workshop brauerize fuenf gewinnt

recording

MIXDOWN

Michael Brauers Multibus-Kompression

entwickelte zunächst das Konzept der „Multi-

Bus-Kompression“. Diese Bezeichnung hat er

mittlerweile umbenannt, da sich der Ansatz

in jahrelanger Weiterentwicklung verändert

hat und komplexer geworden ist. Der New

Yorker hat sich daher seinen ungewöhnlichen

Ansatz als Brauerize™ trademarken und damit

auch rechtlich schützen lassen. Und wer

könnte uns Fragen zu diesem ungewöhn-

lichen Mix-Ansatz besser beantwor ten, als

der überaus freundliche und sehr präzise ant-

wortende Meister selbst, im Inter view?

RecMag: Mr. Brauer, Sie nennen sport-

liche 40+ Kompressoren Ihr Eigentum.

Sie selbst sagen, diese dienten Ihnen

überwiegend zur Klangfärbung. Ihr Mi-

xing-Ansatz scheint eher musikalischer

denn technischer Natur zu sein?

Brauer:

Das ist genau der Punkt, die Kom-

pressoren sind meine Farbpalette. Ich mische

nicht bloß die Songs eines Engineers, son-

dern ich erhalte Aufnahmen von hunderten

Dass Michael Brauer mehr als 40 Kom-

pressoren sein Eigen nennt, bleibt dem

Betrachter seiner Racks kaum verborgen.

Beim damaligen Versuch, dem Wunsch

nach mehr Bass zu entsprechen, drängten

die tiefen Frequenzen Aretha Franklins

Stimme in den Hintergrund.

Regelte Micha-

el Brauer den Summen-Kompressor jedoch

zurück, war der Pegel

zu hoch, da er am

Sweet Spot des SSL

angelangt war. Dem

Mix ging die Luft aus.

Und nicht nur diesem, auch dem Profi am

Pult. Eine unrühmliche Situation für jeden

Mix-Engineer. Brauer nahm diese unange-

nehme Erfahrung zum Anlass, sein Setup neu

zu überdenken um künftig unabhängig agie-

ren zu können. Routete er bis dato, wie allge-

mein üblich, alle am Pult anliegenden Mix-Si-

gnale lediglich durch einen am Master-Bus

anliegenden Stereo-Kompressor, verwarf er

dieses System nach besagter Session und

Viele verfügbare Kompressoren helfen,

Entscheidungen schnell zu treffen.

von Engineers. Manche Aufnahmen klingen

sehr gut und manche entsprechen eindeutig

nicht dem Potenzial des Songs. Als Mixer

muss ich dann schnell reagieren und diese

Aufnahmen dekonstruieren, bis ich sie auf ei-

nen Level heben kann, der meiner Meinung

nach die Vision des Songs am besten wieder-

gibt. Und die große Anzahl an Kompressoren

verhilft mir eben dazu, schnell Entscheidun-

gen treffen zu können.

Michael H. Brauer™ stieg

binnen zwei Jahren vom

Versand-Department zum

Staff-Assistenten des Me-

diaSound-Studios 1978 in

New York City auf, wo er

den angesagten Mix-

Größen der Stadt assis-

tierte und das Handwerk von Bob Clearmountain,

Tony Bongiovi, Godfrey Diamond etc. erlernte. Als

Haus-und-Hof-Engineer von Luther Vandross stand

er bald schon für Aretha Franklin am Pult. Mitte der

80er-Jahre mischt der Ur-Ur-Neffe von Jules Verne

für alle angesagten Londoner Labels, bevor er sich

Anfang der 90er wieder auf die amerikanische Sze-

ne konzentrierte. Bis zum heutigen Tag ist Brauer

einer der Big Player der Mischerszene und vermag

wie nur wenig andere in dieser Branche, nahezu al-

le Musikrichtungen zu mixen (siehe Diskografie),

immer im Dienste des Songs und ohne dem indivi-

duellen Sound des Künstlers seinen eigenen Stem-

pel aufzudrücken.

Rack 1: Auch im Studio für

Multi-Bus-Kompression dürfen

Zumischeffekte nicht fehlen.

recording magazin 3/10

RecMag: Viel hilft viel?

Brauer:

Nun, als ich Songs für meinen

Freund Ben Folds in Nashville mischte, gab es

im dortigen Studio nur ein reduziertes Setup,

keine Pult-Automation und nur ein paar wenige

Spielzeuge im Rack. Und es fühlte sich gut an.

Mehr wie eine Performance und wie in alten

Zeiten. All mein Equipment ist niemals die

Lösung auf alle Fragen, es hilft mir lediglich

schnell auf den Punkt zu kommen.

RecMag: Als Sie anfangs noch Leuten

wie Bob Clearmountain assistierten,

war da Ihr Ansatz viel technischer als

heute? Hat er sich im Lauf der Zeit ver

ändert?

Brauer:

Ich habe nie in technischen Dimen-

sionen gedacht. Ich liebte Musik und spielte

in einer Band, aber mein Schlagzeugspiel war

nicht gut genug, um Karriere machen zu kön-

nen. Nebenbei bemerkt, ich wollte zudem

unabhängig sein und meine Karriere nicht

von fünf weiteren Bandmitgliedern abhängig

machen. Ich liebte es vor Publikum zu perfor-

men. Was ich am Mixing so anziehend fand

war die Tatsache, dass ich mit dem Pult ein

neues Instrument erlernen konnte. Ich sah

das Pult also nicht als ein Ding mit vielen

Knöpfen an, sondern als ein Instrument. Und

ich stellte mir vor, ich würde dieses Instru-

ment nun vor Publikum spielen.

RecMag: Dinge auf diese Weise zu be

trachten zeugt von Bewußtsein.

Brauer:

Alles was ich tun will ist, die Seele

eines Songs hervorzuheben und zu unters-

teichen und das fiel mir am Pult wesentlich

leichter als am Set. Ich fühlte mich immer

schon zu den Emotionen in der Musik hinge-

zogen und alles was ich nun tun musste, war

ein neues Instrument zu beherrschen. Das war

Master Bus

Bus-Kompressor

C D

Multi-Bus-Kompressoren

Multi Bus

Kompressoren &

Outboard-FX

C D

5. Bus

Keine

Kompression

ABCD

Die Brauerize™-Methode: Die Signale

der Mischung werden je nach ihrer

Art auf den entsprechenden Bus A,

B, C, oder D der Konsole geroutet, in

dessen Insert sich der auf den jewei-

ligen Zweck abgestimmte Kompressor

befindet – oder auf Bus 5 ohne

Signalbearbeitung. Die fünf Busse

sowie parallel komprimierte Signale

und Outboard-FX werden schließlich

im Master-Bus zusammengeführt,

in dessen Insert sich eine weitere

Kompressionsstufe befindet.

Alles was ich tun will ist, die

mein Ansatz. Ich habe nie gedacht „wow, wie

kriege ich dieses Mikrofon dazu, gut zu klin-

gen“. Ich hatte Angst davor, weil alle in meinem

Umfeld so viel besser darin waren als ich. Ich

war dadurch schon sehr eingeschüchtert.

RecMag: Versuchen Sie beim Mischen,

den Songs einen einheitlichen Album

Sound zu verpassen?

www.recmag.de

Seele eines Songs hervorzuheben.

Brauer:

Nein. Ich mag es nicht, besonders

einem anderen Song beispielsweise den glei-

chen Schlagzeug- oder Vocal-Sound überzu-

stülpen. Jeder Song diktiert mir, was zu tun

ist. Und ein we-

sentlicher Faktor

kommt

noch

hinzu: Wie klin-

gen die Aufnah-

men? Ich finde es fast schon absurd, den glei-

chen Sound auf verschiedene Songs anzu-

wenden. Es ist doch so, als hätte der

Songschreiber den gleichen Song zehn Mal

geschrieben, was natürlich nicht der Fall ist.

RecMag: Ich liebe einige Ihrer Mi

schungen dafür, dass sie mehr Low End

zu haben scheinen als die manch ande

recording

MIXDOWN

Michael Brauers Multibus-Kompression

Web

-Tipp

www.mbrauer.com

rer Engineers. Das Thema Low End ist

immer eine spezielle Angelegenheit,

da die unteren Frequenzen dem Mix

sehr viel Energie wegnehmen können.

Brauer:

Das ist einer der wesentlichen

Gründe, weshalb sich die Brauerize™-Metho-

de so bewährt hat. Ich kann Dynamik, mehr

Low End oder prozessierte Sounds innerhalb

des heutzutage verbleibenden 2- bis 3-dB-

Dynamikraums einbeziehen. Mein Back-

treibt und die Vocals den Song. Mein Low

End ist oftmals dicht unter dem Kinn der

Sänger. Und es fühlt sich gut an, deswegen

mache ich es.

RecMag: Wie würden Sie Leuten Ihre

Brauerize™Philosophie beschreiben?

Brauer:

Viele Leute denken, mein Ansatz

wäre frequenzbezogen. Er ist es nicht, son-

dern Band-bezogen. Die Drums beispielswei-

se stoppen ja nicht

bei 2 kHz, sie ha-

ben volle Bandwei-

te. Die Drums sind

sowohl Decke als

auch Fundament der Aufnahme, also „Bot-

tom“. Sie laufen daher über den B-Bus, wo

die Distressors ihnen zu Durchsetzungskraft

Ich will, dass der Bass die Drums

ground war ausserdem R&B, mono. Für mich

sorgt der Bass für das Feel, nicht der Mitten-

bereich. Ich will, dass der Bass die Drums

treibt und die Vocals den Song.

„Steh´ als Mischer dem Song nicht im Weg.“

Brauerize™ – Das Prinzip der Multi-Bus-Kompression

Bevor es ins Detail geht, sollte man Michael Brauers Philosophie ver-

statt auf die Wirkung eines einzelnen Summen-Kompressors setzen zu müssen.

innerlicht haben. Denn obwohl die von ihm entwickelte Methode der

Brauer beabsichtigt gar nicht, die an den ABCD-Bussen anliegenden Signale im

Multi-Bus-Kompression einen sehr komplexen Ansatz darstellt, den

Kanal-Insert zu komprimieren (dies geschieht Instrumenten/-gruppenspezifisch

man sich in der Praxis erarbeiten muss, geht Michael Brauer einen Mix

über die Aux-Send und -Returns). Dynamik und Lautstärken regelt er manuell durch

niemals technikverliebt an. Sein Betrachtungswinkel ist vergleichbar

Fader-Riding der Kanäle. Seine Kompressoren dienen dazu, das Gesamtbild klang-

dem eines Malers. Brauers Farben sind seine Kompressoren und der

lich zu färben. Jeder Kompressor steht für eine eigenen Klangfarbe. Die Freiheit, so

Mix-Profi hat Kraft einer beeindruckenden Hardware-Sammlung sehr

zu verfahren, gibt ihm die Multi-Bus-Methode, denn die verschiedenen Instru-

viele Farben im Malkasten.

mentengruppen stehen sich hier in punkto Dynamik oder Klang nicht im Weg.

Ursprünglich als „ABCD-Multi-Bus-Kompression“ bezeichnet, ist der aktuelle

Brauerize™-Ansatz noch komplexer und umfassender, da Brauer mittlerweile

Für die ABCD-Busse variiert der SSL-Profi die Komponenten zwar nach

fünf Busse (vier mit Prozessoren, ein Bus ohne) und 6 Aux-Wege kombiniert (ein

Bedarf, aktuell gilt jedoch folgende Ausgangsbesetzung:

Bus A (Neve

Stereo-Aux, fünf Mono-Sends). Über die Aux-Wege werden weitere Kompressoren 33609, Pultec EQ 1A3S), Bus B (Distressors, Avalon E55 EQ), Bus C (Pendulum

getriggert, um Sounds zu mehr Dichte zu

ES-8), Bus D (Edward The Com-

verhelfen. Zusätzlich arbeitet Brauer mit

pressor P8). Alle Kompressoren

allen Tricks der Parallelkompression. Die

und EQs der ABCD-Busse laufen in

Kombination all dieser Elemente macht

L/R mono statt in linked stereo mo-

Brauerize™ so einzigartig. Im Gegesatz

de. Dadurch ist es möglich z.B.

zum herkömmlichen Mixing, bei dem alle Signale final zum Kompressor in der links im Panorama anliegende Signale zu bearbeiten, ohne dass diese jene Si-

Summe geroutet werden, findet sich zwar auch bei Brauerize™ ein Kompressor im gnale in Klang und Dynamik beeinträchtigen könnten, die auf der rechten Seite

Master-Bus (entweder der modifizierte Shadow Hill oder Chandler Curvebender, positioniert sind. Grundvoraussetzung für ein einwandfreies Funktionieren

siehe Bild zu Rack 2 auf Seite 76), jedoch ist dessen Kompression kaum wahr- dieses Systems ist eine Kalibrierung der Kompressoren (siehe Webtipp, eine Anlei-

nehmbar und manchmal ist er lediglich im Bypass-Mode.

tung hierzu stellt Brauer auf seiner Website zur Verfügung). Zusätzlich zu den

ABCD-Bussen verwendet Brauer noch einen 5. Bus (traditionell der Stereo-

Brauerize™ unterscheidet sich völlig vom herkömmlichen Mixing-An-

Schalter eines jeden Kanals am SSL-Pult), der in stereo und ohne Kompressor

satz,

da bei der von Brauer entwickelten Methode alle Mix-Signale auf vier pro- und Entzerrer gefahren wird. Wann immer Instrumente im Mix mehr Transienten

zessierte Bus-Subgruppen verteilt, im Pult zusammen laufen (die ABCD-Busse). benötigen routet der Meister diese Signale unkomprimiert über den fünften Bus

Jeder dieser ABCD-Busse kann im Prinzip als eigenständige Master-Sektion ange- zum Master-Bus, zusätzlich zu den Signalen auf ABCD. Abschließend wäre noch

sehen werden. Alle vier Busse verwalten die ihnen nach Instrumentengruppen hinzuzufügen, dass Brauer keine Kompressoren über Inserts einschleift und so-

zugewiesenen Signale unabhängig voneinander. Dadurch kann Brauer beim Mi- mit nie Pre-Fader komprimiert, sondern in die Kompression hinein, also Post-

schen gezielt auf die Klangeigenschaften einzelner Instrumente oder Gruppen Fader, mischt. Ein allumfassender, ausgeklügelter und einmaliger Ansatz, der

eingehen und darauf zugeschnittene Hardware-Komponenten auswählen, an- endlos viele Möglichkeiten bietet.

Die Brauerize -Methode mischt

Post-Fader in die Kompression

recording magazin 3/10

„Technik als solche ist bedeutungslos ohne

die entsprechende Anwendung dafür“

– wo er recht hat, hat er recht.

verhelfen. Die Gitarren sind die Mitte, das

„Center“, daher laufen sie über den C-Bus

und sie fangen dort an, zu glänzen. Dann gibt

Kümmert euch um das Feeling des

es noch all das, was um sie herum aufgebaut

ist: Keyboards, Sounds und so weiter, das so-

genannte „All around“. Deswegen schicke ich

diese Signale zum A-Bus. Sie benötigen Wär-

me und das erledigen, kaum hörbar, der Ne-

ve 33609 und meine makellosen Pultecs. Ich

habe tausende Dollar in die Pultecs gesteckt,

sie klingen wie am ersten Tag. Der D-Bus ist

für alles mögliche da, zum Beispiel auch für

Signale, die mehr Weite benötigen.

RecMag: Die Vocals laufen nicht über

ABCD?

Brauer:

Vocals sind eine eigene Geschichte.

Ich habe vor ca. 3 Jahren damit aufgehört, sie

über die Multibusse laufen zu lassen. Bei Vo-

www.recmag.de

Songs, erst dann um die Technik.

cals kommen die Aux-Sends ins Spiel, über

die ich Kompressoren ansteuere. Die Returns

lege ich dann auf mehrere Fader im Pult und

fahre diese nach Be-

darf hinzu. Das können

bis zu fünf Kompres-

soren oder Fader gleich-

zeitig sein. Die Vocals

werden nicht übermäßig komprimiert, aber sie

haben auf diese Weise einen fetten Sound.

RecMag: Die Brauerize™Methode un

terscheidet sich deutlich von der übli

chen Verwendung von Kompression.

Brauer:

Multi-Bus-Kompression basiert auf

Post-Kompression. Die meisten von uns ha-

ben aber gelernt, noch in Pre-Kompression

zu denken. Man komprimiert deshalb Signale

im Kanal über Inserts und egal, ob man den

Fader nun nach oben oder unten bewegt:

Das Signal ist bereits komprimiert. Mischt

man stattdessen in die Kompression hinein,

also Post, gibt es drei Möglichkeiten: A) das

Signal wird nicht genug komprimiert, B) es

& Dirty

• Bei Brauers Multiband-Kompres-

sionsmethode Brauerize™ wird

der gesamte Mix auf fünf Bus-

Subgruppen statt auf nur einen

Master-Bus verteilt.

• Zu 80% setzt Brauer Kompressoren

zur Klangfärbung ein.

recording

MIXDOWN

Michael Brauers Multibus-Kompression

Diskografie

Michael Brauer

2009 - The Bravery

- Stir the Blood - (Island)

- Colbie Caillat

- Breakthrough (Universal)

- Regina Spektor

- Far (6 tracks) (Warner)

2008 - The Doves

- Kingdom of Rust (Heavenly)

- The Fray

- The Fray (Epic)

- Leonard Cohen

- Live in London (Legacy)

- Brazilian Girls

- New York City (Verve)

- Ben Folds

- Way to Normal (Columbia)

- Coldplay

- Viva la Vida (EMI/Parlophone)

- My Morning Jacket

- Evil Urges (ATO)

2007 - Martha Wainwright

- I Know You‘re

Married But I‘ve Got Feelings Too (V2)

- Ash

- Twilight of the Innocents (Warner UK)

- KT Tunstall

- Drastic Fantastic (Virgin/UK)

- Travis

- The Boy with No Name

(Independiente)

2006 - John Mayer

- Continuum (Sony/BMG)

- Dream Theater

- Score (Rhino)

- James Morrisson

- Undiscovered (Polydor)

2005 - Beth Orton

- Comfort of Strangers

(4 Tracks) (EMI)

- Bob Dylan

- No Direction Home (4 Tracks)

(Sony/BMG)

- The Kooks

- Inside In Inside Out (Virgin UK)

- Dream Theater

- Octavarium (Atlantic)

- Coldplay

- X&Y (EMI)

- The Caesars

- Paper Tigers - (Astralwerks)

2004 - Athlete

- Tourist (Parlophone)

- Ron Sexsmith

- Retriever (Network)

2003 - Jeff Buckley

- Live at Sine (Legacy)

- Sugar Ray

- In Pursuit of Leisure (Atlantic)

2002 - Bob Dylan

- Rolling Thunder Revue (Legacy)

- Paul McCartney

- Driving Rain Tour (Capitol)

- Aimee Mann

- Lost in Space (Super Ego)

2001 - Pet Shop Boys

- Release (Capitol/

Parlaphone)

2000 - Coldplay

- Parachutes (Parlaphone)

1998 - New Radicals

- Brainwashed (4 Tracks)

(MCA)

1996 - Amanda Marshall

- Amanda Marshall (Sony

Canada)

1995 - Eric Clapton

- Live at The Filmore (PBS)

1994 - David Byrne

- David Byrne (Warner)

1992 - James Brown

- Love Over Due (Scotti Bros.)

1991 - Fishbone

- The Reality Of My Surroundings

(Sony)

1990 - Paul Young

- Other Voices (CBS)

1989 - Prefab Sprout

- Protest Songs (CBS)

1988 - Andy Roachford

- Roachford (CBS)

1985 - Aretha Franklin

- Who‘s Zoomin‘ Who (Arista)

Rack 2: Der Chandler Curvebender (ganz oben)

und ein modifizierter Shadow Hill (4. von

oben), die Brauer im Master-Bus einsetzt.

Rack 3: Auch hier finden sich Kompressoren

für alle oder wenigstens die allermeisten

Lebenslagen bzw. Multi-Bus-Kompressionen.

wird evtl. angemessen komprimiert, C) es

wird zu sehr komprimiert. Es ist nicht leicht

den richtigen Sweet Spot zu finden. Hat man

das aber raus, klingt alles viel dynamischer,

da Attack- und Release-Zeiten ganz anders re-

agieren. Ich nehme als Vergleich gerne ein

Stück Gummi: Wenn

er dünn ist und du

drückst und lässt wie-

der los, kannst du das

mit schneller Attack-/

Release-Zeit verglei-

chen. Wenn der Gummi jedoch steif ist und du

fest drückst, spürst du den harten Widerstand.

Wie bei langsamen Attack und Release. Es ist

eine Wechselwirkung aus Geben und Nehmen.

Je mehr du dich im Sweet Spot bewegst, desto

mehr Dynamik steht dir zur Verfügung. Gehst

du mit zuviel Wucht in die Post-Kompression

rein, nun, dann bekämpfen dich die

Kompressoren.

RecMag: Das war eine sehr einpräg

same Beschreibung.

Brauer:

Der Raum für den Sweet Spot ist zu-

gegeben nicht wirklich besonders groß. Aber

wenn du lernst, dich darin sicher zu bewegen

und aufzuhalten bekommst du großartige

Es ist nicht leicht, den Sweet Spot

zu finden aber hat man ihn erst …

Dynamik. Bitte versteh, das ist nur mein eige-

ner, vielleicht komplizierter Ansatz und kei-

nesfalls die allmächtige Antwort auf alle Fragen.

Ich habe viele Freunde, die den traditionellen

Weg des Mischens bevorzugen und es klingt

bei ihnen absolut großartig.

RecMag: Mit welche Künstlern würden

Sie gerne zusammenarbeiten?

recording magazin 3/10

Rack 4: Birgt unter anderem die Empirical

Labs Distressors (4. u. 5. v. oben), die sich in

Brauers B-Bus (wie "Bottom") wieder finden.

Rack 5: Zum Beispiel mit Neve 33609 (6. v.

oben), den Brauer in den A-Bus seiner Technik

schaltet, also für „All around“-Signale.

Brauer:

(denkt lange nach) Sie sollten

sich um das Feeling der Songs kümmern

und erst dann um die Technik. Darum

geht es. Ich denke, sehr viele Leute ma-

chen es komplett umgekehrt. Sie erlernen

die Technik ohne die Applikation dazu. Ein

Beispiel hierfür ist das Gearslutz-Forum. Es

Brauer:

Ich würde gerne mal mit Jay Z. arbei-

ist ein wirklich fantastisches Forum, manchmal

ten (macht kurz Pause) und Dr. Dre. Ich bin

stellen Leute dort aber Fragen zur Technik, oh-

mit R&B groß geworden. Death Cab For Cutie

ne jemals die Applikation dazu erwähnt zu ha-

wäre ebenso interessant.

ben. Das ist absurd. Technik als solche ist be-

RecMag: Wie schaffen Sie es, stilistisch

deutungslos ohne die Applikation. Meine Me-

auf so vielen Stühlen zu sitzen und doch

thode gibt dir grenzenlose Möglichkeiten, du

so sicher zu mischen?

kannst nicht sagen „Ich hänge fest“. Ansonsten

Brauer:

Es geht immer nur darum, das Fee-

gilt: You are limited only by your imagination!

ling all dieser Künstler zu verstehen. Steh´ als

Mischer dem Song nicht im Weg und ver-

Der Autor

suche nicht ihn neu zu erfinden.

Sash

Der New Yorker hat sich

seinen Ansatz als Brauerize

rechtlich schützen lassen.

RecMag: Was würden Sie aufstreben

den Engineers mit auf den Weg geben?

www.recmag.de

Ist freischaffender Musikproduzent,

Remixer und Musiker.