workshop drum replacement

Workshop: producers secrets

Producers Secrets – Teil 12

Drum-Replacement – der Weg

zu noch besseren Drums

Auch wenn man wie in den HOFA-Studios hervorragend klingende Aufnahmeräume und die

entsprechenden Mikrofone für das Recording von Drums zur Verfügung hat, so ergeben sich

während des Editings oder Mixings doch immer wieder Situationen, in denen man nur allzu

gerne noch etwas mehr Kontrolle und Eingriffsmöglichkeiten über die mit viel Aufwand

multi-mikrofonierten Einzelinstrumente des Schlagzeugs erhalten möchte.

soundcheck 08

WWW.soundcheck.de

ei beinahe keiner professionellen und

modernen Musikproduktion verzichtet

man heute auf die Möglichkeiten, das

Recording des Wunsch-Drumsounds durch zu-

sätzliche, samplesounds zu bereichern und zu

unterstützen. aber nicht nur bei den großen

Produktionen setzt man vermehrt auf das Re-

placement unterschiedlicher Komponenten der

Drumperformance. Insbesondere in kleineren

Projektstudios ohne geeignete große aufnah-

meräume oder bei der Mixbearbeitung von Live-

aufnahmen bietet sich das Drumreplacement

an, um trotz ungünstiger und schwieriger Re-

cordingbedingungen möglichst professionelle

soundergebnisse zu erzielen. Die art der Bear-

beitung kann dabei unterschiedlich angegan-

gen werden und zu verschiedenen Klanger-

gebnissen führen.

Links seht ihr die Hitpointer-

kennung von ProTools'

Beatdetective ...

Alternativer

Sound in Echtzeit

Einige Hersteller haben sich darauf speziali-

siert, das Ersetzen von Drumsounds während

der Echtzeitwiedergabe innerhalb der Sequen-

zer-DAW verfügbar zu machen.

Diese Lösungen

bieten alle erforderlichen Bearbeitungen und

Einstellungen über ein Plugin, welches einfach in

den entsprechenden Kanalzug des zu ersetzenden

signals eingeschleift wird. Über das Plugin-In-

terface lassen sich nun über verschiedene Funk-

tionen die Hitpoints der zu ersetzenden origi-

nalsounds erkennen. Hierbei hilft eine sowohl

dynamische als auch frequenzabhängige analyse

des Live-signals. Ein threshold-Grenzwert be-

stimmt beispielsweise, ab welcher Intensität ein

bestimmter schlag als Hitpoint erkannt werden

soll, alle schwächeren und damit leiseren schläge

werden von der Erkennung ausgeschlossen.

Kombiniert wird diese dynamische analyse wie

angesprochen meist mit einer frequenzabhän-

gigen Eingrenzung, welche sounds ünberhaupt

erkannt werden sollen. Über einen Lowpass-Filter

lässt sich so die Erkennung beispielsweise

wirksungsvoll auf die sehr tieffrequenten signale

(zum Beispiel Bassdrum) beschränken – alle an-

deren ebenfalls lauten schläge der snare oder

der toms bleiben so außen vor.

Das Einstellen dieser dynamischen und fre-

quenzabhängigen Filterfunktionen verlangt

ein bisschen Fingerspitzengefühl, besonders

wenn man damit eine Stereomischung des

gesamten Drumsets analysiert.

Hier stößt man

auch schnell an die Grenzen dieser Methode, da

eine verlässliche Erkennung und Isolierung der

klanglich sehr unterschiedlichen Einzelschläge

nur sehr bedingt funktioniert. Besonders für das

Erkennen und Ersetzen der Drumsounds für beim

Recording bereits multimikrofonierte und isolier-

te Einzelspuren (z.B. Bassdrum oder snare) liefert

diese Methode allerdings sehr gute Ergebnisse.

... und unten seht ihr das

Bedienfeld, mit dem ihr die

Analyse feinjustieren könnt.

Möchte man die Einzelsignale des aufge-

nommenen Live-Sets lediglich stützen oder

besonders hervorheben, bietet sich ein

Hinzufahren von Einzelsamples zu den be-

reits vorhandenen Natur-Sounds an.

Durch

die auswahl der passenden und klanglich opti-

mierten samples kann man so zum Beispiel

Drumsets von einer spezialisierten software ex-

akt erkannt werden, damit an genau diesen so-

genannten Hitpoints die entsprechenden sam-

ples abgespielt werden können. Dieser Prozess

der Hitpoint-Erkennung an den impulshaften

transienten der schläge kann entweder in

Echtzeit bei laufender Wiedergabe erfolgen

Die Hitpoint-Erkennung kann in Echtzeit bei

laufender Wiedergabe erfolgen.«

oder aber durch einen offline-Prozess für eine

oder mehrere spuren durchgeführt werden. Bei

letzterer Methode werden die Hitpoints in der

Regel in einem Zwischenschritt in MIDI-Daten

umgewandelt, über die dann wiederum jeder

beliebige software-sampler angetriggert und

damit jede gewünschte Kombination von gela-

denen sounds abgespielt werden kann.

Bassdrum, snare oder toms, aber auch Crash-

Cymbals der ursprünglichen Live-aufnahme zu

mehr Durchsetzungskraft, Biss, Bauch oder

einem ganz bestimmten und eigenen Klang-

charakter verhelfen. Besonders in Bezug auf die

Bassdrum und snare hört man diese Bear-

beitungs-Praxis heute auf beinahe jeder kom-

merziellen Pop-Rock-Produktion. Man erhält

dadurch sowohl den lebendigen Charakter des

live-gespielten Drumsets mit dem individuellen

sound des aufnahmeraums, muss aber nicht

auf den Druck, die Prägnanz und Definition

eines perfekten Klangs dieser wichtigen Ins-

trumente verzichten. so erreicht man leicht

den großen, gewaltigen und überzeugenden

Drumsound heutiger Produktionen, auch wenn

man über eher ungünstige räumliche Recor

dingmöglichkeiten verfügt.

Natürlich bietet die Technologie des digita-

len Drumreplacement auch durchaus die

Möglichkeit, die gesamte Live-Performance

durch den Einsatz geeigneter Samples kom-

plett zu ersetzen.

Hierzu müssen alle schläge

der Einzelspuren oder des in stereo gemischten

Drumagog (links) und DrumXchanger (oben) bieten euch

die Möglichkeit einzelne Drumschläge in Echtzeit zu

erkennen und zu ersetzen. Dieses Prinzip lässt sich sogar

bei live gespielten Drums umsetzen.

WWW.soundcheck.de

soundcheck 08

Workshop: producers secrets

Je mehr Signale ihr abnehmt und einzeln aufzeichnet, desto einfacher lassen sie sich später markieren und gegebenenfalls ersetzen.

Die Interfaces der verschiedenen Plugin-Lösungen

bieten die Möglichkeit, geeignete Einzelsamples

für das Replacement zu laden und noch für die

jeweilige Verwendung entsprechend zu bearbei-

ten. Die Engines der Plugins sind im Zusammen-

spiel mit den DaW-sequenzern mittlerweile so

leistungsfähig, dass ein quasi Echtzeitbetrieb

durchaus möglich ist, wobei eine kleine system-

latenz aufgrund des analysevorgangs natürlich

noch in Kauf genommen werden muss. Für das

schnelle und unkomplizierte Ersetzen oder teil-

weise Mischen einer Bassdrum mit einem opti-

mierten samplesound einer Library sind solche

Echtzeit-Replacement-Lösungen jedoch durch-

aus zu empfehlen. auch das stufenlose Mischen

und Überblenden der originalen signale mit den

gesampleten Fremdklängen klappt problemlos

und liefert sehr gute Ergebnisse. als bedeutende

Hersteller in diesem Bereich können vor allem die

amerikanische softwareschmiede WaveMachine

Labs mit ihrem Produkt Drumagog aber auch

ganz aktuell sPL mit ihrem neu erschienenen

Drumxchanger genannt werden.

Offline-Analyse/MIDI-

Konvertierung/Replacement

– alles der Reihe nach

Der grundsätzlich anders ausgerichtete An-

satz für das Drum-Replacement erfolgt nicht

in Echtzeit,

sondern widmet sich jedem Bearbei-

Hitpoints markieren die Transienten der einzelnen

Schlagzeugschläge:

Hier mit apple Logic.

tungsschritt bequem nacheinander. Diese schritt-

für-schritt-arbeitsweise wird oftmals als

„offline“ bezeichnet und wird in der tonstudio-

Praxis entweder direkt in der Funktionalität der

DaW oder aber über den Einsatz einer eigenstän-

digen stand-alone-applikation realisiert. Diese

Entkopplung der einzelnen arbeitsschritte Hit-

point-analyse, MIDI-Konvertierung und tatsäch-

lichem soundreplacement bietet viele Vorteile

gegenüber der Echtzeitvariante mit Hilfe eines in

die DaW eingeschliffenen Plugins. Zum Einen

können alle erforderlichen Prozesse in den ein-

zelnen, voneinander getrennten arbeitsschritten

um ein Vielfaches präziser ausgeführt werden, da

der Fokus nicht auf der möglichst schnellen

Echtzeitverarbeitung liegt. Desweiteren kann in

die Qualität der Hitpoint-/transienten-analyse

nach Belieben eingegriffen werden, es kann

nachjustiert, fine-getunet und von Hand selek-

tiert werden. Das dauert zwar etwas länger und

erfordert ein bisschen arbeit, das Ergebnis über-

zeugt dafür mit höchster Qualität auf ganzer

Linie – mit diesem aufwand lässt sich eine Live-

aufnahme eines schlagzeugs ohne Weiteres

komplett durch den Einsatz von geeigneten sam-

ples ersetzen. schon bei der Erkennung der

Hitpoints bieten die DaW oder die unterschied-

Schon bei der Erkennung der Hitpoints bieten die

DAW oder Programme alle wichtigen Tools.«

lichen Programme alle wichtigen tools um die

analyse so perfekt wie möglich zu gestalten.

Nach der anschließenden Umwandlung in MIDI-

Daten können diese wiederum frei in ihrer

Position, Länge und anschlagstärke (Velocity)

editiert werden; so lässt sich die Drumperformance

im Nachhinein noch effektiv optimieren, und

zwar nicht nur klanglich, sondern auch in Bezug

auf die gespielten Noten, die Dynamik, das

timing, den Groove und Feel des spiels.

Mittlerweile hält beinahe jede aktuelle DAW

einen reichhaltigen Funktionsumfang

für die

analyse und Umwandlung von perkussiven

soundcheck 08

WWW.soundcheck.de

Hitpoint-transienten in MIDI-Daten bereit. so-

wohl steinbergs Cubase als auch apples Logic

oder Magix‘ samplitude stellen diese Funktionen

standardmäßig zur Verfügung. Digidesigns Pro-

tools hatte bereits vor vielen Jahren den anfang

gemacht und allen Produzenten mit dem legen-

dären Beatdetective nicht nur die Möglichkeiten

an die Hand gegeben, eine Drum-aufnahme an

den analysierten und erkannten Hitpoints zu

schneiden und entsprechend auf das Grid-Zeit/

Groove-Raster zu rücken, sondern diese er-

kannten Hitpoints ebenfalls als MIDI-Groove-

template zu exportieren, um die MIDI-Daten so

zum triggern von sounds aus samplern zu ver-

wenden. ableton verfolgte mit Live von Beginn an

ein ähnliches Konzept, welches allerdings über

die eigentliche Hitpoint-Erkennung hinaus mit

Hilfe der sogenannten Warp-Marker ein sehr wirk-

sames und revolutionäres time-stretching auf

der Basis von Granularsynthese ermöglichte.

Reine Stand-Alone-Lösungen für das profes-

sionelle Ersetzen von Drumsounds aus live-re-

cordeten Drums sind auf dem Plugin-Markt

sehr rar gesät.

Eine sehr effektive und praktikab-

le Möglichkeit für qualitativ hochwertiges sound-

replacement bietet der schwedische software-

Hersteller toontrack mit dem Drumtracker. ob li-

ve-aufgenommene Einzelspuren oder eine in ein

stereo-File gegossene Mischung eines gesamten

Drumsets: Mit dem Drumtracker ist es ein Leichtes

alle einzelnen schläge zuverlässig erkennen zu

lassen, nach Belieben zu bearbeiten und als MIDI-

Daten zu exportieren, um damit die ausgesuchten

sounds einer Library ansteuern zu können. auch

wenn der „Umweg“ über die stand-alone-appli-

kation als Nachteil erscheint, wird bei der arbeit

mit dem Drumtracker schnell klar, dass es sich da-

bei letztlich um einen Vorteil handelt, da die

Ergebnisse sowohl der analyse als auch der

Konvertierung bedeutend präziser ausfallen als

wenn man dieselbe arbeit mit den verschiedenen

verfügbaren Echtzeit-Plugins ausführen würde.

Zudem gestaltet sich das Zusammenspiel des

Drumtrackers mit den Formaten und Mappings je-

des etablierten samplers perfekt und problemlos.

Wir werden in der nächsten ausgabe der Producers

secrets anhand eines beispielhaften realen Drum-

recordings etwas ausführlicher auf die arbeit mit

dem Drumtracker eingehen, der in vielen Produk-

tionen der HoFa-studios zum Einsatz kommt. Bis

dahin, genießt die sonne und viel spaß bei der

studioarbeit!

✖

Norman Garschke

Autor: Norman Garschke

Die HOFA-Studios zählen seit über 20 Jahren

zu den größten und beliebtesten professionel-

len Tonstudios in Deutschland und bieten mit

HOFA-Training ein staatlich zertifiziertes, mo-

dulares Ausbildungskonzept im Audio-Bereich

an. HOFA-Audio-Engineer Norman Garschke

ist erfahrener Produzent, Musiker und Autor

des Fernkurses HOFA-Training BASIX.