workshop der cubase durchblick

Sicher, man kann bei der Arbeit am Song zu guten

Ergebnissen gelangen, wenn man intuitiv und per

Trial-and-Error-Methode zu Werke geht – es macht

natürlich aber viel mehr Sinn, sich zumindest ein

grundlegendes Verständnis von der Technik des

verwendeten Gerätes/der Software zu verschaf-

fen. Nur so bleibt ihr in allen Situationen Herr der

Lage. Zwar hat man bei der Arbeit in einer DAW-

Software nicht mit Patchbay-Kabelsalat oder der

Komplexität von Inline-Pulten zu kämpfen; trotz-

dem lohnt es, sich etwas eingehender mit dem

Thema Signalfluss auseinanderzusetzen. Schon

um sicherzustellen, dass immer genau die Sounds

ertönen, die angedacht waren, und um auf jeden

Fall dem schlimmsten Tontechniker-Alptraum

schlechthin vorzubeugen: der Stille.

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recording

MIXDOWN

Signalfluss in der DAW: Cubase

Audiokanal

VU Meter

Channel Input

Aufnahme

Pre

PFL

Phase & Trim

Insert 1 - 6

Pre Aux Sends, Studio Sends

Level & Mute

Insert 7-8

Post Aux Sonds, studio Sends

Post 1

Pan

Post 2

AFL

Channel Output

Abhör-Bus

Schematische Darstellung des Signalflusses in

einem Audiokanal im Cubase-Mischer.

Eine Frage sollte man sich bei der

Arbeit mit dem AudioSequencer als

erstes stellen:

In welcher Reihenfolge

werden die einzelnen Stufen der Software

durchlaufen? Wer sich hierüber klar wird,

kann nicht nur gezielt auf bestimmte Sounds

hinarbeiten, sondern spart überdies viel Zeit

(und so im Ernstfall womöglich Geld). Der

Signalfluss kann innerhalb aktueller DAW

Programme vom Anwender ausgiebig selbst

gestaltet werden. Um hierbei den Überblick

zu behalten, empfiehlt es sich, die Software

Oberfläche zu strukturieren und so für den

Mixdown vorzubereiten. Am Beispiel von

Steinbergs Cubase lässt sich gut erläutern,

welche Schritte möglich und sinnvoll sind:

(1) Namen und Farben:

Absolute Pflicht

ist die sinnvolle Benennung der einzelnen

Spuren und Kanäle. Wer zum Beispiel statt des

Namens „Open HiHat“ mit Bezeichnungen wie

„Kanal XY“ arbeitet, muss sich nicht wundern,

wenn im Mixdown plötzlich (und vermeint

lich unerklärlicherweise) der Gesangshall auf

den Drums liegt. Um schnelle Orientierung zu

gewährleisten, können die MixerKanäle von

Cubase außerdem einge

färbt werden. Oft bietet

es sich an, hier Gruppen

zu bilden. Zum Beispiel:

Drums blau, Vocals gelb

und so weiter. Dabei sollte

man bedenken, dass die

Anordnung der Spuren im

Projektfenster derjenigen im Mixer entspricht.

Insofern gilt es, die einzelnen Spuren bereits im

Projektfenster adäquat anzuordnen, also etwa

die OverheadSpuren nebeneinander zu positi

onieren, um unnötiges Scrollen zu vermeiden.

lasse

Formate) vo

Prinzipiell kann jedes Audiosignal

vom Mixer auf den Sidechain-Bus

eines VST3-PlugIns geroutet werden.

(2) Gruppen:

Instrumentengruppen kön

nen in Ordnerspuren zusammengefasst wer

den. Das sorgt für Übersicht, denn die erstell

ten Ordner lassen sich schließen und schaffen

Platz im Projektfenster. Auf diese Weise kön

nen auch ganze Spurgruppen wie etwa Drums

oder BackingVocals mit einem Mausklick ge

mutet oder solo wiedergeben werden. Auch

Bearbeitungsfunktionen wie EQ und ähnliches

lassen sich auf einen Ordner anwenden.

(3) Ordnung im Projektfenster und

Mixer:

Überflüssige Spuren und Instrumen

teneingänge sollten aus dem Projektfenster

beziehungsweise Mixer entfernt/ausgeblen

det werden. Wer über einen zweiten Monitor

verfügt – was höchst ratsam ist – positioniert

hier am besten den Mixer (per Rechtsklick

„Immer im Vordergrund“ wählen). Tipp: Im

„Geräte“Menü gibt es drei verschiedene

MixerEinträge. Das sind nicht separate Mixer,

sondern verschiedene Ansichten desselben

Mixers. Diese lassen sich einzeln konfigurie

recording magazin 6/09

Kompressoren über SideChains ansteuern

Es kann in bestimmten Situationen sehr wirkungs-

voll sein, ein Signal immer dann bedämpfen zu

lassen, wenn ein anderes erklingt. So wird man et-

wa für ein harmonisches Zusammenspiel von Bass

und Bassdrum mitunter zu einem Kompressor

greifen, um die Lautstärke einer Bass-Spur leiser

werden zu lassen, sobald die Kick des Schlagzeugs

erklingt. Wie sich das nun in Cubase umsetzen

lässt, wird hier in der folgenden Anleitung Schritt

für Schritt für euch erklärt:

1. Bass-Spur anwählen.

2. Registerkarte „Insert-Effekte“ im Cubase-Inspec-

tor öffnen und „Compressor“ wählen.

3. Im Compressor die notwendigen Einstellungen

vornehmen und Schalter „Side-Chain“ aktivieren.

4. Kick-Spur anwählen.

5. Registrierkarte „Send-Effekte“ im Inspector öff-

nen und im Einblendemenü aus dem Untermenü

„Side-Chain“ den zuvor editierten „Compressor“-

Effekt wählen.

6. Send-Pegel anpassen.

Das Ausgangs-Routing in Cubase: Hier

en sich beliebige Ausgangsbusse (Mono, Stereo, Surround-

on der Software an die physikalischen Ausgänge zuweisen.

Eines der wichtigsten Features wäh

rend des Mischens ist die SoloFunktion.

Mit ihr lassen sich einzelne Kanäle abhö

ren und separat beurteilen. Es gibt mehrere

Funktionen, über die sich die Arbeit mit dem

SoloModus erleichtern lässt. Klickt man etwa

mit gedrückter AltTaste auf den SoloSchalter

eines Kanals, so versetzt man diesen in den

„Solo ablehnen“Modus. Der Kanal wird nun

nicht stummgeschaltet, sobald in einem an

deren Kanal „Solo“ aktiviert ist. Betätigt man

dagegen in einem Kanalzug den „Listen“

Schalter, dann wird dieser Kanal an den so

genannten „Control Room“ weitergeleitet,

wobei zwischen Pre und PostFaderListening

gewählt werden kann. Im „Control Room“

könnt ihr euer eigenes AbhörSetup konfigu

rieren oder zwischen verschiedenen bereits

erstellten Setups wählen. Kurz: Hier entschei

det sich, wer im Studio was hört. Es handelt

sich um ein umfangreiches und vor allem für

die Aufnahme nützliches Feature, dessen ein

gehende Erörterung allerdings den Rahmen

dieses WorkshopArtikels sprengen würde.

Wie auf analoger Ebene unterscheidet

man auch in Cubase zwischen Insert

und SendEffekten.

Erstere ersetzen das

am Effekteeingang anliegende Signal. Typische

InsertEffekte sind Dynamikprozessoren wie

Kompressoren und Gates. Aber auch der

Equalizer wird als InsertProzessor genutzt.

Mithilfe von Gruppenkanälen

könnt ihr in Cubase Stereo-

Insert-Effekte auf Mono-Spuren

anwenden. Ein Beispiel ist

hier etwa die Verwendung des

Auto-Panner-PlugIns, dessen

Stereo-Informationen in einem

Mono-Kanal verloren gehen

würden. Um dies zu verhin-

dern, bietet sich folgende

Vorgehensweise an:

1. Stereo-Gruppenkanalspur

anlegen.

2. Stereo-Gruppenkanalspur an

Ausgangsbus weiterleiten.

3. Auto-Panner-Effekt als Insert

im Gruppenkanal hinzufügen.

4. Mono-Audiospur, die mit

dem Effekt belegt werden soll,

an den Gruppenkanal leiten.

ren, sodass etwa eine MixerDarstellung die

AudioKanäle anzeigt, während die andere

EffektReturns darstellt und so weiter. Das hilft

bei umfangreicheren Projekten, man muss

dann nicht endlos hin und herscrollen und

behält eher den Überblick im Signalfluss.

recording

MIXDOWN

Signalfluss in der DAW: Cubase

Ein großer Gewinn für die Übersichtlichkeit

einer Cubase-Session ist die Ordnerspur.

Cubase verfügt über bis zu sechs Insert-Slots

nach der Eingangsverstärkung und vor dem

EQ. Post Fader stehen zwei weitere Slots be-

reit, die sich für Effekte nutzen lassen, deren

Pegel nicht mehr geändert werden soll. Sie

empfehlen sich also zum Beispiel, wenn per

Dither-PlugIn Quantisierungsfehler ausgegli-

chen werden sollen. Insert-Effekte können im

Mixer, im Inspector (die Channelsettings im

Projektfenster) oder im Kanaleinstellungen-

Fenster von Cubase eingefügt und bearbeitet

werden. Tipp: Per „Global-Umgehen“-Schalter

können alle Inserts eines Kanals gleichzeitig in

den Bypass-Betrieb versetzt werden.

Beim Einsatz von Send-Effekten wer-

den die zu bearbeitenden Audiodaten

aus dem Signalpfad genommen und

an den entsprechenden Effekt gesen-

det.

Typische Send-Effekte sind etwa Delays,

Reverbs und Modulationseffekte. In Cubase

können bis zu acht Sends pro Audiokanal

eingerichtet werden. Bei mehreren Effekten

durchläuft das Signal die Effekte von oben nach

unten. Die Reihenfolge der Effekte lässt sich je-

doch nach Belieben ändern, indem man ober-

halb des Effektnamens klickt und den Effekt an

die gewünschte Stelle im Signalfluss zieht. Jeder

Effektkanal verfügt über einen eigenen Mixer-

Kanal. Hier lassen sich etwa EQ-Einstellungen

vornehmen, und der Return kann an einen

beliebigen Aus-

gangsbus weiter-

geleitet werden.

Wichtig: Der Mix-

Regler des PlugIns

sollte auf den

Maximalwert – al-

so 100 Prozent

– gesetzt sein, so dass der Effektkanal auch

das reine Effektsignal ausgibt. Die Sends wer-

den normalerweise Post Fader abgegriffen. Soll

ein Send-Abgriff aber vor dem Lautstärkeregler

(und Post EQ) erfolgen, so ist dies über den

Pre-Fader-Button möglich.

Mit der Einfärbung der Kanäle im Cubase-

Mixer und im Arrangement-Fenster findet

man sich schneller zurecht.

analoge Outboard-Schätze in den Signalfluss

einbeziehen wollen. Soweit man über ein

mehrkanaliges Audio-Interface verfügt, kann

das für den Mix sogar latenzfrei realisiert wer-

den: Verbindet einen Output eures Interfaces

mit dem Input eures Effektgeräts sowie den

Output des Effektgeräts mit dem Input eures

Mithilfe von Gruppenkanälen

könnt ihr in Cubase Stereo-Insert-Effekte

auf Mono-Spuren anwenden.

Interfaces (Stereo bzw. Mono beachten!).

Im Fenster „VST-Verbindungen“ könnt ihr

jetzt im Tab „Externe Effekte“ den Effekt ein-

fügen. Im externen PlugIn-Bedienfeld lässt

sich dann via Verzögerungsregler die Latenz

der Hardware ausgleichen. Auch Send- und

Return-Gain können hier bestimmt werden.

Nicht zu unterschätzen ist die so

genannte Side-Chaining-Funktion.

Bei

der Arbeit mit Effekt-PlugIns eröffnet sie in-

teressante Möglichkeiten. Side-Chaining ist

Bestandteil der neuen VST3-Spezifikation.

Dieses Feature findet typischerweise in

Dynamikprozessoren wie Gates oder Kom-

pressoren Verwendung. Im Normalfall dient

recording magazin 6/09

Auch externe Hardware lässt dich im VST-

Verbindungen-Fenster als Effektkanal

einbinden und auch über eine extra dafür

angelegte MIDI-Verbindung steuern.

Wer CPU-Ressourcen sparen möchte

kann auf die so genannten VST Dyna-

mics zurückgreifen.

Diese benötigen nur

etwa halb so viel Rechenleistung wie ande-

re PlugIns. Zwecks Ressourcen-Schonung

bietet sich unter Umständen aber auch

das Einbinden von externen Effekten an.

Außerdem wird man schlicht aus Gründen

ihres speziellen Sounds dann und wann

Auf jeden Fall liegt man richtig,

wenn man von Anfang an seine

Spuren korrekt benennt.

Auf jeden Fall liegt man richtig,

diesen PlugIns als Steuersignal das an ihrem

Haupteingang anliegende Signal. Kurz: Steuer

signal und der zu bearbeitende Klang sind

identisch. Via SideChain lässt sich an ihrem

verhalten des anliegende Signal. Kurz: Steuer

Fremdsignals beeinflussen. Ein Beispiel aus der

Praxis ist etwaSideChain lässt sich das Komp

ressor. Hier wird dem PlugIn ein mit dem EQ

bearbeitetes beeinflussen. Ein Beispiel aus der

Praxis ist etwa der frequenzabhängige Komp

ressor. Hier wird dem PlugIn ein mit dem EQ

zugeführt. Der Kompressor reagiert also, wenn

zum Beispiel die Bässe abgesenkt wurden, nur

auf die Höhen und Mitten eines Signals. So

lassen sich Sounds voluminöser gestalten. Wer

den neuen die Bässe abgesenkt wurden, nur

sich bei SideChainAnwendungen in seinem

Sequenzer Sounds voluminöser gestalten. Wer

dingsneuen Standard VST3 nutzt, der muss

Dynamikprozes

soren beschrän

ken. Prinzipiell

kann jedes Signal

SideChainBus

werden. So ist

von SideChains in virtuellen Mixer auf Zu

sammenhängen möglich. Sprich: geroutet

der üblichen Verdächtigen die Kompressor,

Gate SideChains in eher untypischen

sammenhängen möglich. Sprich: außerhalb

der üblichen Verdächtigen wie Kompressor,

Gate

und anderer Dynamikprozessoren.

Instrumentengruppen können in

Einrichten von Gruppenkanälen geht schnell,

es erleichtert die Arbeit und ist auch das Mittel

der Wahl für etwa eine Summenkompression.

Nettes Feature: Eine Gruppe kann selbst an

weitere Gruppen weitergeleitet werden. Es

lassen sich also Hierarchien von Gruppen

Ordnerspuren zusammengefasst werden.

eines umfangreichen Drumsets Sinn ergibt.

Die einzelnen Untergruppen können so se

parat und ihrer jeweiligen beim Abmischen

eines umfangreichen Drumsets Sinn ergibt.

Die einzelnen Untergruppen können so se

parat und ihrer jeweiligen Klangcharakteristik

entsprechend

bearbeitet werden.

vor dem Mix.

sondern macht euch Gedanken

Dann kommt ihr weiter sowie auch schneller

und nicht einfach ohne Strategie drauf los,

sondern macht euch Gedanken vor dem Mix.

Dann kommt ihr weiter sowie auch schneller

und effektiver voran.

Der Autor

Florian

Zapf

Freier Journalist und ausge

bildeter Tontechniker

Der Autor

Florian

Zapf

Freier Journalist und ausge

bildeter Tontechniker

erstellen, was zum Beispiel beim Abmischen

Letztere helfen, wenn mehrere Kanäle – etwa

Lautstärkeregler ge

die Drums – über einen

steuert oder mit demselben Effekt belegt wer

den sollen (womit sich auch Rechenleistung

einsparen lässt). In Cubase legt man Gruppen

känäle oder mit demselben Effekt wählt wer

im sollen (womit sich auch Rechenleistung

„Gruppe“. lässt). In Cubase legt man Gruppen

der Spurliste, ein Gruppenkanal im Mixer. Im

AusgangsbusMenü wählt man anschließend

für die Audiokanäle, die der erscheint jetzt in

fügt werden ein Gruppenkanal im Mixer. Im

AusgangsbusMenü wählt man anschließend

für die Audiokanäle, die der Gruppe hinzuge