Workshop Live Mixing Teil 12

Workshop: Live-Mixing

Live-Mixing-Workshop – Teil 12

Don´t Fix It In The Mix

Wow: Ein Jahr lang Mixing Workshop – und nun ist es vorbei. Zum Glück gab es ja auch

nicht nur trockene Theorie, sondern auch reichlich Praxis. Was fehlt, das sind jetzt noch

die kleinen und meist gut gehüteten Tricks und Geheimnisse der Profis, der Blick über die

Schulter der Techniker, die mit einem Lächeln auf dem Gesicht Probleme lösen.

ausend Tricks und Kniffe und die Lösung

für jedes Problem – klingt traumhaft. Aber

wo fängt eigentlich ein Problem an? Schon

bei der mumpfenden Gitarre? Oder erst bei der

hartnäckigen Brummschleife, die mit nervenden

50 Hz vehement vor sich hinbrummt? Wir betrei-

ben ursachenforschung und stellen dabei fest,

kein Problem ist unlösbar und meist hätte man

bereits im Vorfeld viel Ungemach verhindern kön-

nen. Teilen wir das Ganze in drei Teilbereiche auf

und machen uns auf die Suche nach praktikablen

Lösungsansätzen.

Technisches Ungemach

Ohne Strom geht heute nichts mehr, man sollte

also meinen, dass mit dem Strom aus der Dose

alles prima läuft.

Weit gefehlt, den häufig sind es

Netzprobleme, die den Spaß am Gig trüben. Pro-

blem erkennen, die richtige Gegenmaßnahme er-

greifen und glücklich werden. Lässt man Probleme

durch Netzüberlastung außen vor, äußern sich ge-

fühlte 90 % aller Stromprobleme durch Brummen

auf der Anlage. Ursache ist meist eine Brummschlei-

fe, die durch Mehrfacherdung von Geräten entsteht.

Damit habt ihr schon mal das Problem erkannt und

es fehlt nur noch die richtige Gegenmaßnahme: ihr

müsst die Brummschleife auftrennen! Viele Geräte

haben so genannte Groundlifts oder Earthlifts, die

häufig bereits Linderung verschaffen. Da der Feh-

ler trotzdem tückisch ist, solltet ihr unter Umstän-

den verschiedene Schalterstellungen ausprobieren.

Physikalisch zu erklären ist es oftmals nicht, war-

um der Groundlift an Gerät A nicht hilft, der an

Gerät B jedoch sofort. Absolut tabu ist übrigens

das Abkleben des Schutzleiters, um das Brummen

abzustellen. Hilft meist nicht, ist aber auf jeden

Fall lebensgefährlich!

Foto: Frank Seifert

SOUNDCHECK 03 | 09

www.soundcheck.de

Foto: ShutterStock, Krämer

DI-Boxen sorgen für einen sauberen Signalverlauf.

Helfen die Onboard-Lösungen partout nicht

weiter, schlägt die Stunde der externen Helfer-

lein. Ganz vorne in dieser Disziplin sind DI-Boxen

oder Line Isolatoren.

Eine preiswerte und recht uni-

verselle Alternative ist ein Groundlift-Adapter, den

ihr euch ganz einfach selbst löten könnt: Ein Stück

symmetrisches Kabel mit Stecker und Buchse, durch-

verbunden sind jedoch nur die Pins 2 und 3 bei den

XLRs, bei Klinken bleibt analog dazu der Schaft frei,

Ring und Spitze werden eins zu eins durchverbunden.

Das funktioniert allerdings nur bei symmetrischer

Leitungsführung, bei unsymmetrischer wird der Sig-

nalfluss unterbrochen! Zudem sollte man so einen

Adapter unbedingt deutlich kennzeichnen.

Noch ein weiteres Kraut ist gegen den Brumm

gewachsen, und zwar eine saubere Leitungs-

führung.

Reserviert für Licht und Ton unbedingt

unterschiedliche Stromkreise, sorgt aber anders-

rum dafür, dass zum Beispiel Endstufen und Misch-

pult unbedingt auf einer

Phase liegen. Ihr braucht

also parallel zum Multi-

core noch ein Stromkabel,

über das der Frontplatz versorgt wird. Wer

nicht zweimal laufen will, der stattet sein Multi-

core einmal mit einer zusätzlichen Netzleitung aus

und ist mit diesem Kabelbaum dann direkt auf ei-

nen Schlag perfekt verbunden.

Wenns sirrt und knackt, dann lässt sich Abhilfe

ebenfalls meist bei den Kabeln und Verbin-

dungen finden.

Ursache sind Einstreuungen, so

genannte Induktionen, von leistungsstarker oder

hören heute praktisch auf jeder Bühne dazu – und

hier droht Ungemach. Kommen dann auch noch

nicht ganz perfekte Kabel dazu, könnt ihr die fiesen

Töne nur noch durch komplette, räumliche Tren-

nung mindern. Keine Netzleitungen parallel zu Sig-

nalkabeln, keine Netzteile neben Kabeln oder Mi-

xern, möglichst niemals die Dimmer neben die Sta-

gebox.

Übrigens – riesige Distanzen zwischen den Lei-

tungen sind oft nicht notwendig.

Physikalisch

betrachtet verhalten sich Induktionsprodukte im

Verhältnis des Quadrats der Entfernung – was

schlicht und einfach sagt, dass mit Verdopplung der

hochgetakteter Elektronik in der Nähe. Da der Ef-

fekt nicht über die Leitungsverbindungen, sondern

durch die Luft übertragen wird, nützt an dieser

Stelle die elektrische Trennung rein gar nichts. Dim-

mer, Elektromotoren oder Kühlaggregate gehören

zu den potentiellen Störenfrieden, leider aber auch

sehr häufig Schaltnetzteile von Leuchtstoffröhren,

Computern und Laptops. Insbesondere letztere ge-

Reserviert für Licht und Ton unbedingt

unterschiedliche Stromkreise.«

Entfernung zwischen Leitungen die nervende Wir-

kung bereits um das vierfache abgenommen hat.

Ein guter Trost also. In der Praxis reichen nämlich

manchmal schon ein paar Zentimeter mehr Abstand

zwischen Netzleitung und Signalkabel. Nach Hö-

rensagen soll übrigens auch das Drehen von Ste-

ckern in der Steckdose hilfreich sein, was ich per-

sönlich für Voodoo halte. Definitiv hilfreich sind

Workshop: Live-Mixing

schneidung der Schallwellen. Habt ihr Glück, stimmt

die Phase und die Schallwellen aus den beiden Subs

addieren sich vollständig. Weit häufiger jedoch ist

das nicht der Fall und das Ergebnis liegt irgendwo

auf einer Skala zwischen muffig, undifferenziert und

schauderhaft. Für eine Lösung gibt es mehrere Sze-

narien, eine kann zum Beispiel sein, die Bässe schlicht

als Monocluster in die Mitte zu packen. Das spart

nicht nur Phasenärger, sondern sorgt durch Addition

der Membranfläche für Schalldruckgewinn und ei-

nen nach unten erweiterten Frequenzbereich. Prädi-

kat „empfehlenswert“, so lange der entstehende

Turm nicht den Blick auf die Bühne verwehrt. Da die

Wellenlänge im Bassbereich sehr groß ist, dürft ihr

die Subs ruhig mal beherzt durch die Halle schieben,

bei wenigen Zentimetern vor oder zurück ist in der

Regel noch keine Änderung festzustellen. Je nach

Raumgeometrie kann es durchaus auch angezeigt

sein, die Bässe durch Podeste oder ähnlichen Unter-

Damit Strom nur geräuschlos fließt, werden Powerconditioner eingesetzt:

Samsons PowerBrite Pro10

hingegen professionelle Powerconditioner, die

durch integrierte Filter für sauberen und nebenge-

räuschfreien Strom am Frontplatz sorgen.

Als letztes Problemkind bleibt auf der Bühne

das Krachen und Knacksen.

Anders als bei den

vorangegangenen Tücken steckt hier der Teufel fast

immer an einer ganz anderen Stelle im Detail, näm-

lich bei der Schludrigkeit der Musiker! Das Drumset

wird liebevoll gepflegt, Bass, Gitarre und Amps ha-

ben wie selbstverständlich ein Case, nur mit den

Kabeln und dem Zubehör ist man weit weniger zim-

perlich. Dieser Teil des Equipments wird verstaut,

wo es gerade geht, wenig pfleglich behandelt und

all zu oft einfach vernachlässigt. Kabel brechen,

Lötstellen versagen, Kontakte oxidieren, in der

Summe macht das die Übertragung nicht nur

schlechter, sondern oft unmöglich. Ausgeleierte

Buchsen und wackelige Stecker tun ihr übriges da-

zu und sorgen nach ausreichend stiefmütterlicher

Behandlung für die bekannten Probleme. Darum an

dieser Stelle mein Tipp: Pflegt dieses Material,

kontrolliert regelmäßig den Zustand der Verbin-

dungen auf kalte Lötstellen, beschädigte Adern und

korrodierte Kontakte und gönnt euren Kabeln ab

und an eine Reinigung – die Lebenserwartung steigt

dadurch beachtlich an. Milde Seifenlauge reicht in

der Regel für eine Reinigung. Härtere Kleberrück-

stände, die mit der Zeit nicht nur echt übel ausseh-

en, sondern auch euer Kabelmaterial zerstören,

könnt ihr mit Etikettenentferner oder speziellen Tü-

chern aus dem Fachhandel entfernen. Aber am Bes-

ten lasst ihr es gar nicht so weit kommen – Gaffa-

band zum Beispiel klebt zwar überall, bleibt aber

leider auch teilweise am Kabel kleben, Packet- oder

Malerband als günstige Alternative taugt leider

auch rein gar nichts, sieht hässlich aus und hinter-

lässt ebenfalls Kleberänder. Greift zum breiten

PVC- oder Isolierband, das lässt sich rückstandsfrei

abziehen. Im Fachhandel erhältlich unter dem Mar-

kennamen Gerband, unter Technikern häufig als

„Vario“ oder Lassoband bezeichnet.

Es rockt nicht

Kein Brummen, kein Sirren – trotzdem fehlt

das richtige Pfund?

Wenn ihr sicher seid, dass

Im Gegensatz zum Bass lassen sich Mitten und

Höhen einfacher richten.«

bau vom Boden abzukoppeln, auf jeden Fall solltet

ihr eure Subs nicht direkt in Raumecken aufstellen.

Durch Reflexionen an drei Flächen – dem Boden, der

Rück- und der Seitenwand – fällt das Ergebnis eher

matschig und undefiniert als knackig und satt aus.

Technisch alles bestens ist, solltet ihr mal wieder

auf der Bühne nach der Ursache schauen – genauer

gesagt: Vor der Bühne. Dort steht in der Regel

rechts und links ein PA-Stack. Und die Interaktion

zwischen Raum, System und Anordnung ist nicht

zu verachten. Was im kleinen schon deutlich hör-

bare Ausmaße annehmen kann, gilt natürlich umso

mehr für große Systeme.

Schall verbreitet sich wage kugelförmig, diese

Eigenschaft gilt insbesondere für den Bass.

Eigentlich eine sehr dankbare Eigenschaft, immerhin

sorgt sie dafür, dass alle im Saal etwas vom Bass

abbekommen. Zumindest – und hier wirds trickreich

– solange es nur eine Schallquelle für den Bass gibt.

Meist stehen aber rechts und links der Bühne Subs

und damit kommt es unweigerlich zu einer Über-

Es muss beim Hörer

ankommen

Im Gegensatz zum Bass lassen sich Mitten und

Höhen einfacher richten, trotzdem lauert auch

hier eine akustische Tücke:

Harte Reflexionen.

Diese treten überall da auf, wo der Schall unge-

bremst von harten, glatten Wänden reflektiert

wird. Dazu gehören Wände, Böden und leider auch

die Decke. Stellt ihr eure Tops einfach aufs Stativ,

ballert ihr in der Regel etwa die hälfte der Schall-

energie aus dem Hochtöner über die Köpfe eures

Publikums und damit unweigerlich irgendwann an

die Decke. Dort werden sie zurückgeworfen und

mischen sich irgendwo wieder mit dem Direkt-

schall. Was nach oben funktioniert, gilt leider auch

für die Seiten, auch hier drohen Reflexionen, die

das Klangergebnis noch mehr zumatschen. Was

hilft, ist eine saubere Ausrichtung. Hoch mit den

Tops, zur Mitte hin eindrehen und möglichst nach

unten anwinkeln. Für viele Topteile gibt es passende

Flugrahmen, die auch zusammen mit einem Stativ

eingesetzt werden können, eine preiswerte und

funktionale Alternative sind Schrägsteller. Versucht

damit, eine Ausrichtung zu finden, die möglichst

viel Publikum trifft und möglichst wenig Fläche.

Ran an die Quellen: Denn wenn jetzt noch

nichts klingt, liegt der Fehler vor dem Pult und

der PA.

Stellt euer Mikrofonkonzept auf die Probe,

denn hier lauern ganz oft Probleme. Lässt sich zum

So ein Durcheinander hat auf der Bühne nichts zu suchen.

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Underhead:

Wenn ihr die Becken von unten abnehmt, fangt ihr euch weniger Störschall ein.

Beispiel die Gitarre trotz maximalem Einsatz am

Kanalequalizer nicht bändigen, dann hilft sehr oft

ein anderes oder anders ausgerichtetes Mikrofon

weiter. Welches das Richtige ist, kann stundenlang

beim Feierabendbier diskutiert werden, wie es

auszurichten ist, kommt danach und dauert meist

noch länger. Als Faustregel gilt jedoch, dass ein

abgenommener Speaker am Rand drückender und

mittig klingt, zur Mitte hin deutlich crisper und

knackiger. Richtet man das Mikrofon direkt auf die

Kalotte, knackt beim ersten Hi-Gain-Sound die

Schädeldecke. Versucht also, bei der Ausrichtung

eine Position zu finden, die zum Sound eures

Stacks passt und euren Vorstellungen entspricht.

Einmal gefunden, ist ein kluger Schachzug diese

Position zu markieren; zum Beispiel durch einen

Aufkleber.

Noch krasser wirken sich Mikros und Positionen

bei den Drums aus.

Auf engstem Raum trifft man

Eine andere Quelle für akustische Probleme

sind häufig die Overheads.

Zu dünn, zu ungleich-

mäßig, zu hart, so richtig seidig klingt es irgendwie

nie. Zudem sammelt man über diese Mikros häufig

auch noch jede Menge Tom- und Snaresound ein.

Probiert in so einem Fall doch mal ein „Underhead“.

also dreht den Spieß um und nehmt euer Blech von

unten ab – entweder über mehrere Miniaturmikros,

die ihr direkt unter den Becken an die Hardware

klippst oder alternativ über eure herkömmlichen

Overheadmikrofone, die ihr seitlich von unten ans

Set integriert.

Mein EQ sieht immer so aus

Schon mal gehört diesen Satz?

In den Mitten

immer etwas rausnehmen, beim Bass gibts zwei

Frequenzen, die man immer schiebt und Obenrum

dreht man auch immer an der gleichen Stelle rein

oder raus. Meist senkt man dann noch rund um die

Lieblingsfrequenzen gleich noch ein bisschen mit

ab, damit das Ganze nicht so eckig aussieht,

schließlich ist es ja ein grafischer Equalizer. Dabei

vergisst man irgendwann völlig, dass es ja um

Klangkorrektur geht und nicht um Schönfärberei.

Faustregel: Wenn mehr als vier Frequenzbän-

der und mehr als 6 dB notwendig sind, lässt

sich der Sound eurer PA eigentlich schon nicht

mehr mit dem EQ solide verbessern.

Bevor ihr

also herumdoktert, forscht lieber nach der Ursa-

che und stellt dort das Problem ab. Oft genügen

ein paar Handgriffe an der Ausrichtung oder Auf-

stellung und die akustische Welt sieht ganz anders

aus. Denn auch dabei wird gerne vergessen, dass

jeder Griff am Equalizer das Signal verbiegt und

die Phase beeinflusst, damit also wieder zwangs-

weise für unliebsame Effekte im Ergebnis sorgt.

Die echten Profis setzen dazu tatsächlich noch

eine Stufe früher an und verlassen sich nicht nur

auf die PA und die Technik, sondern sorgen selbst-

verständlich auch für ihre Instrumente optimal.

✖

Uli Hoppert

Vertraut beim Einstellen der EQs auf euer Gehör und nicht

auf die Augen.

hier auf sechs, acht oder mehr Mikros. Überspre-

chen und Phasenprobleme sind hier vorprogram-

miert. Ran an die Kessel lautet die Devise, Nähe

schafft Isolation und sorgt für fetten Pegel. Checkt

insbesondere eng beieinander liegende Mikros, zum

Beispiel die an den Toms, ob es dort Auslöschungen

durch so genannte Kammfilter gibt. Setzt den Pha-

sendreher am Pult ein, wenn die Toms hohl und un-

definiert klingen und prüft ob sich der Klang ändert,

wenn ihr das Signal eines oder zweier Tommics

dreht. Niemals alle – denn dann seid ihr wieder da,

wo ihr angefangen habt.