Special Zuspieler im Live Einsatz Auf zum Kauf

SpeCial: ZuSpieler im live-einSatZ

Zuspieler für jede Anwendung

der Fostex mr-8 HD (500

g).

Dieser multitracker

verfügt bereits über eine interne 40-gb-Festplatte

als speichermedium und eignet sich so für das ab-

spielen mehrer umfangreicher songs beziehungs-

weise kompletter setlisten – ohne dass man ge-

zwungen wäre, während der Performance ein Wech-

selmedium auszutauschen. insgesamt können 15

stunden auf acht spuren bei CD-Qualität aufge-

nommen werden. Die eingebauten Digitaleffekte

sorgen für weitere bearbeitungsmöglichkeiten im

gerät selbst. Noch ein stück günstiger fahrt ihr mit

tascams DP-02 CF (360

g).

Hier muss allerdings auf

Compact-Flash-Karten als speichermedium zurück-

gegriffen werden. eine 1-gb-Karte ist enthalten.

Der DP-02 verfügt in jedem Kanal über eigene reg-

ler für Pegel, Pan, effekt-send sowie über eine mög-

lichkeit zur Höhen- und tiefen-Klangbearbeitung.

ein Usb-2.0-Port für den schnellen Datenaustausch

zwischen multitracker und Computer ist ebenfalls

integriert – was auch für manche situation vor dem

gig, in der es noch fix etwas abzuändern gilt, ein

sehr brauchbares Feature darstellt. Wer zusätzlich

noch nach einem spielbaren Drum- und basscompu-

ter verlangt, der sollte sich den Zoom HD-16CD ein-

mal genauer ansehen (830

g).

Die Funktionen des

geräts lassen sich grob in fünf bereiche unterteilen:

recorder, mixer, rhythmus- und effekt-sektion so-

wie CD-r/rW-Laufwerk. Von größtem interesse

Ob Multitracker, Drum-Sampler oder Laptop: Backing-Tracks lassen sich mit unterschiedlichsten

Gerätschaften abfeuern. Obendrein wird man sich in vielen Fällen auch noch einen extra Controller

gönnen wollen. Wir präsentieren euch die wichtigsten Tools.

Multitracker und Sampling-

Workstations

Als Standard-Tools zum Abfeuern von Playbacks

haben sich Multitracker und Sampling-Worksta-

tions durchgesetzt.

ein relativ günstiges gerät ist

SoundCheCk 02

WWW.SoundCheCk.de

Fotos: imago, Vertriebe

ls Zuspieler lassen sich diverse technische

gerätschaften und Programme einsetzen.

im Folgenden sollen einige hierfür nutzba-

re Hard- und software-tools in verschiedenen Preis-

lagen vorgestellt werden. ein augenmerk wird au-

ßerdem auf Controllern liegen, mit denen ihr live

manipulationen an den abgespielten sounds vor-

nehmen könnt.

Inhalt

SpeCial

Seite 32

Seite 40

Mensch und Maschine

So bringt ihr eure Zuspieler auf

die Bühne

Die 7 goldenen Regeln

Auf zum Kauf

Alleskönner für das Erstellen und Abspielen von Zuspielern:

Zooms HD-16CD.

für den Live-Einsatz von Zuspielern Seite 36

Zuspieler für jede Anwendung

Florian Zapf

dürfte hier wohl – abseits des reinen Zuspieler-ein-

satzes – die recording Unit des HD-16CD sein. Diese

fasst insgesamt sechzehn audiospuren (acht mono-

und vier stereo-tracks), wobei bis zu acht spuren

gleichzeitig betrieben werden können. Die Klanger-

ner ist dieses stück gear auch für weitere aufga-

ben gerüstet und nicht allein auf den bloßen ein-

satz im sinne eines traditionellen Zuspielers

begrenzt. Preislich auf gleichem Niveau befindet

sich der alesis HD24. Wobei dieses gerät ein an-

In Zooms HD-16CD befindet sich ein Pad-Feld,

über das sich eigene Grooves spielen lassen.«

deres Konzept verfolgt. Der HD24 ist ein reinrassi-

ger HD-recorder für 24-spur-aufnahmen in 24

bit/48 kHz. mit seinen 24 ein- und ausgängen

präsentiert sich dieses tool als Highend-studio-

gear, kann aber eben auch als sehr so-

lider und flexibel routbarer Live-Zu-

spieler Verwendung finden.

Mitunter wird man als Live-Act je-

doch lediglich einen guten Drum-

Sampler als Zuspieler einsetzen

wollen.

ein neues gerät, das sich

für diesen Zweck gut eignet ist der

Xr20 von akai (349

g).

gerade

wer bei minimalem Zeitaufwand

eine überzeugende Zuspieler-

spur erstellen will, die in rich-

tung r & b, soul oder Hip Hop

tendieren soll, liegt mit dem

Xr20 richtig. Über 700 vorprogram-

mierte genre-typische sounds (von Chronic music)

nehmen euch hier viel arbeit ab. Über die 12 inte-

zeugungsabteilung des Zoom bietet 511 belegbare

Patterns, die sich vom User zu insgesamt 10 rhyth-

mus-arrangements zusammenfügen lassen. Diese

können dann wiederum den entsprechenden songs

zugeordnet werden. in der rechten oberen ecke des

HD-16CD befindet sich ein Pad-Feld, über das sich

eigene grooves spielen lassen.

Einer höheren Preisklasse gehört der Yamaha

AW1600 an. Dieser 16-Spur-HD-Recorder (40

GB) ist für rund 1.545

zu haben.

auch hier

kann via Usb problemlos Kontakt zum rechner

aufgenommen werden. außerdem bietet der

aW1600 aber auch einen 4-band-eQ und Dyna-

mics in jedem eingang. interessant ist dieses gerät

vor allem für musiker die ihre Zuspieler-tracks mit

ein und demselben stück equipment aufnehmen

möchten: Der aW1600 bietet die möglichkeit bis

zu acht spuren gleichzeitig mitzuschneiden. Das

heißt, hier sind bereits schlagzeugaufnahmen

drin. mit zusätzlichen Features wie dem Quick-

Loop-sampler und einem internen CD-rW-bren-

grierten Drum-Pads lassen sich unter anderem im

Pattern-Play verschiedene Patterns auch während

der Performance antriggern. Via reverb, eQ und

einem Kompressor kann eure Playback-spur wei-

ter verfeinert werden. Wesentlich umfangreicher

präsentiert sich hingegen der große bruder des

Xr20, die mPC5000, eine ausgewachsene miDi

Production Workstation (2.299

g).

Die mPC-reihe

genießt in puncto beat-Programmierung unter

vielen Produzenten Kultstatus. mit dem neuen

5000er-modell hat akai nun auch 8-spur-HD-

streaming, einen virtuell-analogen 3-oszillator-

synthie sowie sequencing mit 960-ppq-auflösung

integriert, außerdem ist das Display doppelt so

Bietet diverse Möglichkeiten bei der

Nutzung als Zuspieler:

SpeCial: ZuSpieler im live-einSatZ

song an. auch dieser Vorgang kann wie alle anderen

bearbeitungsschritte in echtzeit vollzogen werden.

Weitere Vorteile: Neue audiodaten können im je-

weiligen tempo des Live-sets abgehört werden, be-

vor man sie importiert – per Drag-and-Drop lassen

sich die Files bei laufender Wiedergabe und in ihrem

tempo angepasst ins set ziehen. außerdem bietet

Live die möglichkeit via reWire-standard weitere

Klangerzeuger einzubinden. Viel genutzt wird in

diesem Zusammenhang etwa Propellerheads all-in-

one-software reason (449

g),

eine multifunktiona-

le software zur Produktion von elektronischer mu-

sik. bei diesem Programm handelt es sich um ein frei

verschaltbares virtuelles 19-Zoll-rack mit jeder

menge audio-instrumenten und effekten. Die an-

zahl der integrierbaren Höheneinheiten wird dabei

im Prinzip nur durch die jeweilige Leistungsfähigkeit

des eingesetzten Computers begrenzt. gerade durch

die gelungene grafische aufbereitung macht die ar-

beit mit dieser software enormen spaß. Checkt ein-

fach mal die Demoversion im Netz!

Noch flexibler – aber auch ein gutes Stück

komplizierter – arbeitet es sich mit der modu-

laren Software Reaktor von Native Instruments

(399

g).

Dieses Programm vereint sequencing,

synthese, sampling und effekte in einer komple-

xen software-Umgebung, die kaum kreative gren-

Sequenzer-Software und mehr:

Neben seinen aufnahme-

funktionen lassen sich über ableton Live Zuspieler-sounds

auch während des abspielens intensiv bearbeiten.

groß wie das des Vorläufers mPC 2500. Zehn 6,3-

mm-Klinken-ausgänge prädestinieren das gerät

darüber hinaus als beat-Zuspieler auf der bühne.

auch die mPC-typischen Drum-Pads fehlen natür-

lich nicht.

Software

Abgesehen vom direkten Hardware-Zugriff las-

sen sich sämtliche Zuspieler-Funktionen auch

über entsprechende Software in Kombination mit

einem leistungsfähigen Laptop plus Audio-Inter-

face realisieren.

andy Y von den Fantastischen Vier

nutzt hierfür etwa apple Logic studio (399

g).

mit

seinem neuen mainstage-modul eignet sich dieser

umfangreiche audio-sequenzer auch für die Perfor-

mance auf der bühne. miDi- und Usb-Controller

finden über dieses Feature anschluss an Logic. Vir-

tuelle Keyboard-racks und gitarren-rigs eröffnen

weitere sound-Welten. auch apple Logics unmittel-

Wie bei einer Jam-Session kann bei Ableton Live

mit einzelnen Phrasen frei improvisiert werden.«

zen kennt. reaktor ermöglicht unter anderem das

erstellen eigener software-instrumente. Wem es

bloß darum geht, während des gigs ein paar au-

diospuren nach dem Prinzip „bandmaschine“ ab-

zuspielen, der sollte sicher nicht den aufwand

betreiben und dieses mächtige tool an den start

bringen. reaktor ist vor allem etwas für sound-

schrauber. aber wer in puncto software-Klänge

auf der bühne größeres vorhat, dem ist durchaus

zu empfehlen, sich mit diesem tollen Programm

auseinanderzusetzen. mit der nötigen Vorberei-

tung lassen sich so auf der bühne interessante

Performance-tricks realisieren, etwa beat-Jugg-

ling-einlagen und mehr.

barer Konkurrent, steinberg Cubase 4 (599

g),

kann

für Zuspieler-aufgaben live herangezogen werden.

Die sechs enthaltenen Vst-software-instrumente

und 66 Plugins sowie umfangreiche editing-mög-

lichkeiten machen Cubase zu einem mächtigen

bühnen-tool (immer vorausgesetzt, man verfügt

über ein stabiles und leistungsstarkes Laptop-set-

up). gerade für musiker, die Logic oder Cubase auch

in ihrem studio nutzen, bietet es sich natürlich an,

diese Programme im Zuge von Live-auftritten zu

nutzen. bereits angelegte arrangements können

einfach in den Live-Kontext übernommen werden.

export- oder Kompatibilitätsprobleme erspart man

sich auf diese Weise.

Tatsächlich für die Bühnenperformance ausge-

legt ist Ableton Live (399

g).

im gegensatz zu

traditionellen sequenzern orientiert sich das Pro-

gramm nicht an der Funktionsweise von analogen

bandmaschinen. Wie im rahmen einer Jam-session

kann hier mit einzelnen Phrasen frei improvisiert

werden. Dickes Plus: Während der kreativen arbeit

läuft die Wiedergabe weiter. Dank granularsynthese

bleibt man mit ableton Live auch in puncto tonhöhe

und bPm-Zahl flexibel. Die software passt audiofi-

les über timestretching- und Warp-Funktionen dem

Controller

Controller beleben stumpf-starre Zuspieler-Spu-

ren. Die Möglichkeiten reichen hier vom simplen

Triggern verschiedener Patterns mittels eines

Keyboards bis zu komplexen Sound-Manipulatio-

nen via Spezial-Controller und passender Soft-

ware.

einen relativ günstigen, miDi- und Usb-kom-

patiblen allround-Controller ersteht man etwa mit

dem edirol PCr-300 (269

g).

Dieses tool bietet 32

anschlagsdynamische tasten (mit aftertouch) und

insgesamt 50 zuweisbare Controller. so etwa: 18

SoundCheCk 02

WWW.SoundCheCk.de

Velocity-Pads, Dreh- und schieberegler, Crossfader

et cetera. etwas kostspieliger ist die Novation re-

mote 25sL (440

g).

Dafür bietet diese unter ande-

rem ein touchpad und vorprogrammierte templates

für reason, Cubase, Logic und mehr. auch die 25

tasten der 25sL bieten aftertouch. Je acht schiebe-,

endlos- und Drehregler sowie ein Pitch- und mo-

dulationsrad versorgen den anwender mit weiteren

steuerungsmöglichkeiten. auch ein sustain- bezie-

hungsweise expression-Pedal kann angeschlossen

werden. ebenso ist die Korg Kontrol49 (594

spe-

ziell für die arbeit mit software ausgelegt. Die vier

oktaven umfassende tastatur der Kontrol49 erlaubt

Ein Stück exotischer arbeitet es sich dagegen

zum Beispiel mit Ribbon-Controllern.

Hier wer-

den per Fingerdruck auf einem band-artigen ma-

nual Controllerdaten erzeugt. Doepfer bietet mit

dem r2m etwa ein solches gerät an (275

g).

auch

der Hersteller Kurzweil stattet einige seiner Key-

boards (optional) mit ribbon-Controllern aus

(K2661, PC3X …). Das Korg Kaoss Pad 3 (463

bie-

tet ebenfalls ein eher ungewöhnliches Konzept.

Hier werden durch Fingerbewegungen auf einem

speziellen Pad mehrere effektparameter simultan

beeinflusst. Die Pad-beleuchtung informiert dabei

über das gewählte Programm, die gerade erreichte

Erschafft akustische Wunderwelten für Klangtüftler:

Native instruments reaktor-soft-

ware ist nicht ganz einfach zu handlen, belohnt den User aber mit einzigartigen sounds.

obendrein auch schon Keyboard-spiel im klassi-

schen sinne, was dieses gerät auch für anderweiti-

ge aufgaben im band-Kontext qualifiziert. gerade

die beleuchteten Displays sowie das recht großzügi-

ge Drumpad-Feld empfehlen das gerät für den Live-

betrieb. 16 schiebe- und Dreh-Controller sind zu-

weisbar. Wer es vor allem auf Drehregler abgesehen

hat, der sollte einen blick auf behringers b-Control-

serie werfen. so bietet etwa die bCr-2000-einheit

(189

neben 20 beleuchteten tastern mit frei zu-

weisbaren miDi-Funktionen ganze 32 (ebenfalls be-

leuchtete) Dreh-encoder. Da kann man die eine oder

andere virtuelle tb-303 (Kult-analogsynthesizer von

roland aus den 80ern) schon mal anständig rocken

lassen!

Position und zeigt bei bedarf sogar selbst erstellte

meldungen an. Korgs Kaoss Pad enthält 128 effek-

te: Das angebot reicht dabei von standards wie

Delays und Flanger bis zu virtuell-analogen Filtern

und overdrive-Units. aber auch Drum-grooves las-

sen sich über das Pad spielen. außerdem ist es

möglich eigene samples zu erstellen und wiederzu-

geben (mic- und Line-eingänge sind vorhanden).

Wer etwas weniger geld ausgeben möchte und be-

reit ist, mit geringerem Feature-Umfang zu arbei-

ten, der kann sich das mini Kaoss Pad zulegen (178

g).

tipp: der kleine bruder des Pad 3 kann mit batteri-

en betrieben werden und ist so kompakt gebaut,

dass er sich problemlos an einem gurt befestigen

lässt. man kann sich mit diesem effektgerät also,

während man Zuspieler-sounds klanglich ab-

schmeckt, frei über die bühne bewegen.

✖

Für Poti-Fetischisten:

mit behringers bCr-

2000-Controller kann man diverse Funktionen

seines rechners in echtzeit steuern.