Workshop Bandvocals Teil 6

Workshop: Bandvocals

Bandvocals – Teil 6

Vocalmikrofone richtig einsetzen

Die Stimme ist bekanntermaßen das Aushängeschild der Band – dementsprechend

sorgfältig solltet ihr euer Mikrofon für die Bühnenperformance auswählen. Wenn ihr

euch ein wenig Zeit nehmt, könnt ihr das Mikro finden, das eure Stimme optimal in

Szene setzt. In diesem Teil des Bandvocals-Workshops wollen wir euch ein paar Tipps

zur Wahl des passenden Mikros und des richtigen Einsatz auf der Bühne geben.

er klang der Gesangsstimme transportiert

einen Großteil der emotionen, welche die

Band vermitteln will. dementsprechend

steht der Sänger auf der Bühne im Mittelpunkt des

Geschehens und bestimmt mit seiner Präsenz in ent-

scheidendem Maße den charakter der Band. das Ge-

sangsmikro spielt bei der Übertragung der Stimme

auf die Pa eine entscheidende rolle: als erstes Glied

in der Signalkette prägt es den Vocal-Sound mehr als

alle nachfolgenden elemente und sorgt dafür, dass

sich die Stimme gegenüber der Band gut durchsetzt.

lauten Bühnen oder im Proberaum. dazu muss das

Mikrofon neben einem satten Bass eine gute

Sprachverständlichkeit aufweisen. ein Bühnenmi-

krofon für Sänger sollte deshalb im Präsenzbereich

- also um 5 bis 9 khz - eine moderate anhebung

haben. Mikrofone mit nieren- oder Supernieren-

charakteristik weisen zudem meist einen ausge-

prägten nahbesprechungseffekt mit entspre-

chender Bassanhebung auf. Bei annäherung an die

kapsel werden die tieffrequenten klanganteile

stark angehoben, sodass sich im „close Miking“-

Foto: ShutterStock, andreaS ederhoF

Der Gesang wird bei einer Studioproduktion

meist ganz nach vorn gemischt;

und auch der Li-

ve-engineer versucht, durch geschickten einsatz

von effekten und equalizern die Vocals weit vorn zu

präsentieren. obwohl die Gesangsstimme unver-

stärkt mit zu den leisesten instrumenten auf der

Bühne gehört, soll sich der Gesang im Frequenz-

und Lautstärkedschungel der rest-Band gut durch-

setzen. die erste und oft auch wichtigste Voraus-

setzung für ein gutes Bühnengesangsmikro ist

deshalb eine sehr gute durchsetzungsfähigkeit auf

soundcheck 05

WWW.soundcheck.de

Foto: Frank SeiFert

Betrieb, also bei Lippenkontakt des Sängers mit

dem einsprechkorb, ein fetter, aber möglichst defi-

nierter Bass ergibt.

Ein weiteres wichtiges Kriterium für die Auswahl

des Gesangsmikros ist die Rückkopplungsfestig-

keit.

damit sich der Sänger auf der Bühne hören

kann, wird vor dem Sänger ein Monitor aufgestellt,

der hauptsächlich das Gesangssignal und manchmal

auch andere instrumente abstrahlen soll. Wenn das

Gesangsmikro den vom Monitor abgegebenen klang

aufnimmt und dieses Signal dem Verstärker wieder

zuleitet, entsteht eine sich selbst verstärkende Sig-

das Beyerdynamic tG-X 930 für die Lead-Vocals

durchgesetzt. die beste rückkopplungsunterdrü-

ckung beim einsatz eines nierenmikrofons wird

erreicht, wenn der Bodenmonitor direkt von hinten

auf das Mikro aufspricht.

Beim Einsatz von zwei Bodenmonitoren schräg

rechts und links vor dem Sänger empfiehlt sich

eher ein Mikro mit Super- oder Hypernierencha-

rakteristik.

Bei diesen Mikrofonen liegen die ein-

sprechwinkel der maximalen Bedämpfung nicht di-

rekt auf der rückseite, sondern schräg hinten rechts

und links. die Seite mit der geringsten empfindlich-

Ein wichtiges Kriterium für die Auswahl des

Gesangsmikros ist die Rückkopplungsfestigkeit.«

keit könnt ihr leicht selbst herausfinden: einfach in

das Mikrofon von allen Seiten gleich laut einspre-

chen und die Stimme über einen Monitor abhören.

So bekommt ihr ein Gefühl dafür, wie sich das Mikro

auf der Bühne oder im Proberaum verhält. häufig

eingesetzte Super- oder hypernierenmikrofone sind

zum Beispiel das Beyerdynamic tG-X 60, das akG d7

oder das Shure Beta 58. Wenn ihr das Mikro haupt-

sächlich im Proberaum verwenden wollt, ist eventu-

ell die nierencharakteristik die gutmütigere Varian-

te. da sowohl die Super-, als auch die hyperniere auf

der rückseite des Mikros eine kleine empfindlich-

keitskeule aufweisen, ist die rückkopplungsgefahr

bei nicht optimaler aufstellung der Gesangsanlage

tendenziell höher als bei einem nierenmikro.

Die nächste wichtige Frage ist, ob ihr ein Mikro

mit dynamischer oder Kondensatorkapsel bevor-

zugt.

dynamische Mikrofone erzeugen das aus-

gangssignal dadurch, dass eine an der Membran

angeklebte Spule in das Magnetfeld eines Perma-

nentmagneten eintaucht. durch die Bewegung der

Spule im Magnetfeld wird eine Spannung induziert,

die als ausgangssignal genutzt wird. Wenn ihr euch

in eurer Band gegenüber lauten instrumenten, wie

nalschleife - das klassische Feedback. um solche

rückkopplungen zu vermeiden, muss das Mikrofon

auf der dem Monitor zugewandten Seite eine starke

Bedämpfung haben, während es von vorn alle klang-

nuancen aufnehmen sollte. das typische Gesangs-

mikro hat deshalb eine nieren-richtcharakteristik:

Von vorn eintreffender Schall wird optimal wieder-

gegeben, während das Mikro auf der rückseite na-

hezu unempfindlich ist und den eintreffenden Schall

der Bodenmonitore unterdrückt.

Die meisten Bühnen-Vokalmikros sind mit einer

Niere ausgestattet, da diese Charakteristik ein

sehr gutmütiges Rückkopplungsverhalten auf-

weist.

ein häufig eingesetztes Bühnengesangsmik-

ro mit nierencharakteristik ist das Shure SM58.

dieser mittlerweile 40-jährige klassiker unter den

Gesangsmikros hat zwar nicht den glasklaren

Sound hochwertiger Studiomikros aber in kombi-

nation mit einer guten rückkopplungsunterdrü-

ckung setzt sich die Stimme mit diesem Mikro auch

in akustisch schwieriger umgebung gut durch. das

angebot an guten nierenmikrofonen ist übrigens

sehr vielfältig – so haben sich in den letzten Jahren

Mikros, wie das Sennheiser e 840, das akG c5 oder

drums, Bass und e-Gitarre behaupten müsst,

braucht in erster Linie ein Mikro mit guter durch-

setzungskraft. hier ist ein dynamisches Modell oft

im Vorteil, weil die rückkopplungsneigung bei dy-

namischen Mikros meist etwas niedriger ausfällt als

bei ihren kondensatorkollegen. dadurch könnt ihr

den Gesang höher aussteuern und euch besser

durchsetzen. außerdem werden bei vielen dyna-

mischen Modellen bestimmte Frequenzbereiche an-

gehoben, die dafür sorgen, dass die Stimme mehr

Präsenz und durchsetzungsfähigkeit bekommt. die

Vocals klingen dann eventuell nicht so ausgewogen,

schneiden aber so zusagen durch den Frequenz-

dschungel der restlichen Band besser durch. darü-

ber hinaus ist ein dynamisches Mikro in der regel

sehr robust, sodass eine unsanfte Behandlung nicht

sofort das ende des Mikrofonlebens bedeutet. Be-

kannte Modelle mit dynamischer kapsel sind zum

Beispiel das Sennheiser e 945 oder das Beyerdyna-

mic tG-X 58.

Wenn die musikalische Begleitung aus einem

eher sparsamen Arrangement besteht und die

Band sich mit der Lautstärke etwas zurückhält,

dann kann sich die Stimme vom Frequenzum-

fang her richtig breit machen.

in diesem Fall

empfiehlt sich eventuell ein Modell mit kondensa-

torkapsel, da kondensatorwandler einen sehr groß-

das Shure SM 58 ist

sozusagen der klassiker

unter den Vokalmikros

en Übertragungsbereich haben und die Vocals sehr

natürlich abbilden. kondensatorwandler bestehen

aus einem Plattenkondensator, dessen eine elek-

trode als bewegliche Membran und die andere als

feststehende Gegenelektrode ausgeführt ist. die

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Workshop: Bandvocals

hauchdünne Membran wird schon durch sehr leise

Schallereignisse angeregt und überträgt alle klang-

nuancen der Stimme präzise in eine Wechselspan-

nung am ausgang des Mikrofons. in den letzten

Jahren sind Bühnengesangsmikrofone mit konden-

satorkapseln immer beliebter geworden, da die Mi-

krofonhersteller inzwischen auch kondensatormo-

delle sehr robust fertigen können. hochwertige

Modelle mit kondensatorkapseln sind zum Beispiel

das Sennheiser e 965, das audio technica ae 5400

oder das neumann kMS 105, dessen Übertragungs-

eigenschaften denen eines high-end-Studiokon-

densatormikrofons sehr nahe kommen.

Für die Abnahme des Background-Gesangs auf

der Bühne gelten im Grunde genommen die glei-

chen Bedingungen wie für die Lead-Stimme.

der Background-Gesang in der regel etwas verhal-

tener klingen darf als die Stimme des hauptsän-

gers, müssen die Backingvocals nicht so hoch aus-

gesteuert werden und die Feedback-Gefahr sinkt

deutlich. da viele Background-Sänger in erster Li-

nie ihr instrument spielen und sich deshalb nicht

voll auf den Gesang konzentrieren können, wird

auch der Mikrofonabstand häufig nicht konstant

gehalten. deshalb könnten die Background-Sänger

unter euch eventuell mit einem kondensatormodell

gut klarkommen, wobei ihr das Mikro aber in erster

Linie nach dem Sound auswählen solltet. konden-

niere oder Superniere. eigentlich geht

alles, was mit einer niere zusam-

menhängt. kugeln solltet ihr

tunlichst vermeiden, da diese

rund um die kapsel den

Sound auffangen.

Neben den klanglichen

Eigenschaften braucht

ein gutes Bühnen-Ge-

sangsmikrofon

einen

wirk samen internen Popp-

schutz.

ein externer Poppschutz

- wie im Studio üblich - macht auf

der Bühne keinen Sinn. deshalb sollte

der integrierte Poppschutz den Luftschwall, der bei

explosivlauten entsteht, von der Membran fernhal-

ten. die Wirksamkeit des Poppschutzes lässt sich auf

einfache Weise selbst testen: die Laute „P“ und „B“

sollten von einem Gesangsmikro deutlich, aber ohne

den typischen tieffrequenten Popplaut wiedergege-

ben werden. der interne Poppschutz und auch der

korb sollte auswechsel- und auswaschbar sein. im

Lauf der Zeit wird euer korb nämlich mit so einigen

Flüssigkeiten und Substanzen, wie Speichel, Lippen-

stift, Schweiß und hautschuppen in Berührung kom-

men. dass dies mit der Zeit richtig eklig und übelrie-

chend werden kann muss hier hoffentlich nicht nä-

her erläutert werden.

ein bekanntes dynami-

sches Gesangsmikrofon

ist das Sennheiser e

945 mit Supernieren-

charakteristik.

des Mikrofon auf einen eigenen Mischpultkanal,

steuert alle Mikrofone exakt gleich aus und gebt

allen kanälen die gleiche einstellung. Wichtig ist,

dass ihr die Mikrofone unter möglichst realitäts-

nahen Bedingungen testet – also mit einer kleinen

Pa oder einer Gesangsanlage und nicht über kopf-

hörer. auf diese Weise hört ihr den klang des Mi-

kros in gleicher Weise, wie ihn auch das Publikum

bei einem Gig wahrnimmt.

Zuerst solltet ihr euch die Mikros nur mit eurer

Stimme anhören, um ein Gefühl für das Verhalten

der Kandidaten zu bekommen.

Welches Mikro lässt

sich am lautesten aussteuern, bevor es anfängt, zu

koppeln? Welcher testkandidat bringt die beste hö-

henabbildung? Bei welchem Mikro ist der text eures

Gesangs am besten zu verstehen? Wie verhält sich

der klang der einzelnen Mikros, wenn ihr einen hall

auf die Vocals legt? Wenn ihr eine engere auswahl

getroffen habt, dann solltet ihr den gleichen test mit

voller Band-Besetzung durchführen. es ist ein groß-

er unterschied, ob das Mikrofon die Solostimme gut

wiedergibt oder ob die Stimme auch mit der ganzen

Band gut zu hören ist.

✖

andreas ederhof

0 dB

Ein externer Poppschutz – wie im Studio üblich –

macht auf der Bühne keinen Sinn.«

Manche Händler bieten gegen eine geringe Auf-

wandsentschädigung auch die Möglichkeit meh-

rere Mikros auszuleihen.

diese auswahl nehmt ihr

mit in den Proberaum und baut sie nebeneinander

auf. alle Mikros sollten in der optimalen einsprech-

höhe zum Mund positioniert und mit dem gleichen

einsprechabstand getestet werde. nun legt ihr je-

satormodelle geben auch bei größerem Mikro-

fonabstand noch ein kräftiges Signal ab – darüber

hinaus ist der offene klang eines kondensatormi-

kros für die Wiedergabe der Background Vocals

meistens sehr gut geeignet. auf jeden Fall braucht

auch der Background-Sänger ein Mikrofon mit

guter rückkopplungsunterdrückung - also eine

Ausgangspegel

10 cm

2 cm

Sänger

Niere

Sänger

Superniere

20 cm

20 Hz

100 Hz

Frequenz

10 kHz

Monitor

aufbau der Bodenmonitore beim einsatz eines nieren- (links) und

eines Supernierenmikrofons (rechts)

Monitore

Typischer Frequenzgang eines Bühnen-Gesangsmikrofons:

deutlich sichtbar die

anhebung im Präsenzbereich und die auswirkung des nahbesprechungseffekts.

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