiopro.de; www.akg.com

www.audiotechnica.com

www.beyerdynamic.de

modell

ld-

systems

d1001

Superniere

ld-

systems

d1006

Niere

ld-

systems

d1011

Superniere

neumann

Kms 104

589

Niere

neumann

Kms 105

589

Superniere

20–20.000 Hz

50 Ohm

4,5 mV/Pa

samson

c05

Niere

samson Q6 samson Q8

Preis [eur€]

richtcharakteristik

Superniere

50–16.000Hz

300 Ohm

2,5 mV/Pa

Übertragungsbereich

50–16.000 Hz 50–16.000 Hz

nennimpedanz

empfindlichkeit

(Übertragungsmaß)

Wandler

info

300 Ohm

2,0 mV/Pa

500 Ohm

2,0 mV/Pa

50–16.000 Hz 20–20.000 Hz

200 Ohm

4 mV/Pa

50 Ohm

4,5 mV/Pa

50–18.000 Hz 50–15.000Hz

200 Ohm

6,3 mV/Pa

500 Ohm

3,2 mV/Pa

dynamisch

Kondensator

dynamisch

www.ldsystems.com

www.neumann.com

www.samsontech.com

tastenwelt 2/2009

Vokalmikrofone

sPecial

beyer-

dynamic

tG-x 930

650

Niere

20–20.000 Hz

60 Ohm

4 mV/Pa

Kondensator

eV Pl44

eV Pl84

Pl80a/c

159

Superniere

600 Ohm

2,2 mV/Pa

dynamisch

imG stage imG stage imG stage Jts nx-8

line dm-

5000ln

3200

2500

105

Niere

250 Ohm

2,5 mV/Pa

dynamisch

Niere

50–16000 hz

250 Ohm

2,5 mV/Pa

dynamisch

Niere

30–18000 Hz

250 Ohm

1,5 mV/Pa

dynamisch

Niere

50–16500 Hz

600 Ohm

2,5 mV/Pa

dynamisch

Jts cx-

07s

Niere

50–16500 Hz

600 Ohm

2,5 mV/Pa

dynamisch

Jts tK-

600

Niere

50–16000 Hz

600 Ohm

1,8 mV/Pa

dynamisch

Superniere

80–18.000 Hz

600 Ohm

2,2 mV/Pa

dynamisch

129

Niere

50–20.000 Hz

200 Ohm

3,5 mV/Pa

Kondensator

80–16.000 Hz 40–18000 Hz

http://www.electrovoice.com

www.imgstageline.de

www.jtsgermany.de

sennheiser

sennheiser sennheiser

e840 / e840s e945

e965

89 (e840); 95

(e840S)

Niere

40–16.000 Hz

350 Ohm

2,0 mV/Pa

189

Superniere

40–18.000 Hz

350 Ohm

2,0 mV/Pa

499

shure beta

58a

201

shure Ksm9

shure

sm58

145

Niere

the

t.bone

mb 55

Niere

the t.bone the t.bone

mb 85

mb 78

beta

Superniere

50–16.000 Hz

300 Ohm

2 mV/Pa

605

Niere/Superniere

(umschaltbar)

50–20.000 Hz

150 Ohm

2,8 mV/Pa

Niere/Superniere Superniere

umschaltbar

40–20.000 Hz

50 Ohm

7 mV/Pa (2,3

mV/Pa mit

Vordämpfung)

Kondensator

50–16.000 Hz

290 Ohm

2,66 mV/Pa

50–15.000 Hz 50–16.000 Hz 50–16.000 Hz

300 Ohm

1,88 mV/Pa

600 Ohm

2 mV/Pa

200 Ohm

4 mV/Pa

dynamisch

www.shure.de

Kondensator

dynamisch

Kondensator

dynamisch

http://www.sennheiser.com