workshop online mixing

recording

MIXDOWN

Online Mixing

Web

-Tipp

www.creativeblue.de

Macht euren Kunden darauf aufmerksam, sämt-

liches Audiomaterial als zusammenhängende

Spuren mit identischem Startpunkt anzuliefern.

1.) Logt euch bei euren Webspace-

Anbieter ein.

2.) Im Menü-Punkt „Zugänge“ klickt

ihr auf „FTP-Zugang“.

3.) Geht anschließend auf „Neu“ bzw.

„FTP-Zugang erstellen“.

4.) Dort gebt ihr zunächst einen

Benutzernamen ein (dieser ist je nach

Anbieter bereits vorgegeben). Im Feld

darunter tragt ihr ein neues Passwort

ein. Achtet darauf dass ihr dieses dem

Kunden zum Upload geben müsst und

haltet es daher möglichst einfach. Das

Passwort kann natürlich auch nach-

träglich geändert werden.

Das Feld „Beschreibung“ dient nur zu

Eurer Information und darf auch leer

bleiben. Bei „Verzeichnis“ wählt ihr

das Verzeichnis, in welchem die Daten

auf eurem Server gespeichert werden

sollen. Ihr könnt entweder ein neues

Verzeichnis erstellen, oder ein beste-

hendes Verzeichnis auswählen. Das

Verzeichnis ist für den Kunden sicht-

bar und sollte daher anfangs leer sein.

Klickt nun auf „Speichern“. Nach rund

10 Minuten dürfte der FTP-Zugang

fertig eingerichtet sein.

nächst eure eigenen Klangvorstellungen und

bringt diese in Einklang mit den Wünschen

des Kunden. Hier macht es durchaus Sinn,

Beispielsongs im Genre des Kunden zum Ver-

gleich heranzuziehen. Auch

weitere Infos über den Kun-

den, zum Beispiel ob er Pro-

duzent ist, Manager, Songwri-

ter, oder Leadsänger einer Band

sind durchaus hilfreich. Viel-

leicht gibt es auch eine my-

space-Seite mit bisherigen

Songs. Auch solltet ihr wissen

was der Kunde mit seinem Mix-

down erreichen möchte, be-

nötigt er vorzeigbare Demos

um sich bei Plattenfirmen zu

präsentieren, oder ist er bereits

fest im Musikbusiness und

braucht einen Mixdown zur

Veröffentlichung. Es empfiehlt

sich diese Dinge kurz telefonisch oder per E-

Mail mit dem Kunden abzustimmen. Wie lan-

ge ihr für einen Mixdown benötigt, ist übri-

gens auch ein Argument für den Kunden, sich

beim nächsten Mal

wieder für euch zu

entscheiden. Aussa-

gen wie „ich schau

mal ob ich’s in zwei

Wochen fertig kriege“ sind absolut tabu! Ihr

solltet genau abschätzen wie lange ihr braucht.

Für die Bearbeitung eines Mixdown-Auftra-

ges könnt ihr ruhig einen Zeitraum von ca.

einer Woche einplanen, gemessen von dem

Punkt, an dem der Kunde seine Dateien an-

geliefert hat. Idealerweise fangt ihr sofort an

zu mischen und präsentiert dem Kunden

gleich nach ein bis zwei Tagen eine erste Be-

sprechungsgrundlage.

sich unter Umständen dagegen, ein neues

Programm zu installieren. Sollte die Nutzung

eines FTP-Programms dem Kunden zu um-

ständlich sein, könnt ihr auch einfach den On-

line-Dienst Yousendit.com vorschlagen. Hier

gibt der Kunde eure E-Mail-Adresse ein und

kann einzelne Dateien mit max. 100 MB sen-

den, welche ihr dann als Download-Link per

E-Mail erhaltet. Nachteil: Jede Datei muss ein-

zeln hochgeladen werden, was bei größeren

Produktionen recht langwierig ist. Beim FTP-

Server dagegen lassen sich mehrere Dateien

gleichzeitig per Drag & Drop übertragen (Ein-

zelheiten zum Umgang mit ftp-Servern er-

fahrt ihr im zugehörigen Kasten).

Mischstrategie

Um effektiv und zeitsparend zu arbeiten, soll-

tet ihr euch eine Mischstrategie überlegen,

mit welcher ihr gute Resultate in möglichst

kurzer Zeit hinbekommt. Es versteht sich von

selbst, dass ihr nicht gleich das halbe Studio

neu verkabelt bevor ihr mit dem Mischen be-

ginnt! Ihr solltet für einen Mixdown stets alles

was ihr benötigt startklar haben. Insbesonde-

So viel Information wie möglich sammeln

um die Zusammenarbeit zu festigen

re beim Mischen auf analoger Ebene ist die

richtige Mischstrategie von großem Vorteil,

gerade wenn es darum geht mehrere Kun-

den gleichzeitig zu bedienen. Überlegt euch

also genau wie ihr vorgeht. Beim analogen

Mixdown empfiehlt es sich ein Misch-Setup

zu erstellen.

Das Misch-Setup

Zunächst solltet ihr ein paar individuelle Ka-

näle für immer wiederkehrende Instrumenten-

gruppen festlegen. So schickt ihr die Vocals,

Bass, Bassdrum etc. immer auf dieselben zu-

gewiesenen Kanäle. In diesen Kanälen habt

ihr vielleicht schon die Geräte eingeschliffen

die ihr für diese Instrumente vorzugsweise

verwendet, euren Lieblings-EQ für den Bass

oder euren besten Vocal-Kompressor. So müsst

ihr beim Mixing nicht jedes Mal alles neu rou-

ten. Wie ihr zu euren besten Einstellungen

gelangt, könnt ihr nur durch Experimentieren

und Kennenlernen eurer Geräte herausfin-

den. Habt ihr in einem Mix einen besonders

guten Sound hinbekommen, schreibt euch die

Einstellungen der verwendeten Geräte sofort

recording magazin 4/10

Datenaustausch via Internet

Damit ihr komplett online arbeiten könnt, bie-

tet ihr dem Kunden an, seine Einzelspuren

online zu übersenden. Dafür gibt es mehrere

Möglichkeiten. Die sicherste und komforta-

belste Lösung ist der FTP-Server. Hierfür be-

nötigt ihr einen Webserver und ein soge-

nanntes FTP-Programm. (FTP bedeutet File

Transfer Protokol und ermöglicht das Übertra-

gen von Daten zwischen zwei Endgeräten).

Das FTP-Programm wird vom Kunden zum

Hochladen der Daten benötigt. Die Installati-

on ist zwar einfach und das Programm auch

kostenlos, doch vereinzelte Kunden sträuben

Sprecht euch am besten kurz telefonisch

mit eurem Kunden über alle Eckdaten der

Produktion ab.

mehrere Kunden, lässt es sich meist nicht

umgehen einen Mix vollkommen neu zu über-

arbeiten, zumal der perfekte Mix natürlich nicht

jedem sofort gelingt. Um möglichst effektiv

für mehrere Kunden zu arbeiten, ohne dabei

auf die Vorzüge des analogen Mischens zu

verzichten, solltet ihr euch überlegen wie ihr

Änderungen an einem Mix auch im Nachhin-

ein durchführen könnt.

Total Recall mittels Mix-Gruppen

Hier erstellt ihr – wie bereits ausführlich be-

schrieben – mehrere Mixgruppen und vorge-

fertigte Kanäle, welche die Signale im Panora-

ma, im Frequenzbild und in der Tiefenstaffelung

plat zieren. Natürlich lassen sich nicht beliebig

viele Mixgruppen erstellen, denn nicht jeder

hat gleich ein Mischpult mit 80 Kanälen zur

Verfügung. Angenommen ihr habt 5 Stereo-

Mixgruppen, gibt es mit Sicherheit in jedem

auf! Beim nächsten Mal versucht ihr diese

noch zu verbessern. Sobald ihr neue Einstel-

lungen entdeckt, die gut funktionieren, solltet

ihr diese in euer Misch-Setup integrieren.

Beim Mixing „in the box“ bieten sich Aux-Ka-

näle mit bestimmten PlugIn-Signalketten für

ein internes Misch-Setup an. Zusätzlich zu den

individuellen Kanälen könnt ihr frequenz- und

panoramabezogene Mixgruppen und Layer

erstellen, wie beispielsweise für Signale die

vorne oder hinten, oder auch links und rechts

im Mix erscheinen sollen. Habt ihr erst mal

ein paar wirklich gute und funktionstüchtige

Mix-Gruppen erstellt, könnt ihr diese prima

für den Mixdown eines ganzen Albums oder

auch für verschiedene Songs verwenden

(Beispiele hierfür findet ihr im zugehörigen

Kasten).

Beispiele für Mixgruppen und Layer

Ein Beispiel für eine Mixgruppe wären Signale, wel-

che mittels Delay stark links oder rechts positioniert

werden, doch auf dem anderen Lautsprecher nicht

fehlen sollen. Hierfür eignen sich kurze Delays zwi-

schen 10 und 20 Millisekunden, welche auf die je-

weils andere Seite im Panorama mit etwa gleicher

Lautstärke hingefügt werden. In Abhörsituationen

wo keine klare Stereoanordnung gegeben ist (zum

Beispiel in Hotel-Restaurants, Bars) ist beispielswei-

se das linke Signal

durch ein kurzes De-

lay auf der rechten

Seite immer noch

genauso vertreten.

Hört man dagegen Stereo ab, scheint das Signal

von links zu kommen obwohl das Delay rechts ge-

nauso laut ist (und sogar bis zu 10 dB lauter sein darf,

gemäß dem Haas-Effekt). Ihr solltet diesen Effekt

unbedingt in Mono kontrollieren und die Delay-

zeiten so einstellen dass sich möglichst wenig Klang-

verfärbungen und Auslöschungen bilden.

Ein Layer würde sich beispielsweise für Stereo-Sig-

nale wie Orgel, Synthesizer, Streicher, Keyboards

oder ähnliche Signale anbieten, die im Mix nicht

vorne und auch nicht ganz hinten positioniert sein

sollen, vom Panorama aber etwas breiter in der

Mitte liegen. Hierfür nehmt ihr zwei Kanäle und

panned diese nach 9 und 3 Uhr. Um das Signal et-

was weiter nach hinten zu bekommen, dreht ihr

einfach die Höhen und Bässe via High- und Low-

Shelf etwas raus. Durch zusätzliches Absenken der

unteren Mitten sollte das Signal schon mal ordent-

lich nach hinten rutschen und kleiner werden. Jetzt

könnt ihr noch einen Effekt hinzufügen der das Sig-

nal etwas breiter macht, denn wenn ihr die beiden

Kanäle in mono beschickt solltet ihr trotzdem ein

etwas breiteres Ste-

reosignal erhalten,

welches von Links 9

Uhr bis Rechts 3 Uhr

geht. Dies erreicht

ihr beispielsweise, indem ihr einen Chorus mit den

gleichen Panorama-Einstellungen leicht hinzumischt.

Noch interessanter wird es wenn ihr zwei Chorus-

Effekte nehmt, den einen zum Beispiel nach 9 und

1 Uhr, und den anderen nach 11 und 3 Uhr panned.

Wählt das gleiche Programm in beiden Geräten

und ändert die Parameter geringfügig! Dies gibt ein

wirklich schönes Stereobild. Je nach Möglichkeit

könnt ihr auch die beiden Mitten-Kanäle und den

Chorus auf eine Gruppe routen und alles zusam-

men in Stereo komprimieren. Auch die Tiefenstaf-

felung lässt sich mit Hall- und Delay-Effekten über

Mixgruppen und Layer umsetzten. Der Phantasie

sind hierbei keine Grenzen gesetzt.

Der Phantasie sind

keine Grenzen gesetzt

Total Recall beim analogen Mixdown

Wer auf analoger Ebene mischt, muss sich oft

etwas einfallen lassen wenn es darum geht

den analogen Mix wiederherzustellen. Das

Aufschreiben von EQ-Einstellungen, Effekt-

Programmen und Routings ist eine zeitrau-

bende Angelegenheit und hat schon so man-

chen Studiobetreiber zum völligen Wahnsinn

getrieben.

Sicher hat dieses Problem auch bei vie-

len dazu geführt, gänzlich auf Digital um-

zusteigen.

Doch das Mischen auf analoger

Ebene wird in vielen professionellen Tonstu-

dios nach wie vor bevorzugt. Arbeitet man für

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Ein Misch-Setup mit individuellen Kanälen für

bestimmte Instrumentengruppen kann euch

viel Zeit ersparen.

Den kompletten Total Recall mit Hilfe

von festen Mixgruppen erhaltet ihr erst,

wenn ihr ein paar Leerkanäle in euer Misch-

Setup integriert, welche weder EQ noch Komp-

ressor-Einstellungen beinhalten. Die Leerka-

näle können ein paar Stereo- und ein paar

Mono-Kanäle sein. Jetzt könnt ihr einfach eure

individuellen Kanäle in eure DAW aufnehmen

und wieder zurück auf die Leerkanäle schicken.

Wenn ihr in eurem Misch-Setup die Mixgrup-

penkanäle und auch die Leerkanäle niemals

verändert, sondern ausschließlich die indivi-

duellen Kanäle zur kreativen Bearbeitung ver-

wendet, habt ihr ein Total Recall Mix-Setup

auf analoger Ebene. Ihr könnt mit den indivi-

duellen Kanälen einzelne Spuren bearbeiten,

diese zurück in eure DAW aufnehmen und

anschließend auf die Mixgruppen oder Leer-

kanäle schicken.

Mix einige Instrumente die ihr einfach im Rech-

ner bearbeitet und anschließend auf eine

dieser Mixgruppen schickt. Für die individu-

elle Bearbeitung von beispielsweise Vocals,

WISE-FTP, oder Cute-FTP, oder auch

FTP Cyberduck (Mac) sind Freeware-

Programme welche sich hervorragend

zum Online-Datenaustausch eignen.

1.) Installiert das FTP-Programm auf

eurem PC oder Mac, und startet es.

2.) Erstellt eine neue Verbindung und

gebt in die Maske eure Login-Daten

ein. Beim Server gebt ihr zunächst

euren Webserver ein auf welchem ihr

das Upload-Verzeichnis erstellt habt,

z.B.: ftp.meinewebsite.de. Wichtig

hierbei ist statt: „http://www“ einfach

„ftp“ eingebt. Gebt nun euren Benut-

zernamen und das Passwort ein, wel-

ches ihr beim Erstellen des FTP-Zu-

gangs gewählt habt. Nun „Verbinden“.

Sind die Eingaben korrekt, landet ihr

in eurem Upload-Verzeichnis. Dort

könnt ihr per Drag & Drop Dateien

von eurer Festplatte hinein- oder her-

ausziehen. Habt ihr euren FTP-Server

einmal getestet, könnt ihr die Login-

Daten dem Kunden weitergeben. Nach-

dem der Kunde seine Einzelspuren für

den Mixdown hochgeladen hat, loggt

ihr euch selbst wieder ein. Hier seht

ihr dann die Daten die der Kunde hoch-

geladen hat und könnt diese per Drag

& Drop auf eure Festplatte kopieren.

Das FTP-Programm speichert die Lo-

gin-Daten in der Regel bis zum nächs-

ten Öffnen.

Mix-Änderungen mittels

Phase Reverse

Zur Speicherung des analogen Mixdowns könnt

ihr natürlich auch die einzelnen Kanäle aus

dem Pult in eure DAW

aufnehmen. So habt

ihr sicherheitshalber

alle gemischten Spu-

ren im Computer. Na-

türlich wird dies bei digitaler Summierung

etwas anders klingen, doch für kleinere Än-

derungen könnt ihr euch auch an folgendem

Trick bedienen: Angenommen ein Instrument,

zum Beispiel die Bassdrum soll etwas leiser

klingen, und ihr habt den Mix nicht mehr auf

dem Pult, nehmt ihr die Bassdrum-Spur die

ihr von eurem Mix aufgenommen habt, dreht

Begriffe wie Roughmix oder Demo-Mix

Drums und Bass habt ihr ja eure individuellen

Kanäle, welche ihr bei jedem Mix individuell

einstellen könnt. Wenn ihr die fertigen Mix-

gruppen auf dem Pult liegen lasst und diese

nicht in der Lautstärke verändert, habt ihr

hierfür bereits einen Total Recall. Doch wie

könnt ihr eure individuellen Kanäle abspei-

chern?

solltet ihr unbedingt vermeiden

Bouncen der Einzelspuren:

Da jeder mit einem anderen System arbeitet, eig-

nen sich für den Mixdown am besten einzelne Au-

diospuren. Diese könnt ihr problemlos in eure

DAW importieren. Da beim Mixdown sämtliche Ef-

fekte sowieso neu erstellt werden, macht es keinen

Sinn diese mit zu bouncen. Die Spuren sollten da-

her möglichst trocken, sprich ohne Chorus-, Delay-,

oder Hall-Effekte sein. Handelt es sich um beson-

dere Effekte, die fester Bestandteil des Songs sind,

weist eure Kunden darauf hin, diese einzeln zu

bouncen. Auch Insert-Effekte wie EQ- und Kompres-

sor-PlugIns sollten vor dem Exportieren entfernt

werden, da diese beim Mixing meist in wesentlich

besserer Qualität vorliegen. Als Format eignet sich

entweder WAV oder AIFF, je nach dem ob ihr mit

PC oder Mac arbeitet, wobei das WAV-Format auch

für Mac-User lesbar ist. Mit einer Samplingrate von

44.1 kHz und einer Wortbreite von 24 Bit erhaltet

ihr schon recht gute Ergebnisse, besser ist jedoch

eine höhere Samplingrate, zum Beispiel 48 KHz

oder gar 96 kHz, je nach Leistung und Ausstattung

des Systems. Vorsicht ist bei Dateien im 32-Bit-

Floating-Point-Format geboten, da es nicht zu jeder

DAW kompatibel ist.

recording magazin 4/10

Die Regie der Creative Blue Musikproduktion

verfügt über eine hochwertige Ausstattung.

Creative Blue

Ausstattung des Mixing-Studios

Musicproduction

Mixing-Console:

56 Channel Split Console, mit

folgenden Ausstattungen:

4fach parametric EQ Solide State Logic 4000 G-Series

(20 Kanäle); 4fach parametric EQ Solide State Logic

4000 E-Series (8 Kanäle)

Master Sektion:

Neve BA283 Summing Amp

Computer:

2 x Apple Mac Pro, Quadcore, mit Logic

Studio 9; 1 x Mac G4 Dual mit Pro Tools

Monitore:

Main: Quested VS3208; Near: Yamaha

NS10M, B&W 705, Auratones

Wandler:

SSL X-Logic, Apogee Rosetta

Preamps:

Ina 217, Neve 1073, API 312, Telefunken V72,

Telefunken V376, Telefunken V76, Telefunken V676

Compressors:

PM 670C Stereo-Compressor (ange-

lehnt an den Fairchild 670C), Neve 33609 Precision

Stereo Limiter/Compressor, SSL Mixbus Compressor,

Chriswick Reach VariMu VK-1 Dual Tube Compressor,

DBX 160xt, DBX 163x, Urei La2a, Universal Audio 1176

Limiting Amplifier, Empirical Labs Distressor.

Equalizers:

API 550A, API 550B, George Massenburg

MEP-250A, Neve 1073, Neve 1066, Pultec EQP-1 EQ, 24

x SSL4000 G-Series EQ, 8 x SSL4000 E-Series EQ, J. RYC

EQ (4 Band parametric EQ)

Effekte:

AMS Neve 2016, Eventide H3000, Roland

SDE3000, Korg AM8000R, Lexicon 480L, Lexicon 300L,

Lexicon PCM70, Lexicon PCM42, Sherman FilterBank,

Elektrix Mo-FX, Zoom 9010, Boss SE-70, Sony DPS M7,

Sony DPS-V55, Ibanez SDR1000, Roland Space Echo,

Roland EH50, Roland SDX330 Dimensional Expander,

Roland SDD320, Yamaha SPX90, uvm.

Gitarren-Pedals & Distortion:

Boss Distortion DS-

1, Boss Auto Wah AW-2, Boss Xtortion XT-2, Electro

Harmonix Big Muff, Electro Harmonix Double Muff,

ProCo The Rat, Ibanez SH7 7TH Heaven, Ibanez SM7

Smash Box, Ibanez Tubescreamer, Yamaha Multi Band

Distortion MBD-100, Danelectro Fab Tone, SGA Square

Wave Generator, uvm...

dessen Phase und mischt dies eurem aufge-

nommenen Stereomix hinzu. Durch die Pha-

sendrehung könnt ihr mit ansteigendem Pe-

gel die Bassdrum aus eurem aufgenommenen

Mix leiser regeln. Dies funktioniert prima bei

Drum-Spuren, Vocals und trockenen Signalen.

Bei Chorus-Effekten wird es allerdings schon

schwieriger, denn diese lassen sich oft nicht

gegenphasig auslöschen. Hier hilft nur, ein paar

Versionen effektfrei aufzunehmen und diese

zu verwenden!

Das Feedback des Kunden

Habt ihr euren ersten Mix gemacht, könnt ihr

diesen dem Kunden gleich zum „reinhören“

per E-Mail als MP3 senden. Begriffe wie „Rough-

mix“ oder „Demo-Mix“ solltet ihr dabei unbe-

dingt vermeiden, schließlich bezahlt der Kun-

de euch für einen professionellen Mixdown.

Der Dateiname könnte zum Beispiel mit Mix-

V1-1.mp3 enden. Seid ihr euch nicht sicher

ob ihr den Geschmack des Kunden getroffen

habt, formuliert ihr das ganze zum Beispiel

so: „anbei schon mal ein erster Mixdown des

Songs, bitte lass mich wissen ob das so in die

richtige Richtung geht“. Wenn ihr mit eurem

Mix zufrieden seid und euch nichts einfällt was

der Kunde bemängeln könnte, bezeichnet

euren Mix einfach als „Pre-final“ und bittet

den Kunden um ein Feedback.

Dennoch gilt:

Selbst wenn ihr noch so

überzeugt von eurem Mixdown seid müsst

ihr stets damit rechnen, dass der Kunde auch

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bei noch so guten Mischungen Änderungen

verlangen kann. Hierbei ist jedoch Vorsicht

geboten. Viele Kunden schreiben aus dem

Affekt was sie denken, was beim Mischer

schnell als ungerechtfertigte Kritik ankommt.

Schreibt daher nie selbst aus dem Affekt zu-

rück, sondern fasst die Kritik des Kunden als

Ideen und Änderungsvorschläge auf. Denkt

in Ruhe darüber nach und versucht dann die

Änderungsvorschläge des Kunden in euren

Mix zu integrieren. Ist der Kunde zufrieden

und hat lediglich ein oder zwei Kleinigkeiten

zu bemängeln, solltet ihr auf keinen Fall vor

lauter Elan gleich den ganzen Mix verbessern

wollen! Versucht zuerst die Änderungen durch-

zuführen und abzuspeichern. Falls ihr weitere

Ideen habt, könnt ihr dem Kunden eine zu-

sätzliche Version vorschlagen. Führt immer

zuerst sachlich die Änderungen für den Kun-

den durch. Erst wenn diese abgespeichert

und aufgenommen sind, könnt ihr dem Kun-

den gegebenenfalls eine weitere Version vor-

schlagen. Sonst passiert es schnell, dass der

Kunde die vorige Version besser findet. In je-

dem Fall solltet ihr kreativ an die Sache her-

angehen und mit eurem eigenen Sound über-

zeugen!

Der Autor

Markus

Kretschmer

ist Mixing-Engineer, Produzent und

Song writer und betreibt ein Mixing-Ton-

studio in Berlin. www.creativeblue.de