workshop umgang mit pocketrecordern

Special: Mobile Recorder

eist sind es Kleinigkeiten, die darüber

entscheiden, ob sich die Aufnahme

mit dem Pocketrecorder für eine pro-

fessionelle Produktion weiterverwenden lässt

oder lediglich als schöne Erinnerung herhalten

kann. Wenn ihr den Konzertmitschnitt aus Verse-

hen im MP3-Format gemacht habt, dann wird

das Audiomaterial für eine Weiterverarbeitung

nicht zu gebrauchen sein, da durch die Daten-

kompression zu viel Material entfernt wurde.

Auch die Ausrichtung des Pocketrecorders ist oft

nicht selbst erklärend und es lohnt sich, wenn ihr

den Recorder vor Beginn der Aufnahme ein we-

nig kennen lernt. Deshalb geben wir euch mit den

sieben goldenen Regeln die wichtigsten Tipps mit

auf den Weg, wie ihr das Maximale aus eurem

Pocketrecorder herausholen könnt.

Regel 1

Pegelt richtig ein

Um das Instrument, das ihr aufnehmen wollt,

richtig gut auf den Recorder zu bekommen,

müsst ihr es sauber einpegeln.

Das Eingangs-

signal darf weder zu hoch, noch zu niedrig aus-

gesteuert werden. Ist das Signal zu hoch aus-

gesteuert, wird die Übersteuerungsgrenze des

Mic-Preamps überschritten. In diesem Fall

kommt es zu hässlichen Verzerrungen, da die

Signalspitzen vom Preamp hart limitiert und

dabei sozusagen abgeschnitten werden. Der

Mic-Preamp fügt dem Eingangssignal Obertöne

hinzu, die im Ausgangsmaterial nicht vorhan-

den waren – mit anderen Worten: Es klirrt. Bei

zu geringer Aussteuerung hingegen kommt ihr

mit dem Signal in die Nähe des Rauschtep-

pichs, sodass bei sehr leisen Passagen das

Grundrauschen zu hören ist.

Raus aus der Tasche und Aufnahme läuft

Ob Konzertmitschnitt, Proberaumaufnahme oder zum Festhalten

flüchtiger Ideen: Pocketrecorder sind extrem nützliche Tools und

wenn ihr einige grundlegende Tipps beachtet, könnt ihr mit dem

Recorder richtig gute Aufnahmen machen.

inhalt

Kleine Helfer

Großer Sound aus

kleinen Recordern

SpeCial

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Die 7 goldenen Regeln

für den Umgang

mit Pocketrecordern

Auf zum Kauf

Ab in die Tasche

Andreas Ederhof

SoundCheCk 09

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Regel 2

Sucht den besten Standort

für den Recorder

Beim Mitschnitt der Band mit dem Pocketre-

corder sollten alle Instrumente gut zu hören

sein, sodass eine homogene akustische Mi-

schung entsteht.

Das bekommt ihr am besten

hin, wenn ihr im Proberaum herumgeht und erst

einmal durch Hören den Punkt ermittelt, der das

beste Klangergebnis liefert. Dieser Punkt ist

meist auch der ideale Standort für den Pocketre-

corder. Auch die Höhe des Recorders über dem

Fußboden hat entscheidenden Einfluss auf den

Sound: Einen halben Meter über dem Boden

klingt es meist deutlich basslastiger, als in luf-

tiger Höhe. Wenn ihr den vermeintlich besten

Standort gefunden habt, nehmt ihr die Band pro-

behalber auf und hört euch das Ergebnis an. Jetzt

sollte das Ergebnis schon halbwegs ausgewogen

klingen. Dabei ist natürlich eine möglichst hoch-

wertige Abhörmöglichkeit wichtig, um den

Sound gut kontrollieren zu können. Die optimale

Lösung sind ein Paar Aktivmonitore, die ihr direkt

vom Pocketrecorder aus ansteuern könnt – ein

guter Kopfhörer tut es natürlich auch.

Jeder Pocketrecorder bietet eine Pegelanzeige; behaltet

diese im Auge, damit das Signal auch brauchbar ist.

Ihr solltet die Aufnahme also am besten so

aussteuern, dass der Pegel immer möglichst

hoch ist, die Clipping-Grenze aber nie erreicht

wird.

Für diesen Zweck bittet ihr die Musiker

beim Soundcheck, die lauteste Stelle anzuspielen

und stellt währenddessen den Gain-Regler am

Recorder ein. Manche Recorder erlauben ledig-

lich eine grobe Einstellung in drei Stufen – da

könnt ihr dann keine Zwischenschritte wählen.

Bei anderen Recordern lässt sich mit Hilfe eines

Drehreglers oder eines Tasters die Aussteuerung

genauer einstellen. Je genauer ihr die Aussteue-

rung vornehmen könnt, desto besser nutzt ihr die

Dynamik des Recorders aus. Denkt immer daran:

Bei der Probe spielen viele Musiker erheblich lei-

ser als bei der Aufnahme – außerdem liefert die

Stelle, die der Musiker als lauteste Passage des

Stücks empfindet, nicht immer den höchsten

Mikrofonpegel. Deshalb solltet ihr mindestens

10-dB-Headroom lassen, wenn der lauteste Pegel

bei der Probe angespielt wird. Bei besonders dy-

namischem Material solltet ihr überlegen, ob ihr

den internen Limiter des Pocketrecorders zu-

schaltet, um hartes Clipping zu vermeiden.

der Gesang oft zu leise ist, hilft es manchmal, die

Gesangsanlage etwas nach vorn und den Gitar-

renamp nach hinten zu schieben. Eventuell ist es

auch sinnvoll, den Bass- und Gitarrenamp ein

wenig zu drehen oder an die Wand strahlen zu

lassen. Auch die generelle Anordnung der Instru-

mente im Proberaum sollte auf den Prüfstand:

Manchmal hilft es zum Beispiel, das Drumset

zwischen Gitarren- und Bassamp aufzubauen.

Wechselt auch mal die Seiten: Gitarre nach links,

Bass nach rechts und umgekehrt – irgendwann

werdet ihr hören, dass der Sound klarer und prä-

senter geworden ist. Bis ihr dahin kommt, bedeu-

tet es leider meist ein wenig Arbeit, es lohnt sich

aber. Denn schließlich kommt euch ein aufge-

räumter Sound auch beim Proben zugute, da sich

dann alle gegenseitig besser hören.

Vielfach hilft es auch, die Wände des Probe-

raums mit Absorptionsmaterial auszukleiden.

Der Teppich an der Wand oder die Eierpappen an

der Decke haben jedoch eine leider nur sehr ein-

geschränkte Wirkung: Sie bedämpfen die hohen

Frequenzen sehr stark, die mittleren ein wenig

und gegen Reflexionen im Bassbereich richten

sie gar nichts aus. Klar, ein wenig Absorption ist

Regel 3

Praxistipp

Sound im Proberaum optimieren

Bei einer Aufnahme mit dem Pocketrecorder

wird das gesamte Schallfeld im Raum mit zwei

Mikros aufgenommen. Um einen ausgewo-

genen Klang zu bekommen, muss schon die

Schallquelle, also die Band, ausgewogen

klingen, sonst könnt ihr auch vom besten Pok-

ketrecorder keine Wunderdinge erwarten. Um

einen guten Panorama-Eindruck zu erzeugen,

könnt ihr bei ausreichend Platz im Proberaum

alle Verstärker und Instrumente im Halbkreis

aufstellen mit dem Drumset in der Mitte. Die

beiden Boxen der Gesangsanlage kommen

nicht ganz nach außen, damit die Vocals mitti-

ger und somit mächtiger erscheinen. Auf diese

Weise erreicht ihr, dass die Band schon im

Proberaum als geschlossene akustische Einheit

rüberkommt. Der Pocketrecorder wird nun so

aufgestellt, dass das Stereomikrofonpaar des

Recorders auf das akustische Zentrum – also

auf die Mitte – des Klangköpers schaut. Diese

Aufnahmetechnik wird zum Beispiel auch bei

der Hauptmikrofontechnik bei der Abnahme

eines Sinfonieorchesters eingesetzt. Um

das meist sehr laute Schlagzeug etwas zu

bedämpfen, könnt ihr auch mit akustischen

Stellwänden arbeiten. Je eine Akustikwand

links und rechts neben das Drumset bewirken

oft, dass der Gesamtsound schon wesentlich

aufgeräumter rüberkommt.

Sorgt für einen ausgewo-

genen Klang im Proberaum

Wenn trotz Optimierung der Recorder-Positi-

on der Gitarrenamp immer noch zu stark im

Vordergrund ist, der Bass wummert oder nur

das Schlagzeug zu hören ist, dann geht es ans

Instrumente-Rücken.

Jetzt müsst ihr die Positi-

onierung der Amps, der Gesangsanlage und des

Schlagzeugs so lange optimieren, bis es passt. Da

Die Akustik-Elemente von HOFA geben euch die Möglichkeit eure Raumakustik flexibel zu ändern.

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SoundCheCk 09

SpeCial: Mobile ReCoRdeR

besser als nichts, aber wenn ihr sehr viel von die-

sen Materialien im Proberaum verbaut, dann

wird der Sound tendenziell dumpf und wumme-

rig. Besser ist es, wenn ihr einige Reflexionsflä-

chen so lasst, wie sie sind und stattdessen ein

paar Bassfallen aufbaut, die dem Schall speziell

im tieffrequenten Bereich Energie entziehen.

Wer sich den Selbstbau dieser Akustik-Elemente

nicht zutraut, kann sich zum Beispiel bei HOFA

(http://hofa-akustik.de) einmal die Basstrapps

und Akustikmodule anschauen.

Meist bekommt ihr dabei schon

relativ gut mit, welches die opti-

male Einsprechrichtung ist.

Wenn ihr die Klangunterschiede

bei Sprache nicht genau he-

raushören könnt, dann solltet

ihr den Ausrichtungstest im

Proberaum bei voller Bandbe-

setzung machen.

Dazu sucht ihr

euch den Sweet Spot für den

Pocketrecorder und macht eine

Aufnahme in frontaler Ein-

sprechrichtung und dann noch

einmal in Längsrichtung des Re-

corders. Sehr einfach ist die Mi-

krofon-Ausrichtung beim Zoom

H4n und bei den Olympus-Mo-

dellen LS-5 und LS-11 nachzu-

vollziehen: Hier sieht man so-

fort, wie die Mikros orientiert

sind. Während der H4n von

Zoom ein echtes XY-Stereover-

fahren realisiert, gleicht die Anord-

nung bei den Olympus-Modellen eher einem

ORTF-Verfahren. Beim klassischen ORTF werden

zwei Nierenmikrofone so ausgerichtet, dass sie

einen Kapselabstand von 17 cm haben und ihre

0°-Achsen einen Winkel von 110° aufspannen.

Mikrofone in einer kleinen

ORTF-Anordnung für realistische

Stereoaufzeichnungen:

Olympus LS-11

Regel 4

Lernt euren

Recorder kennen

Es ist klar – wenn ihr die Funktionen eures Po-

cketrecorders gut kennt, dann könnt ihr we-

sentlich mehr aus dem Gerät herausholen.

Ne-

ben den Bedienfunktionen gilt das auch für das

Aufnahmeverhalten der internen Mikros. Bei vie-

len Pocketrecordern ist im Manual nicht klar be-

schrieben, um welche Art von Mikrofone es sich

handelt und wie diese eingebaut sind. Man sieht

zwar, dass sich am Gerätekopf zwei Mikros befin-

den, aber wo die Haupt-Einsprechachsen der Mi-

krofone liegen, bleibt oft völlig unklar. Da hilft nur

eins: Ihr müsst mit dem Recorder eine Aufnahme

machen und währenddessen von allen Seiten ein-

sprechen. Wenn ihr eine kurze Ansage macht,

nach dem Motto: „Jetzt spreche ich von vorn fron-

tal auf den Pocketrecorder ein, jetzt in Längsrich-

tung, usw.“, dann könnt ihr beim Abhören der

Sprachfiles die Einsprechrichtungen zuordnen.

Wenn ihr jedoch ein Drumset

aufnehmt und das Trittschall-

filter mit einer Grenzfrequenz

von 80 Hz anschaltet, dann

senkt ihr die Kesselresonanz

der Bassdrum zusammen mit

dem Störschall kräftig ab.

Das

Fundament der Bassdrum ist je

nach Kesselgröße in einem Fre-

quenzbereich von 50 bis 100 Hz

zu finden. Auch bei Gesangsauf-

nahmen mit tiefen Männerstim-

men kann es sein, dass ihr die

für die Stimme wichtigen tiefen

Frequenzen mit dem Trittschall-

filter bedämpft. In diesem Fall

solltet ihr das Trittschallfilter

ausgeschaltet lassen und lieber

darauf achten, dass der Pocketre-

corder möglichst schwingungsfrei aufgestellt

ist – ähnlich wie das Studio-Kondensatormikro-

fon in einer Mikrofonspinne.

Regel 5

Regel 6

Wenn nötig, Lowcut

einschalten

Die meisten Pocketrecorder haben ein einge-

bautes Trittschallfilter, auch Lowcut ge-

nannt.

Dieser bedämpft die tiefen Fre-

quenzen unterhalb der Grenzfrequenz, die

meist bei 80 Hz liegt. Bei einigen Recor-

dern, wie zum Beispiel dem Tascam DR-08

könnt ihr zwischen verschiedenen Grenz-

frequenz-Einstellungen wählen, zum Bei-

spiel 40 Hz, 80 Hz oder 120 Hz. Tiefe Fre-

quenzen, die durch Tritt- oder Körperschall

entstehen, haben sehr viel Energie. Das

führt dazu, dass sie eine hohe Aussteue-

rung am Mic-Preamp des Pocketrecorders

erzeugen, obwohl sie keinerlei Nutzsignal

enthalten. Dadurch verschenkt ihr Dyna-

mik, da das Nutzsignal, wie zum Beispiel

die Gitarre, wesentlich höher ausgesteuert

werden könnte.

Wählt das richtige

Aufnahmeformat

Fast alle Pocketrecorder bieten eine große

Auswahl an unterschiedlichen Aufnahmefor-

maten an.

Neben den Standard-Sampleraten

von 44.1 und 48 kHz erstellen alle Recorder

Aufnahmen im MP3-Format, wobei ihr meist

zwischen verschiedenen Datenraten von 32 bis

320 kbit/s auswählen könnt. Einige Recorder

bieten darüber hinaus hochauflösende Aufnah-

men in 96 kHz/24 Bit und auch die exotischeren

Formate, wie WMA (Windows Media Audio)

und BWF (Broadcast Wave Format) an. Das

komprimierte MP3-Format ist immer dann die

richtige Wahl, wenn es um Proberaummit-

schnitte geht oder eine Idee mal schell festge-

halten werden soll. Diese Aufnahmen werden in

der Regel nur als Gedächtnisstütze verwendet

und müssen keine studiotauglichen Ansprüche

erfüllen – dabei spart das MP3-Format jedoch

kräftig Speicherplatz. Ein Beispiel: Eine SD-

Card mit 2 GB Speicherplatz ermöglicht im

WAV-Format mit 44.1 kHz/16 Bit ca. drei Stun-

den Aufnahmezeit. Wenn ihr den gleichen

Speicherplatz für eine MP3-Aufnahme mit 128

kB/s nutzt, dann verzehnfacht sich die Aufnah-

mezeit auf ca. 34 Stunden!

Flexibles Entrumpelungsfilter in drei ver-

schiedenen Frequenzstufen für verschiedene

Instrumentenaufnahmen:

Tascam DR-08

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Wenn ihr jedoch Aufnahmen macht, die für

eine weitergehende Bearbeitungen im Studio

benötigt werden, dann solltet ihr diese auf je-

den Fall im WAV-Format erstellen.

Das WAV-

Format bietet eine unkomprimierte Digitalisie-

rung der Audiodaten, sodass bei der Weiterverar-

beitung das gesamte Datenmaterial zur

Das Problem ist, dass ihr bei fast keinem Re-

corder die Parameter von Kompressor oder Li-

miter selbst einstellen könnt.

Der einzige Para-

meter, den ihr in der Hand habt, ist die Aussteue-

rung des Signals. Sobald der Schwellwert, ab dem

der Limiter zu arbeiten anfängt, überschritten

wurde, macht der Recorder sozusagen, was er

Ein hilfreiches Tool bei der Aufnahme ist der

Kompressor, beziehungsweise Limiter.«

will. Deshalb solltet ihr das Signal erst einmal so

gut wie möglich aussteuern und einen ordent-

lichen Headroom lassen, bevor ihr zur Sicherheit

den Limiter zuschaltet. Auf jeden Fall ist es sinn-

voll, immer eine Probeaufnahme zu machen, be-

vor es ernst wird: Nur so bekommt ihr mit, ob der

Recorder das tut, was ihr erwartet. Tendenziell

gilt: Wenn ihr auf Nummer sicher gehen wollt,

dass die Aufnahme natürlich und möglichst un-

verfälscht klingt, dann lasst Limiter und Kompres-

sor aus und pegelt das Signal sorgfältig ein. Na-

türlich solltet ihr dann während der Aufnahme die

Pegelanzeige überprüfen, um hinterher keine

Überraschungen in Form von Clipping zu erleben.

Verfügung steht. Nun kommt es allerdings da-

rauf an, für welches Medium die Aufnahme ge-

dacht ist. Wenn es eine CD-Produktion werden

soll, dann ist eine Samplingfrequenz von 44.1

kHz die Richtige, da ihr so schon die Aufnahme

im richtigen Format anlegt und euch später nicht

durch Sampleraten-Konvertierung Qualitätsver-

luste einhandelt. Wenn es jedoch der Ton für eine

Videoproduktion sein soll, dann braucht ihr eine

Samplerate von 48 kHz, da dieses die Norm-Ab-

tastrate für den Video-Ton bei DVD-Produkti-

onen ist. Beim Mitschnitt von sehr anspruchs-

vollem Material, ist eine Aufnahme im HD-For-

mat 96 kHz/24 Bit sinnvoll.

Beim Auto Gain ist darauf zu achten, dass das Signal während eines Songs nicht hoch und runter regelt.

Regel 7

Begrenzt die Dynamik

mit Bedacht

Ein hilfreiches Tool bei der Aufnahme ist der

Kompressor, beziehungsweise Limiter.

Beide Ef-

fekte verändern die Dynamik des Audiosignals,

indem sie die Pegelspitzen bedämpfen. Dadurch

ermöglichen Kompressor oder Limiter eine höhere

Aussteuerung des Eingangssignals, ohne dass es

zur Übersteuerung kommt. Leider erklären sich

Kompressor, Limiter und Co. nicht von allein, son-

dern die Funktionsweise ist recht komplex. Des-

halb könnt ihr beim Zuschalten des Limiters leider

auch viel verkehrt machen.

Auch die Auto-Gain-Funktion hat es in sich:

Mit dieser Funktion steuert der Pocketrecor-

der das Eingangssignal automatisch aus.

Niedrige Pegel werden angehoben, hohe Ein-

gangspegel abgesenkt. Wenn ihr einen Live-

Mitschnitt einer Band macht oder auch einfach

nur ein Drumset aufnehmt, dann regelt die Au-

to-Gain-Funktion im Takt von Bassdrum und

Snare das Eingangssignal rauf und runter – je

nachdem, wie schnell die Regelautomation im

Recorder arbeitet. Den Effekt kennt ihr sicher-

lich von Video-Mitschitten mit einer Consumer-

Kamera: Die Atmo rauscht laut auf, wenn die

Band etwas leiser wird oder das Stück zu Ende

ist. Diese Effekte lassen sich mit Auto-Gain

kaum vermeiden.

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