Workshop Live Mixing fuer Musiker Teil 4

Workshop: Live-Mixing für Musiker

Live-Mixing für Musiker – Teil 4

Der Draht zum Sound

Bevor wir in den kommenden Ausgaben erklären, wie ihr die einzelnen Instrumente mikro-

fonieren oder abnehmen könnt, sollten wir noch einen Blick auf die Bindeglieder zwischen

all euren Komponenten werfen: Die Kabel.

FOTO: SHUTTERSTOCK, MARKUS BEUG-RAPP

er hat sie nicht schon einmal ver-

flucht, diese grauschwarzen, stau-

bigen Strippen. Wie sie sich ständig

von selbst verknoten, knistern und knacken,

sich verstecken und zu gefährlichen Stolper-

fallen werden. Jeder Musiker hat

sich sicher mehr als ein-

Klettbänder lassen

sich direkt am

Kabel anbringen

mal den Tag herbeigesehnt, an dem es nur noch

Sendeanlagen gibt, am besten gleich auch für

den Stromanschluss. Bis es soweit ist, müssen

wir uns wohl mit dem Kabelsalat anfreunden,

ihn entwirren und bändigen.

Durch Dick und Dünn

Wie funktioniert ein Kabel überhaupt?

Jeden

Tag benutzen wir die Verbinder um unsere Gitar-

re an den Verstärker anzuschließen, das Mikro

ans Mischpult oder die Kaffeemaschine an die

Steckdose. Doch viele von euch werden sich viel-

leicht noch nie Gedanken gemacht haben, was in

so einem Kabel eigentlich vorgeht, wenn es et-

was überträgt. Im Grunde besteht jedes elek-

trische Kabel aus mindestens zwei sogenannten

Adern aus elektrisch leitfähigem Material –

meistens Kupfer. Diese Kupferadern sind jeweils

durch eine eigene dünne Kunststoffhülle von-

einander isoliert und gemeinsam von einem sta-

bilen Außenmantel aus Gummi umgeben. Die

wesentliche Funktion eines Kabels ist nun, eine

Spannung, die am einen Ende an diese Adern an-

gelegt wird, am anderen Ende abgreifbar zu ma-

chen. Egal, ob diese Spannung, genauer genom-

men Wechselspannung, von dem Tonabnehmer

www.soundcheck.de

FOTO: FRANK SEIFERT

einer E-Gitarre, der Kapsel eines Mikrofons oder

den Transistoren in einem Synthesizer erzeugt

wird, in ihrer Funktion als Signalübertrager sind

alle Kabel gleich.

Je nach Anwendungszweck unterscheiden

sich die Anforderungen an ein Kabel aller-

dings erheblich.

Einerseits dürfte verständlich

sein, dass ein Mikrofonkabel, welches das

schwache Signal eines Akustikgitarren-Mikros

übertragen soll, für geringere Stromstärken aus-

gelegt ist als ein Lautsprecherkabel, das oft

mehrere Kilowatt Leistung transportiert. In der

Veranstaltungstechnik kennt man daher im We-

sentlichen zwei Arten von Kabeln. Die Nieder-

frequenzkabel (NF-Kabel), die für Instrumenten-

oder Mirkofonsignale ausgelegt sind, sowie die

Lautsprecherkabel, kurz LS-Kabel, für die Ver-

bindung von Verstärker-Endstufen und Laut-

sprecherboxen. Zur Qualitätsbewertung sind

dabei vor allem die elektrischen Eigenschaften

der Leiter ausschlaggebend, also der Querschnitt

der Adern, der elektrische Widerstand und dar-

aus resultierend die Impedanz.

Zum anderen unter-

scheiden sich aber

auch die mechani-

schen Anforderungen

an ein Kabel.

So muss

ein quer über die Bühne

liegendes Gitarrenkabel stär-

ker gegen Tritte und Flüssig-

keiten geschützt sein, als ein

Patch-Kabel, das im Effekt-Rack

zwei Geräte miteinander verbindet. Me-

chanisch hochwertige Kabel zeichnen sich durch

eine stabile Ummantelung aus, die die Adern fest

umschließt und so auch bei starken Belastungen

verhindert, dass sich die feinen Litzen gegenein-

ander Bewegen und schließlich brechen. Gleich-

zeitig sollte zum Beispiel ein Mikrokabel so form-

stabil sein, dass es sich auch nach einem Konzert

mit akrobatischen Tanzeinlagen wieder problem-

los ordentlich aufrollen lässt. Ebenso wichtig für

eine sichere Verbindung sind natürlich fest arre-

tierende Steckverbindungen. Die wichtigsten Ka-

bel- und Steckerarten, die ihr für euren Live-Gig

benötigt, und worauf ihr bei Anschaffung und

Sauber und korrekt aufgewik-

kelte Kabel sorgen für eine lange

Lebensdauer:

Cordial Crystal

Mikrofonkabel

Gebrauch achten solltet, haben wir euch im Fol-

genden zusammengestellt.

Instrumentenkabel

Instrumenten- oder Mikrofonkabel sind als

Coaxialkabel ausgelegt.

Das bedeutet, dass ei-

ner der Leiter nicht als Ader durch das Kabel

führt, sondern unter dem Mantel den oder die

inneren Leiter als Geflecht umspinnt. Dieser äu-

ßere Leiter dient sozusagen als Schutzschild ge-

gen Einstreuungen von außen. Gibt es nur einen

Instrumenten- oder Mikrofonkabel sind als

Coaxialkabel ausgelegt.«

Praxiswissen

Kabelpflege

Die Kabel sind wahrscheinlich die am

stärksten beanspruchten Komponenten

eurer Anlage.

Wenn ihr sie pfleglich be-

handelt und regelmäßig prüft, könnt ihr

nicht nur ihre Lebensdauer verlängern und

damit Geld sparen, sondern auch so man-

che stressige Fehlersuche beim Soundcheck

verhindern. Zum Abschluss noch ein paar

Tipps für ein langes Kabelleben:

Schafft euch eine stabile Kabelkiste an.

XLR-Kabel lassen sich übrigens auch auf

einer einfachen Kabeltrommel aus dem

Baumarkt aufrollen, da sie endlos hinter-

einander gesteckt werden können. Kabel

niemals unter Spannung über den Ellbogen

aufrollen, sie könnten brechen. Stattdessen

sollten Kabel zu einem lockeren Ring zu-

sammengelegt werden. Das erreicht ihr, in

dem ihr in der beim Aufrollen das Kabel

mit den Fingern entsprechend seiner

Laufrichtung dreht.

Damit sich mehrere Kabel in ihrer Kiste

nicht verknoten können, sollten die einzel-

nen Kabelringe nach dem Zusammenlegen

fixiert werden.

Dafür gibt es spezielle

Klettbänder, die während des Gebrauchs an

einem Ende des Kabels verbleiben können

und so nicht verloren gehen.

Auf der Bühne solltet ihr beim Verkabeln

eurer Mikros und Instrumente darauf

achten,

die Kabel möglichst weit außen

zu verlegen um Stolperfallen zu verhin-

dern und die Belastung durch Fußtritte

zu minimieren. Für Kabelstrecken, die

zwangsläufig über die Bühne führen, z.um

Beispiel zum Keyboarder, gibt es rutschfes-

te Gummimatten die über den Kabelbaum

gelegt werden können.

Wenn ihr eine Verbindung löst, besonders

einen Klinkenstecker, dann zieht nie am

Kabel sondern immer direkt am Stecker,

andernfalls können sich die Adern von

den Lötpunkten lösen und gefährliche

Kurzschlüsse verursachen.

Baut euch

eure Kabel selber. Wenn ihr Kabel selbst

konfektioniert, also Kabel und Stecker se-

parat kauft und zusammenlötet, könnt ihr

einerseits jede Menge Geld sparen und an-

dererseits viel lernen. Die ersten Versuche

sind vielleicht etwas mühselig, aber mit

etwas Übung seid ihr in der Lage auch mal

vor einem Konzert ein defektes Kabel noch

schell hinter der Bühne zu reparieren und

so den Konzertabend zu retten.

WWW.SOUNDCHECK.DE

SOUNDCHECK 07 | 09

Workshop: Live-Mixing für Musiker

Praxiswissen

Mini-Workshop: Die Lasso-Technik

In diesem Miniworkshop wollen wir

euch die hohe Kunst des richtigen

Kabelaufwickelns näher bringen. Die Lasso-

Technik besteht aus zwei Arbeitsschritten,

die, wenn ihr sie erst einmal beherrscht

werden, die Lebenserwartung eurer Kabel

enorm verlängern.

Bild 1:

Das Kabel wird kurz nach dem

Stecker in die geöffnete linke Hand gelegt.

Die erste Schlaufe zwirbelt man dann mit

rechtem Daumen und Zeigefinger gegen

den Uhrzeigersinn.

Bild 2:

Die zweite Schlaufe erhält man,

indem man das Kabel im Uhrzeigersinn

zwischen rechtem Daumen und Zeigefinger

zwirbelt. Auf dem Bild seht ihr wie das

Kabel nach der Drehung übers Handgelenk

laufen muss. Dieser Schritt erfordert schon

etwas Einarbeitung – nur nicht aufgeben

lautet die Devise.

Bild 3:

Die Schritte von Bild 1 und Bild

2 wiederholt ihr so oft, bis das gesamte

Kabel aufgewickelt ist.

Doppelt in der Buchse gesichert durch die Verriegelung

und Drehfixierung:

Speakon-Stecker

Innenleiter, den sogenannten „heißen“ Leiter,

spricht man von einer unsymmetrischen Leitung,

bei der die Abschirmung gleichzeitig auch si-

gnalführend ist. Für längere Kabelstrecken eig-

nen sich symmetrische Leitungen besser, hierbei

gibt es zwei Adern für das Audiosignal (heiß und

kalt) und eine zusätzliche Abschirmung, die mit

der Masse der Endgeräte verbunden ist und so

noch effektiver vor Störungen schützt.

Die bekannteste und wohl auch älteste gän-

gige Steckverbindung ist die Klinkenkupplung,

deren Ursprung in den Telefon-Vermittlungs-

zentralen vor über 100 Jahren liegt.

Heute

werden Klinkenkabel meist zum Anschluss von E-

Gitarren an Verstärker oder auch Keyboards und

Effektgeräten untereinander eingesetzt. Der Vor-

teil dieser Verbindung ist die günstige und platz-

sparende Buchse, die auch in kleinen Bodeneffek-

ten oder der schmalen Zarge eines Gitarrenkorpus

Platz findet. Der Klinkenstecker selbst ist robust

und leicht zu handhaben. Allerdings birgt das

Konzept auch Schwächen. Da der Stecker in einer

üblichen Klinkenbuchse nur von den Kontaktfe-

dern gehalten wird, ist immer die Gefahr eines

unbeabsichtigten Lösens der Verbindung gege-

ben. Insbesondere bei Gitarren und anderen be-

weglichen Instrumenten sollte daher ein Klinken-

kabel immer zusätzlich durch eine Schlaufe gesi-

chert werden. Weiterhin erzeugt man bei jedem

Einführen eines Klinkensteckers in eine

Buchse einen Kurzschluss, da der Ste-

cker bis zum Einrasten mehrere Kon-

takte berührt. Das kann zu lautem Brum-

men und Knacken führen und nicht zu

letzt auch Geräte beschädigen. Klinkenka-

bel sind meistens unsymmetrisch, da sie nur für

kurze Strecken ausgelegt sind. Solche Kabel soll-

ten nicht viel länger als 6 Meter sein. Die sym-

metrische Variante, bei der am Stecker noch ein

Ringkontakt zwischen Spitze und Schaft zu fin-

den ist, wird dagegen vorrangig im Tonstudio ein-

gesetzt. Eine Sonder form des Klinkenkabels ist

das Insertkabel oder auch Y-Kabel. Es hat an

einem Ende einen Stereostecker, und am anderen

zwei Monoklinken. Diese Kabel werden für die In-

sert-Wege am Mischpult benötigt um Ein- und

Ausgang eines Effektgerätes mit der speziellen

Insert-Buchse zu verbinden. Weiterhin kann mit so

einem Y-Kabel ein Stereo-Anschluss, zum Beispiel

eine Kopfhörerbuchse, mit zwei Mono-Kanälen am

Mischpult verbun-

den werden.

Die zweite übliche

Kabelgattung ist das

XLR-Kabel.

Diese Ab-

kürzung für External,

Live

und

Return,

was auf

deutsch etwa Masse, heiß

und kalt bedeutet, zeigt schon, dass es sich um

eine symmetrische Leitung handelt. Als Mikro-

fon-Kabel ist diese mittlerweile Standard, wird

aber auch für die professionelle Verbindung von

Endstufen, Controllern oder Effektgeräten be-

nutzt. Der wichtigste Vorteil gegenüber einer

Klinkenverbindung ist das feste Einrasten des

XLR-Steckers in der Buchse. Erst durch Drücken

einer kleinen Entriegelung kann der Stecker wie-

der gezogen werden. Ein weiterer grundlegender

Unterschied zum Klinkensystem ist, dass die

Kupplungen an den beiden Enden des XLR Kabels

verschieden beschaffen sind. So gibt es immer

einen „männlichen“ und einen „weiblichen“ Ste-

cker, womit einerseits die Signalrichtung von Ein-

gang zu Ausgang vorgegeben ist und außerdem

die Möglichkeit zum Verlängern eines XLR-Kabels

mit einem anderen besteht. Wo es also möglich

ist, sollten XLR-Verbindungen einem Klinkenkabel

vorgezogen werden.

Um langfristig Ordnung auf der Bühne zu

halten und flexibel bei der Aufstellung eures

Mischpultes zu sein,

empfiehlt sich die An-

Versehentliches Entfernen des Neutrik Silent-Steckers

aus der Gitarrenbuchse ist hier auch ohne Knackgeräu-

sche möglich:

Sommer Cable SC-Spirit XXL

www.soundcheck.de

Sichere Steckverbindung durch

die Verriegelung:

XLR-Stecker

Female

schaffung eines Multicores. Es besteht aus einer Stagebox mit zahl-

reichen XLR- und Klinkenbuchsen, an die alle Bühnensignale von Mi-

kros, Synthesizern etc. angeschlossen werden und von dort aus an

einem dicken Kabelbaum vereint zum Mixer laufen. Dort angekommen

teilt sich das Multicore wieder in seine einzelnen Adern auf und stellt

für jeden Kanal an der Stagebox einen entsprechenen XLR Stecker zur

Verfügung, der dann mit dem Pult verbunden werden kann. Die meis-

ten Multicores bieten auch einige Rückkanäle für Signale, die vom Pult

auf die Bühne geschickt werden müssen, wie zum Beispiel Monitor-

wege und natürlich der Gesamtmix auf dem Weg zur PA.

Lautsprecherkabel

Lautsprecherkabel sind grundlegend anders konstruiert als Instru-

mentenkabel.

Wie eingangs erwähnt müssen sie beachtliche Leistungen

übertragen, weswegen ein größerer Leiterquerschnitt erforderlich ist,

um ein übermäßiges Erwärmen zu verhindern. Dieser Querschnitt sollte

mindestens 1,5 mm² betragen, bei größen PA-Systemen kommen nicht

selten LS-Kabel mit 4-mm²-Aderstärke zum Einsatz. Lautsprecherkabel

müssen nicht wie Instrumentenkabel abgeschirmt sein, da das Signal an

dieser Stelle bereits endverstärkt ist, und sich Einstreuungen nicht mehr

Wo es möglich ist, sollten XLR-

Verbindungen einem Klinkenkabel

vorgezogen werden.«

auswirken können. Dafür wirken sich die elektrischen Eigenschaften

eines Kabels um so deutlicher auf den Klang aus. Um den elektrischen

Widerstand des Kabels gering zu halten, der wenn er zu hoch ist, einen

erheblichen Teil der Endstufenleistung kostet, gilt die Faustregel: Je län-

ger der Weg zwischen Verstärker und Lautsprecher ist, desto dickere

Kabel werden benötigt. Im Umkehrschluss ist es also ratsam, die Endstu-

fen möglichst nah an den Boxen zu platzieren oder, wie bei aktiven Laut-

sprechersystemen, gleich in die Speaker einzubauen.

Für den Anschluss von Lautsprecherkabeln ist inzwischen das Spea-

kon-System zum Standard geworden.

Es gibt zwar immer noch Boxen

und Endstufen, die mit XLR oder sogar Klinkenbuchsen aufwarten, aber

im Hinblick auf die Verwechslungssicherheit und die Gefahr, sich an den

in beiden Fällen offen liegenden Kontakten durch einen elektrischen

Schlag zu verletzen, bieten Speakon-Verbindungen einige Vorteile. Ein

Speakon-Stecker ist komplett aus Hartkunststoff und die Kontakte lie-

gen tief im Inneren, sodass keine Möglichkeit besteht, diese versehent-

lich zu berühren, oder einen Kurzschluss zu erzeugen. Weiterhin wird der

Stecker in der Buchse nicht nur wie ein XLR-Stecker verriegelt, sondern

zusätzlich wie Schlüssel in der Buchse gedreht, weswegen ein unbeab-

sichtigtes Lösen fast ausgeschlossen ist.

✖

Sebi Friebe