Workshop Live Mixing Teil 2

Workshop:

Mixing

Auf zum Auftritt

achdem wir uns im ersten

Teil unseres Workshops mit

eher grundsätzlichen Fra-

gen zu Funktion, Umfang und Not-

wendigkeit eines PA-Systems be-

schäftigt haben, beginnen wir in

dieser Folge zunächst mit den Vor-

bereitungen unserer beiden Live-

Musikproduktionen und einem

Blick auf den Umfang des Equip-

ments. Im Falle unseres überschau-

baren Club-Auftritts gestalten sich

derlei Aspekte freilich weniger

spektakulär verglichen mit einer Li-

ve-Produktion in einer 2.000 Per-

sonen fassenden Stadthalle. Grund-

sätzlich unterscheiden sich die bei-

den Events aber gar nicht so sehr.

In aller Regel ist jede Band be-

strebt, die Kosten für den mäßig

bezahlten Auftritt in der Musik-

kneipe so niedrig wie möglich zu

halten.

Dies gilt umso mehr, wenn

neben der Backline der Musiker

auch noch die eigene Beschal-

lungsanlage transportiert werden

muss. Aus diesem Grund empfiehlt

es sich, bereits bei der Anschaffung

solchen Equipments nicht nur auf

Live-Mixing-Workshop – Teil 2

Bevor es auf die Bühne und zum Aufbau geht, gilt es erst einmal alles

benötigte Material vom Proberaum beziehungsweise aus dem Lager zu

holen, den PKW, Transporter oder Truck zu beladen und zum Venue zu

fahren. Also, was muss mit und was gilt es beim Aufbau alles zu beachten?

dessen Leistung und Design zu

achten, sondern auch den Aspekt

der Transporttauglichkeit, gemes-

sen an den eigenen Möglichkeiten,

mit einzubeziehen. Hier haben sich

in den vergangenen Jahren viele

Hersteller hervorgetan und kleine

leistungsstarke Systeme mit her-

vorragendem Preis-Leistungs-Ver-

hältnis entwickelt. So beispielsweise

der italienische Hersteller dB Tech-

nologies, der mit seiner breiten

Modellpalette nahezu sämtliche

Leistungsanforderungen auf die-

sem Einsatzgebiet abdeckt.

Klein, schwarz, stark:

dB Technologies'

K 162 ist eine kompakte Aktivbox mit

reichlich Power.

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SOUNDCHECK 05 | 08

www.soundcheck.de

Fotos: Ray Finkenberger-Lewin/Sirius AG/Hersteller

Dazu kommt, dass es sich bei

diesen Komponenten um aktive

Systeme, sprich also Boxen mit

integrier ten Endstufeneinheiten,

in Leichtbauweise handelt.

Dies wiederum bringt eine Platz- und

Gewichtsersparnis mit sich, da man

komplett auf zusätzliche Verstär-

ker-Racks verzichten kann. Ebenso

wichtig ist es auch, beim Mischpult

ob das Pult neben guten Klangei-

genschaften über eine integrierte

Effekt-Sektion verfügt, wenigstens

zwei Aux-Wege, Inserts, ausrei-

chend XLR- und Klinken-Eingänge

in den Kanälen, sowie Signalpfade

für Zuspieler und Recorder besitzt.

So bietet beispielsweise der Her-

steller Phonic mit seinem Modell

Helix12 FW MkII ein Mischpult an,

das neben bis zu acht nutzbaren

Eingängen über alle nur denk-

baren Ein- und Ausgänge ver-

fügt.

Darüber hinaus ist es mit

einer brauchbaren Effektsekti-

on ausgestattet und hat sogar

ein FireWire-gestütztes Audio-In-

terface mit an Bord, worüber sich

die Signale gleichzeitig in Verbin-

dung mit einem FireWire-fähigen

Laptop aufnehmen lassen. Aus-

schließlich auf den Live-Betrieb

zugeschnitten ist das Mackie DFX-

12, das ebenso mit soliden tech-

nischen Werten wie mit guten Aus-

stattungsmerkmalen auf wartet und

alles bietet, was man für Auftritte

in überschaubaren Lokalitäten be-

nötigt. Derartige Desktop-Mischer

sollten für den Transport übrigens

unbedingt in einem Koffer oder

Flightcase verpackt sein. Weiterer

Platzspar-Tipp: Auch die so ge-

nannten Power-Mischer, sprich

Mischpulte mit integrierter End-

stufensektion sind eine gute Alter-

native um Platz und Gewicht beim

Transport einzusparen.

Praxistipp

Die geeignete Verkabelung ist für den reibungslosen Ablauf eines

Club-Gigs ebenso wichtig wie zuverlässiges Equipment.

Je nachdem ob wir es dabei mit einem aktiven Lautsprechersystem zu tun

haben oder passive Komponenten benutzen, kommen dabei unterschiedliche

Kabeltypen zum Einsatz.

Ein aktives Lautsprechersystem hat die Endstufenkomponenten

bereits integriert und bedarf lediglich der Zuleitung des Line-Sig-

nals vom Mischpult.

Dieses Signal wird im Regelfall per XLR- oder

Klinkenkabel von einer zur anderen Systemkomponente geleitet. Die Lei-

stungsabgabe der Endstufe wird, wie bei einem normalen Poweramp auch,

direkt an der Box eingestellt. Dabei gilt es jedoch zu beachten, dass man

die aktiven Speaker vom Pult aus nicht zu heiß anfährt. Um derartigen

eventuellen Übersteuerungen vorzubeugen, haben viele dieser aktiven

Systeme eine Limiter-Funktion als Schutzschaltung integriert.

Anders verhält es sich bei passiven PA-Komponenten, die per Power-

mixer oder separater Endstufe betrieben werden.

Hier sind geeignete

Lautsprecherkabel zu verwenden. Da im Gegensatz zu Line- und Instrumen-

tenkabeln in einem Speaker-Kabel deutlich mehr Spannung anliegt, die bis

zu 25 Volt und mehr betragen kann, ist es hier wichtig, dass die Kabel, ins-

besondere wenn sie länger sind, über einen soliden Querschnitt verfügen. Es

sollte auch darauf geachtet werden, dass nur verriegelbare Speakonstecker

eingesetzt werden. Keinesfalls sollten Mikrofon-, Patch- oder Instrumen-

tenkabel für die Verbindung von der Endstufe zur Box eingesetzt werden,

da diese derartigen Belastungen nicht gewachsen sind und dadurch eine

Beschädigung der angebundenen Geräte nicht auszuschließen ist.

Auch was die Anzahl der anzuschließenden Komponenten anbelangt,

gilt es die technischen Werte des Equipments genau zu kennen.

Hier ist das Ohmsche Gesetz ausschlaggebend. Jeder Amp und jede Box hat

einen bezeichneten Spannungswiderstand der in Ohm (Ω) beziffert wird

und bei der Verbindung der Komponenten berücksichtigt werden muss.

Je niedriger die Impedanz eines Lautsprechers ist, desto höher sind Strom

bzw. Leistung welche vom Verstärker geliefert werden. Hat eine Endstufe

einen Lastwiderstand von 2Ω, so lassen sich in paralleler Anbindung zwei

4-Ω- oder bis zu vier 8-Ω-Lautsprecherboxen betreiben. Damit ist die

Endstufe voll ausgelastet. Wird die genannte Impedanz jedoch unterschrit-

ten so erfährt die Endstufe eine überhöhte Leistungsanforderung, die im

Dauerlastbetrieb zu beschädigungen führen kann.

Mix und Aufnahme in einem:

Mit Phonics

Helix Board könnt ihr nicht nur die Band

mischen, sondern sie parallel aufnehmen.

auf Folgendes zu achten: Was be-

nötige ich alles für meinen Live-

Auftritt und was brauche ich nicht?

Es macht nämlich nur wenig Sinn

sich ein 16-Kanal-Pult anzuschaf-

fen, auch wenn es noch so ein ver-

lockendes Angebot zu sein scheint,

wenn man sicher sein kann, dass

man eine Auslastung von acht Ka-

nälen bei den eigenen Gigs wohl

nicht überschreitet. Viel eher sollte

man sein Augenmerk darauf richten,

Workshop:

Mixing

sich bei der eingesetzten PA nicht

um ein aktives System handelt. Ei-

ne wichtige Funktion für die kor-

rekte Signalaufteilung und Distri-

bution haben die so genannten

Lautsprecher Management Systeme,

im Fachjargon auch Drive Racks

genannt. Diese digitalen Steuerein-

heiten sind meist mit in den End-

stufen-Racks eingebaut und bein-

halten neben einer Frequenzweiche

auch Features wie Graphic EQ,

Feedback Eliminator, Limiter und

wichtige Delay-Funktionen für die

Anpassung der Laufzeiten zwi-

schen den PA-Komponenten.

Für professionelle Produktionen unerlässlich:

Mit einem solchen Hallenplan wird

bereits vorab berechnet, welche Komponenten für das spätere Event benötigt werden.

verteilt, den analogen Konsolen

zunehmend überlegen sind. Dazu

kommt noch die Einsparung an

Platz und Gewicht, was sich wie-

derum positiv auf die Transport-

kosten auswirkt. Neben Yamaha

mit den häufig anzutreffenden

Modellen PM5D, DM 2000 und

M7CL sind hier vor allem noch die

Pulte der Hersteller Digico und In-

novason zu nennen.

Ein weiterer Vorteil der digi-

talen Konsolen liegt in der Aus-

baufähigkeit ihrer Verkabelungs-

möglichkeiten.

Hier hat es gerade

in jüngster Vergangenheit revoluti-

onäre Entwicklungen auf dem Sek-

tor digitaler Multicore-Systeme

und Stageboxen gegeben. In Verbin-

dung mit A/D-D/A-Preamp-Wand-

lereinheiten werden die Signale in

Form eines systemeigenen Daten-

protokolls über ein simples CAT5-

Ethernet-Kabel transferiert und er-

möglichen so eine Übertragung

von bis zu 48 Kanälen über eine Lei-

tung. Ein analoges Multicore mit

24 Zuleitungen und acht Rückwe-

gen (Returns) kann je nach Länge

über einhundert Kilogramm wie-

gen. Das digitale Multicore hinge-

gen lässt sich bequem auf einer

kleinen Kabeltrommel transportie-

ren. Hier sind vor allem die Systeme

der Hersteller Aviom und Media

Numerics zu nennen. Wie genau

ihr diese Komponenten aufbaut

und was es dabei zu beachten gilt,

erfahrt ihr dann im nächsten Teil

dieses Workshops.

Für die sichere Installation und

bestmögliche Ausrichtung auf der

Bühne bedarf es bei der Aufstel-

lung der Lautsprecherboxen soli-

der Stative.

Nahezu alle dieser multi-

funktionalen Boxen besitzen an

ihrer Unterseite einen dem Stativ

entsprechend genormten Flansch,

mittels derer sich Die Speaker auf

das Stativ setzen lassen. Ein pro-

bates Mittel sind auch Distanzstan-

gen, die man auf die Bassboxen,

die auf dem Boden stehen, setzt.

Grundsätzlich verfügen diese Sub-

woofer nämlich auf der Oberseite

über einen Flansch, in dem sich ein

Stativrohr (Distanzstange) anbrin-

gen lässt. Auf dieses wiederum

wird das Topteil gesetzt.

Die größere Produktion, etwa in

einer Stadthalle mittlerer Größen-

ordnung, bedarf allein schon aus

wirtschaftlichen Gründen einer

genauen Planung im Vorfeld.

So werden anhand des vorliegenden

Hallenplans sowie der zugrunde

liegenden technischen Details ex-

akte Berechnungen erstellt, welches

PA-System im jeweiligen Falle in

Frage kommt. Dabei mussen Fra-

gen wie „Ist ein Ground Support

(ebenerdig gestützte Truss-Kon-

struktion) notwendig oder gibt es

ausreichend Hängepunkte an de-

nen Ton und Licht geflogen werden

können?“ und vieles mehr bereits

im Voraus geklärt werden. Improvi-

sation, die beim Kneipengig oft

noch hilft, ist hier fehl am Platz.

Der Aufwand an PA-Beschal-

lung hängt natürlich auch immer

ein Stück weit von der Art der mu-

sikalischen Darbietung des jewei-

ligen Acts ab.

Eine lautstarke Hard-

Rock-Band verlangt in Sachen Ton

Bei größeren Live-Produktionen

werden für die Beschallung der

Halle und den Monitor-Sound auf

der Bühne separate Pulte einge-

setzt.

Hier haben sich in den letz-

ten Jahren die stetig verbesserten

Digitalpulte durchgesetzt, da sie auf-

grund ihrer Total-Recall-Funktio-

nen (also auf Knopfdruck abruf-

Die digitale Revolution:

Digitale Pulte, wie hier

Yamahas PM5D, kommen bei großen Veranstal-

tungen zunehmend zum Einsatz.

ein deutliches Mehr an Power und

ein völlig anders geartetes PA-Sy-

stem als ein Schlagersänger mit

Big-Band-Besetzung. Derartige Be-

rechnungen finden mittlerweile

ausschließlich im Rechner statt. Na-

hezu jeder Hersteller von großen

PA-Systemen bietet eine speziell

ausgerichtete Software beziehuns-

weise die notwendigen technischen

Daten an, mittels derer sich unter

Berücksichtigung der Hallenmaße

und und -ausstattung der genaue

Bedarf an Komponenten für das je-

weilige Event berechnen lässt.

Ist die für das Event benötigte

Anzahl an PA-Komponenten be-

rechnet, ergibt sich daraus auch

die benötigte Endstufenleistung.

Das gilt natürlich nur, sofern es

bare Gesamteinstellungen), inte-

grierter Effekt-Sektionen sowie

einer hohen Anzahl verfügbarer

Kanäle auf mehrere Layer (Ebenen)

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Ray Finkenberger-Lewin

Ray Finkenberger-Lewin ist seit mehr als

20 Jahren hauptberuflich im Musikbusi-

ness tätig und außerdem Mitbegründer

der Musikproduktionsgesellschaft mell-o-

tron. als Musiker und Produzent betreibt

er zudem einen weiteren Aufnahmebe-

trieb, das Deli-Sound- & Recording-Stu-

dio. Im Bereich der Veranstaltungstechnik

arbeitete er unter anderem als Produkti-

onsleiter, Stage Manager, TL, FOH- und

Monitor-Engineer sowie als Backliner für

Künstler wie Sabrina Setlur, Glashaus, Sebastian Hämer, Xavier Naidoo, die Söhne

Mannheims, Robert Palmer, Udo Lindenberg, Heinz Rudolf Kunze, Dieter Thomas Kuhn,

Reamonn und Bee Gees Robin Gibb. Auf dem Industriesektor betreut er mit eigenem

Material nebenher kleinere Konferenzen und Kongresse und schreibt als Musikjourna-

list, sowie als Fachbuch- und Workshop-Autor seit mehr als 10 Jahren für die Publika-

tionen SOUNDCHECK, PMA und Recording Magazin.

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