workshop erst ckecken dann mischen

recording

MIXDOWN

Mischungen vorbereiten

Durch konzentriertes Durchhören des angelieferten

Audiomaterials, lassen sich mögliche Störgeräusche

schnell ermitteln.

Mit dem Wort „Phase“ bezeich-

net man die Position innerhalb

einer Schwingung relativ zum

Nullpunkt (Wellental beziehungs-

weise Wellenberg). Bei einem vollen

Phasendurchgang (Wellental bis

Wellenberg) spricht man von einem

360-Grad-Phasenwinkel. Wenn sich

zwei Schwingungen bei genau entge-

gen gesetzter Phasenlage (Wellental

auf Wellenberg) überlagern, kommt

es zu Auslöschungen – die posi-

tiven und negativen Energien der

Schwingung heben sich auf. Diese

Phasenverschiebung um 180 Grad

führt zu den bekannten Problemen:

Das Signal klingt seltsam matt und

kraftlos. Abhilfe schafft hier der so

genannte Phasenschalter.

Hier hilft es, wenn die Edits so gespei

chert werden, dass der Mixing Engineer

noch die Möglichkeit hat, nachträglich

Änderungen vorzunehmen.

Bei aller Sorg-

falt im Zuge des Recordings, kann es schließ-

Nehmen wir also an, das Material liegt

schließlich in korrekter Form vor.

Nun gilt

es zunächst zu checken, ob die technischen

Gerätschaften eures Studios korrekt kalibriert

und gegebenenfalls zurückgesetzt sind (siehe

hierzu auch das Interview mit Bob Clearmoun-

tain). Anschließend werden die einzelnen Spu

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Solltet ihr nicht nur euer eigenes Ma

terial mischen, sondern auch für externe

Kunden arbeiten,

empfiehlt es sich, letztere

schon vor der Überga-

be der Songs entspre-

chend zu briefen. So

vermeidet ihr Konfu-

sion während des Mi-

xings, die Arbeit geht

schneller vonstatten und viele lästige Rück-

fragen erübrigen sich. Eine kurze Checkliste

für eure Kunden könnte etwa folgende Fra-

gen beinhalten: Sind alle Datenträger exakt

beschriftet (Songtitel, Audioformat, Sample-

und Timecode-Raten etc.)? Falls das Material

als DAW-Session (Pro Tools, Cubase etc.)

übermittelt wird: Sind alle Spuren möglichst

nachvollziehbar gruppiert (Drums zu Drums,

Gitarren zu Gitarren, Vocals zu Vocals …)?

Wurden alle DAW-Edits korrekt ausgeführt?

lich doch vorkommen, dass etwa der eine

oder andere Crossfade während des Mischens

noch einmal nachgebessert werden muss.

Ein Briefing vor Übergabe des Materials

erspart zusätzliche Rückfragen

Und: Falls der Kunde bestimmte PlugIns für

unerlässlich hält und diese bereits während

des Recordings einsetzt, sollte er unbedingt

darauf achten, die entsprechende DAW-Spur

nicht zu konsolidieren. Wenn dies aus irgend-

welchen Gründen nicht vermeidbar war, sollte

zumindest eine unbearbeitete Version der

betreffenden Spur in der DAW-Session ent-

halten sein.

ren im Mono-Abhörmodus auf Störgeräusche

überprüft. Hierfür bietet sich auch der Kopfhö-

rern an. So könnt ihr Details besser ausma-

chen. Außerdem werden Störgeräuschquellen

im Studio wie rauschende Computer und Ähn-

liches effektiv ausgeblendet. Der Begriff Störge-

räusch ist selbstverständlich vage. Trittschall,

Übersprechen von Instrumenten oder Kopfhö-

rern etc. wird man im Allgemeinen sicher in

die Kategorie „Unerwünscht“ einordnen. Aber

auch Atmer, Popp- und Zischlaute sollten, so-

fern sie übermäßig auftreten, natürlich entfernt

werden. Um Rauschen, Brummen und ähnlich

konstant auftretende Störgeräusche im Mix-

Setup besser identifizieren zu können, bietet

es sich an, im Song ein kurzes Lead In zu be-

lassen – gerade dann, wenn analoge Kompo-

nenten wie etwa Outboard-Effekte eingesetzt

werden. So entdeckt man auch Geräusche,

die von der Musik überdeckt werden, die sich

aber gerade summiert im Mix störend be-

merkbar machen können. Aus diesem Grund

ist es auch ratsam, einige Sekunden Lead Out

einzuplanen, um mögliche Unregelmäßigkei-

ten, die sich eventuell im Laufe des Songs ein-

geschlichen haben, identifizieren zu können.

Arbeitet man komplett in der digitalen Domä-

ne, verringert sich die Notwendigkeit dieses

Vorgehens klarerweise.

Um tieffrequente Geräusche zu eliminie

ren, könnt ihr die Low Cuts eures Interfaces

oder Pults nutzen.

Vorsicht ist in Sachen Low

Cut allerdings bei naturgemäß tieffrequenten

Signalen wie etwa Bassdrums geboten. Hier

entfernt man mit dem Griff zum Filter schnell

musikalisch wichtige Frequenzbereiche. Gene-

rell empfiehlt es sich, zunächst die Störquelle

Bei Low Cuts ist Vorsicht geboten, um nicht

wichtige Frequenzbereiche zu löschen

auszumachen, und Unruhestifter wie Monitorein-

streuungen, Netzbrummen und so weiter direkt

an der Quelle auszumerzen. In solchen Fällen

Dynamikprozessoren wie etwa Noise Gates ein-

zusetzen, würde lediglich eine zusätzliche Pro-

cessing-Stufe involvieren, die sich womöglich nega-

tiv auf die Soundqualität auswirkt. Außerdem

arbeiten selbst ausgiebig parametrisierte und gut

eingestellte Gates relativ ungenau. Unversehens

schneidet man so Decays, Hallfahnen etc. ab,

was einen unnatürlichen Sound zur Folge hat.

www.recmag.de

Etwas anders schaut es aus, wenn sich

das betreffende Störgeräusch bereits in

der Aufnahme befindet.

Hier wird man wo-

möglich um das Gate nicht umhin kommen

– vor allem, wenn man auf analoger Ebene

arbeitet und also nicht einfach Edits in einem

DAW-Programm vornehmen kann. In jedem

Fall sollte man sich beim Einsatz von Gates,

vorher die gesamte Spur anhören und darauf

achten, dass leisere Parts nicht unter den

Threshold des Pro-

zessors fallen und

dann ungewollt ab-

gesenkt werden. Ins-

besondere ist dabei

auf die Attack- und

Decay-Phasen des Signals zu achten. Gege-

benfalls muss hier über die Attack- und Re-

lease-Parameter ein möglichst natürlich klin-

gender Kompromiss für die Aufnahme

gefunden werden.

Der Einsatz von Crossfades ist ein probates

Mittel, um Störgeräuschen wie Knacksern zu

Leibe zu rücken.

Der Einsatz von EQs vor dem Mix ist

möglich, gehört aber eigentlich schon in

den Bereich des tatsächlichen Mischens.

Besonders wenn es um das Beseitigen von

Übersprechen geht, ist der EQ denkbar unge-

recording

MIXDOWN

Mischungen vorbereiten

eignet, da die entsprechenden Frequenzen ja

auch aus dem Nutzsignal entfernt werden.

Ein Tipp für Edits in der DAW: Aktiviert

bei der Auswahl von Audiobereichen die

Funktion „Nulldurchgang“.

Hiermit verhin-

dert ihr Knackser beim Schneiden, da die

Software jeweils bis zum Nullpunkt der Audio-

INTERVIEW mit Bob Clearmountain

Bob

Clearmountain

zählt zu den renommier-

testen Mixing-Engineers

der Welt.

Der US-Ameri-

kaner saß bereits für Grö-

ßen wie Bruce Springsteen,

The Rolling Stones, David

Bowie, The Cure, Robbie

Williams, INXS, Bon Jovi,

Paul McCartney, Dire Straits

und Bryan Adams am Pult, um nur einige zu nennen.

In einem Interview hat uns der Meister verraten, wel-

che Vorbereitungen in seinem Studio getroffen wer-

den, bevor gemischt wird.

RecMag: Bob, welche technischen Vorberei-

tungen triffst du vor dem Mischen?

Bob Clearmountain:

Ich arbeite an einer analo-

gen Konsole. Deshalb setzen mein Assistent und ich

erst einmal sämtliche Outboard-Effekte wie Re-

verbs, Delays und so weiter auf Unity-Gain. Aus

zwei Gründen: Erstens, um sicher zu gehen, dass

alle Recalls perfekt hergestellt werden können.

Zweitens, um einen reibungslosen Austausch von

Effektgeräten zu ermöglichen. Außerdem prüfen wir,

ob alle Wandler korrekt kalibriert sind. Wobei hier

eher selten Änderungen auftreten. In meinem Stu-

dio kommen zwei DAWs zum Einsatz, es muss also

auch sichergestellt werden, dass die Clocks ein-

wandfrei arbeiten. Ich mische via eines Multitrack-

Rigs mit 80 Apogee-D/A-Ausgängen über eine SSL-

4000-G+-Konsole (72 Kanäle) auf ein zweites

8-Kanal-Mixdown-Rig. Der finale Mixdown läuft

über ein Rosetta-800-Interface von Apogee, immer

bei einer Sample-Rate von 88,2 kHz. Beide Rigs

werden über unser House-Video-System synchroni-

siert. Das Mixdown-Rig folgt dem Code des Multi-

tracks. Ich mische immer gleichzeitig in Stereo und

Surround – obwohl der Surround-Mix selten ge-

nutzt wird. Das war es dann im Großen und Ganzen

schon an technischen Vorbereitungen. Ich bin ja der

Einzige, der in diesem Studio arbeitet.

RecMag: Wie entfernst du Rauschen, Klicks

und Ähnliches?

Clearmountain:

Manchmal mithilfe der Gates

meines SSL-Pults, teilweise aber auch durch Edits in

der DAW-Session. Ab und zu verwende ich außer-

dem das X-Noise-Plugin von Waves, das hervorra-

gend funktioniert. Oft gehe ich aber ganz oldschool

und unkompliziert vor, das heißt, ich entferne Stör-

geräusche einfach dadurch, dass ich die Fader der-

jenigen Kanäle mute, in denen Rauschen und so

weiter auftreten.

RecMag: Nutzt du auch Tuning-Software oder

verwandte Tools?

Clearmountain:

Ich verwende niemals Autotune,

Melodyne oder generell irgendein Tool, das „auto-

matisch“ zu Werke geht beziehungsweise mit einem

Auto-Pitch-Sensing-Feature arbeitet. Wenn mal wirk-

lich etwas in einer Spur nachgestimmt werden

muss, verlasse ich mich eigentlich immer auf Waves’

SoundShifter. Die in Frage kommenden Noten pas-

se ich dann komplett nach Gehör an. Das SoundShif-

ter-Plugin arbeitet mit einer ziemlich hohen Latenz,

was einer der Gründe ist, warum es so gut klingt.

Der zu tunende Bereich muss daher per Offset ein

gutes Stück nach vorn gelegt werden.

RecMag: Hörst du dir die Rough-Mixes aus-

giebig an, bevor du mischst?

Clearmountain:

Wenn welche zur Verfügung ste-

hen, ja. Ich achte dann auf das Arrangement und die

Atmosphäre, die der Song vermittelt. Das kann hel-

fen, einen ungefähren Eindruck davon zu bekom-

men, was für eine Art Mix dem Kunden vor-

schwebt.

schwingung auswählt respektive schneidet.

Einzelne störende Zisch- oder Popp-Laute

könnt ihr im DAW-Editor markieren und je-

weils im Gain reduzieren. Achtung: Bei zu

drastischen Einstellungen, riskiert ihr hier un-

ter Umständen Vocals mit Lispel-Effekt. Kurze

(digitale) Klicks könnt ihr gleich komplett aus

der Audio-Datei schneiden. Zoomt hierfür in

eurem Sample-Editor so nah an die betref-

fende Stelle, dass ihr den Klick in der Wellen-

form erkennt. Jetzt lässt sich das Störgeräusch

aus der Datei schneiden oder die entspre-

chende Stelle kann direkt mit dem Stiftwerk-

zeug neu gezeichnet werden.

Nicht wenige Profis mischen noch im

mer nahezu vollständig auf analoger Ebe

ne.

Mixing-Koryphäe Chris Lord-Alge (Green

Day, Stone Temple Pilots …) überspielt etwa

sämtliche angelieferten Pro-Tools-Sessions

auf die Bandmaschine seines Studios, bevor

er zu Werke geht. Fakt ist nichtsdestotrotz,

dass Produktionen zunehmend komplett in-

nerhalb der digitalen Domäne umgesetzt

werden – und so auch der Mix im Rechner

vonstatten geht. Gleichwohl wird man die als

DAW-Sessions vorliegenden Tracks in die ei-

gene Software importieren müssen, wobei

Spurenanordnungen, Automationen etc. nor-

malerweise hinfällig werden. Selbst wenn

recording magazin 5/10

erstellten Ordner lassen sich schließen und

schaffen so wertvollen Platz im Projektfens-

ter. Andererseits können auf diese Weise

ganze Spurgruppen wie etwa Drums, Back-

ing-Vocals und so weiter mit einem einzigen

Mausklick gemutet oder wenn gewünscht

solo wiedergeben werden. Auch Bearbei-

tungsfunktionen wie EQ und Ähnliches las-

sen sich immer auf einen gesamten Ordner

anwenden.

Bearbeitungsfunktionen lassen sich

auf einen gesamten Ordner anwenden.

Sind die Spuren importiert und sinnvoll

organisiert und auch alle Störgeräusche

entfernt, kann man einen rudimentären

Rough Mix erstellen

– sprich: die Fader

hochziehen. Auch wenn es eigentlich nicht

vorkommen sollte: Nicht selten entdeckt man

an diesem Punkt noch ein paar schiefe Noten

und/oder schlechtes Timing in der Aufnah-

me. Derartige Malheure merzt man natürlich

am besten schon vor dem Mischen aus. Für

entsprechende Notoperationen kommen die

bekannten Zeitkorrektur- und Tuning-Pro-

gramme in Frage. Welches Werkzeug ihr hier

verwendet, bleibt letztlich eurem eigenen

Geschmack, eurer Kreativität beziehungswei-

se eurem Qualitätsanspruch überlassen.

Wichtig: Checkt, bevor ihr zu mischen

beginnt, die Phasenlage der Recordings!

Phasenprobleme können zum Beispiel an

dieser

Stelle

auftreten, wenn

eine Klangquel-

le über zwei Mi-

krofone abge-

nommen wurde, etwa bei der Abnahme einer

Snaredrum an Ober- und Unterseite. Phasen-

probleme sind relativ leicht am matt und selt-

sam kraftlosen Sound des jeweiligen Instru-

ments zu erkennen. Kern des Problems ist

eine um 180 gedrehte Phasenlage eines der

Signale – was Frequenzauslöschungen zur

Folge hat. Um Derartiges zu beheben, verfü-

gen schon die meisten Pulte und Audio-Inter-

faces über sogenannte Phasenschalter, mit

denen die Phasenlage des betreffenden Sig-

nals gedreht und der natürliche Sound des

Ausgangsmaterials wiederhergestellt werden

kann.

Auch die ordentliche Beschriftung der Spuren

und Mischpultkanäle ist beim Mixdown uner-

lässlich und sorgt dabei für einen reibungslosen

Ablauf.

Die korrekte Beschriftung der angeliefer-

ten Datenträger erspart lästige Rückfragen

und beschleunigt so den Ablauf des

Mischprozesses.

man das gleiche Programm wie der Kunde

verwendet, sind aufgrund verschiedener Ver-

sionsnummern und anderen Faktoren Inkom-

patibilitäten wahrscheinlich.

Es heißt also, vor dem Mischen erst ein-

mal wieder für Ordnung im File-Wust zu

sorgen.

Absolute Pflicht ist die sinnvolle Be-

nennung der einzelnen Spuren und Kanäle.

Um eine möglichst schnelle Orientierung zu

gewährleisten, können die Mixerkanäle in vie-

Vor dem Mischen ist erst einmal

len Sequenzern eingefärbt werden. Oft bietet

es sich an, hier Gruppen zu bilden. So zum

Beispiel: Drums (blau), Vocals (rot) und so

weiter. Dabei sollte man aber bedenken, dass

die Anordnung der Spuren im Projektfenster

normalerweise derjenigen im virtuellen Mixer

entspricht. Insofern gilt es, die einzelnen Spu-

ren bereits im Projektfenster adäquat anzu-

ordnen, also etwa die Gitarren-Spuren ne-

beneinander zu positionieren, um unnötiges

Scrollen zu vermeiden. Viele DAWs bieten die

Möglichkeit, Instrumentengruppen in soge-

nannten Ordnerspuren zusammenzufassen.

Das sorgt einerseits für Übersicht, denn die

www.recmag.de

Ordnung in die Files zu bringen.

Der Autor

Florian

Zapf

Freier Journalist

und ausgebildeter

Tontechniker