Workshop Live Mixing fuer Musiker Teil 3

Workshop: Live-Mixing für Musiker

Live-Mixing für Musiker – Teil 3

Zeigt her eure Mixer

Nachdem wir uns in der letzen Ausgabe mit den größeren Schallmöbeln – den PA-Boxen

– beschäftigt haben, werden wir diesmal die ungleich filigranere Gattung der Mischpulte

unter die Lupe nehmen. Was euer Proberaummixer alles können muss oder ob sich eine

Neuanschaffung lohnt, erfahrt ihr im Folgenden.

gal ob Mini-Gesangsanlage oder Festival-

PA: Das Mischpult ist die Schaltzentrale bei

jeder Art von Beschallung. Hier werden die

Tonsignale von Mikrofonen, Instrumenten und Ef-

fekten zusammengeführt, klanglich optimiert, auf-

einander abgestimmt und schließlich zu den ver-

schiedenen Endstufen und Boxen für PA und Moni-

toring geschickt. Auf großen Konzerten sieht man

immer wieder riesige Konsolen à la Midas, Digico

oder Allen & Heath und wundert sich, wie der Ton-

techniker bei diesen Massen von Reglern und

Knöpfen noch den Durchblick behalten kann. Dabei

sind doch Tonmischpulte der Welt nahezu gleich

strukturiert. Alle verfügen im Wesentlichen über

eine Eingangs-Sektion, in der jedes ankommende

Signal durch einen einzelnen Kanalzug geführt wird

sowie eine Master-Sektion, in der die Summe der

gemischten Tonsignale bearbeitet wird.

Foto: Frank Seifert

Signalweg

Um eine Schallquelle anzuschließen verfügt je-

der Kanalzug über zwei verschiedene Eingangs-

buchsen.

Einen empfindlichen Mikrofoneingang, an

den natürlich alle Arten von Mikros angeschlossen

Viele Knöpfe und Regler bieten trotz drängender Dichte

eine übersichtliche Oberfläche an großen Mischpulten:

Allen & Heath ML5000

SOUNDCHECK 06 | 09

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Foto: ShutterStock

werden können, aber auch andere Signale mit Mi-

krofonpegel – etwa DI-Boxen. Ein alternativer An-

schluss ist normalerweise mit Line (in) beschriftet

und nimmt Signale mit Line-Pegel auf, zum Beispiel

Keyboards, Sampler oder auch CD-Player und andere

Zuspieler.

Zuerst durchläuft das Signal die Gain-Sektion.

Das ist ein kleiner Vorverstärker, der das oft recht

schwache Eingangssignal auf einen Pegel bringt und

der eine optimale Klangqualität bei der weiteren Be-

arbeitung im Mischer ermöglicht. Mittels des obli-

gatorischen Gain-Reglers kann der Grad dieser Ver-

stärkung stufenlos eingestellt, und so die meist un-

terschiedlichen Anfangspegel der verschiedenen

Instrumente nivelliert werden. Oft gibt es einen zu-

sätzlichen Pad oder -20-dB-Schalter, der ein viel zu

lautes Signal noch vor dem Gain stark bedämpft, da-

mit es nicht zu Übersteuerungen kommt. Typische

Kandidaten für dessen Einsatz sind Bassdrum- oder

Snaredrum-Mikros. Viele Mischpulte bieten zudem

ein schaltbares Trittschallfilter, das die ganz tiefen

Bassfrequenzen aus dem Signal entfernt, um zum

Beispiel Rumpelgeräusche und Dröhnen bei Ge-

sangsmikrofonen zu eliminieren.

Von der Vorstufe läuft das Signal weiter in die

Klangregelung, auch Equalizer oder EQ genannt.

Sie ist das Herzstück jedes Kanalzugs und kann in

unterschiedlich opulenten Ausführungen vorhan-

den sein. Die einfachste Variante, die bei den meis-

ten günstigen Mischern zu finden ist, ist der 3-

Band-EQ. Er besteht aus drei Reglern für Bässe,

Mitten und Höhen, mit denen vorgegebene Fre-

quenzbereiche abgesenkt oder verstärkt werden

können. Leider sind aufgrund dieser fest eingestell-

Nachdem das Signal die Aux-Abgreifpunkte pas-

siert hat, durchläuft es die Fader-Sektion.

Diese

beherbergt mindestens den Lautstärkeschieberegler

(Fader) an dem der Pegel im Gesamtmix bestimmt

wird und einen Panoramaregler, der für die Position

des Signals im Stereobild bzw. bei Stereokanälen die

Balance zuständig ist. Fürs Live-Mixing unabdingbar

ist zusätzlich ein PFL-Schalter. Dieser dient zunächst

dazu, den Pegel innerhalb des Kanalzuges vor dem

Fader zu kontrollieren, um Übersteuerungen zu ver-

hindern (PFL = Pre-Fader-Listen). Zudem ist es mög-

lich, Kanäle, bei denen PFL aktiviert ist, einzeln auf

dem Kopfhörer abzuhören, während auf der PA der

normale Stereomix weiterläuft.

Die Mastersektion eines Mixers besteht im ein-

fachsten Falle lediglich aus dem Masterfader,

der den Pegel der Stereosumme bestimmt.

Jeder Aux-Weg besitzt ebenfalls einen kleinen Master-

Poti. oft befinden sich in der Mastersektion auch

die Return-Wege, die meist dazu genutzt werden,

die Rückwege der Effektgeräte in die Summe ein-

zuspeisen, die über die Aux-Ausgänge angesteuert

wurden. Größere Pulte verfügen zusätzlich zur Ste-

reosumme über eine oder mehrere Subgruppen. Das

Die 4-Band-Klangregelung mit zwei vollparametrischen

Mitten wird bei dem digitalen RSS M-400-Pult im LCD-

Display editiert.

Vom EQ kommend wird das Signal in die Aux-

Sektion geschickt.

Diese besteht aus meist mehre-

ren regelbaren Hilfswegen, über die das Signal unab-

hängig vom Hauptmix über spezielle Aux-Ausgänge

ausgespielt werden kann. Diese Aux-Wege erfüllen

beim Live-Mixing gleich zwei Aufgaben. Zum einen

werden Sie als Effekt-Wege genutzt. Am Aux-Out

wird dann zum Beispiel ein Hallgerät angeschlossen

und in jedem Kanal lässt sich über den entspre-

Bei Konsolen der Profi-Klasse ist der Equalizer

vollparametrisch ausgelegt.«

chenden Aux-Regler bestimmen, wie stark das Signal

verhallt wird. Die zweite Funktion der Aux-Sektion ist

das Monitoring. Werden die einzelnen Bühnenmoni-

tore über die Aux-Outs gespeist, ist es möglich, je-

dem Musiker auf seinem Monitor einen eigenen Mix

zu erstellen, genügend Aux-Wege vorausgesetzt. Ist

der Bühnenmonitor des Schlagzeugers mit Aux Num-

mer 3 verbunden, kann über den Aux-3-Regler des

Bassdrum-Kanals eingestellt werden, wie laut die

Bassdrum auf seinem Monitor zu hören sein soll.

Aux-Wege sind entweder Pre- oder Post-Fader ge-

schaltet. Das heißt, dass sich entweder der Pegel am

Aux-Ausgang in Abhängigkeit des Kanal-Faders än-

dert, oder eben nicht. Effektwege müssen daher nach

dem Fader abgegriffen werden (Post) und Monitor-

wege davor (Pre). Damit ein Pult auf lange Sicht für

euren Live-Mix geeignet ist, sollte es über mindes-

tens vier solcher Aux-Wege verfügen: Zwei für Ef-

fekte und zwei für die Bühnenmonitore.

ten Center-Frequenzen nur sehr grobe Klangverän-

derungen möglich, weswegen sich ein solches Pult

nur bedingt fürs Live-Mixing eignet. Um gezielt

störende Frequenzen absenken oder andere beto-

nen zu können, bedarf es eines sogenannten semi-

parametrischen EQs. Das bedeutet, dass man den

Frequenzbereich den man bearbeiten möchte frei

wählen kann. Viele preiswerte Pulte verfügen zu-

mindest über ein durchstimmbares Mittenfilter, das

bei der Suche nach dem perfekten Bassdrum-Kick

oder einem nervigen Näseln der Gitarren unabding-

bar ist. Bei Konsolen der Profi-Klasse ist der Equa-

lizer vollparametrisch ausgelegt. Dabei kann nicht

nur die Center-Frequenz gewählt werden, sondern

auch die Güte, also wie stark umliegende Fre-

quenzen mitgefiltert werden. Meist bestehen diese

Klangregelungen dann aus 4 oder sogar 5 vollpara-

metrischen Filtern, die eine sehr feine und aufwän-

dige Klangoptimierung ermöglichen.

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und wie eine Bandmaschine an einer Konsole ange-

schlossen werden kann, bezeichnet man sie entwe-

der als Inline- oder Split-Pult.

Bei einem Split-Pult kann jeder Kanalzug nur

genau ein Signal verarbeiten.

Im Live-Einsatz

können bei solchen Konsolen alle Kanäle für Signal-

quellen von der Bühne genutzt werden. Im Studio

teilt bzw. splittet man die Kanalzüge in eine Ein-

gangs-Sektion, an die zum Beispiel die Mikrofone

zur Aufnahme eines Drumsets angeschlossen wer-

den und eine Monitor-Sektion, die für die einzelnen

Spuren der Bandmaschine oder des Audiointerface

reserviert ist. So kann das Signal einmal vor und

nach der Aufnahme kontrolliert und bearbeitet

werden. Ein Inline-Pult (inline = engl. „in einer Li-

nie“) hingegen vereint diese beiden Sektionen in

Auxwege vorhanden sein, damit jedes Signal unab-

hängig bearbeitet werden kann. Digitale Geräte

funktionieren dagegen anders: Hier wird das Signal

direkt am Eingang digitalisiert, also abgetastet und

in Zahlenwerte umgerechnet. Anstelle von zahl-

losen einzelnen Schaltkreisen pro Kanal kann ein

Digitalpult so alle Signalmodifikationen wie EQ-

Einstellungen oder auch Effekte in einem zentralen

Rechenprozessor verarbeiten. Erst am Ausgang

wird der fertig summierte Datenstrom wieder in ein

elektrisches Signal umgewandelt. Daher kommen

digitale Mischpulte mit sehr viel weniger Bediene-

lementen aus, die dafür mehrere Funktionen steu-

ern können. Oft sind diese zwecks innovativer

Handhabung einem analogen Channelstrip nach-

empfunden, der dann je nach Bedarf dem gerade zu

bearbeitenden Kanal zugeordnet wird. Hauptvorteil

Typischer Aufbau der Kanäle eines Mischpults:

Ganz oben findet sich das Gainpoti, gefolgt von Trittschallfilter,

über den 4-Band-EQ, die Aux-Wege, den Pan-Regler,

Mute- und Solo-Taster, den Volumen-Fader und abschlie-

ßend die Routing-Taster für die Subgruppen.

Analoge Pulte haben trotz der Vielzahl an Potis

und Schaltern den Bonus der Übersichtlichkeit.«

dieser Bauweise ist, dass Einstellungen gespei-

chert und später wieder abgerufen werden kön-

nen. Das kann zum Beispiel den Soundcheck ver-

einfachen, wenn man weitestgehend auf die Ein-

stellungen vom letzten Gig zurückgreifen kann

und diese nur an die neue Location anpassen

muss. Analoge Pulte haben allerdings trotz der

Vielzahl an Potis und Schaltern den Bonus der

Übersichtlichkeit. Viele Tontechniker ziehen diese

Variante den modernen Digitalen vor, da sie wäh-

rend des Konzertes schneller auf unvorherseh-

bares wie zum Beispiel Feedbacks reagieren kön-

nen, ohne erst durch mehrere Menüs schalten zu

müssen um den richtigen Regler zu finden.

jedem Kanalzug. Dafür gibt es in jedem Chan-

nelstrip einen weiteren Fader, sodass jederzeit zwi-

schen Eingangssignal und Hinterbandkontrolle um-

geschaltet werden kann. Aufgrund der besseren

Übersichtlichkeit, und der meist größeren Anzahl

an Kanälen eignen sich für den Live-Betrieb die

Split-Pulte am besten, in professionellen Studios

sind normalerweise Inline-Konsolen beheimatet.

Analog Vs. Digital

Weiterhin unterscheidet man zwischen analo-

gen und digitalen Mischpulten.

Das offensicht-

lichste Unterscheidungsmerkmal beider Gattungen

ist dabei die Anzahl der Knöpfe. Bei analogen

Pulten müssen für jeden Kanalzug die gleichen Be-

dienelemente, also beispielsweise Equalizer oder

sind sozusagen Zwischensummen, auf die sinnvoll

zusammenpassende Kanäle geschickt werden kön-

nen, statt direkt in der Stereosumme zu landen. Das

macht Sinn: Denn mit Subgruppen ist es möglich,

beispielsweise alle Kanäle, die zum Schlagzeug ge-

hören oder alle Gesangssignale auf einem Fader

zusammenzulegen.

✖

Sebi Friebe

Artenvielfalt

Trotz der vielen Gemeinsamkeiten gibt es ver-

schiedene Typen von Mischpulten, die sich über

ihren jeweiligen primären Anwendungszweck de-

finieren.

Je nachdem ob ein Pult etwa in einem Ton-

studio oder für ein Live-Konzert eingesetzt werden

soll, muss es ganz unterschiedlichen Anforderungen

gewachsen sein. Während beim Konzert nur alle Sig-

nale sozusagen in Echtzeit zu einem Stereomix für

die PA summiert werden müssen, ist im klassischen

Tonstudio die Signalführung viel komplizierter. Dort

muss jedes Signal zunächst auf eine separate Spur

einer Bandmaschine oder eines Harddiskrecording-

Systems aufgezeichnet und erst dann im zweiten

Schritt zusammengemischt werden. Je nachdem ob

Preiswertes 24-Kanal-Pult für die ganze Band:

Samson L2400

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