workshop ab durch die mitte seite

recording

ESSENTIALS

M/S-Mikrofonierung

aus. Als Seitenmikrofon muss immer ein Mikro-

fon mit der Richtcharakteristik Acht eingesetzt

werden, da die Acht zwei gegenphasige Signale

in einem Mikrofonkanal vereint. Es entstehen

also zwei Spuren oder Signale, ein Mitten-

und ein Seitensignal, die die L/R-Stereoinfor-

mation enthalten. Für die korrekte Umsetzung

ist primär die sorgfältige Aufstellung der Mikro-

fone von entscheidender Bedeutung.

Mikrofonaufbau

Für die M/S-Mikrofonierung werden in der

Regel Kondensatormikrofone benutzt. Wegen

des gleichmäßigen Klangs greift man auf zwei

identische Mikrofone mit schaltbarer Richt-

charakteristik zurück. Sollten aber speziellere

Anforderungen gefragt sein, werden auch

unterschiedliche Mikrofontypen verwendet.

Das Mittenmikrofon wird mit der Direktein-

sprechrichtung auf die Quelle gerichtet, das

Seitenmikrofon entweder direkt darunter oder

Auch für die Aufnahme eines

Konzertflügels wird die M/S-

Mikrofontechnik gerne verwendet.

Um M/S-

Aufnahmen

immer nach dem

gleichen Schema

decodieren zu

können, muss das

Achtermikrofon in

Aufnahmerichtung

um 90° nach links

versetzt aufgestellt

werden.

Mittenmikro in

Richtung Quelle

90° Versatzwinkel

Ausgeschrieben bedeutet M/S-Verfah-

ren Mitte/Seite-Verfahren.

Zum Einsatz

kommen hier also zwei Mikrofone, ein Mit-

tenmikrofon und ein Seitenmikrofon. Wichtig

sind hierbei vor allem die Richtcharakteristiken

dieser Mikrofone. Das Mittenmikrofon wird

sehr gerne mit der Richt-

charakteristik Niere oder

Kugel verwendet. Aber im

Grunde genommen kann

auch jede andere Richt-

charakteristik zur Anwendung kommen (Super-

niere, Hyperniere, Keule, Acht). Die Richtcha-

rakteristik des Mittenmikrofons wirkt sich am

Ende auch im Klang und der Abbildungsbreite

Für das Mittenmikrofon kann jede

Richtcharakteristik verwendet werden.

darüber positioniert und die Direkteinsprech-

richtung um 90° zum Mittenmikrofon versetzt

aufgebaut. Beide Mikrofone sollten so aufge-

stellt werden, dass die Kapseln so nah wie

Theoretischer Hintergrund zur M/S-Decodierung

Eines vorweg, ihr könnt die Decodierung der M/S-

Signale entweder direkt bei der Aufnahe tätigen und

das decodierte L/R-Signal aufnehmen, oder die auf-

gezeichneten M/S-Spuren nachträglich decodieren.

Die bevorzugte Umsetzung richtet sich in erster Li-

nie nach dem Anwendungszweck, wobei ihr bei der

nachträglichen Decodierung flexibler seid.

Die M/S-Mikrofonierung soll der stereophonen Abbil-

dung einer Schallquelle in die für uns üblichen linken

und rechten Signalanteile dienen. Die Quellinforma-

tion aus den zwei Mikrofonen kann zwar aufge-

zeichnet werden, liegt aber im Pult nicht als Links-/

Rechts-Information, sondern lediglich als Mitte-/

Seite-Signal codiert vor. Um damit weiter arbeiten zu

können muss dieses Signal nun decodiert werden.

Diese Decodierung erfolgt über die Gleichungen:

L = (M + S) * 0,707

R = (M – S) * 0,707

Der Multiplikator 0,707, der einer Pegelreduktion

von 3 dB entspricht, muss rechnerisch mit einflie-

sen damit der Pegel der durch die Addition entsteht

relativ gleich bleibt. Diese Pegelreduktion soll dafür

sorgen, dass rechnerisch, bei idealer Aussteuerung

der Mikrofone, keine zu hohen Pegel und somit kein

Clipping entstehen kann.

Die nebenstehende Grafik soll euch die Aufnahme-

situation im Bezug auf die Mikrofonaufstellung ver-

deutlichen.

Bei der Decodierung wird eine phasengedrehte Ko-

pie des Seitensignals benötigt, um den gegenpha-

sigen Aufnahebereich der hinteren Acht in positiver

Amplitudenauslenkung zum Gesamtsignal zumischen

zu können. Um lediglich die positiven Seiten der

beiden Achteraufnahmen zu erhalten, werden die

Panoramaregler des jeweiligen Kanals nach ganz

außen gedreht (Originalsignal ganz nach rechts, Ko-

pie ganz nach rechts).

Schallquelle

Die Mikrofonaufstellung einer M/S-Technik

im Bezug auf eine konkrete Schallquelle

recording magazin 4/10

Auch mit unkonventionellen

Mitteln, wie dem Einsatz

von Klebeband, kann ein

möglichst geringer Abstand

der Mikrofonkapseln er-

reicht werden.

möglich zusammenstehen, um auftretende

Laufzeitunterschiede so gut es geht zu mini-

mieren. Nachdem bereits erwähnt wurde, dass

die Acht zwei gegenphasige Signale abwirft,

sollte darauf geachtet werden, dass die posi-

tive Seite der Achtercharakteristik in Aufnah-

merichtung nach links gedreht positioniert

Beide Mikrofonkapseln sollten so

wird. An den Mic-Preamps bzw. am Misch-

pult werden die Mikrofone angesteckt und

eingepegelt. Um das Einpegeln des Seitenmi-

krofons zu erleichtern, könnt ihr jemanden

vor die positive Seite des Achtermikrofons

stellen, der dort einen relevanten Schallpegel

erzeugt. Würde man lediglich auf Basis eines

mittigen Schallereignisses einpegeln, könnte

es zu Problemen bei der späteren Addition

der Signale kommen, weil in dieser Position

die konstruktionsbeding te Off-Axis und damit

die geringste Empfindlichkeit dieser Richtcha-

rakteristik liegt. Nachdem beide Mikrofone

entsprechend aufgestellt und eingepegelt

sind, wollen wir uns an dieser Stelle mit der

Decodierung befassen. Das theoretische Hin-

tergrundwissen zur Decodierung findet ihr im

entsprechenden Kasten in diesem Artikel.

www.recmag.de

nah wie möglich zusammen sein.

Die Decodierung der M/S-Signale in ein

L/R-Stereosignal kann in der Praxis auf

unterschiedlichste Weise erfolgen.

Für die-

sen Zweck gibt es beispielsweise M/S-Deco-

der als Einzelgerät, in PlugIn-Form oder als

Algorithmus in einigen Effektgeräten integriert.

Auch einige Mic-Preamps werden mittlerweile

mit internen Decodern

bestückt. Da man diese

Decodierung auch ohne

spezielle Vorrichtungen, z.

B. mit dem Mischpult oder

in der DAW umsetz ten kann, wollen wir uns

dieser Methode nun etwas genauer widmen.

gedrehte Signal liefert, benötigt ihr in dem

duplizieren Kanal einen Phasendreher. Betä-

tigt ihr nun diesen und schiebt beide Fader in

Stellung Unity Gain, solltet ihr hier eine maxi-

male Phasenauslöschung beider Signale erhal-

ten und somit nichts mehr hören. Mutet doch

einen der beiden Kanäle kurz zum Gegen-

checken – jetzt sollte wieder das reguläre

Seitensignal erklingen. Wenn ihr nun die Pan-

oramaregler der beider Kanäle in entgegenge-

setzte Richtungen (Originalkanal ganz links und

Duplikat ganz rechts) dreht, erhaltet ihr für

beide Seiten ein positivphasiges Signal das

beide Seiten abbildet. Wichtig ist jetzt, dass

ihr beide Kanäle nicht mehr verändert, da sich

sonst das L/R Gleichgewicht verändern würde.

Aus diesem Grund erzeugt ihr nun am besten

einen Stereo-Bus in eurer DAW und routet

beide Seitensignale hinein. Mit diesem Kanal-

Fader könnt ihr die Lautstärke beider Seitenka-

näle nun zeitgleich verändern. Jetzt könnt ihr

den Mute-Schalter im Mittenkanal wieder lösen.

Somit hört ihr die aufgenommene Quelle als

Mono-Information durch das Mittenmikrofon.

Wenn ihr jetzt den Kanal-Fader im Stereo-Bus

langsam nach oben schiebt (wir regeln nun

beide Seitenkanäle mit einem Fader) greifen

die Gleichungen aus den Kasten: Theoretischer

Hintergrund zur M/S-Decodierung. Es wird

nun zu dem Mittensignal das Seitensignal

hinzu addiert. Je mehr der Fader nach oben

geschoben wird, desto höher wird der Seiten-

anteil in das System integriert. Das bedeutet,

dass jetzt das Gesamtergebnis immer mehr in

Richtung Stereo geht.

Decodierung in der DAW

Das Mittensignal wird sowohl für die linke wie

auch die rechte Seite des finalen Stereosignals

zu gleichen Teilen verwendet. Aus diesem

Grund könnt ihr diesen Kanal in eurer DAW

erst einmal muten. Etwas aufwendiger dage-

gen ist die Zerlegung des Seitensignals in seine

Einzelteile, positiv und negativ, die momentan

ja noch über ein Mikrofon in einem Kanal lie-

gen. Die einfachste Variante ist hierbei den

Seitenkanal zu duplizieren. Jetzt liegt das Signal

des Seitenmikrofons in zwei identischen Spu-

ren in eurem Mixer an. Da die linke Seite des

Achtermikrofons die positive Phase des Signals

aufzeichnet und die rechte Seite das phasen-

Quick & Dirty

Wenn ihr euch entschließen solltet bei

M/S-Aufnahen eine Zumischeffekt wie

beispielsweise einen Hall zu verwen-

den, beachtet bitte folgendes. Wenn

man den Hall über zwei Kanäle aus

dem Seitensignal ansteuert, laufen

zwei gegenphasige Signale über den

Aux-Weg in Richtung Effektgerät. Die

Folge sind heftige Auslöschungen,

also würde das Effektgerät kein

sinnvolles Signal ausgeben. Beschickt

das Effektgerät also besser mit dem

Mittensignal!

recording

ESSENTIALS

M/S-Mikrofonierung

Decodierung am analogen Mischpult

Da im analogen Mischpult keine Kanäle dupli-

ziert werden können, muss man sich in diesem

Fall mit anderen Mitteln behelfen. Um beide

Seitensignale in Abhängigkeit zueinender zu

steuern, sollte man sich eines Post-Fader

Abgriffs bemächtigen. Hierzu könnt ihr eine

Aux-Sammelschiene, eine Bus-Sammelschiene

oder im günstigsten Fall einen Direkt-Out ver-

wenden. Alle Möglichkeiten sind normalerweise

Post-Fader geschalten. Was für Aus- und Ein-

gäng ihr verwendet hängt von eurem Pult ab.

Im einfachsten Fall nehmt ihr einen

symmetrischen Bus-Out und geht dann

mit diesem Signal in den symmetrischen

Line-Eingang wieder rein.

Wenn kein sym-

metrischer Line-Eingang am Pult zur Verfü-

gung steht, kann man den Mikrofoneingang

wählen und das Kabel dann dementsprechend

adaptieren (z.B. symmetrische Klinke auf XLR

oder XLR auf symmetrische Klinke). Nachdem

ihr wie in der DAW-Umsetzung den Mittenka-

nal gemutet habt, stellt ihr nun den ersten

Seitenkanal auf Unity Gain. Das Seitensignal

ist voll zu hören. Drückt nun den Phasendreher

im zweiten Seitensig-

nalkanal und schiebt

den Fader nach oben.

Ihr werden feststellen,

dass mit steigendem

Pegel des gegenphasigen Seitensignals, die

Lautstärke des positiven Seitensignals auf-

grund der Phasenauslöschung kontinuierlich

sinkt. Sucht nun den Punkt der maximalen

Auslöschung, der aufgrund von Bauteildiffe-

Bei diesem M/S-

Mikrofonaufbau

wurden zwei

identische

Sennheiser MKH

800 Mikrofone

mit schaltbarer

Richtcharakteristik

verwendet .

renzen nicht zwangsweise auch bei Unity Gain

sein muss. Sobald ihr diesen Punkt erreicht

habt, könnt ihr den Fader in Kanal zwei wieder

komplett herunter ziehen, und die Panorama-

potis der beiden Seitenkanäle maximal nach

außen drehen (im ersten Seitenkanal ganz

nach links und im gegenphasigen Seitenkanal

Einige Digitalpulte bieten neben

der Stereokanalgruppierung die

Mögichkeit zur direkten M/S-

Decodierung.

Je mehr Seitensignal zugemischt wird

desto mehr Stereo wird abgebildet

ganz nach rechts). Von diesem Punkt an, dürft

ihr keine Änderungen im kompletten gegen-

phasigen Seitenkanal sowie im Panorama des

ersten Seitenkanals mehr vornehmen, da hier-

durch die korrekt eingestellten Verhältnisse der

Seitensignale beeinflusst werden würden. Der

Kanal-Fader des ersten Seitensignals steuert

nun, wie in der DAW der Bus-Fader, beide

Kanäle und dient der Einstellung des Seitenan-

teils. Durch Zuschalten des Mittensignals könnt

ihr, wie bei der DAW-Umsetzung, das Mitte/

Seiten-Verhältnis regeln.

Decodierung am Digitalpult

Will man diese Technik an einem digitalen

Pult umsetzen geht man prinzipiell gleich wie

beim analogen Pult vor. Ein kleiner Unter-

schied ergibt sich dennoch. Das umpatchen

vom ersten Seitenkanal auf den zweiten kann

unter Umständen aufgrund von Latenzen durch

die Wandler problematische Auslöschungen

hervorrufen, da man einmal aus dem Pult

raus und wieder rein muss. Diese Problema-

tik kann man umgehen indem man, wie bei

recording magazin 4/10

Hier wird die M/S-

Decodierung an

einem analogen

Mischpult grafisch

verdeutlicht.

den meisten digitalen Consolen möglich, den

physikalischen Input vom Kanal trennt. Somit

hat man hier die Möglichkeit ein Mikrofon,

welches an einem physikalischen Input ange-

steckt ist über die digitale Input-Patch-Matrix

auch auf zwei Kanäle zu routen. Im somit ent-

standenen Parallelkanal muss man jetzt nur

noch die Phase drehen und eine Link-Fader-

bzw. Group-Fader-Funktion aktivieren. Fertig

ist die Umsetzung im Digitalpult.

Mischungsverhältnisse

Wie bereits erwähnt bedeutet mehr Seitensig-

nal auch mehr Stereo. Folglich ergibt das

Abschalten des Seitensignals eine reine Mono-

aufnahme durch das Mittenmikrofon (L=R).

Das Seitensignal jetzt leicht hinzugemischt

ergibt den Effekt, dass der virtuelle Öffnungs-

winkel eher kleiner ist, der Aufnahmebereich

dafür etwas größer zum Tragen kommt. Virtuell

deswegen, weil man ja die Winkel der Mikro-

fone nicht verändert. Wird das Seitensignal

lauter hinzugemischt, ergibt sich daraus eine

Vergrößerung des Öffnungswinkels und der

Aufnahmebereich wird kleiner. Das kann dann

auch im Extremfall zu einem kleinen Mitten-

loch führen. Bei einer Aufnahme mit nur zwei

Mikrofonen ist das dann ein grober Fehler, weil

die Quelle nicht optimal in der Pegelverteilung

abgebildet wird. Man kann sich diesen Effekt

aber auch positiv zu Nutze machen, denn ein

Mittenloch kann im Mix wiederum etwas Platz

für andere Signale schaffen. Das gilt dann aller-

dings nur wenn die M/S-Technik als ein Teil

der gesamten Mikrofonierung eingesetzt wird.

Vor- und Nachteile in der Anwendung

Was macht das M/S-Verfahren jetzt so

interessant? Die M/S-Mikrofonierung birgt eine

absolute Monokompatibilität in sich. Durch

das Mittenmikrofon hat man die komplette

Information der Quelle integriert. Der Raum-

anteil und die Ortung erfolgen durch das Zumi-

schen des Seitensignals. Zusätzlich bekommt

die Mittenlokalisation eines Signals in der

gesamten Stereobasis noch mehr Bedeutung,

da das Mittenmikrofon ja auf die Mitte der

Schallquelle zeigt. Die X-Y Technik, ein ver-

gleichbares Koinzidenz-Verfahren, bildet die

Mitte nicht ganz so gut ab, denn die Kapseln

stehen zwar in der Mitte, haben aber einen

Öffnungswinkel. Somit wird die Mitte als Pha-

tomschallquelle dargestellt wenn auf beiden

Mikrofonen der gleiche Pegel (Intensität)

anliegt.

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Das MS-Stereoset von Schoeps mit Rohr-

Richtmikrofon CMIT 5 U ist ein komplettes

Set für MS-Stereoaufnahmen. Das Richt

mikrofon liefert den Mittenkanal, das

Kompaktmikrofon CCM 8 Lg (Acht) den

Seitenkanal. Durch geringes Gewicht und

Körperschallisolierung der mobilen Halterung

ist es etwa gut am Film-Set einzusetzen.

Wie schon angesprochen ist ein wei-

terer Gesichtspunkt die stufenlose Rege-

lung des Raum-

anteils

durch

das Seitensig-

nal.

Lästiges Ver-

ändern der Mikro-

fon-Öffnungswinkel fällt diesbezüglich weg,

weil man die Stereobasisbreite auch im Re-

gieraum verändern kann. Der direkte Vergleich

sowie Veränderungen sind gut hörbar. Mitten-

signal und Seitensignal kann man auch in der

kodierten Form auf ein Medium aufzeichnen,

und hat die Möglichkeit die räumliche Verän-

derung oder eben das Stereo-Image erst im

Mix oder in der Post-Produktion auf das ge-

wünschte Ergebnis hin abzugleichen. Auch in

der Film-Postproduktion ist dies eine durch-

aus gängige Vorgehensweise. Dadurch kann

man den Ton der Szene optimiert anpassen.

Bei der Aufnahme von Chören kann man

mit der M/S-Mikrofonierung auch sehr

gute Ergebnisse erzielen.

Auch als Stütz-

system bei diesen Aufnahmen wird die M/S-

Technik oft erfolgreich eingesetzt. Bei Produk-

tionen von kommerziellen Musikrichtungen

kommt dieses Verfahren häufig zum Einsatz.

Die einfache räumliche Veränderung mit dem

Seitensignal kann hier gute Dienste leisten

um die Drums so im Mix zu platzieren, dass

in den Randbereichen des Mixes noch genü-

gend Platz bleibt für Sounds wie Gitarren oder

Keyboards.

Mit der MS-Technik lassen sich sehr

viele Sound-Varianten umsetzen, alleine

Die M/S-Mikrofonierung birgt eine

absolute Monokompatibilität

schon durch die beliebige Wahl des Mit-

tenmikrofons in Bezug auf die Richtcha-

rakteristik.

Hier kann man z.B. auch einmal

ein Kugelmikrofon, also einen reinen Druck-

empfänger für das Mittensignal einsetzen um

dadurch eine bessere Bassabbildung zu

bekommen. Ein Chor kann hier sehr wuchtig

wirken. Natürlich muss man auch eine rela-

tive Frequenzstabilität über einen sehr großen

Frequenzbereich ansprechen. Hier kommt ein

kleiner Vorteil der „Achter“-Charakteristik zum

Vorschein. Jedes Polar-Pattern ist in den unte-

ren Frequenzen relativ ungerichtet und wird

zu den hohen Frequenzen hin eine stärkere

Richtwirkung. Eine Acht bleibt hier über einen

größeren Bereich stabil. Eine gute Höhenab-

bildung ist hier die Folge. Der Mehraufwand

durch die Decodierung lohnt sich in vielen

Fällen. Viel Spaß beim ausprobieren!

Der Autor

Chris

Lausmann

Gitarrist (Bonfire, Frontline), freier

Produzent und Engineer. An der SAE

München unterrichtet er verschie-

dene Fächer, u.a. Mikrofontechnik.