workshop die tiefen des raums

Workshop: producers secrets

Producers Secrets – Teil 3

Die Tiefen des Raums

Jedes natürliche Audiosignal, das wir in unserer alltäglichen Umgebung erfassen, ist

immer und zu jedem Zeitpunkt mit einer wie auch immer gearteten Rauminformation

verknüpft. Wie aber bedeutet dies für die Musikproduktion im Tonstudio?

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er Faktor Räumlichkeit ist für unser Hören

unmittelbar mit der akustischen Informa-

tion verknüpft, wie es beispielsweise die

Dreidimensionalität der Eindrücke für unser sehen

ist. Fehlen diese scheinbar zusätzlichen Informati-

onen in unserer akustischen und optischen Wahr-

nehmung, vermissen wir sie nicht nur, wir entlar-

ven die Eindrücke vielmehr als unwirklich und

künstlich. aufgrund unserer Evolution sind wir

akustisch auf eine räumliche Bewertung unserer

Wahrnehmung angewiesen, um Entfernungen von

schallereignissen abschätzen zu können und uns

einen möglichst präzisen Eindruck der uns umge-

benden räumlichen Verhältnisse zu verschaffen.

Darum legt auch die Musikproduktion größten

Wert auf realistische Räumlichkeiten.

Räumlichkeit und Produktion

In den Anfängen der Musikproduktion wurde

Räumlichkeit noch im Wortsinn umgesetzt.

Man nutzte große und hohe aufnahmeräume um

viel natürliche Rauminformation der Instrumente

mit aufzunehmen. Bei der Nachbearbeitung kamen

in den großen studios so genannte Hall- oder Echo-

räume zum Einsatz, in die das audiomaterial über

Lautsprecher eingespielt wurde. Der in diesen meist

gekachelten Hallkammern über Mikros aufgezeich-

nete Hall wurde dann dem original beigemischt.

Mit zunehmender Weiterentwicklung des Mehr

spurAufnahmeverfahrens etablierte sich dazu

das „CloseMiking“.

sehr nahe Mikrofonierung

ermöglichte eine trennung der Einzelsignale, wel-

che die Nachbearbeitungsmöglichkeiten deutlich

erhöhte. Zudem wurde mehr im so genannten

overdub-Verfahren produziert. Zusätzliche spu-

ren, die nachträglich dem bestehenden arrange-

ment beigefügt werden, wobei alle signale wäh-

rend der Produktion bewusst relativ „trocken“

gehalten werden, um später im Mix eine einheit-

liche Räumlichkeit zu erzeugen. Der Nachteil die-

ser technik: Nahmikrofonierte signale verfügen

über einen sehr geringen eigenen, natürlichen Raum-

Was ist eigentlich Hall

Praxistipp

Pre-Delay mit Vocal-Hall

Besonders bei der Behandlung der Lead-Vocals im

Mix stößt man oft auf folgendes Problem: Man

möchte die Vocals mit einem schönen, nicht zu

kurzen Nachhall versehen, um ihnen eine ange-

nehme Räumlichkeit zu verleihen und sie somit

homogen in den Mix einzubetten. so rückt der

Gesang allerdings stark in den Hintergrund, wobei

der Eindruck der unmittelbaren Nähe des sängers

verloren geht. Nutzt man jedoch für den Reverb

der Lead-Vocals ein Pre-Delay, das durchaus in der

Größenordnung von etwa 100 ms angesiedelt sein

darf, wird hierdurch der Nachhall deutlich vom

Direktsignal der stimme entkoppelt. so bleibt der

Eindruck von Präsenz und Nähe erhalten, ohne

dass man auf den schönen und stimmungsvollen

Nachhall verzichten müsste.

Hall bezeichnet das Reflexionsverhalten eines

ursprünglichen Schallereignisses in einer be

stimmten räumlichen Umgebung.

Hall – engl.

Reverb – setzt sich in unserer Wahrnehmung aus

drei Phasen zusammen:

•

Erste Phase – Direktschall: Befinden wir uns als

zusammen mit dem Direktschall das subjektive Laut-

stärkeempfinden, sind aber vor allem für unseren

Eindruck des Raumes und die ungefähre Entfer-

nung zur schallquelle von Bedeutung. Dabei inter-

pretieren wir ein signal mit vielen und ausge-

prägten Early Reflections als näher, als ein schall-

ereignis mit weniger und leiseren ERs.

Schallwellen, die uns ungehindert auf direktem Weg

erreichen, werden als Direktschall bezeichnet.«

•

Dritte Phase – sich aufschaukelnder Nachhall

(Reverb): Können wir die ersten einzelnen Reflexi-

onen, die im Raum durch das auftreffen auf Hin-

dernisse und das entsprechende Umlenken der schall-

wellen entstehen noch differenzieren, so verschmel-

zen sie in der weiteren Folge aufgrund ihrer höheren

Dichte und den immer kleiner werdenden zeit-

lichen abständen zur so genannten Hallfahne oder

Nachhall. Der Nachhall vermittelt uns über seine

Dichte und über zeitliche Länge einen Eindruck der

Raumgröße, sowie der Beschaffenheit der reflek-

tierenden oberflächen im Raum. Ist dieses stadi-

um einmal erreicht, klingt der Raum auf seine ei-

gene charakteristische art und Weise aus, wobei

absorbierendes Material die ausklingzeit sowohl

anteil. Deshalb simulierte man diesen zunehmend

über den Einsatz unterschiedlichster Hallgeräte im

Nachhinein. Dafür wurden im Laufe der Zeit die

unterschiedlichsten Konzepte entwickelt und ein-

gesetzt. Von den ersten digitalen algorithmischen

Hallerzeugern kam man schließlich zur noch jun-

gen Faltungshalltechnik, die vor allem von der ho-

hen Leistungsfähigkeit moderner Computer profitiert.

Zuhörer in einem Raum mit einer schallquelle (In-

strument), so werden die schallwellen, die uns

ungehindert auf direktem Wege erreichen als Di-

rektschall bezeichnet. Der Direktschall ist maß-

geblich für unser Richtungshören (ortung) und die

Entfernungseinschätzung verantwortlich und be-

stimmt durch seinen Pegel zum größten teil die

gefühlte Lautstärke des gesamten signals.

•

Zweite Phase – erste Reflexionen (ER = Early

Reflections): Die schallwellen, die uns nicht auf

direktem Weg erreichen, treffen auf Hindernisse

und werden von diesen umgelenkt und reflektiert

bevor sie auf unser ohr treffen. Diese so genann-

ten Early Reflections werden als zeitlich leicht

verzögerte Echos wahrgenommen. sie bestimmen

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länger, als der eines weit entfernten Signals. Des-

halb lässt eine sehr lange ITDG auf ein sehr nahes

Ereignis schließen, wohingegen eine sehr kurze

oder beinahe nicht vorhandene ITDG ein weit ent-

ferntes Signal simuliert.

Ähnlich verhält es sich mit der zweiten Abstands

richtgröße – dem PreDelay.

Auch hier wider-

spricht die Logik der tatsächlichen Realität. Eine

signalen. Diese verlieren über die vielen Reflexi-

onen an hochfrequenten Signalanteilen. Ein weit

entferntes Schallereignis wird somit dumpfer und

weniger brillant wirken. Ebenso werden die sehr

tiefen Signalanteile auf dem langen Reflexions-

weg schwächer, wenn auch nicht in dem Maße,

wie das bei den Höhen der Fall ist. Möchten wir

demnach den Eindruck einer sehr weit entfernten

Schalquelle simulieren, kann es helfen, den ver-

Der zeitliche Verlauf der Reflexionen und des sich daraus

aufbauenden Nachhalls lässt sich sehr anschaulich in die-

sem dreiphasigen Modell darstellen.

im Frequenzbild als auch im zeitlichen Verlauf

stark beeinflusst. Eine leise, kurze Nachhallzeit

vermittelt generell ein Gefühl von unmittelbarer

Nähe, eine laute und längere Hallfahne lässt dage-

gen auf ein weiter entferntes Ereignis schließen.

relativ große Pre-Delay-Zeit vermittelt uns in Ver-

bindung mit einer eher leisen Hallfahne den Ein-

druck eines nahen Ereignisses. Ist das Pre-Delay

dagegen sehr kurz, oder gar nicht vorhanden und

hat der einsetzende Nachhall beinahe denselben

Lautstärkepegel wie der Direktschall, interpretie-

ren wir die Schallquelle als weit entfernt von uns.

Beachtet man all diese generellen Grundre

geln, kann man über die Parameter eines Hall

geräts eine gezielte Manipulation der nachzu

bildenden Räumlichkeiten vornehmen.

Allerdings

gibt es noch zwei weitere Parameter, die unseren

Eindruck von räumlicher Entfernung und Tiefe maß-

geblich prägen: Frequenzgang und Panorama

Nicht nur die zeitlichen Parameter selbst sind

für die räumliche Wahrnehmung verantwortlich:

Eine ebenso wichtige Rolle bei der Simulation von

Tiefe und Dimension spielen das Klangbild und die

Panoramaverteilung der Hallinformation. Hier hilft

zum besseren Verständnis wieder die Analogie mit

der Optik. Weiter entfernte Objekte sehen wir mit

immer größer werdendem Abstand zunehmend

farblos und in einer ins Graue wechselnden Ver-

schwommenheit. Ähnlich verhält es sich mit Audio-

Eine leise, kurze Nachhallzeit vermittelt generell

ein Gefühl von unmittelbarer Nähe.«

hallten Anteil des Signals noch zusätzlich mit ent-

sprechenden LowCut- und HighCut-Filtern zu be-

arbeiten. Dies kann beispielsweise sehr leicht über

Insert-EQs im Effektkanal realisiert werden.

Befindet sich ein Schallereignis in großer Ent

fernung, wird es nicht auf seiner gesamten Ste

reobreite wahrgenommen und rückt in die so

genannte Monomitte.

Ein sehr nahes Audio-Si-

gnal können wir eindeutig im Stereopanorama lo-

kalisieren und seine genaue Position sehr genau bes-

timmen. Bewegt sich ein Signal allerdings weiter

von uns weg, so rückt sein Stereo-Signal für unse-

re Wahrnehmung immer enger zur Monomitte.

Die Wahrheit

liegt dazwischen

Nicht nur die drei Phasen selbst sind prägend

für unsere Wahrnehmung eines Raums, seiner

Größe, der Beschaffenheit der Oberflächen, der

Form und unserer Entfernung zur ursprüng

lichen Schallquelle.

Vor allem die Abstände zwi-

schen den einzelnen Phasen sind mindestens

ebenso bedeutsam. Wir unterscheiden zwei wich-

tige Zwischenräume der drei Hallphasen:

•

Die Zeitspanne, die zwischen der Wahrnehmung

des Direktschalls und dem Eintreffen der ersten

Reflexionen liegt ist die Anfangszeitlücke (ITDG =

engl. Initial Time Delay Gap). Dieser Wert definiert

vor allem die Nähe eines Schallereignisses.

•

Der zeitliche Abstand zwischen Direktsignal und

dem Einsetzen der Hallfahne wird als so genanntes

Pre-Delay (Vorverzögerung) bezeichnet. Dieser Pa-

rameter, steht in den meisten Hallgeräten zur Ver-

fügung. Mit ihm lässt sich der Eindruck der Nähe

eines Schallereignisses maßgeblich manipulieren.

Mit diesen beiden Werten geschieht etwas in

teressantes, was auf den ersten Blick nicht un

bedingt unserem logischen Verständnis ent

spricht.

Wir würden nämlich eigentlich anneh-

men, dass beispielsweise eine längere ITDG, also

ein größerer zeitlicher Abstand zwischen Direkt-

schall und ersten Reflexionen ein Merkmal eines

eher weit entfernten Signals sein müsste. Doch

das genaue Gegenteil ist der Fall. Der Weg eines

einmal reflektierten, nahen Signals ist im Vergleich

zum Weg des Direktschalls relativ gesehen viel

Tiefenstaffelung im Mix

Es gibt also zahlreiche Faktoren bei der Ver

wendung von Hall, die es uns bei gekonnter

Anwendung erlauben, einem Signal einen be

stimmten Platz im räumlichen Tiefenspekt

rum des Mixes zuzuweisen.

Durch bewusste

und gezielte Manipulation von Direktschall, Ear-

ly Reflections, Nachhallzeit, ITDG, Pre-Delay,

Hall-Frequenzverlauf und Panoramaabdeckung

lassen sich Audiosignale präzise in der räum-

lichen Wahrnehmung staffeln. Somit stehen uns

im Mix durch die kontrollierte An-

wendung von Reverb erheblich er-

weiterte Möglichkeiten zur Verteilung

der einzelnen im Arrangement ver-

tretenen Signale zur Verfügung. Es

lässt sich nicht nur eine Verteilung

auf der horizontalen Ebene im Pano-

rama (links/rechts) vornehmen, son-

dern auch eine ebenso wirksame An-

ordnung auf der „Tiefenskala“ (vorne/

nah & hinten/weit entfernt). Beide

Bearbeitungsmöglichkeiten ermög-

lichen gemeinsam einen transparen-

ten und durchsichtigen Mix, in dem

alle Elemente deutlich und differen-

zierbar wahrnehmbar sind, ohne dass

Die „umgekehrte Logik“ der Auswirkungen der ‚Initial Time Delay Gap“:

sie sich gegenseitig verdecken oder

Die Summe der Reflexionen (R1+R2) sind im Verhältnis zum Direktschall (D)

weitaus länger bei einem nahen Schallereignis als bei einem weit entfernten.

sich störend in die Quere kommen.

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Der Screenshot zeigt ein exemplarisches REVERB-Routing in Steinberg Nuendo 4 mit einer großen Palette an unterschied-

lichen Hallräumen. Wie man sehen kann, werden die einzelnen Instanzen über die Sends der Kanalspuren nur sehr subtil

angesteuert. Es ist nicht unbedingt viel Hall erforderlich, um eine sinnvolle und realistische Tiefenstaffelung zu realisieren.

Natürlich wird darüber hinaus deutlich, dass

entsprechende Tiefenstaffelung nur über die

Verwendung mehrerer unterschiedlicher Hall

Instanzen möglich ist.

Diese sind in ihren Para-

metern so eingestellt, dass sie den Eindruck ver-

schiedener Abstandspositionen in der Tiefenstaf-

felung des Mix suggerieren können. Heute wird

bei einer professionellen Pop-Produktion oft mit

bis zu sechs oder mehr verschiedenen Hallgeräten

gearbeitet.

Man wird in der Regel folgende Optionen als

Effektspuren anlegen, um dann im Mix zu ent

scheiden, welchen man welches Signal in wel

chem LautstärkeVerhältnis zuordnen wird:

•

Ein oder zwei kurze Räume, eventuell nur aus

Early Reflections bestehend, um bestimmte

Elemente in einer gemeinsamen Grundräum-

lichkeit ansiedeln zu können. Hier kann man

einen Effekt heller und reflektierender, den an-

deren absorbierter und wärmer gestalten.

•

Ein relativ kurzer Plate-Hall, für eine ange-

nehme nahe Raumwirkung.

•

Ein mittelkurzer Plate-Hall, für etwas einge-

bettetere und räumlichere Elemente.

•

Eventuell ein spezieller, knalliger Snare-Hall.

Vielleicht ein spezielles Plate- oder Gated-Re-

verb-Programm.

•

Ein oder zwei unterschiedlich längere Hall-

oder Room-Varianten, jeweils verschieden im

Frequenzgang durch Filter und im Panorama be-

arbeitet um Mixelemente gestaffelt weiter nach

hinten setzen zu können.

•

Mindestens ein Effekt-Hall für besondere Ins-

trumente, die in eine klanglich hervorstechende

Räumlichkeit gestellt werden sollen (Solo-Instru-

mente, besondere Groove-Elemente, etc.)

Natürlich stellt diese Vorgehensweise nur eine

von vielen Möglichkeiten dar.

Sie bietet jedoch

bereits vor dem Mix eine gewisse Grundpalette

an möglichen Sounds und Dimensionsstaffelung-

en an, die anschließend noch verändert und fein

justiert werden können. Alle Hallgeräte/Plugins lie-

gen auf separaten Effektkanälen in deren Inserts

und werden über das Send-Routing des Mixers

oder der DAW individuell anteilig angesteuert.

Lasst eurer Fantasie freien Lauf und experi

mentiert auf der Grundlage des Wissens um

die verschiedenen Parameter der Tiefenstaffe

lung.

So findet ihr schnell zu euren eigenen Me-

thoden und Techniken für einen transparenten

Aufbau eures Mixes. Viel Spaß damit und bis

zum nächsten Mal.

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Norman Garschke

Autor: Norman Garschke

Die HOFAStudios zählen seit über 20 Jahren

zu den größten und beliebtesten professionel

len Tonstudios in Deutschland und bieten mit

HOFATraining ein staatlich zertifiziertes, mo

dulares Ausbildungskonzept im AudioBereich

an. HOFAAudioEngineer Norman Garschke ist

erfahrener Produzent, Musiker und Autor des

Fernkurses HOFATraining BASIX.