workshop lasst gitarren sprechen

recording

ESSENTIALS

Talkbox-Effekt in der Praxis

Bei diesem Talkbox-Schlauch-/Mikrofon-

Aufbau wird die zweckdienliche Bauweise des

Shure SM57 deutlich. Dder Schlauch kann pa-

rallel zum Mikrofon geführt werden.

Impedanzanpassung

für die Talkbox

Im Idealfall haben Amp, Talkbox und Laut-

sprecherbox die gleiche Impedanz. Hat die

Talkbox eine höhere Impedanz als der Amp-

Ausgang, ist das kein großes Problem. Der Amp

müsste dann nur etwas mehr Arbeit verrichten.

Andersherum können jedoch Probleme auf-

treten. Solltet ihr beim Kauf einer Talkbox die

Wahlmöglichkeit zwischen 8 Ohm und 16 Ohm

haben, entscheidet euch besser für die 16-Ohm-

Variante. Zwei Anwendungsbeispiele:

- Hat man einen Verstärker, der sowohl auf 8 Ohm

als auch auf 16 Ohm betrieben werden kann

sowie eine Standard Marshall-Box mit 16 Ohm

und will eine Talkbox mit 8 Ohm einsetzen, kann

es zu Problemen kommen. Eine Möglichkeit, dem

entgegen zu wirken wäre ein Umbau der Talkbox

auf 16 Ohm. Dazu muss etwa ein 8-ohmiger

Drahtwiderstand in Reihe geschaltet werden. Eine

Parallelschaltung könnte hingegen euren Amp zer-

stören. Also bitte Vorsicht bei Selbstumbauten! Ihr

könnt diese Modifikation stattdessen kostengünstig

durch den Musikladen eures Vertrauens bewerk-

stelligen lassen.

- Beim Betrieb eines 8-ohmigen Amps mit einer 16

Ohm Box ist auch Vorsicht geboten. Prinzipiell ist

dies zwar möglich, da der Amp jetzt lediglich mehr

Leistung benötigt um mit der Box klar zu kommen.

Solltet ihr hier jedoch eine 8 Ohm Talkbox dazwi-

schen schalten, kann es zu Problemen kommen.

Der Moment in dem das Signal durch Betätigen

des „Signalfluss-Schalters“ auf der Talkbox von der

Lautsprecher-Box abgetrennt und in die Talkbox

geschickt wird, ist dabei sehr riskant. Die höhere

Belastung des Amps wird nun aufgehoben und

die volle Leistung geht unmittelbar in den kleinen

Hochtöner der Talkbox. Das kann den Treiber im

Effektgerät sofort zerstören.

wissen, was im Mund eigentlich passiert. Die

Luft strömt normalerweise von der Lunge

über die Stimmbänder in die Mundhöhle. Um

eine gewisse Klangfärbung im Sound zu er-

halten, wird diese Luft durch die Nasenne-

benhöhlen so verändert, dass damit verschie-

dene Sounds erzeugt werden können. Die

Talkbox macht nichts anderes, als diese Schall-

wellen aus der Lunge mit dem Sound des

Instrumentes zu ersetzen. Bei der klassischen

Talkbox gelangt das Signal dabei über den Gi-

tarrenverstärker (Speaker Out) in die Talkbox.

Ein Hochtöner im Inneren der Box befördert

das Signal über einen Schlauch in den Mund

des Musikers, wo die Modulation und die Klang-

färbung letztendlich entstehen. Die Talkbox

wird daher zwischen Amp-Output und Laut-

sprecher-Input angeschlossen. Ein Schalter

an der Box regelt hierbei den internen Signal-

fluss. Bleibt der Schalter unberührt, gelangt

das Signal aus dem Amp unbeeinflusst zur

Gitarren-Box. Ein gedrückter Schalter trennt

Eine geöffnete Talkbox, der Treiber für den

Schlauch ist hier schön zu sehen.

gerätes gelangt das Signal durch eine Lochöff-

nung auf der Oberseite direkt in den aufge-

setzten Schlauch. Der Schall wandert nun

über den Schlauch in den Mund des Musi-

kers, wo er moduliert

werden kann. Um den

Schlauch festzuhalten,

steckt ihn am Besten in

euren Mundwinkel und

klemmt ihn fest zwischen die Backenzähne.

Sobald der Schlauch so fixiert ist, erhaltet ihr

die Flexibilität für die Modulationen in der

Um das Prinzip zu verstehen, muss

hingegen die Verbindung zum Lautsprecher

und lässt das Signal in die Talkbox fließen.

Über einen Hochtöner im Inneren des Effekt-

man wissen was im Mund passiert.

Der Talkbox-Schlauch

Dieses zentrale Utensil der Talkbox will richtig gehandhabt werden

Befestigung und Schlauchführung

Achtet darauf, dass euer Schlauch ausreichend lang

ist. Ihr könnt diesen um den Mikrofonständer wi-

ckeln, um eine gewisse Standfestigkeit zu erreichen.

Wichtig ist hierbei, den Schlauch nicht zu knicken,

sonst verliert ihr nicht nur die Charakteristik der

Talkbox, sondern unter Umständen den kompletten

Sound. Um den Schlauch am Mikrofonständer zu

befestigen, eignen sich Gummibänder oder lösbare

Kabelbinder sehr gut. Einige Gitarristen verwenden

auch normales Gaffa-Tape, was den Nachteil von

Kleberückständen aufweist. Bei der Befestigung

solltet ihr auch darauf achten, dass der Schlauch

nicht verformt oder eingedrückt wird. Dies mindert

möglicherweise, wie eben erwähnt, den Luftdurch-

lass und somit den Klangcharakter.

Pflege und Hygiene

Durch häufigen Einsatz der Talkbox kann sich durch-

aus etwas Kondenswasser im Schlauch bilden, wel-

ches sich an der Innenwand absetzt. Ihr solltet dar-

um nach jedem Einsatz den Schlauch von der Box

abziehen, damit das Kondenswasser nicht über die

Luftaustrittsöffnung zurück auf den Hochtontreiber

tropfen kann. Die Feuchtigkeit könnte ihn mögli-

cherweise zerstören. Aus Hygienegründen solltet ihr

auch darauf achten, dass außer euch niemand den

Schlauch eurer Talkbox in den Mund nimmt (jedem

sein eigener Talkbox-Schlauch). Falls doch einmal

jemand sein besonderes Können auf eurer Talkbox

unter Beweis stellen sollte, könnt ihr den Schlauch

im Anschluss an die Vorstellung etwas einkürzen.

recording magazin 3/10

Sofern die Talkbox

keine interne

Verstärkungsmöglichkeit

bietet, wird sie über

den Boxenausgang des

Gitarrenamps angesteuert.

Mundhöhle. Der Schlauch wird normalerwei-

se am Mikrofonständer befestigt und parallel

zum Mikrofon geführt. Das Ende des Schlau-

ches sollte dann einige Zentimeter über das

Mikrofon in Richtung Musiker zeigen. Somit

kann der Schlauch in den Mundwinkel einge-

führt, der Sound im Mund moduliert, und

über das Mikrofon zur weiteren Verwendung

gewandelt werden. Diese Technik kann so-

wohl im Studio als auch im Live-Betrieb ein-

gesetzt werden. Näheres zu Handhabung

und Befestigung findet ihr im Kasten „Der

Talkbox-Schlauch“.

stärkers wird mit Hilfe eines solchen Kabels

mit dem Input der Talkbox verbunden. Aus-

gangsseitig benötigt ihr ein zweites Lautspre-

cherkabel, um eine Verbindung zur Lautspre-

cherbox herzustellen. Wählt ein ausreichend

langes Kabel, da die Talkbox an der Mikrofon-

position und darum nicht direkt neben dem

Amp verwendet wird. Beim Talkbox-Einsatz im

Studio ist die Aufnahmemethode ausschlag-

gebend. Wenn ihr euch den Gitarristen in den

Regieraum holt, solltet ihr die hierfür notwen-

digen Vorkehrungen treffen. Der Verstärker,

die Talkbox sowie das Mikrofon wären in die-

sem Fall wohl in der Regie, während die Gitar-

renbox klassisch im Aufnahmeraum stünde.

Im Studio sollten dann jedoch sogenannte

Lautsprecher-Thru-Lines vorhanden sein. Die-

se Lautsprecher-Thru-Lines sind Patchpunkte

Das richtige Mikrofon kann sehr zum

guten Gelingen des Talkbox-Effektes

beitragen. Als Standardmikrofon wird

hier meist ein Shure SM57 verwen-

det, was sehr dezent im Umfang und

Durchmesser ist. Zusätzlich unterstützt

es durch die schlanke Kapselform

den Einsatz des Schlauches, der

dadurch fast komplett parallel am

Mikrofon vorbeigeführt werden

kann. Die Mundöffnung befindet sich

dann direkt vor der Mikrofonkapsel,

weswegen sich diese Lösung sowohl

für den Live-Einsatz als auch fürs

Studio anbietet. Ein SM58 hingegen

bereitet euch hier womöglich schon

Probleme, da der Schlauch aufgrund

des Kugelkörbchens vom Mikrofon

wegzeigt. Selbstverständlich könnt

ihr auch Kondensatormikrofone, in

Verbindung mit einer Talkbox ein-

setzen. Unterschätzt dabei aber nicht

die Empfindlichkeit dieser Mikrofone.

Da Pop- und Atemgeräusche unter

Umständen unangenehm hörbar

werden, solltet ihr durchaus einen

Pop-Schutz verwenden, um diese

Geräusche zu eliminieren.

Aufbau und Verkabelungsprinzip

Verwendet bei der Verkabelung spezielle Laut-

sprecherkabel und keine gewöhnlichen Gitar-

renkabel. Der Lautsprecherausgang des Ver-

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ESSENTIALS

Talkbox-Effekt in der Praxis

Über den Ausgang „Ext Speaker“

kann die Talkbox mit einer Laut-

sprecherbox verbunden werden,

über den Ausgang „To Amp“ mit dem

Instrumenteneingang eines Amps.

sich diese Sache genau verhält, lest ihr im Kas-

ten zur Impedanzanpassung.

Spieltechnik

Sammelt erste praktische Erfahrung im Um-

gang mit einer Talkbox, bevor ihr sie beim

Recording oder auf der Bühne zum Einsatz

bringt. Versucht dabei nicht, in den Schlauch

zu sprechen, da der Sound aus dem Schlauch

in die Mundhöhle gelangen muss, um modu-

liert werden zu können. Der wichtigste As-

pekt ist hierbei, dass ihr keinerlei eigene Töne

erzeugt, da sonst der eigentliche Effekt verlo-

ren geht. Etwas Übung bedarf es zudem, den

Schlauch während der Modulationsvorgänge

im Mund zu behalten. Wenn ihr nun einen

Ton auf der Gitarre anspielt, werdet ihr schnell

merken, wie sich der Sound mit der Bewe-

gung des Mundes steuern lässt. Je mehr ihr

den Mund auf und zu bewegt, desto extre-

mer wirkt sich das auf den Sound aus. Die

Selbstlaute A, E, I, O, U eignen sich beson-

ders gut, um ein Gefühl für den Talkbox-Ef-

fekt zu bekommen. Experimentiert auch mit

einigen Konsonanten wie B, D, G, K oder P.

Dann könnt ihr euch an das Formulieren gan-

zer Wörter oder Satzpassagen machen. Ach-

Das Gitarrensignal, kommend aus der

Talkbox, gelangt über den Schlauch in den

Mund des Gitarristen.

an der Patchbay, die dann mit der Wallbox im

Aufnahmeraum verbunden sind. Diese wie-

derum sind mit Laut-

sprecherkabeln ver-

drahtet und nicht mit

normalen symmetri-

schen Leitungen. Ist

der Einsatz eines Gitarren-Combo-Amps ge-

plant, solltet ihr euch schlau machen, ob der

integrierte Speaker über ein Kabel steckbar

ist. Falls nicht, müsstet ihr einen Einschleif-

punkt für die Talkbox einbauen. Dies kann

unter Umständen durch den Einsatz eines Y-

Adapters geschehen. Wenn möglich, solltet ihr

dabei aber immer einen Fachmann mit einbe-

ziehen.

Je mehr der Mund bewegt wird, desto

extremer wird der Sound verändert.

tet jedoch immer darauf, keinen Ton selbst zu

erzeugen, sondern lediglich die Luft und da-

mit den Sound im Mund arbeiten zu lassen.

Auch das Atmen während des Spielens solltet

ihr üben, um die hierbei entstehenden Ne-

bengeräusche zu vermeiden.

Viele Gitarristen unterschätzen, dass

man den Kopf nicht mehr frei bewegen

kann.

Da es schwierig ist, seinen Gitarren-

hals bei gleichzeitiger Verwendung einer Talk-

box im Auge zu behalten, sollte man einiger-

maßen sicher in seiner Gitarrenperformance

sein. Eine gute Motorik bei der Synchronar-

beit zwischen Gitarrenspiel und Tonmodulati-

on will zudem geübt sein. Einige von euch

kennen die Problematik möglicherweise vom

Einsatz eines Wah-Wah-Pedals. Das so ge-

nannte Re-Amping kann dem entgegenwir-

ken. Eine bereits aufgenommene Gitarren-

spur wird dabei durch einen Aux-Abgriff über

ein Interface wieder durch einen Amp ge-

schickt und dann eben durch die Talkbox.

recording magazin 3/10

Der Sound der Talkbox wird in der

Mundhöhle des Gitarristen moduliert und

über das Mikrofon aufgenommen.

Ein weiterer wichtiger Punkt ist die

richtige Wahl der Impedanzen zwischen

Verstärker, Talkbox und Lautsprecher.

Manche Fabrikate auf dem Markt verwenden

Hochtöner mit 16 Ohm Impedanz, andere

nur mit 8 Ohm. Wenn möglich, sollten alle

Komponenten immer mit der gleichen Impe-

danz betrieben werden. Bei den meisten Gi-

tarrenverstärkern könnt ihr dies auf der Rück-

seite durch einen Schalter oder verschieden

geschaltete Buchsen abstimmen. Sollten die

Komponenten aber verschiedene Impedan-

zen haben, gibt es einiges zu beachten. Wie

Somit kann sich der Musiker wesentlich ge-

nauer auf die Modulation des Sounds und

dessen Feinheiten konzentrieren, da das

gleichzeitige Spielen der Gitarre entfällt. Bei

dieser Technik müsst ihr den Sound unbe-

dingt clean auf das Aufnahme-Medium recor-

den. Zudem solltet ihr eine Impedanzanpas-

sung des Ausganges mit dem Eingang des

Verstärkers vornehmen. Die Verwendung ei-

ner Re-Amping Box stellt hierfür eine prakti-

kable Lösung dar.

In eine aktive Talkbox wird das verstärkte Gitarrensignal aus dem Amp geschickt. Der eigentliche

Effekt, der durch Modulation in der Mundhöhle des Gitarristen entsteht, wird über ein Mikrofon

aufgenommen. Die Verbindung zur Lautsprecherbox wird dabei gekappt. Schaltet man um, geht

das Signal nicht mehr in den Schlauch, sondern regulär zur Box.

Ein professionelles

Setup mit A-B

Splitter. Das Gitarren-

signal wird auf zwei

Wege aufgeteilt. Ein

Signal führt direkt in

die Talkbox, das

zweite wird, ohne

Effekt, in einen

Lautsprecher

geschickt.

Talkbox Modelle

Es gibt mittlerweile einige Hersteller von Talk-

boxen, die unterschiedliche Ausführungen

anbieten. Genau wie mit jedem Instrument

solltet ihr aber durchaus ausprobieren, mit

welchem Typ ihr persönlich am Besten zu-

rechtkommt. Der Effekt ist natürlich immer

derselbe, nur unterscheiden sich manche Ty-

pen durch verschiedene Einstellungsmöglich-

keiten. Die meisten Modelle liegen preislich

etwa zwischen 100 und 300 Euro, je nach

Features. Zu den Standards gehört nach wie

vor die Talkbox der Firma Dunlop, die jedoch

über keine zusätzlichen

Regelungsmöglichkeiten

verfügt. Der Effekt lässt

sich hierbei lediglich ein-

und ausschalten. Eine

weitere Variante ist die Ausführung von Rock-

tron (Banshee II), wobei hier Parameter wie

Auch Keyboarder können die

Effekte der Talkbox nutzen.

Gain, Tone Control, Effekt Loop oder Master

Output regelbar sind. Zudem ist hier sogar ein

kleiner Amp eingebaut, der es zulässt diesen

Effekt auch ohne Verstärker zu betreiben. Pe-

ter Frampton zählt zu den Personen, die den

Talkbox-Effekt maßgeblich geprägt haben. Mit

seinem Modell „Framptone“, vertreibt er mitt-

lerweile sein eigenes Gerät.

Die Talkbox ist nicht nur Gitarristen

vorbehalten – auch Keyboarder können

diesen Effekt einsetzen, um tolle, neue

Sounds zu kreieren.

Bitte denkt in diesem

Fall daran, das Keyboardsignal über einen Amp

aufzubereiten, um die zuvor erwähnte Pro-

blematik der Impedanzanpassung zu bewerk-

stelligen. Viel Spaß beim Ausprobieren!

Wählt die Arbeitslautstärke des

Verstärkers nicht zu hoch, um Pro-

bleme mit den Ausgangsübertragern

und den Endstufenröhren zu vermei-

den. Da die durchschnittliche Leistung

der meisten Hochtontreiber zwischen

40 und 80 Watt liegt, kann der Amp

bei zu hoher Belastung überhitzen und

Schaden davontragen. Es gibt auch

Treiber mit 150 bis 200 Watt RMS, die-

se sind jedoch sehr teuer und werden

daher sehr selten in diesen Geräten

verbaut. Vermeidet auch zu langes und

lautes Arbeiten mit der Talkbox. Durch

das ständige Vibrieren des Schlauches

stellt sich schon nach kurzer Zeit ein

unangenehmes Gefühl von Taubheit im

Mund ein.

Der Autor

Chris

Lausmann

Gitarrist (Bonfire, Frontline), freier

Produzent und Engineer. An der SAE

München unterrichtet er verschie-

dene Fächer, u.a. Mikrofontechnik.

Die abgebildete Talkbox Banshee 2 des

Herstellers Rocktron besitzt einen internen

Verstärker. Das Effektgerät wird daher

direkt mit dem unverstärkten

Gitarrensignal versorgt. Der silberne

Wahlschalter aktiviert bzw. deakti-

viert (Bypass) die Talkbox. Bei akti-

vierter Talkbox wird zeitgleich der

Lautsprecherausgang getrennt.