Workshop Live Mixing Teil 1

Workshop:

Mixing

Das W-W-W für

den Live-Auftritt

Was

benötigt eine Band alles für den Live-Auftritt?

spielt sie und

Wie

setzt sie es

effektiv ein? Dies sind die drei großen W die wir für euch in diesem mehrteiligen Workshop

näher erläutern wollen. Dabei stellen wir jeweils die beengte Live-Situation in einer Musik-

kneipe der Produktion in einer Stadthalle für ca. 2.000 Personen gegenüber.

iele von euch werden si-

cherlich schon Bekannt-

schaft mit den vielen Er-

fordernissen und Unwägbarkeiten

eines Live-Auftritts gemacht ha-

ben. Trotzdem wollen wir in diesem

Workshop einmal von ganz vorne

beginnen. Dazu gehören neben der

Vorstellung geeigneten Equip-

ments natürlich auch die Aspekte

Crew, Transport, Versicherung,

Haftpflicht, die Band als Gesell-

Live-Mixing-Workshop – Teil 1

schaftsform und die Notwendigkeit

einer Gewerbemeldung. Außerdem

die Beachtung festgeschriebener

Frequenzen bei der Nutzung von

Drahtlosanlagen und vieles mehr.

Funktion, Umfang

und Notwendigkeit

eines PA-Systems

Um was gehts genau?

Zunächst

einmal eine kurze Begriffsklärung

zur Bezeichnung PA, da die meisten

Musiker zwar wissen, was damit ge-

meint ist, jedoch nicht erklären kön-

nen wofür PA denn nun genau steht.

PA ist die Kurzform für „Public

Adress“. Übersetzen ließe sich dieser

Terminus mit „an die Adresse der Öf-

fentlichkeit gerichtet“. Gemeint sind

damit die Lautsprecherboxen, die

auf das Publkum ausgerichtet sind

und die die auf der Bühne erzeugten

Audiosignale übertragen.

Die rasante technische Entwick-

lung der letzten Jahre hat in der

Beschallungsindustrie zu einem

kaum mehr zu überschauenden

Angebotsspektrum an PA-Syste-

men für jeden Anwendungsbereich

geführt.

Dabei ist auch der tech-

nische Umfang dessen, was denn

nun alles als PA bezeichnet wird

bzw. dazu gehört nicht mehr so klar

zu trennen, wie dies zu den Pionier-

zeiten der PA-Entwicklung einst der

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SOUNDCHECK 04 | 08

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Fall gewesen ist. So gibt es mittler-

weile DSP-gesteuerte Beschallungs-

systeme die neben ihrem aufwän-

digen Gehäuseauf bau und einer

komplexen Lautsprecherbestückung

auch gleich das komplette Amping

(Endstufen) sowie ganze Controller-

Einheiten (Frequenzweiche, Delay-

Funktion, EQ, Limiter) beinhalten.

Man spricht hier von aktiven Kom-

plettsystemen.

kraft und Stromversorgung etc.) am

Venue (Veranstaltungsort). Bei der

kleinen gemütlichen Musikkneipe

oder im kultigen Irish Pub, in der

man in aller Regel Solo, mit kom-

pakter Trio-, oder höchstens Vierer-

Besetzung spielt, gestalten sich die

technischen Gegebenheiten frei-

lich anders als bei der Produktion

in einer Stadthalle. Nicht selten

tritt auf den kleinen Bühnen der

Fall ein, dass die dort installierten

Beschallungs-Systeme sowohl PA

als auch gleichzeitig Bühnen-Mo-

nitoring abdecken sollen, weshalb

derlei Installationen auch oftmals

irreführend als Gesangsanlage be-

zeichnet werden.

Natürlich werden hier aber im

Normalfall neben dem Gesang auch

Akustikgitarre, Keyboard und so-

fern nötig noch ein wenig Basssi-

gnal übertragen.

Meist bestehen die-

se Installationen aus zwei Mehr-

wege-Boxen auf Stativen, die von

einem Powermixer auf der Bühne

angefahren werden. In aller Regel

sind derartige Auftrittsorte auf eine

Größenordnung zwischen 100–200

Personen ausgerichtet. Je nach Zu-

schnitt der Örtlichkeit, kann es auch

vorkommen, dass die Club-Besitzer

das abgehende Stereosignal aus ei-

nem Line-Out des Power-Mixers ab-

greifen und in ihre Stereoanlage für

die normale Musikbeschallung ein-

Kompaktes PA-System:

Peavey Triflex

DSP und Steuerung via Netzwerk-Einbindung:

JBLs VP 7315, ein aktives 3-Weg-Fullrange-System

Halten wir also fest:

Der Begriff PA umfasst

längst nicht mehr nur das „Holz“, sprich die

Lautsprecherboxen, sondern hierunter lässt

sich nahezu alles subsummieren was in unmit-

telbarer Anbindung zu den PA-Boxen steht.

Dennoch überwiegt nach wie vor das Angebot

an rein passiven Beschallungssystemen, also

ohne integriertes Amping und Controller-Funk-

tionen. Jedoch bieten immer mehr Hersteller

dazu systemeigene Peripherie an, also Endstu-

fenkomponenten und Steuerungsmodule. Im-

mer häufiger findet dabei die Konfiguration

von PA-Systemen auch über systemeigene Soft-

ware am Laptop statt.

Welche Art von Beschallungssytem für wel-

chen Anlass geeignet ist, hängt von Folgendem

ab:

Den äußeren Umständen wie Raumgröße,

Beschaffenheit und den technischen Vorrichtung-

en (Bühnenaufbau, Hängepunkte, Bühnentrag-

Line-Array-Kom-

ponente:

Martin

Audio W8L MD

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Workshop:

Mixing

speisen, damit auch die Besucher in

den entlegenen Ecken des Etablisse-

ments etwas vom Live-Geschehen

mitbekommen.

Wie so eine „Gesangsanlage“

aussehen kann wollen wir euch

hier einmal näher erläutern:

Die

Lautsprecherboxen dieser kompak-

ten Beschallungs-Systeme sind nach

dem Mehrwege-Prinzip aufgebaut

und werden als Fullrange-Boxen

bekannteste Boxentyp ist die so

genannte 15/3-Konstruktion. Es

gibt aber auch kleinere Ausfüh-

rungen mit 2-Wege-Systemen. Di-

ese Komponenten zeichnen sich

durch ihre stabilen Übertragungs-

und guten Transporteigenschaften

aus. Allgemein haben diese Mo-

delle je nach Ausführung eine ge-

messene Dauerbelastbarkeit zwi-

schen 300 und 500 Watt an acht

Ohm, was bei entsprechender End-

stufenleistung für die Beschallung

einer Musikkneipe mehr als aus-

reichend ist.

Sehr beliebt für kleine Auftritte

sind auch die praktischen Power-

mixer im Topteil-Design, in denen

Mischpult, Graphic-EQ, Effekte und

Endstufe vereint sind.

Derlei Mo-

delle besitzen bis zu acht vollwer-

tige Kanäle und bieten neben Mic-

/Line-Input einen Zweiband EQ für

die Bass- und Höhenregelung so-

wie einen Send für die Ansteue-

rung der internen Effekt-Einheit

mit Hall oder Delay. Für gehobenere

Ansprüche gibt es die Geräte auch

in gewohnter Desktop-Ausführung.

Diese Modelle zeichnen sich meist

durch eine gehobenere Ausstat-

tung mit mehr Kanälen, aufwän-

digerem EQ, einer Effekt-Library

und einem Plus an Ein- und Aus-

spielwegen aus.

Deutlich aufwändiger gestaltet

sich die Produktion hingegen in

einer größeren Halle für 2.000

Personen oder mehr.

Hierbei han-

delt es sich um eine Größenord-

nung bei der schon ein leistungs-

starkes PA-System gefragt ist. Ge-

rade im Bereich der Entwicklung

neuer Beschallungssysteme hat sich

in den vergangenen Jahren ein deut-

licher Wandel vollzogen. Die 70er-

und 80er-Jahre waren noch von

passiven Systemen wie etwa der

legendären Modular-PA von Mar-

tin Audio geprägt, deren Bass-,

Mitten- und Höhenübertragung in

speziell dafür entwickelte Laut-

sprecherkomponenten unterteilt

war (Martin 115 Bass Bin/MH 212

„Philishave“/5020 Schlitzstrahler/

5022 Tweeter). Ebenfalls erwäh-

nenswert sind auch die gewich-

tigen MT4-Boxen von Electro-

Voice, die nur mit aufwändiger

Manpower und Stapler zu bewegen

waren. All diese Systeme hatten ge-

meinsam, dass sie seinerzeit sämt-

lich als Stack übereinander gestapelt

am Bühnenrand installiert wurden.

Zudem war einiges an Endstufen-

aufkommen und Wattleistung not-

wendig, um diese Systeme druck-

voll und laut betreiben zu können.

Mitte der 90er-Jahre änderte

sich dann einiges mit der Entwick-

lung der ersten Line-Array-Sys-

teme.

Bei dieser Art der Beschal-

lung werden die Komponenten un-

tereinander angeordnet, „geflogen“,

sprich also an Truss-Konstruktionen

befestigt, die entweder an vorhan-

denen Hängepunkten in der Halle

befestigt, oder – sofern solche nicht

vorhandenen sind – von einem so

genannten Ground Support, einer

ebenerdig gebauten Bühnengerüst-

konstruktion getragen. Die Anord-

nung der Lautsprecherboxen bei

einem Line Array richtet sich nach

der zu beschallenden Fläche. Das

bedeutet, die Boxen werden ihrem

Abstrahlwinkel nach speziell aus-

gerichtet. Hierfür bietet nahezu

Mutter aller Gesangsboxen:

Die legen-

däre Dynacord 15/3 – ein 3-Wege-System

mit 15“-, 10“- und 1“-Treiber-Bestückung.

jeder Hersteller eine systemeigene

Software an, mit der sich das opti-

male Curving (Neigung) anhand

der Eingabe der Hallenmaße be-

rechnen lässt. Das so entstehende

Gebilde ergibt meist eine nach un-

ten zur Bühne hin gewölbte Form,

weswegen man im Fachjargon auch

gern von einer Banane spricht.

Diese Line-Array-Komponenten

zeichnen sich durch ihr ergono-

misches Design und Gewicht aus.

Außerdem durch ihr effizientes Über-

tragungsverhalten und einen nahe-

zu zentimetergenauen Abstrahlwin-

kel. Das macht es bei der Planung für

eine Beschallung deutlich einfacher,

da der Aufwand an Boxen so exakt

berechnet werden kann. Line-Array-

Systeme gibt es dabei in passiver

und aktiver Ausführung. Wobei in-

tegrierte Endstufen ein erhöhtes Ge-

wicht zur Folge haben, welches bei

der Berechnung der Belastbarkeit

von Hängepunkten bzw. Ground

Support eine große Rolle spielt.

Steckerformate der Lautsprecherverka-

belung:

XLR, Klinke & speakon

bezeichnet, da sie die komplette

Bandbreite des zu übertragenden

Frequenzspektrums gewährleisten.

Dabei werden sie über ein Klinke-,

XLR- oder Speakon-Lautsprecher-

kabel mit Power-Mischer oder End-

stufe verbunden.

Intern sorgt ein passives Regele-

lement (Frequenzweiche) für eine

an bestimmten Frequenzpunkten

festgelegte Aufsplittung des Signals

und gibt diese an Bass-, Mitten-

und Hochtoneinheit weiter.

Der wohl

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Ray Finkenberger-Lewin

Die kompakten Topteil-Power-Mixer haben bei Peavey eine lange Tradition und

sind für ihre Robustheit, soliden Klang und zuverlässige Übertragungswerte sehr

geschätzt:

Der hier gezeigte PVi 8B besitzt über 150 Watt an 4 Ω.

Ray Finkenberger-Lewin ist seit mehr als

20 Jahren hauptberuflich im Musikbusi-

ness tätig und außerdem Mitbegründer

der Musikproduktionsgesellschaft mell-o-

tron. Als Musiker und Produzent betreibt

er zudem einen weiteren Aufnahmebe-

trieb, das Deli-Sound- & Recording-Stu-

dio. Im Bereich der Veranstaltungstechnik

arbeitete er unter anderem als Produkti-

onsleiter, Stage Manager, TL, FOH- und

Monitor-Engineer sowie als Backliner für

Künstler wie Sabrina Setlur, Glashaus, Sebastian Hämer, Xavier Naidoo, die Söhne

Mannheims, Robert Palmer, Udo Lindenberg, Heinz Rudolf Kunze, Dieter Thomas Kuhn,

Reamonn und Bee Gees Robin Gibb. Auf dem Industriesektor betreut er mit eigenem

Material nebenher kleinere Konferenzen und Kongresse und schreibt als Musikjourna-

list, sowie als Fachbuch- und Workshop-Autor seit mehr als 10 Jahren für die Publika-

tionen SOUNDCHECK, PMA und Recording Magazin.

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Safety First

orsten Dechert ist als Ver-

sicherungsspezialist in der

Musikbranche tätig und hat

dazu mit verschiedenen Versicher-

ern Spezialverträge ausgehandelt. Im

Interview gibt er Tipps zur richtigen

Versicherungswahl für Musiker.

SC: Wann sollte sich eine Band Ge-

danken über den Abschluss einer

Equipmentversicherung machen?

TD:

Spätestens dann, wenn Geräte

(beispielsweise die eigene PA) per

Kredit finanziert, geleast oder ge-

mietet werden ist eine Versiche-

rung absolut notwendig.

Versicherungsfachmann Torsten Deckert im Interview

Ein Thema über das sich Musiker meist wenig Gedanken machen,

ist die Frage nach geeigneter Absicherung im Schadensfall. Wir

haben für euch einen Versicherungsexperten zu Rate gezogen.

SC: Welche wichtigen Punkte sollte

diese umfassen?

TD:

Wichtig ist, dass eine Equip-

mentversicherung bei allen von au-

ßen einwirkenden Gefahren Schutz

bietet. Das sind neben den Klassi-

kern wie Diebstahl, Feuer und Trans-

portschäden auch Schäden, die z. B.

durch Überspannung, Falschbedie-

nung oder auch eine kaputte End-

stufe verursacht werden.

SC: Mit welchen Kosten muss man

dabei kalkulieren?

TD:

Der Beitrag beträgt in Deutsch-

land ein Prozent der zu versichern-

Torsten Dechert:

Unabhängiger Versicherungsspezialist

und -makler – speziell für die Musikbranche.

den Summe. Bei einem Wert von

30.000€ zahlt man inklusive ge-

setzliche Versicherungssteuer, 357€.

SC: Wie wichtig ist für Musiker

das Thema Haftpflicht?

TD:

Das ist die wichtigste Versiche-

rung überhaupt. Jeder, der anderen

Schaden zufügt muss diesen erset-

zen, und beim Mucken kann ja sehr

schnell mal was kaputtgehen.

SC: Wo bekommt man ausreichend

Informationen zu diesem Thema?

TD:

Nun, dafür bin beispielsweise ich

da. Ich weiß als erfahrener Musiker

um die Bedürfnisse und Unwägbar-

keiten des Live-Betriebs und der

Arbeit im Studio und biete als Ver-

sicherungsmakler spezielle Versiche-

rungsleistungen an. Falls ihr Infos

braucht, könnt ihr mich unter info@

torsten-dechert.de kontaktieren.

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