Synth Zone FXpansionBFD2

praxis

Synth-Zone: FXpanSion BFD 2

BFD 2 bietet sehr komplexe Routing- und Mischmöglichkeiten, die wir uns in diesem Beitrag näher anschauen. Die „Kit-piece-Presets“ sind eines der mächtigen Werkzeuge,

um die Klangformungsmöglichkeiten in den Griff zu bekommen

Synth-Zone:

FXpansion BFD 2

Strategien zur Klangformung

114

it der Version 2 ist BFD

kräftig erweitert worden.

Neben dem neuen, sehr

gut klingenden Con-

tent liegt ein Schwerpunkt in der

Klangbearbeitung. Im Unterschied

zur sehr puristischen Vorgänger-

version gibt es jetzt zahlreiche

hilfreiche Effekte und Routing-

Möglichkeiten, mit denen man den

Sound ordentlich verbiegen kann.

Wir wollen uns die grundsätzliche

Struktur einmal genauer ansehen.

Nachdem Sie ein Kit oder ein

BFD-2-Preset geladen haben,

KEYS 06/2008

sollten Sie auf jeden Fall zunächst

den Master-Bereich unten rechts

in der Kit-Page-Ansicht und den

Regler „Gain“ (global) oben rechts

im PlugIn-Fenster beobachten.

Wenn man die Master-Fader

für die Direct-Outs und die drei

Raumsignale (Overheads, Room

und Ambience 3) in Ihrem Pegel

ändert, führt das schnell zu uner-

wünschten Klangveränderungen.

Den Master-Gain-Regler oben

rechts sollte man zunächst höchs-

tens auf 0 dB einstellen, um Über-

steuerungen zu vermeiden. Falls

Sie später das Gefühl haben, dass

der BFD-Output-Pegel zu gering

ist, haben Sie allein über diesen

Regler noch erhebliche Reserven.

Die Klangformungsmöglich-

keiten am Beispiel Snare

Für die Snare stehen allein drei

verschiedene Direkt-Mikrofonie-

rungen (Bottom, Top 1 und Top 2)

zur Verfügung. Das bietet erheb-

liche

Gestaltungsmöglichkeiten

für den Snare-Sound. Das Bot-

tom-Signal ist nah am Teppich der

Trommel abgenommen und hat

einen sehr hellen Klang, die Mikro-

fonsignale von oben (Top 1 und 2)

sind dunkler und kräftiger. Top 1

und 2 klingen zwar verschieden,

aber die Unterschiede sind längst

nicht so drastisch wie zwischen

Bottom und Top. Es bietet sich fol-

gende Strategie an: Gestalten Sie

den grundsätzlichen Snare-Sound

aus dem Bottom- und einem der

Top-Kanäle und verwenden Sie

den zweiten Top-Kanal für spezi-

elle Klangeigenschaften/Verfrem-

dungen. Fassen Sie die verwen-

deten Snare-Kanäle anschließend

Fotos:

praxis

von

ark

iebarth

| nQ

zu einer Gruppe zusammen. Viele

Signalbearbeitungen wie EQing,

Kompression, Reverb kann man

prima auf die gesamte Gruppe

anwenden.

schnell

verschiedene

Klangeinstellungen für die

Snare (oder eine andere Drum-

Komponente) auszuprobieren,

eignen sich die „Kit-piece-

Presets“.

Zum Werksbestand

gehören sechs verschiedene,

die schon sehr gut verschiedene

Kategorien an Snare-Sounds an-

deuten. Die Kit-piece-Presets

gelten immer für den jeweiligen

Kit-piece-Typ, sprich: die Snare-

Presets werden auf alle Sounds

angewendet, die sich im Snare-

Slot befinden. Deshalb sollte man

bei der Programmierung darauf

achten, möglichst universelle

Presets zu erstellen, die für alle

BFD-Snares verwendet werden

können. Verfeinerungen kann man

ja später in der konkreten Anwen-

dung immer noch vornehmen.

Zu beachten ist jedoch, dass mit

den Kit-piece Presets keine Rou-

tings oder Mischpultparameter

gespeichert werden können. Wel-

che Klangformungsparameter mit

dem Mischpult und welche über

die Kit-piece-Presets gespeichert

werden, ergibt sich aus dem Si-

gnalfluss, den wir am Beispiel zei-

gen wollen:

Die drei Kanäle aus der Direktmik-

rofonierung sind als unabhängige

Mischpulkanäle gestaltet: Man

kann also die Inserts und Sends

für jeden Kanal individuell konfigu-

rieren. Pro Mischpultkanal stehen

vier Insert-Slots und vier Send-

Wege zur Verfügung. Außerdem

kann jeder Kanal individuell auf

einen Ausgang geroutet werden.

Dafür stehen der Master-Ausgang,

acht weitere Stereo-Ausgänge,

16 Mono-Ausgänge und alle Aux-

Kanäle zur Verfügung, die bereits

erzeugt wurden. Das ist bereits

eine ganze Menge, aber es wird

noch ein wenig komplexer: Denn

unabhängig von den Routing-

Möglichkeiten im Mixer-Fenster

kann für das gesamte Kit-piece, in

unserem Beispiel also die Drum-

Komponente „Snare“, eingestellt

werden, wie viel Signalanteil an

die Raummikrofone (Overheads,

Room und Ambience 3) gesen-

det werden soll. Das wird kon-

sequenterweise in der Ansicht

„Kit-Page“ und nicht im Mixer

eingestellt. Da BFD auf größtmög-

liche Authentizität ausgerichtet

ist, kann Snare-Sound auch aus

weiteren Mischpulkanälen ertö-

nen: Das Zauberwort heiß „Bleed“

und meint das Übersprechen auf

die benachbarten Mikrofone. Bei

realen

Schlagzeugaufnahmen

ist das Übersprechen nicht zu

vermeiden, bei BFD schon. Um

Komplikationen beim Erstellen

des bestmöglichen Drum-Sounds

zu vermeiden, ist es am besten,

„Bleed“ zunächst aus zu lassen

und nur dann einzuschalten, wenn

man es aus Gründen der Authen-

tizität wirklich benötigt.

Ein weiterer wichtiger Klangfor-

mungsparameter eines Kit-piece

ist das so genannte „Damping“.

Damit kann das Ausklingverhalten

einer Drum-Komponente beein-

flusst werden. Hohe Damping-

Amount-Werte sorgen für einen

sehr kurzen Klang. Außerdem kann

Für die Parallelkompression schicken wir einen Send der Snare-Gruppe auf den

Kompressions-Bus

die Damping-Frequenz eingestellt

werden: Unterhalb der eingestell-

ten Frequenz ist die Bedämpfung

am stärksten, oberhalb nimmt sie

langsam ab. Die Tonhöhe („Tu-

ning“) und die Dynamics stehen

ebenfalls als Kit-piece-Parameter

zur Verfügung.

Damit wird die Struktur von BFD 2

klar: Kit-piece-Presets speichern

mehr oder weniger alle Einstellun-

gen, die Sie auf der Kit-Page vor-

nehmen können: Das sind primär

die Sends zu den Ambience-Ka-

nälen sowie die Einstellungen für

Damping, Tuning und Dynamics.

Alle weiteren klangformenden Ein-

griffe finden im Mischpult statt.

Wenn Sie die drei Snare-Direkt-

kanäle, wie oben vorgeschlagen,

zu einer Gruppe zusammenfassen

und erst im Gruppenkanal wei-

tere Bearbeitungen vornehmen,

minimieren Sie die Komplexität

schon erheblich. Dazu erzeugen

Sie im Mixer-Fenster mit dem

Symbol „Aux +“ am linken Rand

des PlugIn-Fensters einen neu-

en Aux-Weg. Der wird zunächst

ganz rechts im Mischpult ange-

ordnet. Wenn Sie in den oberen

Bereich des Aux-Kanals klicken,

können sie ihn verschieben. Am

übersichtlichsten ist es, ihn direkt

neben den drei Snare-Mikrofonk-

anälen zu platzieren. Nach einem

Doppelklick auf den Kanalnamen

(am oberen Ende des Mixer-Ka-

nals) können Sie ihn umbenennen,

zum Beispiel auf „Snare Grp“ (für

Snare-Group).

Außerdem bietet es sich an, für

einen modernen Drum-Sound

einen weiteren Signalweg für

die Parallelkompression ein-

zurichten.

Dazu werden die ein-

zelnen Drum-Komponenten – pri-

mär: Kick, Snare und Toms – per

Send auf einen weiteren Aux-Weg

geroutet, in dem ein Kompressor

das Signal sehr stark in der Dyna-

mik einschränkt. Dieser Aux-Weg

wird schließlich dem Gesamt-Mix

in moderater Lautstärke beige-

mischt.

Um einen solchen Weg zu basteln,

erzeugen wir wieder einen neuen

Aux-Weg, indem wir auf „Aux +“

am linken Rand des Mixer-Fens-

ters klicken. Diesen Kanal benen-

nen wir anschließend, zum Beispiel

„Parallel“. Per Klick auf einen der

Insert-Slots des Aux-Kanals öff-

nen wir den „Comp-Bus“. Er bietet

bereits ein Preset namens „Drum

parallel“, das für unsere Zwecke

gut egeeignet ist. Anschließend

Die Parametrisierung für ein einzelnes

Kit-piece sind schon umfangreich, wer-

den aber durch den flexiblen Mixer noch

einmal enorm erweitert

erzeugt

man

entsprechende

Sends auf allen Mischpultkanälen,

die von der Parallelkompression

profitieren sollen. Für die Snare in

unserem Beispiel reicht es, wenn

wir den Snare-Gruppenkanal in

den Kompressions-Bus schicken.

Klicken Sie im Mixer-Fenster auf

den Send-Slot, den Sie benutzen

möchten. Es erscheint eine Mar-

kierung, die den Weg zum Utili-

ty-Bereich am rechten Rand des

PlugIn-Fensters weist. Dort kön-

nen Sie das Ziel des Send-Wegs

auswählen. In unserem Beispiel ist

es der Kanal „Parallel“. Den Send-

Level stellt man mit dem „Türm-

chen“ rechts im Utility-Fenster ein.

Für Parallel-Kompression emp-

fiehlt es sich, alle beteiligten Ka-

näle mit 0 dB an den Kompressor

zu schicken. Würde man die Ka-

näle mit unterschiedlichen Send-

Einstellungen an den Parallel-Bus

schicken, wäre die Mischung auf

dem Kompressions-Bus anders.

Und das will man in den meisten

Fällen nicht.

Übrigens: Die vier Send-Slots

im BFD-Mixer sind unabhängig

von den drei Send-Wegen, die

pro Kit-piece zur Verfügung

stehen.

Man kann also aus dem

Vollen schöpfen. Wenn man noch

berücksichtigt, dass die Kit-pi-

ece-Sends nicht zwangsläufig auf

die drei Ambience-Busse geführt

werden müssen, hat man so pro

Instrument letztenendes sieben

frei konfigurierbare Send-Wege

zur Verfügung.

www.keys.de

115