workshop klanggarten

PROJEKTSTUDIO

Akustik im Aufnahmeraum

Diffusor-Elemente aus dem Baumarkt sind

auch eine Möglichkeit.

wendet wird. Die Ver

wendung

mehrerer

Räume hat neben der

Möglichkeit,

unter

schiedliche Raumakus

tiken zu verwenden,

noch einen weiteren

Vorteil: bei entspre

chender

Schalldäm

mung zwischen den

Räumen können Ins

trumente ohne Über

sprechen gleichzeitig

aufgenommen

wer

den. Dies bedeutet

häufig einen guten

Kompromiss zwischen dem Wunsch, live ein

zuspielen und dem Bedürfnis nach guter Si

gnaltrennung.

Wie sollte nun ein

akustisch guter Auf

nahmeraum gebaut

werden?

Beginnen wir

mit der Vocal Booth, denn Sprach und Ge

sangsaufnahmen werden ja in so ziemlich

jedem Studio benötigt. In der Regel werden

Stimmen „trocken“, also möglichst ohne Raum

einfluss aufgenommen. Dies bietet die Mög

lichkeit, nachträglich elektronische Hallräume

zu verwenden und diese Entscheidungen so

mit weiter nach hinten in den Produktions

prozess zu verschieben.

Wie realisiert man also einen trocke

nen (oder schalltoten) Raum?

Nachhall ent

steht durch Reflexionen an Raumoberflächen,

also müssen diese verhindert werden. Mate

rialien oder Bauteile, die auftreffenden Schall

nicht reflektieren, sondern diesen absorbie

ren – also in sehr kleine Mengen Wärmeener

gie umwandeln – heißen Schallabsorber oder

kurz Absorber. Deren Qualität wird mit Hilfe

des Absorptionsfaktors a beschrieben, der

Werte zwischen 0 und 1 annehmen kann.

α=

0 bedeutet, dass 0% der auftreffenden

Schallenergie absorbiert und 100% reflek

tiert werden, dies wäre also ein perfekter Re

flektor. Ein Absorptionsfaktor von

α=1

schreibt einen nahezu perfekten Absorber,

100% der auftreffenden Schallenergie wer

den absorbiert.

In der Praxis ist die Absorption fre

quenzabhängig, dies bedeutet in der Re

gel, dass Absorber hohe Frequenzen bes

ser absorbieren als tiefe Frequenzen.

Das

gleiche Bauteil kann also für 2 kHz einen na

hezu perfekten Absorber darstellen und bei

100 Hz natürlich total versagen. Die meisten

natürliche Absorber wie Teppichböden oder

Vorhänge gehören zur Gruppe der porösen

Absorber; die untere Grenzfrequenz ist hier

direkt mit der Materialstärke verknüpft und

kann leicht selbst abgeschätzt werden: die

benötigte Schichtdicke in cm erhält man,

wenn man 4000 durch die Frequenz in Hz

teilt, bei der gerade noch ein a von 0,8 er

reicht werden soll. Für 1000 Hz erhält man so

eine Schichtdicke von beispielsweise 4 cm,

für 100 Hz wird bereits eine Dicke von 40 cm

benötigt. Eine Übersicht von optimalen Ab

sorbern, die sich für Vocal Booths eignen, fin

det ihr in unserem Kasten. In welchem Fre

quenzbereich ein Absorbermodul wie

wirksam ist, kann man an einem Absorptions

diagramm ablesen. Ein übersichtliches Bei

spiel für so ein Diagramm findet ihr in diesem

Artikel.

Die Halligkeit eines Raumes wird mit

der Nachhallzeit oder Reverberation

Time, kurz RT60, beschrieben.

Dieser Wert

recording magazin 2/10

Flexibilität und Ideen bringen

einen enormen Vorsprung.

Flexible Raumakustik

Für größere Aufnahmeräume gelten spezielle

Ansprüche. Hier entsteht der gewünschte Sound

im Zusammenwirken von Musiker, Instrument und

Raum. Im kreativen Schaffensprozess gibt es dann

auch kein Richtig oder Falsch mehr, erlaubt ist was

gefällt. Große Aufnahmeräume sind daher häufig

mit einer variablen Akustik ausgestattet:

1) Schallabsorbierende Stellwände (Gobos)

stellen die wohl flexibelste Lösung überhaupt

dar,

denn Sie können auch einzelne Instrumente

voneinander abschirmen. Ein Nachteil dabei ist

allerdings, dass sie mitunter viel Platz benötigen

und bei Nichtgebrauch in einem separaten Raum

gelagert werden müssen. Mann kann sie mit etwas

handwerklichem Geschick leicht selbst fertigen, in-

dem poröser Absorberschaum mit Stoff bespannt

und auf einem fahrbaren Gestell befestigt wird.

2) Sehr gerne werden schallabsorbierende

Vorhänge eingesetzt,

um einen Aufnahmeraum

kontrolliert zu bedämpfen. Vorteil dieser Lösung

ist, dass recht wenig Platz benötigt wird und bei

entsprechender Schienenführung auch einzelne

Raumteile abgetrennt werden können. Allerdings

sollte darauf geachtet werden, dass Stoffe mit

guten Schallabsorptionseigenschaften verwendet

werden, um ausreichende Absorption auch im

Mittenbereich zu gewährleisten. Heimwerker ver-

wenden gerne Bühnenmolton (ca. 300g/m²), der

akustisch einigermaßen funktioniert, allerdings

beim Waschen um bis zu 30%(!) einläuft; profes-

sioneller Akustik Samt ist deutlich teurer, allerdings

waschbar und auch akustisch überlegen.

3) Eine sehr elegante Methode zur variablen

Gestaltung der Aufnahmeakustik sind klapp-

bare Absorber,

die fest an der Wand installiert

werden. In einer Stellung breitbandig absorbierend

und umgeklappt reflektiv stellen diese Module bei

minimalem Platzbedarf oft die akustisch beste

Lösung dar. Auch diese Module sind bei entspre-

chendem handwerklichen Geschick selbst anzufer-

tigen, für wirklich breitbandige Absorber werden

jedoch zumeist kommerzielle Produkte verwendet.

29,90 EUR

Wände mit selbstgemachter

Stoffbespannung: dahinter

befindet sich Mineralwolle.

Effekte & Dynamics

auf. Da die Absorption aller Raumoberflächen

frequenzabhängig ist, ist natürlich auch die

Nachhallzeit frequenzabhängig. Wegen der

besseren Wirkung poröser Absorber bei ho-

hen Frequenzen weisen die meisten Räume

im unteren Frequenzbereich deutlich längere

Nachhallzeiten auf. Das wirkt sich auf den

Klang eines Raumes aus. Ist die Nachhallzeit

bei höheren Frequenzen deutlich kürzer als

bei tiefen Frequenzen, klingt ein Raum un-

ausgewogen, in den Höhen dumpf und im

Bass unter Umständen sogar dröhnend. Viele

Räume, die komplett mit billigem Noppen-

schaum ausgestattet wurden, leiden genau

unter dieser Schieflage, da diese Schäume

unter 200 Hz oft kaum noch arbeiten.

Absorber, die über einen möglichst

breiten Frequenzbereich gut absorbie-

ren, werden häufig als Breitbandabsor-

ber bezeichnet.

Ihre untere Grenzfrequenz

liegt hier in der Regel zwischen 100 und 300

beschreibt das Ausklingen eines Raumes nach

plötzlichem Abschalten einer Schallquelle und

liegt in Studioräumen typischerweise zwi-

schen 0,1 Sekunden (sehr trockene Akustik)

und 2 Sekunden (sehr deutlicher Nachhall),

Kirchen weisen bis zu 8 und mehr Sekunden

Ein Absorptionsfaktor von

α=1

beschreibt einen perfekten

Absorber, 100% der auftreffenden

Schallenergie werden absorbiert.

Aussagekräftiger ist ein solcher

Wert für Materialien oder

Absorber, wenn er für einen

bestimmten Frequenzbereich gilt.

www.recmag.de

PROJEKTSTUDIO

Akustik im Aufnahmeraum

Jetzt haben wir mit den Kantenabsor

bern den unteren Frequenzbereich im

Griff.

Also kommen auf den verbliebenen

Wand und Deckenflächen jetzt Absorber mit

geringerer Bautiefe zum Einsatz. Auch diese

können aus Mineralfasern oder möglichst ef

fektiven Akustikschäumen aufgebaut werden.

Es ist sinnvoll, mehrere einzelne Absorber zu

bauen, anstatt den ganzen Raum vollflächig

zu belegen. Typisch für Vocalräume mit Tep

pichboden ist eine Absorberfläche von ca.

60% der Wand und Deckenfläche, bei schall

harten Holzböden werden in der Regel eher

80% der Wand und Deckenfläche absorbie

rend gestaltet.

Um Kammfiltereffekte durch die Über

lagerung von Direktschall mit Reflexionen

an der Mikrofonmembran zu vermeiden,

sollten die Absorberpositionen so gewählt

werden, dass keine direkte Reflexion zum Mi

krofon möglich wird. Werden die mittleren

Wand und Deckenflächen absorbierend ge

staltet, ist diese Forderung fast immer erfüllt.

Bei Fenster und Türflächen, die kaum oder

gar nicht mit Absorbern belegt werden kön

nen, sollte die Raum und Fenstergeometrie

direkte Reflexionen durch Schrägstellung ver

hindern. Ist dies nicht möglich, helfen gute

schallabsorbierende Vorhänge, die bei Bedarf

die Fensterflächen bis auf einen Sichtspalt re

duzieren. Ein weiteres Feld der Möglichkeiten

ist die flexible Klanggestaltung durch Gobos,

Ein großer Aufnahmeraum bei

cv music in Heidenheim. Zu sehen sind

jede Menge akustischer Elemente.

Absorber für die

Vocal Booth

Die meisten in Vocal Booths verwende-

ten Absorber gehören zur Gruppe der

porösen Absorber, wie die folgenden:

1) Textile Absorber

hierzu gehören vor allem Teppichböden und

Vorhänge; beide funktionieren nur hochfre-

quent und sollten daher in Kombination mit

Absorbern verwendet werden, die auch im

Bass- und Mittenbereich gut wirken.

2) Absorber aus Mineralfaser

sind akustisch sehr gut geeignet, sollten aller-

dings wegen der zu befürchtenden Gesund-

heitsgefährdung (an die Umgebung abgege-

benen Faserpartikel) nicht offen verwendet

werden.

3) Akustik-Schaum

Hier gibt es mittlerweile eine sehr große Aus-

wahl an Produkten, günstige Materialien sind

meist aus PU (Polyurethan), bessere Produkte

aus Melaminharz oder Polyesterfaser.

Hz. Der Trick liegt hier in der Kombination aus

porösen Absorbern mit Resonanzabsorbern,

zu denen auch Membranschwinger, Folien

absorber, Loch und Schlitzplattenschwinger

gehören.

Bei der Auswahl von Materialien und

Absorbern spielt natürlich auch das zur

Verfügung stehende Budget eine wichtige

Rolle.

Sicherlich sind Breitbandabsorber seri

öser Anbieter für die al

lermeisten Räume die

erste Wahl. Bei geringe

rem Budget können aber

auch mit selbst gebauten

Konstruktionen durchaus gute Erfolge erreicht

werden. Zunächst gilt es, in den Raumkanten

zwischen Wänden oder Wand/Decke ausrei

chend Platz für tieffrequent wirksame Absor

ber – Kantenabsorber eben – zu reservieren.

Wenn wir für Gesangskabinen von einer un

teren Grenzfrequenz von 100 Hz ausgehen,

benötigen wir hier also Schichtdicken von ca.

40 cm. Meist sind gleich mehrere dieser Kan

ten durch Türen, Fenster, Heizkörper usw.

verbaut, es kann nicht schaden, alle zur Verfü

gung stehenden Kanten mit Kantenabsorbern

auszustatten. Als Material bieten sich Mineral

fasern an, die dann dicht mit einem Riesel

schutz ausgestattet werden sollten, um vor

den potenziell gesundheitsgefährdenden Mi

krofasern zu schützen.

Eine gute Mischung von

Absorbern führt zum Erfolg.

Vorhänge oder klappbare Absorbe, darüber

erfahrt ihr mehr im entsprechenden Infokas

ten in diesem Artikel.

Ein Schlüssel zur optimalen Klangqua

lität eines Aufnahmeraumes ist häufig die

Zusammensetzung des Nachhallfeldes.

Gewünscht ist meist ein sehr diffuses Nach

hallfeld ohne frühe Reflektionen, das den Ton

eines Instrumentes „trägt“ und räumlich er

fahrbar macht. Von einem diffusen Schallfeld

spricht man, wenn der Schalldruck an allen

Stellen im Raum identisch ist und Schallstrah

len aus allen Richtungen auch identisch ein

fallen. Diese Modellvorstellung ist in der Pra

xis natürlich nie perfekt erreichbar, aber die

Reflexion einer Schallwelle an vielen kleinen

recording magazin 2/10

Der Aufnahmeraum B der Fattoria Musica Recording Studios in Osnabrück mit

diffus gestalteter Wandoberfläche. Diese nach einem bestimmten mathematischen

Prinzip gemauerte Diffusor-Variante nennt sich Schröder-Diffusor.

Oberflächen sorgt für eine deutliche Erhö

hung der Diffusität und somit oft für eine deut

liche Verbesserung des Klanges eines Raumes,

was sicher ein Schritt in Richtung „perfekt“ ist.

Module, die die Diffusität eines Raumes

entscheidend erhöhen, heißen Diffusoren

und werden in vielen Bauweisen kom

merziell angeboten.

Sehr effektiv sind die

so genannten SchröderDiffusoren, die auf dem

mathematischen Prinzip der quadratischen

Residuen beruhen. Prinzipiell wirken alle

komplexen, streuenden Oberflächen als Dif

fusor, daher werden in Aufnahmeräumen

sehr häufig dreieckige oder auch sägezahn

förmige Wandver

läufe realisiert. Aus

gesprochen sinnvoll

sind Raumformen,

die parallele Wän

de kategorisch vermeiden und somit auch

keine Flatterechos (hin und herlaufende Re

flexionen) aufweisen und auch ohne Diffu

soren ein deutliches diffuseres Schallfeld

aufweisen als quaderförmige Räume. Ein

Standardvorgehen für größere Aufnahmeräu

me sieht häufig folgendermaßen aus:

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1) Raumgeometrie optimieren, so dass keine

parallelen Wände bestehen

2) In den Raumkanten tieffrequent wirksame

Absorber permanent installieren

3) Raumoberflächen permanent diffus ge

stalten

4) Mit variablen Absorbern jeweils gewünsch

te Charakteristik einstellen

Ohne viel Erfahrung und entsprechen

de Messtechnik sind große Aufnahme

räume zwar nur schwer professionell zu

konzipieren,

aber mit Zeit und etwas hand

werklichem Geschick kann natürlich viel aus

geglichen werden. Grundsätzlich zählt nur

Ein vollkommen diffuses Schallfeld

ist nur schwer zu erreichen.

das gute Ergebnis, und viele bedeutende Auf

nahmen sind deshalb entstanden, weil die

etablierten Methoden eben nicht angewandt

wurden. Wer in seinem Aufnahmeraum ex

perimentell vorgeht und diesen Raum kreativ

in die Produktion mit einbezieht, kann letzt

lich nur gewinnen.

Das Absorptionsdiagramm gibt

einen schnellen Überblick über

die Absorption des Bauteils in

Terzen oder Oktaven.

Der Autor

Markus

Bertram

Der Dipl.Ing. studierte Elektrotechnik

und technische Akustik, plant und

realisiert seit Jahren Tonstudios und ist

Geschäftsführer der mbakustik GmbH.