workshop perfekt auf sendung

recording

MASTERING

fürs Radio

Jörg Holzamer an seinem Arbeitsplatz

beim Hessischen Rundfunk.

Rundfunkanstalten erhalten Musik-

files über Dienste wie z.B. Music

Promotion Networks (MPN). Die

Bemusterung erfolgt dabei nicht

per CD, sondern mit Files im

FLAC-Format (Free-Lossless-Audio-

Codec; ein Codec zur verlustfreien

Audiodatenkompression. Das FLAC-

Format wird beispielsweise beim hr

abschließend in MP2/384Kbit/48kHz

umgewandelt).

Einfluss die Prozessoren der Rundfunksender

auf den Klang eines Musikstücks haben und

was man wissen sollte, um Musik nicht nur auf

der Heimanlage gut

klingen zu lassen,

sondern auch im

Autoradio. Broad-

casting ist ein kom-

plexes Thema. Beim

Abmischen und Mastern von Musik sollte man

sich darüber im Klaren sein, dass das fertig

produzierte Musikstück in den Radiostationen

eine Signalkette durchlaufen wird, welche sich

von jener im Summen-Bus einer DAW oder

eines analogen Mischpultes deutlich unter-

scheidet. Das letzte Glied in der Signalkette

der Sendestationen, die Multiband-Prozesso-

ren, halten allesamt FM-Bedingungen ein. Ver-

einfacht ausgedrückt bedeutet dies, dass am

Ende aus deren Summe ein fertig konfektio-

niertes und sofort sendefähiges Signal heraus

kommt. Eine Aufgabe, die handelsübliche Be-

grenzer oder Bus-Kompressoren prinzipienbe-

dingt nicht erfüllen können. FM-Multiband-

Prozessoren sind dafür ausgelegt mit einer

großen Bandbreite an Musik zurecht zu kom-

men. Das Geheimnis dieser Prozessoren be-

steht daher darin, Musik jeglicher Stilrichtung

und Machart im Radio gleichermaßen gut

funktionieren zu lassen. Um dies gewährleis-

ten zu können müssen sie Musikstücke mög-

lichst auf einen gemeinsamen klanglichen

Nenner bringen. Dabei üben die Prozessoren

Das Geheimnis dieser Prozessoren ist,

dass jegliche Musik gut funktioniert.

einen starken Einfluss auf den ursprünglichen

Klang aus. Recording Magazin warf für Euch

einen Blick hinter die Kulissen, suchte das Ge-

spräch mit einem Fachmann und fand ihn in

Jörg Holzamer, seines Zeichens Layout-Produ-

cer und Soundprocessing-Spezialist beim Hes-

sischen Rundfunk (hr).

RecMag: Herr Holzamer, welche Multi-

bandprozessoren kommen beim Hessi-

schen Rundfunk in der Summe zum Ein-

satz?

Jörg Holzamer:

Der hr arbeitet mit dem Or-

ban Optimod 8500 für hr1 und hr3 und Opti-

mod 8200 für YouFM und hr-iNFO.

RecMag: Wie sieht der Grundaufbau sol-

cher Prozessoren aus?

JH:

FM-Prozessoren sind vom Grundaufbau

her sehr ähnlich strukturiert: Am Anfang der

Signalkette steht Automatic Gain Control, um

recording magazin 4/10

unterschiedliche Pegel anzugleichen. Dann

folgt Multiband-Kompression und Multi-

band-Limiting. Stark vereinfacht kann man

sich einen solchen Prozessor wie eine

Hardware-Variante des Waves C4 vorstel-

len, bloß mit fünf statt mit vier Bändern.

RecMag: Welche Herausforderungen

können beim Senden auf FM auftau

chen?

JH:

Wir haben eine Randbedingung, die für

Probleme sorgt, wenn wir in den Höhen zu

laut senden: Die sogenannte Pre-Empha-

sis. Ob man möchte oder nicht, beim FM-

Radio werden beim Senden die Höhen um

einen kräftigen Betrag angehoben und im

Empfänger wieder abgesenkt. Das verbes-

sert den Rauschabstand, verringert aller-

dings die Aussteuerungsreserve bei hohen

gen gebunden. Da FM nicht linear senden

kann, können wir viele der aktuellen CDs

erst gar nicht 1:1 senden, sondern müs-

sen sie zuerst sehr viel leiser machen.

RecMag: Abgemischt wird ja auch über

Studiomonitore, die Radiorealität sieht

wohl etwas anders aus?

JH:

Im Radio optimieren wir den Klang für

den Hörer, d.h. wir gehen davon aus, dass

niemand Pop-Radio über Studio-Boxen

oder der Hifi-Anlage zu Hause abhört. Ra-

dio ist ein hundertprozentiges Begleitme-

dium, besonders Pop-Wellen. Im Radio

herrschen also völlig andere Bedingungen,

als jene, die an eine CD-Produktion ge-

knüpft sind. Unser Processing zielt darauf

ab, dass Musik nebenbei und leise im Hin-

tergrund läuft, sich aber akustisch dennoch

durchsetzen kann.

Auch die Modera-

tion oder Telefon-

interviews müssen

verständlich sein

und dürfen hinsichtlich Klang und Lautstär-

ke keinesfalls untergehen.

RecMag: Es ist ja auf der Heimanlage

nicht anders. Ist ein Werk 2 dB lauter,

schätzt es OttonormalHörer zunächst

einmal als klanglich „besser“ ein.

JH:

Man darf nicht vergessen, die Radio-

stationen stehen in direkter Konkurrenz

zueinander und unsere Hörer sitzen sehr

nah am Radio-Regler. Wenn denen irgend-

etwas nicht passt, wird schnell weiter ge-

schaltet. Und wenn dann ein Sender leiser

oder lauter ist, spielt das schon eine Rolle

in diesem Moment. Wir können es uns

nicht erlauben -5 dB leiser zu sein als die

Konkurrenz.

RecMag: In der vorletzten Ausgabe

des Recording Magazin hatten wir ge

nau das Thema Loudness War.

JH:

Es gibt in letzter Zeit eine interessante

Entwicklung hinsichtlich der MPX-Geschich-

te. Seit einiger Zeit wird durch die Behör-

den recht streng kontrolliert, dass der auf

FM zulässige MPX-Wert nicht überschritten

wird. Unser Optimod ist wesentlich leiser

eingestellt als er eigentlich senden könnte.

Aber, wir müssen diese maximale Lautstär-

ke nicht bringen, weil es diese Kontrollen

gibt und sich die Sender (auch unsere

Bei FM-Radio werden die Höhen um

Frequenzen. Bei einigen „Overprocessed“

Radiosendern hört man dann die Sprecher

zischeln, obwohl diese vielleicht sauber

sprechen. Das kommt durch diese Pre-Em-

phasis, denn um 15 Khz herum wird im

Radio bspw. etwa 12 dB angehoben.

RecMag: Könnten demnächst Tonauf

nahmen mit zuviel Höhenanteil im

Radio für Schwierigkeiten sorgen?

JH:

Zwar werden Höhen beim Empfänger

wieder abgesenkt aber die Radiostationen

bekommen bei zu „spitz“ produziertem

Musikmaterial Probleme, da sie schneller

an die vorgeschriebenen Leistungsgrenzen

kommen, was den Hub und die Multiplex-

leistung betrifft. Es gibt im FM bestimmte

technische Bedingungen, an die sich alle

Sender halten müssen. Es handelt sich da-

bei um eine Begrenzung im Hub und der

sogenannten Multiplex-Leistung (MPX). Letz-

tere ist eine Art sehr langsam errechneter

RMS-Wert.

RecMag: Was beobachten Sie bei ak

tuell produzierter Musik?

JH:

Auf CD hat man ja nicht diese Einschrän-

kungen mit der Pre-Emphasis. Auf CD wird

daher frei nach dem Motto „alles was un-

ter 0 dbFS ist, ist gut“ produziert. Im FM ist

man aber an gewisse technische Bedingun-

www.recmag.de

einen kräftigen Betrag angehoben.

recording

MASTERING

fürs Radio

Gern verwendete Geräte

zur Dynamikbearbeitung in

Rundfunkstationen: Der Jünger

mpx01 und der Jünger d07.

Der Orban Optimod ist ein

Dynamikbegrenzer mit inte-

griertem Multiplexcontroller.

Konkurrenz) daran halten. Zumindest ist das

in unserer Region so, wie es in anderen Län-

dern bezüglich „Clipping“ aussieht kann ich

nicht beurteilen.

RecMag: Die gängige Praxis, den Multi

bandBegrenzer ins Clipping zu fahren,

kommt beim hr also erst gar nicht zum

Tragen?

JH:

Den zulässigen Spitzenhubwert erreichen

wir natürlich. Wir könnten allerdings noch mehr

RMS-Leistung in den Spit-

zenpegel legen, aber ge-

nau das machen wir zur

Zeit nicht. Das tut der

Musik sehr gut und ist

besser als ein Processing, das erst einmal alles

an die Wand fährt. So sieht derzeit die Situati-

on aus, das kann sich allerdings auch ändern.

me. Der hr setzt auf ein anderes Konzept. Wir

versuchen alles was nicht Musik ist, an die Mu-

sik anzugleichen. Im Einzelnen bedeutet das:

Wir komprimieren Sprecher und Telefon, da-

mit sie zur Musik konkurrenzfähig sind und am

Ende wird alles durch den Optimod geschickt.

Übrigens kann ein FM-Prozessor nur dann zwi-

schen Sprache und Musik unterscheiden,

wenn die Sprache trocken ist. Sprich, nur wenn

keine Musik darunter liegt, erkennt jener Spra-

che als solche.

RecMag: Findet man in der Signalkette im

Rundfunk noch weitere Geräte, die den

Klang eines fertig gemasterten Werkes

noch im Nachhinein verändern und ihm

einen zusätzlichen Sound überstülpen?

JH:

Auch hier hat jeder Sender seine eigene

Philosophie. Der Hersteller Orban selbst sagt

„nur unser Gerät, alles andere ist Käse“. Der hr

Den zulässigen Spitzenhubwert

erreichen wir natürlich.

hat zwischen Sprecherpult und Optimod nichts

weiter geschaltet. Es gibt allerdings Sender, die

einen zusätzlichen Stereoverbreiterer verwen-

den, den bekannten „Stereo-Max“. Im Vergleich

dazu ist die Stereoverbreiterung des Optimod

ungefährlich.

RecMag: Stereoverbreiterung auf FM ver

folgt ja einen bestimmten Zweck.

JH:

Wenn jemandem die Musik im Radio nicht

zusagt, schaltet er zwischen den Sendern hin

und her. Wählt der Hörer einen Sender an,

dessen Musik ihm gefällt, dessen Stereobild

breiter ist als das der Konkurrenz und dadurch

plötzlich auch klanglich „die Sonne aufgeht“,

hat dieser Sender gute Chancen, den Hörer

fürs erste zu halten.

RecMag: Wird Monokompabilität denn im

Radio noch eingehalten?

JH:

Die ist mit den Prozessoren gegeben, das

Monosignal wird lediglich einen Tick leiser. Wir

recording magazin 4/10

RecMag: FMMultibandProzessoren wie

Sämtliche Dynamikbearbeitungs-

der Optimod unterscheiden zwischen

geräte in einem Rack vereint.

Sprache und Musik. Wird Musik auf FM

insgesamt leiser gefahren als Sprache,

um Sprechern noch

ausreichend Platz

zu lassen?

JH:

Da gibt es ganz

Jörg Holzamer ist seit 1990 im Hessischen Rundfunk

unterschiedliche Kon-

in der Hörfunkproduktion tätig. Seit 1997 zeichnet

zepte. Es gibt z.B. Sta-

er im Studio für OnAir-Design des hr verantwortlich

tionen, die fahren mit

für Komposition und Produktion von Layout-Material

mehreren Sendepro-

(Jingles, Trailer, usw.). Darüber hinaus ist er zustän-

zessoren. Die haben

dig für Soundprocessing und Voiceprocessing von hr1, hr3 und YouFM.

einen für Sprache, ei-

Von 2003 bis 2008 war er als Autor für „CUT – das Broadcast-Magazin“

nen für Musik und am

tätig, für das er u.a. gängige FM-Prozessoren getestet hat. Seit 2009 ist Jörg

Ende muss alles noch

Holzamer Trainer der ARD/ZDF-Medienakademie.

durch den finalen Be-

grenzer in der Sum-

senden auf FM ja nicht L/R, sondern M/S -

also Mono- und Seitensignal, getrennt. Das

hat zur Folge, dass alle alten Monoradios das

Monosignal auch auswerten können und das

Stereosignal gar nicht erst mitbekommen. Das

Stereosignal ist quasi oben mit drauf modu-

liert, in einem anderen Frequenzbereich. Ste-

reoradios wiederum können jenes auswerten.

RecMag: Die Zeiten, in denen man eine

AlbumVersion und eine extra RadioAb

mischung erstellt hat, scheinen vorbei zu

sein. Was gilt es hinsichtlich eines radio

kompatiblen Mixes zu beachten?

JH:

Generell ist Stufendynamik im Radio we-

niger optimal. Mit Stufendynamik meine ich:

Bei einem zu krassen Wechsel von leisen und

RecMag: Bedeutet maximale Lautheit

auf CD auch automatisch ein „lauter

sein“ im Radio?

JH:

Überhaupt nicht. Es bringt für die Laut-

stärke im Radio rein gar nichts, den RMS-Pe-

gel eines Musikstücks möglichst nahe an 0

dBFS zu bringen. Es klingt dadurch nur ka-

putter, aber man wird damit nicht lauter

OnAir.

RecMag: RMSWerte von 4 bis 2 dBFS

sind aktuell Normalität, und zwar nicht

nur bei Vertretern testosterongetrie

bener Genres, sondern auch in der Pop

musik.

JH:

(Erstaunt) Wirklich? So heftig ist das

schon? Ich bin platt, dass es dafür zumindest

teilweise noch ganz

ordentlich klingt. Da

sind schon so man-

che Spezialisten am

Werk,

Hut

ab.

Andererseits, eigent-

lich brauchen wir so etwas nicht, oder? Und

so richtig weit geht´s ja auch nicht mehr. Es

sei denn, wir haben demnächst mal Dateien

mit Fließkommatechnik (lacht). Aber so ist ja

auch irgendwann mal Schluss, sonst senden

wir in Zukunft Rechteck.

Der Autor

Sash

Ist freischaffender Musikproduzent, Re-

mixer und Musiker.

www.myspace.com/punksnotted

RecMag

Glossar

Hub

FM bedeutet Frequenzmodulation. Daher

stecken alle Informationen, die per FM übertra-

gen werden, in der Modulation (Veränderung)

der Nennfrequenz. Die Stärke dieser Modulation

bezeichnet man als Hub. Er entspricht in etwa

dem Spitzenpegel in der NF-Audio-Welt, enthält

aber neben der Audioinformation noch RDS (Ra-

dio Data System – ermöglicht die Übermittlung

von Zusatzinformationen beim Radio) und den

Pilotton. Der in Europa zulässige Maximalwert

für UKW-FM beträgt 75kHz.

Pre-Emphasis

(deutsch: Präemphase) nennt

man Anhebung der hohen Frequenzen während

des Sendens, welche anschließend bei der Wie-

dergabe beziehungsweise beim Empfang rück-

gängig gemacht wird. Dieses Vorgehen reduziert

das Rauschen, das ansonsten verstärkt bei ho-

hen Frequenzen auftritt.

FM-Signal

Auf FM wird zwecks Monokompabili-

tät nicht L/R, sondern M/S (Mono- und Seiten-

Signal getrennt) gesendet.

Radiotauglich gemixt heißt: Dass

nicht alles auf einmal losbrettert.

lauten Stellen, wie es heutzutage beispielswei-

se in moderner Rockmusik üblich ist, würde

der Optimod den Mix binnen Sekunden zu-

sammen brechen lassen. Deutlich leisere Pas-

sagen werden schnellstmöglich auf die gleiche

Lautstärke angehoben wie z.B. die Gitarren-

wand im Refrain. Wenn Jemand heutzutage

also noch radiokompatibel mischen will, sollte

er darauf achten, dass nicht alles auf einmal

„losbrettert“. Ich kann diesen Ansatz gut ver-

stehen, sowas klingt auf CD gut. Im Radio ist

das leider nicht der Fall.

Was beachten, damit es im Radio gut klingt

FM/AM-Multiband-Prozessoren heben leise Passa-

gen einer Tonaufnahme schnellstmöglich auf einen

einheitlichen Lautstärkepegel an. Ergo wird im Radio

der ursprüngliche RMS-Wert eines Musikstücks stark

verändert wiedergegeben. Somit

klingt ein Song mit großen Dynamik-

sprüngen (beispielsweise eine sehr

leise Strophe und ein volles Brett im

Refrain) im Radio überhaupt nicht

gut. Und hyperkomprimiertes Material wird im Ra-

dio stets weniger Punch haben als moderat kompri-

miertes. Im Gegenteil, es wird sogar klein und flach

klingen. Im Vorfeld der Abmischung sollte man die

starke Anhebung der Höhen auf FM (ca. +3 dB bei

2.1 kHz bzw. 3.2 kHz sowie bis zu +12 dB bei 15 kHz;

auf AM kann hier die Anhebung sogar bis zu +17 dB

betragen) besonders beachten und diesen Fre-

fügen für gewöhnlich noch über einen finalen Limit-

er/Clipper. Jawohl, richtig verstanden: Clipper! Auf

FM wird gerne zur Lautstärkensteigerung noch zu-

sätzlich geclippt. Wenngleich die Prozessoren dabei

mit einer sehr hohen Samplingrate

arbeiten um Artefakte möglichst zu

vermeiden (mindestens 4- bis 8-

faches Oversampling), lassen sich

diese nicht vermeiden, wenn beim

Mastering gezielt Hard Clipping angewandt wurde.

Im Radio wirkt sich daher Hard Clipping äußerst

nachteilig auf das Klangbild aus. Auf CD top, im Ra-

dio ein Flop!

Im Radio wirkt Hard Clipping

sehr nachteilig auf das Klangbild.

quenzbereich nicht überbetonen. Denken sollte

man auch an die zusätzliche Stereoverbreiterung

OnAir, deren Grad von Sender und Prozessor ab-

hängt und variiert. FM-Multiband-Prozessoren ver-