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Workshop:

Mixing

Live-Mixing-Workshop – Teil 6

Wer viel misst ...

... misst Mist. Trotzdem gibt es, ausgestattet mit den richtigen Hilfsmitteln und etwas Know-

how, ein paar Methoden und Kniffe, mit denen ihr den Sound eures Beschallungssystems

optimieren könnt. Ganz ohne Messen kommt man dabei natürlich nicht aus, hohe Ausgaben

für Messequipment stehen allerdings auch nicht an – denn nicht zuletzt sitzen die wichtigs-

ten Messgeräte immer noch rechts und links an eurem Kopf.

Wissen

Phase und Polarität

Diese beiden Begriffe werden

häufig verwechselt – was meist

kein Beinbruch ist, allerdings recht

unprofessionell klingt. Dabei ist es

so einfach. Die Phase gibt das Ver-

hältnis von Pegel zur Zeit an, also

zwischen zwei unterschiedlichen

Größen, die Polarität hingegen gibt

das Verhältnis zweier gleicher Grö-

ßen an – also einen Potenzialun-

terschied mit Bezug auf den Null-

punkt. Klingt furchtbar trocken,

bedeutet aber eigentlich nur eins:

Polaritäten kann man einfach um-

drehen, Phasen hingegen kann man

nur auf der Zeitachse verschieben.

Wenn ihr das nächste mal auf dem

Mischpultkanal oder der Aktivbox

etwas vom „Phasendreher“ lest,

dann setzt ein wissendes Lächeln

auf, denn eigentlich habt ihr es

hier mit einem „Polaritätsdreher“

zu tun.

ede Menge esoterischer Ver-

klärung kommt meist dann ins

Spiel, wenn es um das Thema

„Messen“ geht. Dabei gehören

zum Beispiel das Einrauschen einer

Beschallungsanlage oder das Ein-

pfeifen einer Bühne nicht nur zum

Handwerkszeug der großen Profi-

tourneen, sondern bringen auch

im kleineren Rahmen oft deutliche

Verbesserungen. Man muss nur

wissen, was man tut – dann wir-

ken bereits kleine Änderungen oft

Wunder.

Ihr solltet auch klar unterschei-

den, denn beide Vorgehensweisen

habe rein gar nichts miteinander zu

tun.

Während das Einrauschen oder

Einmessen der PA vor allem dazu

dient, das Beschallungssystem optimal

auf die Location und die räumlichen

Gegebenheiten einzustellen, versucht

man mit dem Einpfeifen etwas ganz

anderes zu erreichen – nämlich maxi-

male Sicherheit vor Rückkopplungen.

Wie beides nun funktioniert und wel-

che Technik und Know-how dafür

notwendig ist, erfahrt ihr hier.

Soundcheck 09 08

WWW.Soundcheck.de

FOTO: IMAGO

Wissen

Frequenz und

Wellenlänge

Diese beiden Größen hängen

eng zusammen, die Verbindung

ist die Schallgeschwindigkeit c,

die Formel lautet c =

x f. Mit

dieser Formel lässt sich schnell

und einfach ausrechnen, welche

Wellenlänge

(sprich Lambda)

zu einer Frequenz f gehört. Die

Schallgeschwindigkeit c kann

man dabei mit 343 m/s in Luft

bei 20° Celsius annehmen.

Drei Beispiele gefällig?

Die

Wellenlänge für 80 Hz, da wo

der Bass schön grummelt, ent-

spricht 4,28 Metern. Der Kam-

merton A, mit 440 Hz bekannt

als Pausenton im Fernsehen

oder klassischer Stimmungston

für Saiteninstrumente bringt es

gerade mal auf eine Wellen-

länge von 78 Zentimetern und

die Frequenz 12 kHz, also da,

wo horngeladene Systeme

gerne aggressiv klingen, hat nur

noch eine Wellenlänge von 2,8

Zentimetern.

Eine Messung läuft eigent-

lich stets gleich ab:

Man gibt das

Test- oder Referenzsignal über die

Anlage wieder, nimmt das Ergeb-

nis mit einem möglichst linearen

Mikrofon an einem repräsentativen

Ort auf und vergleicht das Soll, also

das Referenzsignal, mit dem Ist, also

dem, was man aufgenommen hat.

Dazu stellt unser Analyzer im Ide-

alfall beide Signale als Kurve oder

LED-Band wie beim Spectrum Ana-

lyzer dar. Jetzt nur noch so lange am

Equalizer drehen, bis beide Kurven

gleich sind und alles ist prima. Klingt

einfach und banal – funktioniert aber

mit an Sicherheit grenzender Wahr-

scheinlichkeit nicht! Im Gegenteil,

das Ergebnis wird geradezu ernüch-

ternd sein. Aber woran liegts?

Phase, Wellenlänge

und Frequenz, Raum

vs. Direktschall,

Zeitfenster und

Messort

Eine Beschallungsanlage ist ein

recht komplexes Gebilde.

Bereits

kleine Eingriffe oder Veränderungen

im Setup haben bereits eine beacht-

liche Wirkung. Mit einem geeig-

neten Messsystem lassen sich selbst

kleinste Ungereimtheiten aufdecken

und auch analysieren, allerdings gibt

es noch immer kein System, das klar

formulierte Anweisungen gibt, was

zu tun ist. Ihr müsst also lernen zu

interpretieren, was ihr seht und eure

Vorgehensweise abzustimmen. Aus-

gebuffte Profis erkennen auf Grund

der langjährigen Erfahrung bereits

mit einem Blick auf die Anzeige,

wo eventuell ein Fehler liegt. Nicht

umsonst wird der Job des System-

technikers heute immer wichtiger.

Die meisten Fehler innerhalb

der Übertragungskette lassen sich

nämlich nicht durch den Einsatz

des Equalizers ausbügeln,

sondern

werden meist sogar durch exzes-

siven Einsatz einer Klangregelung

nur noch schlimmer. Weitaus häu-

figer sind es Phasenprobleme, die

den Systemtechnikern das Leben

schwer machen und dem Publi-

kum den Genuss vermiesen. Dazu

kommen so genannte Kammfilter-

effekte, Verpolungen und mangel-

Sinussweeps

und Rauschen

in allen Farben

Messen bedeutet zunächst

nichts anderes als vergleichen

– darum kommen auch beim Ein-

messen oder Einrauschen einer

PA Referenzsignale zum Einsatz.

Häufig verwendet wird ein Rau-

schen, die Farbangabe dabei gibt

Auskunft über die Frequenz- und

Pegelverteilung. Weißes Rauschen

ist dabei über den kompletten

Frequenzbereich konstant, rosa

Rauschen oder Pink Noise nimmt

zu höheren Frequenzen hin ste-

tig ab und klingt damit im Ohr

natürlicher – da durch die Emp-

findlichkeitskurve des mensch-

lichen Gehörs alle Frequenzen

etwa gleich laut wahrgenommen

werden. Neben dem Rauschen

gibt es auch noch weitere Test-

signale, zum Beispiel Sinussweeps

mit ansteigender Frequenz oder so

genannte Burst-Signale, also kur-

ze Rechteckimpulse, die wie ein

Knall oder Knacken klingen.

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Praxistipp

Kleiner Fehler –

große Wirkung

An dieser Stelle haben wir euch

ein paar Kardinalsfehler aufgelis-

tet – wer sie vermeidet, hat ohne

viel Aufwand schon mal einen

guten Schritt in Richtung guten

Sound geschafft:

- Richtet eure Lautsprecher

gewissenhaft aus. Nicht nur

die Richtung aufs Publikum

ist wichtig, sondern auch die

Ausrichtung untereinander.

Während Bässe auf grund

der Wellenlängen in ihrem

Frequenzbereich eher unkritisch

sind, bewirken bereits wenige

Zentimeter vor oder zurück im

Hochtonbereich unter Umstän-

den böse Kammfiltereffekte.

- Achtet auf die Polarität. Ein

verpolter Sub kostet euch unter

schlechten Umständen mehr als

die Hälfte der zur Verfügung

stehenden akustischen Leistung,

in den Mitten klingen Polari-

tätsfehler meist hohl und unde-

finiert, in den Höhen kommt es

zu unschönen Kammfiltern.

- Filtert sparsam. Jeder Filter im

Signalweg beeinflusst die Pha-

se, in der Summe kommen bis zu

eurem Publikum oft beträcht-

liche Verschiebungen zusam-

men. In der Praxis ist es zum

Beispiel besser, einen Lowcut

am Equalizer zu betätigen, als

die untersten Frequenzbänder

komplett zu ziehen.

- Sucht Soundfehler nicht nur bei

der PA, sondern auch auf der

Bühne. Eine brillant eingestellte

PA kann und soll das was von

der Bühne kommt schließlich

verstärken – nicht mehr aber

auch nicht weniger. Insbeson-

dere da, wo viele Mikrofone

auf engem Raum sind (Drums,

Gitarren, Amps), verstecken sich

häufig Phasenprobleme, extre-

me Einstellungen im Kanal-EQ

tun dann ihr übriges dazu.

und Abstimmung – gibt es nur, wenn

alle Parameter stimmen. Den Anfang

macht die Festlegung der Über-

gangsfrequenzen, danach steht die

Anpassung der einzelnen Pegel an

und schließlich die Anpassung von

Phase und Polarität. Wichtig dabei:

Sämtliche Parameter beeinflussen

sich gegenseitig, also immer wieder

überprüfen. Eine Veränderung der

Übergangsfrequenz ändert meist

auch die Phasenlage des Systems,

unter Umständen müssen auch die

Pegel erneut angepasst werden.

Immer mit Blick auf den Analyzer.

Wie ihr feststellen könnt, müsst

ihr hier äußerste Sorgfält walten

lassen.

hafte Kopplung, insbesondere bei

teilweise geflogenen Systemen. Dass

ein Equalizer da die falsche Wahl

ist, dürfte einleuchten, manchmal

lassen sich viele dieser Probleme

bereits rein mechanisch durch Aus-

richten oder schlichtes Verschieben

lösen, oft sind aber auch elektro-

nische Mittel gefragt, zum Beispiel

Delays zur Zeitanpassung der ein-

zelnen Wege.

ter. Dann lassen sich die Instrumente

besser im Mixdown integrieren.

Weiterhin ist es wichtig, mög-

lichst nur den Direktschall aufzu-

nehmen,

also den Anteil, der von der

PA abgestrahlt wird und die Raum-

antwort möglichst auszublenden.

Sonst kann anhand der Messung

nicht unterschieden werden, wel-

chen Anteil am Ergebnis die PA und

welchen Anteil die Raumreflexionen

haben. Audio Analyzer ermöglichen

das durch eine so genannte Fensteu-

erung. Vereinfacht gesagt nimmt das

Messmikrofon hier nicht dauernd

auf, sondern nur für ein bestimmtes

Zeitfenster. Abhängig von der Ent-

fernung zwischen PA und Mikrofon

und dem Frequenzbereich und damit

der Wellenlänge ist dieses Fenster

kürzer oder länger.

Hohe Frequenzen haben kurze

Wellenlängen, das Zeitfenster kann

damit sehr klein ausfallen.

Tiefe

Frequenzen hingegen haben große

Wellenlängen, das Zeitfenster für

eine komplette Schwingung muss

also deutlich größer sein. An dieser

Stelle unterscheiden sich Spectrum

Analyzer und Audio Analyzer übri-

gens, denn nur sehr wenige Spectrum

Analyzer können so eine Fensterung

bieten. Selbstverständlich sollten die

Werte nicht nur an einem Ort, son-

dern an mehreren, repräsentativen

Punkten im Publikumsbereich auf-

genommen werden.

Das Ziel heißt

kohärente Kopplung

Unter dem Begriff „Kohärenz“

versteht man das zeitgleiche Auf-

treten von Ereignissen.

Kleines Bei-

spiel gefällig? Wenn Drummer und

Bassist auf die Eins spielen können,

ist das schon mal ein Anzeichen für

Kohärenz innerhalb der Band; für

ein Beschallungssystem heißt das

vereinfacht ausgedrückt, alle Treiber

in einem Frequenzbereich müssen

phasengleich arbeiten. Insbesondere

im Bereich rund um die Übergangs-

frequenzen ist das besonders wich-

tig, denn sonst kommt es dort zu

Auslöschungen – den so genannten

Kammfiltereffekten. Eine vollständi-

ge Addition der Pegel – und damit

das Optimum in Sachen Lautstärke

Elektronisches Delay

contra mechanisches

Verschieben

Häufig lassen sich Phasenprob-

leme durch einfaches Verschieben

der Boxen beseitigen.

Stehen zum

Beispiel bei einem geflogenen Sys-

tem Subwoofer und Top nicht direkt

übereinander, kann es eventuell ein-

facher sein, ganz einfach die Bässe

etwas zu verschieben, anstatt zum

elektronischen Delay zu greifen.

Andererseits ist so was alleine aus

optischen oder räumlichen Gründen

nicht immer möglich, dann bietet

sich der Griff zum Delay an. Viele

Controller zum Beispiel haben bereits

„Short Delays“ an Bord, mit denen

„Verschiebungen“ um wenige Zen-

timeter schnell und einfach möglich

sind. Zielführend sind auf jeden Fall

beide Methoden.

Wie kommt man

an die Werte?

Der erste und wichtigste Schritt

der Bestandsaufnahme ist bereits

die Aufstellung des eingesetzten

Messmikrofons.

Ganz gleich, ob

am Ende der Kette ein Spectrum

Analyzer oder ein rechnerbasiertes

Messsystem steht, auch hier kommt

es, wie überall sonst auch auf der

Bühne, auf die Quelle an. Erstes Ziel

ist es, möglichst nur die erste Wellen-

front mit dem Messmikrofon aufzu-

nehmen und Raumreflexionen mög-

lichst vollständig auszublenden. Eine

einfache, aber bewährte Methode

dafür ist die Ausrichtung des Mess-

mikros möglichst nah an eine schall-

harte Fläche, also auf den Boden

oder auf eine Wand. Genau wie bei

einem Grenzflächenmikrofon kommt

es dabei zwar zu einer Überhöhung

des Bassanteils, dafür werden aber

Kammfiltereffekte effektiv ausge-

schaltet. Wer hier sauber arbeitet,

hat es im späteren Mixprozess leich-

Analyzer und EQs zum Einmessen:

Samson D-Class

Soundcheck 09 08

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Beim Einpfeifen der Monitore muss die Front-PA gemutet werden.

„Mut zum Feedback“

oder: Wozu eigent-

lich einpfeifen?

In einer ganz anderen Liga spielt

das sogenannte „Einpfeifen“.

Denn

während wir beim Einmessen der

PA Wert auf optimale Übertragung

und bestmöglichen Sound legen,

zählt beim Einpfeifen die maxi-

male Rückkopplungssicherheit,

neudeutsch gerne als „Gain before

Feedback“ bezeichnet. Puristen

behaupten, dieses Vorgehenswei-

se wäre nur bei unzureichenden

Monitoren notwendig.

Tatsache ist jedoch, dass eine

sauber eingepfiffene Bühne immer

noch für drei bis vier dB mehr

Pegel auf den Wedges gut ist

– und

selbst wenn man die nicht braucht,

ist es immer ein gutes Gefühl, etwas

sichere Reserve auf der Bühne zu

haben. Erfreulicherweise benötigt

man fürs Einpfeifen keinerlei teures

Equipment, sondern lediglich ein

paar gute Ohren und einen funkti-

onierenden Gehörschutz. Unterstüt-

zung kann man sich in Form eines

Spectrum Analyzers holen, der in

den jeweiligen Monitorweg geschal-

tet wird und schon kanns losgehen.

Die ganze Prozedur hat pro Weg nur

fünf Schritte:

Schickt erst mal alle raus, die

nicht unbedingt gebraucht wer-

den. Insbesondere auf der Bühne

wirds beim Einpfeifen unange-

nehm laut!

Stellt das Mikrofon – idealerweise

das des Sängers oder der Sängerin

– auf eine repräsentative Position

auf der Bühne. Am besten da, wo

sich besagte Person vornehmlich

aufhält, zum Beispiel direkt vor

den Monitoren. Optional könnt

ihr auch jemanden bitten, sich

mit dem Mikrofon auf der Bühne

aufzuhalten – aber Vorsicht: Für

besagte Person ist Gehörschutz

absolute Pflicht!

PA muten und die Lautstärke

im entsprechenden Monitorweg

langsam erhöhen, bis ihr eine

Rückkopplung provoziert. Fahrt

langsam hoch, dann entsteht

kein infernalisches Gehupe, son-

dern ihr hört zunächst ein leises,

schwebendes Ankoppeln.

Kopplungsfrequenz identifizie-

ren – hier hilft ein gutes Gehör,

Übung/Erfahrung oder die Anzei-

ge des Spectrum Analyzers – und

am Equalizer absenken. Vermeidet

drastische Eingriffe am Equalizer,

sonst lauft ihr Gefahr, das Signal

„totzufiltern“. Dieses Ergebnis

klingt nach einem brachial lauten

Telefon und taugt nicht mehr zur

Kontrolle. Meist reichen drei bis

vier dB Absenkung.

Wiederholt diesen Vorgang zwei

bis drei mal, danach solltet ihr

die heißen Frequenzen elimi-

niert haben, ohne den gesamten

Monitorsound zu sehr verbo-

gen zu haben. Vergleicht nun

die Gain-Einstellung und passt

den Pegel an, drei bis vier dB an

Reserve solltet ihr so gewonnen

haben.

Ein Tipp zum Schluss – an Stel-

le der Lautstärkeerhöhung könnt

ihr Feedbacks auch am Equalizer

provozieren.

Zieht dazu beim gra-

fischen Equalizer einfach einzelne

Frequenzbänder hoch und über-

prüft, ob es dabei zu einer Rück-

kopplung kommt. Wenn ja, dann

absenken und weitersuchen.

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