basics mikro typen

Das Studio ist die Domäne der Kondensator mikrofone.

Sie können Vocals und Instru mente sehr unverfälscht

abbilden und doch haben die unterschiedlichen Typen

von Kondensatormikrofonen gewissen Einfluss auf die

Übertragungseigenschaften. Doch ob Röh re, Klein-

membran, Übertrager oder Hochfrequenztechnik: Die

Besonder heiten der jeweiligen Bauform lassen sich

passgenau für eure Produktion nutzen.

Immer wenn es darauf ankommt, eine Schall-

quelle möglichst unverfälscht in elektrische Sig-

nale zu wandeln, sind Kondensatormikrofone

gefragt. Sie zeichnen sich durch ein besonders

geringes Rauschen, eine gute Impulsübertra-

gung sowie einen ebenen Frequenzgang aus

und sind in dieser Hinsicht allen anderen

Wandlertypen überlegen. Gegenüber dyna-

mischen Mikrofonen haben Kondensator-

wandler den entscheidenden Vorteil, dass sie

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die hohen Frequenzen sehr gut und natürlich

übertragen. Der Grund für die gute Auflösung

der Obertöne ist das extrem geringe Membran-

gewicht eines Kondensatorwandlers. Die Mem-

bran ist dünner und kann so den schnellen

Luftdruck schwankungen hoher Töne wesent-

lich besser folgen als die Membran eines dyna-

mischen Mikrofons, da bei Tauchspulenmikro-

fonen an der Rückseite der Membran noch die

Spule angebracht ist.

ESSENTIALS

Kondensatormikrofon-Typen

Luftspalt

Isolierung

Membran

(bewegliche

Elektrode)

Für die Abnahme einer Akustkgitarre

ist eine Kombination aus Groß- und

Klein-Condenser häufig die richtige

Wahl, um die Obertöne am Hals und das

Fundament am Schallloch einzufangen.

0°Einsprech

richtung

Plattenabstand

zwischen Membran

und Gegenelektrode

Gegenelektrode

(fest verankert)

Mikrofonkapsel

Schnitt durch eine Kondensatorkapsel. Die

bewegliche Membran und die Gegenelektrode

wirken zusammen als Plattenkondensator.

Wenn Schallwellen die Membran auslenken,

verändert sich der Abstand zwischen Membran

und Gegenelektrode und damit die Kapazität

des Kondensators.

Das Funktionsprinzip

Beim Kondensatorwandler wirken eine Mem-

bran und eine Gegenelektrode zusammen als

Plattenkondensator. Die Membran ist beweg-

lich aufgehängt und den Luftschwingungen

ausgesetzt. Auf die Membran auftreffende

Schallwellen bewegen diese und verändern

ihren Abstand zur Gegenelektrode. Mit der

Abstandsänderung zwischen Membran und

Gegenelektrode ändert sich auch die Kapazi-

tät des Plattenkondensators. Durch eine geeig-

nete Schaltung kann die Kapazitätsänderung

in eine Spannungsänderung am Ausgang des

Mikros umgewandelt werden. Entscheidend

für den Klang eines Kondensatormikrofons

ist, wie Kapsel und Aus-

gangsschaltung konstru-

iert sind, welche Bau-

teile verwendet werden

und wie die einzelnen

Elemente zusammenspielen.

NF-Schaltung genannt. Die Bezeichnung Nie-

der frequenzschaltung deutet darauf hin, dass

die Signalverarbeitung im hörbaren Bereich

stattfindet – also in einem Frequenzbereich

von 20 Hz bis 20 kHz. Im Gegensatz dazu

steht das Prinzip der Hochfrequenzschaltung,

das jedoch nur bei wenigen Kondensatormi-

krofonen zum Einsatz kommt.

Niederfrequenz- vs.

Hochfrequenzschaltung

Bei der Hochfrequenzschaltung ist der Kon-

densator Teil eines Schwingkreises, der durch

die veränderbare Kapazität verstimmt wird.

Der hochfrequenten Trägerfrequenz des

Membran

Kapsel

Vorverstärker/

Impedanzwandler

Ausgangs

Spannung

Ladewiederstand

Die Konstruktion, die Bauteile und

deren Zusammenspiel ist wichtig.

Schwingkreises wird so eine tieffrequente

Schwingungung aufmoduliert, die dem

Schallwechseldruck entspricht. Die tieffre-

quente Schwingung wird am Ausgang des

Schwingkreises wieder ausgekoppelt. Kon-

densatormikrofone mit HF-Schaltung zeich-

nen sich durch einen sehr geringen Klirrfaktor

und einen absolut ebenen Frequenzgang aus

– übertragen also die Schallquelle noch et-

was genauer als die NF-Kondensatormikros.

Der einzige Hersteller, der die leider sehr

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- +

PolarisationsSpannung

Die Schaltung des Konden-

satormikros

Die Ausgangsschaltung des Kondensatormik-

rofons sorgt dafür, dass die Membranschwin-

gungen sehr exakt in Spannungssignale am

XLR-Stecker des Mikros umgesetzt werden.

Die überwiegende Anzahl der Kondensator-

mikrofone ist dabei mit der so genannten

Niederfrequenzschaltung ausgestattet, auch

Die Niederfrequenz-Schaltung eines

Kondensatormikrofons überträgt die

Audiosignale direkt ohne Umweg

über eine Hochfrequenz-Modulation

an den Ausgang des Mikros.

teuren HF-Mikrofone baut, ist Sennheiser:

Die MKH-Serie besteht aus einer Reihe von

Kleinmembranmikrofonen mit unterschied-

lichen Richtcharakteristiken. So ist das MKH

40 ein Mikro, das für Aufnahmen im Klassik-

Bereich häufig eingesetzt wird, da es Instru-

mente wie die Geige oder Holzbläser sehr

neutral und unverfälscht wiedergibt.

wandler sorgt also für die üblichen 200

Ausgangswiderstand des Mikrofons.

Röhre vs. Transistor

Der interne Vorverstärker dient also bei den

meisten Kondensatormikrofonen nicht der

Signalverstärkung, sondern senkt lediglich die

Impedanz ab. Der Impedanzwandler kann

durch zwei unterschiedliche Schaltungsarten

realisiert werden: Durch die Röhrenschaltung

oder eine Schaltung, die auf der Transistor-

technik basiert. Bis in die 1950er-Jahre hinein

waren alle Kondensatormikrofone mit Röh-

rentechnik ausgerüstet, da der Feldeffekt-Tran-

sistor, auch kurz „FET“ genannt, noch nicht

erfunden war. Erst nach der Erfindung des

Transistors in den 1960er Jahren wurde die

Röhrenschaltung durch transistorisierte Schal-

tungen abgelöst.

Kondensatormi-

krofone mit Röh-

renschaltung –

auch oft einfach

„Röhrenmikrofone“ genannt – geben dem

Signal einen hauchigen, warmen Klang mit

auf den Weg, den man bei den Vocals meist

gut gebrauchen kann.

Da die Elektronenröhre ein grundsätz

lich anderes Funktionsprinzip als ein Tran

sistor aufweist, gibt die Röhrenschaltung

den Klang oft nicht ganz so neutral wie

der wie das Gegenstück, das mit Halblei

tertechnik aufgebaut ist.

Dafür fügt die

Röhrenschaltung dem Signal schon bei recht

geringer Aussteuerung harmonische Obertö-

ne hinzu, die das menschliche Ohr meist als

angenehm empfindet. Obertöne – auch har-

monische Obertöne oder einfach nur Harmo-

nische genannt – sind Schwingungen, die ein

Vielfaches der Frequenz des Grundtones auf-

weisen. Insbesondere Instrumente mit hohem

Obertonanteil profitieren besonders stark von

den seidigen Höhen, die ein Röhrenmikro

produziert. Aus diesem Grund werden diese

Mikrofone gern für die Aufnahme der akusti-

schen Gitarre, der Hihat oder als Overhead-

Mikro für die Beckenabnahme genutzt.

Es gibt eine ganze Reihe von Röhren

mikrofonen, die das Signal recht stark fär

ben.

Hier müsst ihr als Anwender genau wis-

sen, welchen Klangcharakter die Aufnahme

später haben soll, sonst bewegt ihr euch mit

der Wahl des Mikrofons eventuell in die falsche

Die Niederfrequenz-Schaltung

Der weitaus größte Teil aller Kondensatormi-

krofone ist jedoch mit der Niederfrequenz-

schaltung ausgestattet. Diese Schaltung

überträgt die Audiosignale direkt und ohne

den Umweg über eine Hochfrequenz-Modu-

lation an den Ausgang des Mikros. Bei der

Niederfrequenzschaltung wird der Kapsel-

kondensator mit einer Gleichspannung auf-

Kondensatormikrofone sind meist mit

Niederfrequenz-Schaltung versehen.

geladen, so dass auf der Gegenelektrode ein

Elektronenüberschuss und auf der Membran

ein Elektronenmangel entsteht. Diese La-

dungstrennung wird durch die Polarisations-

spannung erzeugt, die dem Kondensatormi-

kro in Form von Phantomspeisung zugeführt

wird. Nähert sich die Membran der Gegen-

elektrode an, wird der Plattenabstand kleiner

und die Kapazität des Plattenkondensators

steigt. Solange die Ladungsmenge auf der

Gegenelektrode konstant gehalten wird, re-

sultiert aus der Kapazitätsänderung des Plat-

tenkondensators eine Spannungsänderung

zwischen den beiden Elektroden.

Damit die Ladung des Plattenkonden

sators konstant bleibt, wird ein sehr hoch

ohmiger Widerstand in die Schaltung ein

gebaut, der so genannte Ladewiderstand.

Der Ladewiderstand liegt im Gigaohm-Be-

reich und verhindert, dass bei Kapazitätsän-

derungen im Takte der Audiofrequenz die

Ladung zwischen Membran und Gegenelek-

trode immer wieder hin- und her fließt.

Durch den extrem hochohmigen Ladewider-

stand taucht jetzt aber natürlich ein anderes

Problem auf: Die Impedanz muss mit Hilfe

eines Impedanzwandlers so weit herunter-

geschraubt werden, dass das Kondensator-

mikro an einem ganz normalen Eingangswi-

derstand eines Mischpults problemlos

angeschlossen werden kann. Der Impedanz-

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Ein echter Klassiker für

die Aufnahme klassischer

Instrumente, wie Flügel,

Geige oder Holzbläser – das

Neumann KM 184.

Das t.bone SCT-2000

ist ein preisgünstiges

Röhrenmikrofon, das der

Stimme die Wärme und den

Hauch gibt, den sie meist gut

gebrauchen kann.

ESSENTIALS

Membran

Kapsel

Kondensatormikrofon-Typen

Vorverstärker/

Impedanzwandler

hot

- +

Polarisations

Spannung

cold

Übertrager

Ground

Symmetrierungsschaltung eines Kondensator-

mikrofons mit Ausgangsüber trager: Wie bei

einer passiven DI-Box wird das unsymmetri-

sche Kapselsignal mit Hilfe eines Trafos in ein

symmetrisches Signal umgewandelt.

Richtung und werdet diese Klangfärbung bei

der Mischung und Nachbearbeitung dann

nicht mehr los. Ein Beispiel: Wenn ihr eine

weibliche Sopranstimme in der Produktion

richtig zum strahlen bringen wollt, dann ist

ein AKG C 12 VR mit seiner samtigen Patina

eventuell nicht das richtige Mikro für diesen

Zweck. Vielleicht passt hier besser ein FET-

Condenser, wie zum Beispiel das Rode NT2

A oder ein Neumann TLM 103. Auch Röhren-

Klassiker, wie das Neumann U 47 oder das U

67 geben dem Signal eine deutliche Färbung

mit auf den Weg – was natürlich auch den

Zauber dieser alten Röhrenmikros ausmacht.

Da es aber durchaus auch Röhrenmik

- +

gibt, die das Signal eher neutral wie

ros

dergeben, kann man eigentlich nicht von

„dem Röhrensound“ sprechen.

Hört euch

das Mikro eurer Wahl in den verschiedenen

Aufnahmesituationen genau an und macht

gegebenenfalls einen AB-Vergleich mit zwei

Test-Kandidaten. Auf diese Weise bekommt

ihr am besten heraus, ob es der teure Röh-

ren-Klassiker sein muss oder ob vielleicht ein

günstiges Transistor-Mikrofon eure Sound-Vor-

stellungen sogar besser erfüllt. Eventuell lie-

fert auch ein günstiges Röhren-Modell, wie

zum Beispiel ein t.bone SCT-2000 oder das

Rode NTK jenen hauchigen, warmen Sound,

den ihr in eurer Produktion haben wollt.

Aufgrund ihrer hohen Impulstreue wer-

den bevorzugt Kleinmembraner für die

Abnahme des Tamburins eingesetzt.

destens einem Zoll, entsprechend 2,54 cm,

Kleinmembraner liegen deutlich unter die-

sem Wert.

Groß- oder Kleinmembran

Eine kleine Membran hat den Vorteil, dass sie

die Obertöne besser abbilden kann. Diese

physikalische Tatsache kommt daher, dass

hohe Frequenzen mit kurzer Wellenlänge Par-

tialschwingungen auf der Membran hervorru-

fen, wenn der Schall schräg auf die Membran

auftrifft. An der Membran liegen dann gleich-

zeitig Unter- und Überdruckzonen an – die

Überdruckzone schiebt die Membran in die

Kapsel hinein und die Unterdruckzone zieht

sie heraus. So kann es sein, dass bei seitli-

chem Schalleinfall die Obertöne nicht oder

FET-Kondensatormikrofone

Wenn ihr euch alle Optionen für die Gestal-

tung des Klangbilds offen halten wollt, ist

wahrscheinlich ein Kondensatormikrofon auf

Transistorbasis die sicherere Wahl. Viele FET-

Kondensatormodelle haben erst einmal ei-

nen etwas unspektakulären Klang, lassen sich

aber eher in die eine oder andere Sound-

Richtung bearbeiten. Beim Kauf eines Mikros

gilt es daher zu be-

denken, wie univer-

sell ihr es einsetzen

wollt. Um einen wei-

ten Anwendungsbe-

reich abzudecken, ist ein eher neutraler Sound

oft die bessere und damit kreativere Alterna-

tive. Auch bei den FET-Condensern gibt es

eine riesige Auswahl mit den unterschied-

lichsten Sound-Schattierungen, so dass auch

hier die Qual der Wahl nicht einfach ist. Der

augenscheinlichste Unterschied ist die Mem-

brangröße: Ein Großmembranmikro hat eine

Membran mit einem Durchmesser von min-

FET-Kondensatormodelle lassen

sich noch eher universell bearbeiten.

nur schlecht abgebildet werden. Um zu ver-

meiden, dass Schallzonen mit unterschiedli-

cher Phase gleichzeitig an der Membran an-

kommen, kann man die Membrangröße so

weit reduzieren, dass ihre Ausdehnung klei-

ner ist als die halbe Wellenlänge der höchs-

ten abzubildenden Frequenz. Tatsächlich ist

die Abbildung der Obertöne bei Miniaturmik-

rofonen am besten – leider rauschen sie sehr

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Für Dudelsackaufnahmen werden gerne

Kleinmembran-Kondensatormikrofone ver-

wendet. Ihre natürliche Obertonabbildung

wird dabei sehr geschätzt. Hier ist das in

Hochfrequenztechnik arbeitende Sennheiser

MKH 8040 zu sehen. Es überträgt Frequenzen

bis zu 50.000 Hz.

Die Weichzeichnung durch

Großmembraner tut der Stimme oft gut.

membraner gern als Stereomikrofonpaar auf-

gebaut, um ein möglichst exaktes Abbild des

gesamten Klangkörpers und des umgebenden

Raumklangs aufnehmen zu können. Für hoch-

wertige Aufnahmen im Klassikbereich haben

sich Mikros, wie das Schoeps MK 4 oder das

Sennheiser MKH 8040 durchgesetzt. Doch

auch günstigere Kleinmembraner, wie das SE

1A oder das Rode NT-5 zeichnen ein beson-

ders natürliches

Klangbild und

werden

sehr

gern für die Ab-

nahme von Sai-

teninstrumenten, wie beispielsweise der

akustischen Gitarre oder auch dem Piano er-

folgreich eingesetzt.

Große Membran – Großer Klang

Wenn es um die Aufnahme der Vocals im

Studio geht, sind Großmembran-Kondensator-

mikrofone meist die beste Wahl. Viele Groß-

membranmikros haben einen etwas wärme-

stark, da die Kapselkapazität und die durch

sie hervorgerufene Ausgangsspannung sehr

klein ist.

Aufgrund ihrer natürlichen Obertonab

bildung werden KleinmembranConden

ser deshalb gern für die Instrumentalab

nahme im Studio eingesetzt.

Ob Holzbläser,

Dudelsack, Tambourin oder auch Westerngi-

tarre: Der Kleinmembraner ist immer dann

das geeignete Mikrofon, wenn eine hohe Im-

pulstreue und ein möglichst neutrales Klang-

bild gefragt ist. Natürlich gibt es auch unter

den Kleinmembranmikros große Klangunter-

schiede: Ein Neumann KM 184 klingt ganz

anders als das Shure SM 81. Das Neumann

KM 184 ist für die transparente, durchsichtige

Abnahme eines Flügels perfekt geeignet,

während das Shure SM 81 auch aus einer ur-

alten Hihat noch einen seidigen Sound her-

auszaubert.

Trotz der erheblichen Klangunterschie

de ist jedoch tendenziell die Abbildung

der hohen Frequenzen bei einem Klein

membraner neutraler als bei einem Groß

membranmikro.

Deshalb sind Mikrofone,

wie zum Beispiel das AKG C 451 oder das

Sennheiser e 914 perfekt für die Abnahme

der Schlagzeugbecken geeignet. Auch bei der

Chor- und Orchesterabnahme werden Klein-

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Kondensatormikrofon-Typen

ESSENTIALS

- +

ren Klang als die meisten Kleinmembraner

und geben die Obertöne nicht ganz so unver-

fälscht wieder. Doch gerade diese „Weich-

zeichnung“ tut der Stimme meist in vielerlei

Schallwellen

Unterdruckzone

Hinsicht recht gut – schließlich möchte man

Richtung

in den meisten Fällen eine schöne Stimme

Überdruckzone

auf der Aufnahme hören und nicht unbedingt

Membran

das exakte Abbild der Natur- Stimme. Darü-

in Ruhe

ber hinaus ist der Rauschbeitrag von Klein-

lage

membranmikrofonen etwas höher als bei

Großmembranern. Auch die Poppgeräusche

bei der Aussprache von Explosivlauten wer-

Partielle Auslenkung der Mem

den von Kleinmembranmikrofonen wesent-

bran: Überdruckzonen lenken

Kapsel

die Membran nach innen,

lich stärker und deutlicher wiedergegeben als

Unterdruckzonen nach außen

von Großmembranmikros und das als uner-

wünschter Nebeneffekt.

Frequenzen mit kurzer Wellenlänge rufen bei

seitlichem Schalleinfall Partialschwingungen

auf der Membran hervor, wodurch Pegelverlust

entsteht. Kleinmembranmikrofone sind von

diesem Effekt nicht so stark betroffen wie

Großmembraner.

Deshalb haben sich für Sprach und Ge

sangsaufnahmen Großmembranmikros,

wie zum Beispiel das AudioTechnica

AT4050 oder das Neumann TLM 170 sehr

stark durchgesetzt.

Doch auch für die Instru-

mentalabnahme sind Großmembraner gut ge-

eignet – so wird das Neumann U 87 gern für

die Abnahme von Kontrabass oder Cello heran-

gezogen und auch an der Bassdrum, ca. 20 bis

40 cm vom Resonanzfell-Loch entfernt, nimmt

die „USI“ einen schönen Subbass mit, der für

ordentlich Schub unten herum sorgt. Günstige

Großmembranmikrofone, wie das Studio Pro-

jects B 1 oder das AT4050 von Audio-Technica

sind für die Instrumental-, aber auch für die Vo-

cal-Abnahme immer eine Alternative, die unter

Umständen genau den Sound erzeugen, den

ihr in eurer Aufnahme gern haben wollt.

Übertrager oder elektronisch

symmetriert

Jedes Kondensatormikrofon braucht eine

Symmetrierungsstufe, die das unsymmetri-

sche Signal am Ausgang des Vorverstärkers,

beziehungsweise Impedanzwandlers in ein

symmetrisches umwandelt. Nähe Informati-

onen zur symmetrischen Signalführung fin-

det ihr im entsprechenden Kasten dieses

Artikels. Nur durch die symmetrische Signal-

Symmetrische Signalführung

Für die symmetrische Signalführung sind zwei Sig-

naladern und eine Masseleitung notwendig. Auf der

einen Signalader wird das Signal geführt, das mit

dem Schallwechseldruck in Phase liegt (auch HOT-

Spannung

InPhaseSignal

Signal genannt), auf der anderen Signalader wird

das zum Schallwechseldruck gegenphasige Signal

geführt (auch COLD-Signal genannt). Im Mischpult

wird das gegenphasige Signal wiederum in der Pha-

Spannung

se gedreht und mit dem HOT-Signal addiert. Dabei

löschen sich eventuell aufgetretene Störsignale aus,

da diese in den beiden Signaladern phasengleich auf-

getreten sind.

Spannung

Zeit

Störimpulse

Spannung

Out OfPhaseSignal

Spannung

Gegenphasige Störimpulse

Spannung

Zeit

Beide Signaladern führen gegensinnige

Schwingungen aus. Die eine Signalader führt

das In-Phase Signal, die andere das Out-of-

Phase Signal.

Elektromagentische Störimpulse, wie zum

Beispiel durch Bühnenlicht, treten auf bei-

den Signaladern phasengleich auf.

Im Mischpult wird das Out-of-Phase Signal

wiederum in der Phase gedreht, wodurch

sich die nun gegenphasigen Störimpulse

auslöschen.

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Das SE 1A ist ein

Kleinmembraner mit

Nierencharakteristik, der sich

sehr gut für die Abnahme von

akustischen Instrumenten,

wie der Gitarre oder dem

Piano eignet.

Das Neumann U 47 ist ein Röhren-Klassiker, der heute für horrende Summen gehandelt

wird – falls man an ein solches Schätzchen überhaupt noch heran kommt. Zu erkennen ist

das externe Netzteil für die Spannungsversorgung der Röhre.

führung gelingt es, das extrem niederpege-

lige Signal störungsfrei vom Mikro zum Misch-

pult zu übertragen. Die Symmetrierung im

Mikrofon kann auf zweierlei Arten vorge-

nommen werden: Entweder als Trafoschal-

tung oder als elektronische Symmetrierung.

Die Trafoschaltung arbeitet mit einer Primär-

und einer Sekundärspule, bei der das Signal

einer aktiven DI-Box: Der eine Verstärkerkreis

gibt das Ausgangssignal phasenrichtig ab, der

andere phasengedreht. Elektronisch symmet-

rierte Mikros geben die Höhen sehr brillant

wieder, haben aber nicht den satten Bass wie

trafosymmetrierte Mikros. Anhand zweier Mi-

krofone der Firma Neumann könnt ihr den

Klangunterschied ganz gut nachvollziehen:

Das U 87 Ai ist ein tra-

fosymmetriertes Kon-

densatormikrofon, wäh-

rend das TLM 170

elektronisch symme-

triert ist. Die „USI“ bringt satte Bässe, wäh-

rend die Mikrofone der TLM-Reihe (TLM

steht übrigens für Transformatorloses Mikro-

fon) eine sehr feine Höhenauflösung zeigen.

Das Neumann M 149 ist ein

Röhrenmikrofon mit fünf um-

schaltbaren Richtcharakteris-

tiken. Das Mikro muss über ein

externes Netzteil betrieben wer-

den, um die Röhrenschaltung

mit der nötigen Spannung zu

versorgen.

Jedes Kondensatormikrofon

braucht eine Symmetrierungsstufe.

durch Induktion vom Ein- auf den Ausgang

des Trafos übertragen wird. Die Trafosym-

metrierung sorgt für eine gewisse Wärme im

Bassbereich, ist aber in puncto Höhenauflö-

sung der elektronischen Symmetrierung un-

terlegen. Da die Induktionsvorgänge in einem

Übertrager doch einiges an Zeit in Anspruch

nehmen, ist die Trafoschaltung nicht schnell

genug für schnelle Impulse und hohe Fre-

quenzen.

Im Unterschied zur Trafosymmetrie

rung ist die elektronische Symmetrierung

in Halbleitertechnik aufgebaut.

Im Grun-

de genommen ist die Wirkungsweise der

elektronischen Symmetrierung wie diejenige

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Der Autor

Andreas

Ederhof

arbeitete als Studiomanager und

Sendetechniker beim Rundfunk

und ist als freiberuflicher Toninge-

nieur und Dozent tätig.

Das Brauner VM 1 ist

ein Röhrenmikrofon der

Extraklasse. Das Mikro wird

gern für professionelle Sprach-

und Gesangsaufnahmen genutzt,

da es der Stimme

einen warmen,

hauchigen Klang

verleiht.

Das Sennheiser MKH

40 ist ein Kondensa-

tormikrofon, dessen

Schaltungstechnik auf

dem Hochfrequenz-

Prinzip basiert. Dadurch

überträgt das Mikro die

Schallquelle sehr neutral und

unverfälscht.

Das AT4050

von Audio-

Technica ist ein

Großmembranmikro,

dass sich hervor-

ragend für die

Aufnahme von

Instrumenten und

der Stimme eignet.