Workshop Live Mixing Teil 3

Workshop:

Mixing

Live-Mixing-Workshop – Teil 3

Auf die Plätze – Aufbau, los!

Alles benötigte Equipment steht vor der Bühne und es geht an den Aufbau. Wo

liegen nun aber die Zugänge der Stromversorgung, welche Kiste muss wo hin und

wie fängt man am besten an? In dieser Folge wollen wir euch mit den Abläufen

vertraut machen, sowie einige wertvolle Tipps für die Installation geben.

infach auf die Bühne und los

sollte man tunlichst vermei-

den. Vielmehr muss erst ein-

mal sichergestellt sein, dass das,

was da auf der Bühne realisiert wer-

den soll, mit den technischen Ge-

gebenheiten am Auftrittsort in Über-

einstimmung gebracht werden kann.

Bevor es los geht

Bei etwas größeren Live-Musik-

Produktionen geschehen derlei Din-

ge bereits im Vorfeld.

Indem typi-

scherweise der so genannte Techni-

cal Rider, die technische Anforderung

einer Produktion an den örtlichen

Veranstalter geschickt wird und im

Gegenzug sämtliche Spezifikatio-

nen der Auftritts-Location in Form

eines Hallen- bzw. Bühnenplans,

Festivalriders oder ähnlichem da-

mit abgeglichen werden. Darin an-

gegeben sind unter anderem die

Bühnenmaße, reine Spielfläche, Be-

lastbarkeit, Trussing-Plan, Stromver-

sorgung, PA- und Monitorsystem,

etc. Wenn dann die Trucks am Ve-

nue eintreffen ist in aller Regel alles

so vorbereitet, dass die Technik-Crew

gleich loslegen kann.

Aber auch bei kleineren Gigs,

und sei es nur in einer Musikknei-

pe, gibt es einige Dinge auf die

man achten sollte, bevor man mit

dem Aufbau loslegt.

Hier gilt es

aufgrund der oftmals beengten

Bühnensituation und den nicht im-

mer ausreichend vorhandenen Zu-

gängen zur Stromversorgung einen

guten Kompromiss zwischen ge-

wohntem Bühnen-Setup und dem

was der Auftrittsort zulässt zu fin-

den. Natürlich spielt auch der Si-

cherheitsaspekt eine wichtige Rol-

le. Boxen-Stative beispielsweise,

die nur zur Hälfte auf der Bühne

Stand finden und mit einem Bein

auf einem Bierkasten neben der

Bühne abgestützt sind, gehören zu

den Klassikern der Pannenstatistik.

Was beim Soundcheck sicher zu ste-

hen scheint, ist während des Gigs

keine Garantie dafür, dass nicht doch

Vibrationen von der Bühne oder

SOUNDCHECK 06 | 08

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Foto: Imago

haben an diesem Stromkreis nichts

zu suchen. Im Dauerbetrieb kann

so ein Anschluss mit 3 kW belastet

werden. Bei größeren Musikpro-

duktionen erfolgt die Stromversor-

gung stets vorschriftsmäßig für

Licht und Ton getrennt und wird je

nach Bedarf und abhängig von den

verfügbaren Leistungskapazitäten

über Drehstromanschlüsse mit ei-

ner Absicherung bis zu 48 Ampere

(CEE 16) gewährleistet.

der Frontline, sprich auf die

an der Bühnenvorderkante

platzierten Gesangmikrofone

abstrahlen, da dies wiederum

zu Rückkopplungen (Feed-

back) führen kann. Sollten

sich die Boxen aufgrund der

räumlichen Gegebenheiten

nicht anders aufstellen las-

sen, ist es sinnvoll die Front-

line etwas nach hinten zu ver-

lagern.

Nun kann es natürlich

auch vorkommen, dass diese

Lautsprecherboxen zugleich

auch das Monitoring für

die Musiker erledigen

sollen.

In diesem

Falle gilt es

Aufbau

Für den Aufbau und die sichere

Installation einer Gesangsanlage

oder Club-PA bedarf es ver-

nünftiger Boxen-Stative die

dem Gewicht der Laut-

sprecher gemäß zu-

gelassen sind.

Zudem gilt es diese

auf kleinen beeng-

ten Bühnen so zu plat-

zieren, dass sie mög-

lichst nicht hinter

Stromfresser:

Im Bereich der Beschallungstechnik haben Endstufen den größten

Strombedarf.

Wissen

Line Array vs. PA-Stack

Eine konventionell positionierte PA

bedeutet ein als gestackt bezeich-

neten Aufbau, der die Anordnung

von PA Komponenten in horizon-

taler Anordnung beschreibt. Dieses

kann sowohl ebenerdig als auch am

Fluggeschirr umgesetzt werden.

Die Installation eines Line

Array bezeichnet ein Beschall-

ungskonzept

bei dem die Laut-

sprecher in Form einer Säule

angeordnet sind und deren Leis-

tungsabgabe in einem bestimm-

baren Winkel (Curving) genutzt

werden kann um phasengetreu

und zielgerecht eine vorgegebene

Fläche zu beschallen. Auch diese

Anordnung lässt sich sowohl

geflogen als auch ebenerdig

im Fluggeschirr-Rahmen

betreiben.

ein begeisterter Zuschauer Auslöser

für den Absturz eines solchen man-

gelhaften Konstrukts sein könnte.

Und die Folgen eines solchen Mal-

heurs können im Ernstfall durchaus

kostspielig werden.

Wo gibts Strom?

Was die Stromversorgung an-

belangt, so liegt in vielen Musik-

Pubs so einiges im Argen, worauf

man als Musiker nur bedingten

Einfluss hat.

Selbst wenn das ei-

gene Equipment allen Anforde-

rungen gerecht wird. Nicht selten

liegen in diesen Locations neben

der Anlage und der Backline der

Band auch noch die hauseigene

Musikanlage und – im Worst Case

– auch noch diverse Scheinwerfer

mit auf dem selben Stromkreis.

Uralte ausgediente Steckdosen

oder nervige Brummschleifen und

Einstreuungen sind da noch

das geringste Problem. Kri-

tisch wird es allerdings, wenn

die Endstufe der bandeigenen

PA, sowie Bass- und Gitarren-

verstärker eingeschaltet werden

und dadurch die Sicherung

raus fliegt.

Als ausreichend gilt an sol-

chen Auftrittsorten eine mit 16

Ampere abgesicherte Steckdose

für alles was mit Ton und Backli-

ne zusammenhängt.

Lichtsteue-

rungen, Dimmer, Bühnenschein-

werfer oder sonstige Beleuchtung

Standfest:

Vernünftige

Boxenstative sind ein Muss.

Line Array:

Technologies DVA

PA-Stack:

HK Audio CT 112

& CT 118 Sub

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Workshop:

Mixing

weiter nach außen zu drehen, um

den Bühnensound möglichst sau-

ber zu halten. Aber nicht zu weit,

da sonst die Gäste in der Mitte nur

noch Mitten und Bässe abbekom-

men. Sofern möglich, kann man in

besonders beengter Bühnensitua-

tion die Monitor-Wedges auch vor

die Bühnenkante auf einen stand-

festen Untergrund auslagern. Das

schafft Platz und zudem steht der

Musiker in einem deutlich verbes-

serten Winkel zur Monitorbox.

Hat man einen geeigneten Platz

für das Mischpult/Powermixer ge-

funden, geht es an die Verkabe-

lung.

Dabei sollte man darauf ach-

ten, sämtliche Kabel sorgsam am

Bühnenrand zu verlegen, um et-

waige Stolperfallen zu vermeiden.

Auch das Verlegen der Line-, Ins-

trumenten- und Mikrofonkabel

über Steckdosen, Verstärker-Top-

teile und Endstufen hinweg sollte

dabei vermieden werden, da dies

zu Einstreuungen führen kann.

Aktives/Passives

PA-System

Wissen

sich wiederum kostensparend auf

den Transport und die erforderliche

Manpower auswirkt.

Der Vorteil passiver Systeme

liegt in deren Flexibilität eine

PA nach eigenen Vorstellun-

gen und Bedarf zusammen

stellen zu können.

Auch was den

Service anbelangt, lässt sich bei

technischen Problemen, etwa einer

Endstufe, diese unproblematisch

austauschen, ohne beispielsweise

gleich eine ganze PA-Komponente

in Reparatur geben zu müssen.

Zudem hat man während einer

Show jederzeit Zugriff auf die

Endstufen, falls ein technischer

Defekt auftritt.

Bei Beschallungsanlagen unter-

scheidet man in aktive und passive

Systeme. Aktive Systeme haben

die Endstufeneinheiten in den

Gehäusen der Lautsprecherkompo-

nenten integriert und sind über ein

spezielles Kabel an die Frequenz-

weiche-/Controller-Einheit ange-

bunden, von denen diese mit dem

auf die Komponente abgestimmten

Signal gespeist werden. Der Vorteil

eines solchen Systems liegt in der

optimalen Abstimmung sämtli-

cher systemrelevanten Einheiten.

Zudem benötigen derartige

PA-Typen weniger Platz und haben

insgesamt weniger Gewicht, was

Unsichtbare Kabel durch flexibel zu verle-

gende Kabelbrücke.

Immer schön den

Überblick behalten

Im Falle einer Produktion mitt-

lerer Größe, etwa einer Stadthalle

für 2.000 Personen erfolgt die

Aufteilung des technischen Mate-

rials bereits beim Load In.

Hier

weist einen das verantwortliche

Persona – etwa Stage Manager,

Systemtechniker, Licht- und Ton-

leute, sowie die Stagehands – meist

gleich entsprechend an, die ausge-

ladenen Cases an die entspre-

chenden Position zu schieben. Ab-

hängig von den örtlichen Gegeben-

heiten, sprich, je nachdem ob es

sich um eine fest installierte Bühne

mit vorhandener Truss-Konstrukti-

on handelt, oder ob ein Ground

Support (bodengestütztes Rigging-

Konstrukt) für die Ton- und Licht-

technik aufgebaut werden muss,

bedingen sich Ablauf und Reihenfol-

ge beim Aufbau. In aller Regel je-

doch hat das Personal für Licht- und

Bühnentechnik erst einmal die Vor-

fahrt auf der Bühne, da sowohl die

Befestigung und Ausrichtung der

Scheinwerfer als auch das Aufstellen

von Podesten (Riser) allen verfüg-

baren Platz in Anspruch nimmt.

Parallel dazu können jedoch be-

reits Arbeiten wie das Abdeckeln

von Endstufen-Cases die Montage

von PA-Komponenten am Flugge-

schirr und das Einstellen des Cur-

ving (Ausrichtung eines Line-Ar-

ray-Systems) vorgenommen wer-

den.

Auch die Installation von

Monitor- und FoH-Platz ist bereits

möglich. Das Equipment von Ton,

Licht und Video steht zumeist strikt

getrennt voneinander. Licht- und

Ton bekommen jeweils eine Büh-

nenseite; Video- und ähnlich gear-

tete Technik wird meist separat,

direkt hinter der Bühne platziert.

Zeitig solltet ihr auch an die

Verlegung des Multicores und der

Stromzuleitung von der Bühne

zum Mischpult und den Racks am

FoH-Platz gehen.

Einige Loca-

Endstufen und Controller-Einheiten in

Reichweite am Monitorplatz.

tions verfügen zu diesem Zweck

über spezielle Kabelschächte, in

denen sich derartige Kabelage un-

terbringen lässt. An allen übrigen

Spielorten wird zu diesem Zweck

mit so genannten Kabelbrücken

gearbeitet, einem flexibel zu mon-

tierendem Stecksystem, welches

sich auf jede gewünschte Distanz

problemlos verlegen lässt. Sofern

nicht ein aktives PA-System einge-

setzt wird, werden die Endstufen-

Racks und Controller-Einheiten

zur Steuerung der Beschallungs-

komponenten zu meist unter der

Bühne bzw. hinter den Sub-Bass-

Lautsprecherboxen der PA ge-

parkt, von wo man letztendlich

einen guten Zugriff darauf hat.

beim Soundcheck auszuprobieren,

inwieweit das Signal der Boxen

zum Abhören genutzt werden

kann, ohne dass dieses zugleich

Feedback verursacht. In aller Regel

besitzen die meisten dieser Boxen-

typen einen horizontalen Abstrahl-

winkel von 90 Grad. Dabei lässt

sich mit der Ausrichtung der Boxen

auf dem Hochständer experimen-

tieren. Manchmal hilft es da schon,

diese nur wenige Zentimeter nach

außen zu drehen und dabei immer

noch etwas vom Lautsprechersig-

nal auf der Bühne mithören zu

können. Sind zusätzlich Monitore

auf der Bühne vorhanden, ist es so-

gar ratsam die auf den Stativen be-

findlichen Boxen um wenige Grad

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Ray Finkenberger-Lewin

Ray Finkenberger-Lewin ist seit mehr als

20 Jahren hauptberuflich im Musikbusi-

ness tätig und außerdem Mitbegründer

der Musikproduktionsgesellschaft mell-o-

tron. Als Musiker und Produzent betreibt

er zudem einen weiteren Aufnahmebe-

trieb, das Deli-Sound- & Recording-Stu-

dio. Im Bereich der Veranstaltungstechnik

arbeitete er unter anderem als Produkti-

onsleiter, Stage Manager, TL, FOH- und

Monitor-Engineer sowie als Backliner für

Künstler wie Sabrina Setlur, Glashaus, Sebastian Hämer, Xavier Naidoo, die Söhne

Mannheims, Robert Palmer, Udo Lindenberg, Heinz Rudolf Kunze, Dieter Thomas Kuhn,

Reamonn und Bee Gees Robin Gibb. Auf dem Industriesektor betreut er mit eigenem

Material nebenher kleinere Konferenzen und Kongresse und schreibt als Musikjourna-

list, sowie als Fachbuch- und Workshop-Autor seit mehr als 10 Jahren für die Publika-

tionen SOUNDCHECK, PMA und Recording Magazin.

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