workshop vierfach starke vocals

recording

VOCALS

Multibuskompression im digitalen Studioverbund

MEHRERE KOMPRESSOREN FÜR EINE STIMME

Vierfach

starke Vocals

M I T M U LT I B U S K O M P R E S S I O N S O R G T I H R D E T A I L G E N A U F Ü R D E N F E I N S C H L I F F

Heute weisen Songs oft einen Dynamikumfang von stellenweise nur noch 2 bis

3 dB auf. Da greift man beim Mixdown gerne auf ein probates Mittel zurück,

damit Vocals durchsetzungsfähig bleiben: Die Parallelkompression – seit den

80er-Jahren auch als „New York Compression“ bekannt. Eine auf den ersten

Blick aufwändige aber besonders effiziente Weiterentwicklung davon hat Star-

Fotos: Wilschewski, Montage: KvG

Mixer Michael H. Brauer ersonnen. Seine Methode lässt sich beispielsweise

mit Cubase bei der Mischung von Vocals in die Praxis umsetzen.

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Bevor wir loslegen, sei eine Zusammenfassung des Brauer´schen

Prinzips erlaubt: Der Star-Mixer schickt anliegende Signale beim

Mixdown nicht etwa durch einen einzigen, finalen Buskompres-

sor in der Summe; er verteilt stattdessen alle Signale (bis auf die

Vocals) auf fünf separate Busse. Jeder dieser fünf Busse, ist im

Prinzip als eigenständige Master-Bussektion anzusehen. Vier da-

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Multibuskompression im digitalen Studioverbund

System basiert demnach auf fünf unabhängig

operierenden Masterbusen, komplexen Rou-

tings und zusätzlicher Parallelkompression

über Sends/Returns. Nun dürfen sich die Indi-

vidualisten unter uns zu Recht die Frage stel-

len weshalb der gute Brauer all diesen Auf-

wand betreibt, könnte er doch ganz bequem

Kompressoren über die Inserts eines jeden

Kanals einschleifen und „hätte fertig“?! Der

alles entscheidende Faktor bei Brauers Ansatz

ist: Er sendet alle Signale Post Fader zu den

Kompressoren. Brauer mischt demnach also

in die Kompression hinein, wohingegen ein

Kompressor im Insert den Dynamikumfang

eines Signals bereits Pre Fader beeinflussen

würde.

Brauers erweiterter Ansatz der Parallel-

kompression eignet sich hervorragend um

Transienten und Peaks zu erhalten.

Ein

Mix klingt auf diese Weise wunderbar aufge-

räumt und atmet aufgrund des erhalten ge-

bliebenen Dynamikbereichs. Ein zweiter,

ganz wesentlicher Aspekt: Jeder, der vier Kom-

pressoren auf ABCD unterscheidet sich in

Fabrikat, Klang und Regelverhalten. Der indi-

viduelle Klang jedes einzelnen Kompressors

wirkt sich daher massiv auf den

Gesamtklang des zu komprimie-

renden Signals aus. Und zuletzt

muss man noch erwähnen: Erst

das Verteilen einzelner Signale

auf ABCD macht es überhaupt erst möglich,

dass sich die jeweiligen Signale in Dynamik

Brauers Ansatz der

Multibuskompression kann

selbstverständlich auch mit ande-

ren DAWs umgesetzt werden.

von, ABCD genannt, enthalten je einen Bus-

kompressor im Insert. Für den fünften Bus

wird bewusst auf einen Kompressor verzich-

tet, da Brauer diesen Bus dazu benutzt um

transientenbetonte Signale und deren natür-

Brauer verteilt alle Signale (bis auf die

lichen Dynamikumfang zu erhalten und un-

komprimiert zum Mix hinzuzufügen. Dieses

Vocals) auf fünf separate Busse.

Man kann Kompressoren auch dadurch

unterscheiden, ob das Audiosignal

vor oder nach dem Regelelement

analysiert wird, um daraus die

Steuerspannung zur Regelung zu

erzeugen. Beide hier genannten

Typen haben eine unterschiedliche

Regelcharakteristik. Welche für das

jeweilige Signal am besten passt,

muss man ausprobieren. SSL-Buskom-

pressor, 1176, LA-2A, Neve 33609 und

der Fairchild 670 sind beispielsweise

FB-Kompressoren.

So sollte der fertige Aufbau der Spuren im Projektfenster von Cubase 5 aussehen.

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Die beiden Optionen zur Lautstärkeregelung

der Kompressoren. Option A: Alle

Kompressoren erhalten ein gleichlautes

Eingangssignal. Durch geschicktes Pegeln

der Outputs der vier Gruppen kann man

den Anteil jedes einzelnen Kompressors am

Gesamtklang bestimmen. Option B: Diese

Variante kann man für ein extremeres Setting

in Betracht ziehen. Alle Gruppen-Outputs wei-

sen als Wert 0.00 dB auf. Regelverhalten und

Klangfärbung jedes einzelnen Kompressors

werden über die Intensität der Parameter der

Send-Effekte gesteuert. Diese Methode ist

interessant wenn man bspw. den Input Gain

eines Vari Gain-Kompressors „härter“ an-

steuern will, um die Röhren(emulation) zum

Zerren zu bringen.

Anstatt Kompressoren über Inserts

einzuschleifen, geht man für Parallel-

kompression in Cubase 5 den Weg

über die Send-Effekte. Damit umgeht

man ein mögliches „Pumpen“ der

Kompressoren und erhält ein deutlich

offeneres Klangbild.

und Klang nicht gegenseitig beeinträchtigen.

Soweit die Zusammenfassung. Um den Brau-

er´schen Ansatz zur Multibuskompression nun

auf Vocals zuzuschneiden und in der DAW

umzusetzen, geht ihr wie folgt vor:

demnach nicht in der Dynamik beschnitten

werden. Unser „Vox Master“ stellt somit eine

sinnvolle Balance zum komprimierten Signal

dar. Achtet an dieser Stelle genau darauf, dass

der Startpunkt der Vocals beider Spuren samp-

legenau der gleiche ist, sonst entstehen hier

hässliche Phasenverschiebungen. Um Brauers

ABCD-Sektion nachzubilden, müssen nun ins-

gesamt vier Gruppen nach demselben Prinzip

im Projektfenster er-

stellt werden (Menü-

leiste > Projekt ->

Spur hinzufügen ->

Gruppe -> Gruppen-

kanalspur hinzufügen). Man wähle statt Ste-

reo- lieber Mono-Gruppen, da Lead Vocals

nunmal mono aufgenommen werden (Brau-

ers Eingangs-/Ausgangs-Routing der ABCD-

Busse ist nie in Stereo, sondern immer in L/R-

Mono. Damit stellt Brauer sicher, dass zum

Beispiel eine Gitarre links im Panning die Gi-

tarre auf der gegenüberliegenden, rechten

Erstellung der Spuren in Cubase

Zuerst erstellt man im noch leeren Projekt-/Ar-

range-Fenster von Cubase 5 zwei separate

Der Clou: Alle Signale werden Post Fader

Audiospuren (jeweils mono). Anschließend

fügt man die gewünschten Gesangsspuren in

Spur 1 (in unserem Beispiel mit „Vox“ be-

nannt) sowie auch in Spur 2 (in unserem Bei-

spiel „Vox Master“ genannt) ein. Spur 2 ist

demnach eine exakte Kopie von Spur 1, nur

wird sie kompressorfrei bleiben. Sie ist das,

was Brauer den „fünften Bus“ nennt, und soll

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zu den Kompressoren geschickt.

Das Regelelement ist nicht das

einzige klangbestimmende Bauteil.

Auch der Signalweg (Röhre,

Transistor, IC Übertrager usw.)

sowie die Regelcharakteristik des

Steuersignals bestimmen den Klang

eines Kompressors. Die Bezeichnung

„Röhrenkompressor“ sagt nichts über

das Regelungsprinzip aus.

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Multibuskompression

bei Vocals

• stärkere, facettenreiche Klangfärbung möglich

• größerer Dynamikumfang bleibt erhalten, auch

bei extremen Einstellungen

• Stimme „sitzt“ besser im Mix und ist sehr

durchsetzungsfähig

• weniger Fader Riding und Automatisation

erforderlich

• das unterschiedliche Regelverhalten diverser

Kompressortypen kann im Idealfall (bei einer

sehr guten Gesangsaufnahme) den Einsatz eines

De-Essers überflüssig machen bzw. ein lediglich

moderates Regeln erfordern — moderates De-

Essing wiederum bedeutet einen natürlicheren

Vocal Sound

Seite nicht beeinflusst. Wenn man die hier vor-

gestellte Methode statt für Lead Vocals auch

auf andere Instrumentengruppen beziehungs-

weise Chöre anwenden will, sollte man die

Routings der Gruppen/Busse ebenso L/R-Mo-

no anlegen). Für die hier erstellten vier Mono-

gruppen werden wir im Anschluss je einen

Kompressortyp mit unterschiedlichem Regel-

verhalten und Klang über die Kanal-Inserts ein-

schleifen. Als Namen für die Gruppe 1 wähl-

ten wir daher „Opto“, für Gruppe 2 „FET“, für

Gruppe 3 „Vari-Gain“ und schließlich für Grup-

pe 4 „VCA“. Zuletzt erstellt man noch einen

zusätzlichen Effektkanal (Stereo) um der Stim-

me gegebenenfalls auch räumliche Tiefe ver-

leihen zu können. Optimalerweise kennzeich-

net man nun noch zur besseren Übersicht die

verschiedenen Spurentypen mit unterschied-

lichen Farben. Fertig!

Zuweisung der Sends

Bevor wir den vier Gruppen die Kompressoren

zuweisen können, müssen wir eine Verbin-

dung zu letzteren herstellen. Da wir nicht über

die Kanal-Inserts gehen, müssen wir eine dafür

EXPERTENMEINUNG

Recording Magazin interviewte zum

Thema „Kompressortypen“ Michael

Krusch, Chef und Entwickler der Fir-

ma Tegeler Audio Manufaktur (www.

tegeler-audio-manufaktur.com). Sein

Unternehmen stellt seit 2005 hoch-

wertige Röhrenprozessoren her. Der

neueste Wurf der Berliner Klang-

schmiede, der „Vari Tube Recording Channel“,

ist mit gleich zwei Kompressortypen (Opto und

Vari-µ) zur hochwertigen Gesangsbearbeitung

ausgestattet.

RecMag: Herr Krusch, wie erfolgt die Regelung

eines Opto-Kompressors (LA-2A, LA-3A, usw.)

und wie gut ist dieser für Vocals geeignet?

Michael Krusch:

Die Regelung erfolgt mittels

lichtempfindlichem Widerstand. Ein Opto-Kom-

pressor reagiert träge und hat keine schnellen

Attackzeiten. Durch den Memory-Effekt hängt

die Releasezeit vom Signal ab, dadurch wird das

Signal aber sehr musikalisch verdichtet. Opto-

Kompressoren eignen sich sehr gut für Gesangs-

bearbeitung, da sie unterschiedlich laut gesun-

gene Passagen in der Lautstärke angleichen. Die

Dynamik einzelner Wörter bleibt erhalten, für

offene Arrangements sind sie also bestens ge-

eignet.

RecMag: Wie lautet das Prinzip beim Vari-µ-

Kompressor (Fairchild 660/670, Manley Vari-

Mu, usw.)?

Michael Krusch:

Eine spezielle Röhre ändert

ihre Verstärkung ja nach Steuerspannung. Schnel-

le Regelzeiten sind hierbei möglich. Das Resultat

enthält angenehme Röhrenverzerrungen. Mit

dem Vari-µ-Typ komprimierter Gesang, über-

zeugt durch einen durchsetzungsfähigen Klang-

charakter. Mit diesem Typ lässt sich aber auch

unauffällig komprimieren. Klanglich färbt er auf

eine sehr angenehme Weise.

RecMag: Welchem Prinzip folgt ein FET-

Kompressor (Urei 1176)?

Michael Krusch:

Das Prinzip hier ist ein Feld-

effekt transistor als regelbarer Widerstand. Sehr

schnelle Regelzeiten sind möglich, der FET-Typ

verzerrt bei höheren Pegeln oder starker Rege-

lung. Was den Gesang betrifft erhält man ein

sehr durchsetzungsfähiges aber etwas raues Sig-

nal. Kompressoren dieses Typs eignen sich gut

für männliche Rock-Vocals.

RecMag: Was sollte man über einen VCA-

Kompressor (SSL-Busskompressor, dbx 160,

ART-VLA Pro) wissen?

Michael Krusch:

Dies ist die Hightech-Variante:

Ein VCA-Typ ermöglicht eine sehr starke Kom-

pression ohne Klangbeeinflussung. Für den Ge-

sang bedeutet dies: Vielseitig einsetzbar und klang-

lich ohne vordergründigen, eigenen Charakter.

RecMag: Wie arbeitet ein Dioden-Kompres-

sor (Neve 33609)?

Michael Krusch:Das

Prinzip hier ist: Dioden

ändern ihren Widerstand abhängig vom durch-

fließenden Strom. Der Dioden-Kompressor ist

nur in einem kleinen Bereich linear. Für Gesang

ist er daher nicht unbedingt die erste Wahl, da

das Signal etwas rau und angezerrt klingt. In

manchen Fällen kann er aber für die Vocal-Bear-

beitung durchaus mal passen.

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Dank der Multibuskompression

lassen sich die Vocals häufig

besser und durchsetzungsfä-

higer in den Mix einfügen.

sich mittig zwischen dem An-/Aus-Schalter

und „e“-Schalter befindet, nicht aktiviert ist

und somit orange aufleuchtet. Ein orange

leuchtendes Fader-Symbol steht für einen

Pre Fader Abgriff. Ist es hingegen unbe-

leuchtet wird „Post“, und damit für diesen

Fall korrekt geroutet. „Post“ bedeutet, dass

das Signal erst nach dem Lautstärkeregler

des Audiokanals an den Effektkanal (in un-

serem Fall die „Gruppen“) gesendet wird.

Genau dies beabsichtigen wir, denn Brauer

mischt ja in die Kompression hinein. Zum

Schluss könnt Ihr nun noch den „Effektka-

nal“ aktivieren, der Wert spielt zunächst kei-

ne Rolle und wird erst im Mix selbst ange-

passt.

Zuweisung der Kompressoren

Und nun zum spannenden Teil: Die Zuwei-

sung und Wahl der Kompressoren. Unbe-

dingt vermeiden sollte man an dieser Stelle

Multibandkompressoren beziehungsweise

Kompressoren mit ausgeprägter „Lookahead“-

Funktion. Diese Art PlugIns hat meist sehr

hohe Latenzzeiten und ist somit denkbar un-

geeignet für den hier vorgestellten Ansatz.

Glücklicherweise liefert uns Cubase 5 einen

Überblick darüber mit wie viel Latenz ein

PlugIn gesegnet ist. Um diese Information

abzurufen, klickt man in der Cubase-Menü-

leiste wie folgt: Geräte -> PlugIn-Informati-

onen -> VST PlugIns. Idealwert wäre 0, also

keinerlei Latenz oder hörbare Verzögerung.

Welche PlugIns kommen denn nun in Frage?

Neben hochwertigen Alternativen, wie bei-

spielsweise den Komponenten der UAD 2-

Karte, fällt unsere Wahl auf vier PlugIns der

Brücke per „Send-Effekte“ bauen. Hierfür

klickt ihr Spur 1 an und aktiviert anschlie-

ßend in der Leiste darüber das „Inspector“-

Symbol. Damit gelangt man zur Übersicht

der Send-Effekte. Klickt nun genau dort auf

besagte „Send-Effekte“ und aktiviert nach-

einander alle vier Gruppen (blau leuchtend

bedeutet aktiviert). Die Parameter aller Sends

sollten den Wert 0.00 zeigen. Der Wert re-

gelt die Eingangslautstärke, mit der beim

Kompressor angeklopft wird. Mit 0 als Wert

erhalten alle

Kompressoren

ein einheitlich

lautes

Ein-

gangssignal.

Wichtig: Als Ausgangs-Routing für den Out-

put von Spur 1 („Vox“) wählt man „Kein

Bus“! Spur 1 soll ja per Send-Effekte die

Kompressoren triggern, ergo ist nur deren

Ausgangssignal für uns interessant. Als Aus-

gangs-Routing des Effektkanals, sämtlicher

Gruppenspuren sowie von Spur 2 („Vox

Master“) muss jedoch „Stereo Out“ zuge-

wiesen sein. Hierzu bitte in Cubase den

Mixer aufrufen (Cubase-Leiste -> Geräte ->

Mixer) und das Ausgangs-Routing entspre-

chend zuweisen. Beachtet im Menü „Send-

Effekte“, dass das Fader-Symbol, welches

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Brauer mischt direkt in die

Kompression hinein.

Firma Waves, welche die hohen klanglichen

und technischen Anforderungen erfüllen:

CLA-2A (Opto), CLA-76 Bluey (FET), Puig-

child 660 (Vari-Gain) sowie der SSL G-Mas-

ter Bus Compressor (VCA). Diese glorreichen

Vier sind gute Emulationen der Klassiker LA-

2A, 1176, Fairchild 670 und SSL Bus Com-

pressor, aber selbstverständlich können hier

alternativ auch andere PlugIns verwendet

werden. Nun wollen wir die Kompressoren

den Gruppen zuweisen. Hierfür ruft ihr in der

Menüleiste erneut den Mixer auf, klickt in die

Spuren und wählt als „Status“ den „Insert-

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Multibuskompression im digitalen Studioverbund

Eine der Spalten (welche in der

Bildlaufleiste zunächst nicht

sofort sichtbar ist da sie wei-

ter hinten erscheint) zeigt die

Latenzzeit an. Man kann diese

Spalte per Drag&Drop auch nach

weiter vorne ziehen.

wa über „Insert“ eingebunden sind, klicke man

im „Inspector“ von Spur 1 den Button „e“ (Ka-

Alle vier Kompressortypen

klingen aufgrund ihres

Regelverhaltens anders.

naleinstellungen bearbeiten) an. Am Ende

könnt ihr bei Bedarf der Effektspur noch di-

verse Modulations-, Zeitverzögerungs- oder

Hall-Effekte zuweisen und schon ist die Zuwei-

sung fertig.

Einstellung der Lautstärkeanteile

der Kompressoren

Opto-, FET-, Vari Gain- und VCA-

Kompressor: Diese vier Kompressoren

und -typen der Softwareschmiede

Waves sind allesamt herrvoragende

Modelings und eignen sich bestens zur

Komprimierung von Vocals.

Effekte“-Mode (kleines graues Dreieck rechts

über Pan-Regler). Mit dieser Ansicht insertiert

man nun laut beschrifteter Reihenfolge die

Kompressoren (einen pro Gruppe!). Was die

Parameter der Kompressoren betrifft, so be-

gnügen wir uns mit Werks-Presets für Vocals

und laden diese auch. Um zu überprüfen, dass

die Kompressoren tatsächlich über die Sends

von Spur 1 angesteuert werden, und nicht et-

Die hier ausgewählten vier Kompressortypen

zeichnen sich alle durch unterschiedliches Re-

gelverhalten und einen eigenen Klangcharak-

ter aus. Jeder Kompressor färbt also den Vocal

Sound auf eine ganz bestimmte Weise. Die

Herausforderung besteht darin abzuwägen,

welcher Kompressor nun mit wie viel Lautstär-

keanteil zu hören sein soll. Hierfür bietet unser

Multibusansatz zwei Optionen. Version A: Man

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Der Kanal-Check: Laufen die Kompres-

soren über die Send-Effekte und bleiben

die Inserts links im Bild leer, hat man

richtig geroutet. Achtet darauf, dass das

Ausgangsrouting von Spur 1 „Kein Bus“

aufweist.

Die Belegung eines Hardware

Controller mit den Kompressor-

bzw. Send-Parametern ist

ein probates Mittel um die

Lautstärkeanteile angenehmer

und gefühlvoller einzustellen.

setzt den Wert aller Sends auf 0.00 (bei

den Kompressoren kommt ein einheitlich

lautes Signal an) und passt Input Gain und

Output der Kompressoren sowie Output

der Gruppen individuell an (Brauers Me-

thode). Version B: Man stellt den Output

aller Gruppen auf 0 und regelt die Kom-

pressor-Eingangslautstärke über die Send-

verfahren, bis man deren Einfluss auf den

Vocal Sound einschätzen kann. Abschlie-

ßend befördert man einen der Kompres-

soren zum Hauptkompressor und mischt

nach und nach die anderen Kompressoren

zum Klangbild langsam hinzu. Hat man

das Gefühl, dass die Vocals in punkto

Klang und Dynamik zu sehr beeinträchtigt

werden, so erinnere man sich daran, dass

mit Spur 2 unkomprimierte Vocals/Signale

zur Verfügung stehen und man jederzeit

aufs Neue pegeln kann. Die stimmige Ba-

lance aller Komponenten macht den ent-

scheidenden Unterschied aus.

Hörbeispiele online

In der Bonusbox auf www.recmag.de ste-

hen euch zwei Hörbeispiele zum Down-

load zur Verfügung. Eine Datei beinhaltet

stark komprimierte Lead Vocals mit einem

Kompressor (Waves CLA-76) im Insert.

Im

zweiten

Sound-Beispiel

hört man diesel-

ben Vocals oh-

ne Kompressor

im Insert, dafür wurde hier mit der Multi-

busmethode deutlich hörbar mit Parallel-

kompression gearbeitet (alle 4 Waves-

Kompressoren sind zu hören).

Die ABCD-Busse nie in Stereo

sondern immer in Mono L/R routen.

Parameter. Beide Methoden haben ihre

eigenen Stärken. Wissend, dass beispiels-

weise ein 1176 oder ein Fairchild klanglich

gerne zur Höchstform auflaufen, wenn

man deren Input(Gain) etwas mehr auf-

dreht, kann man genre- oder songdienlich

entscheiden, welche Methode zu welchem

Zeitpunkt die klanglich bessere Option

darstellt. Probieren geht nun mal über stu-

dieren. Anfangs ist man sicherlich gut be-

raten die Vocals (Spur 2) zusammen mit

nur einem der Kompressoren abzuhören,

während die anderen drei gemutet sind.

So kann man mit allen vier Kompressoren

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Der Autor

Sash

Ist freischaffender Musikproduzent,

Remixer und Musiker.

www.myspace.com/punksnotted

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