Special Effektverkabelung fuer Gitarre so bastelt ihr eu

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Special:

Effektverkabelung für Gitarre

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

SPECIAL

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Durchblick im FX-Dschungel!

Welche Geräte gibt es und

was können sie

Die 11 Gebote

der Verkabelung

1-2-3 … dabei!

So bastelt ihr euch

das passende FX-Setup

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So bastelt ihr euch das passende FX-Setup

Ob groß oder klein, Hauptsache die Effektausstattung passt zu den eigenen

Bedürfnissen. Wie das aussehen könnte, zeigen wir euch an drei Beispiel-

Setups von Basic bis hin zum Tour-Profi.

eder Musiker hat so seine eigenen Vorstell-

ungen von der idealen Anlage, das gilt für

den Verstärker genauso, wie für die FX. Des-

halb gibt es auch keine allgemeingültigen Lösung-

en, die für alle passen, sondern nur individuelle

Zusammenstellungen, die eben für den jeweiligen

Anwender optimiert sind. Wir zeigen euch, wie

man an das Projekt „das persönliche FX-Setup“

herangehen kann, garantiert voll praxistauglich.

Setup 1 – Basic

Gehen wir davon aus, dass als Amp ein solider

zweikanaliger Combo mit Hall zur Verfügung steht,

in der Art des Traynor YCV50BL zum Beispiel.

Die

zwei Kanäle „Clean“ und „Lead“ klingen ganz gut,

bieten aber noch nicht so wahnsinnig viele Mög-

lichkeiten. Die Effektauswahl soll deshalb einer-

seits die Basis-Sounds erweitern und andererseits

mit den wichtigsten FX-Sounds gewürzt werden.

Clean- und Lead-Sounds sowie einen Reverb-

Effekt stellt der Verstärker bereit.

Daher würde es

sich zunächst mal anbieten ein Overdrive- oder

Distortion-Pedal hinzuzunehmen, um die Klang-

palette abzurunden. Blues-Fans würden vermutlich

zu einem sahnigen Tubescreamer, etwa Ibanez’

Klassiker, dem TS808 oder etwas ähnlichem grei-

fen, harte Rocker eher zu einem Marshall Guv’nor

II oder einem Boss MT-2 Metalzone. Da es aber

möglichst fett und röhrig klingen soll, wählen wir

eines der neuen, komplett überarbeiteten Ibanez

Tube-King-Pedale. Vor den cleanen Kanal ge-

schaltet, reicht das Spektrum damit von kernigem

Crunch bis hin zu sattem Heavy Rhythm.

Ein Wah-Wah-Pedal gehört auch schon seit

Jahrzehnten zur Standardausrüstung eines Gitarris-

ten.

Da wir unseren schönen Sound nicht gefähr-

den wollen, greifen wir jedoch nicht zum nächst-

besten Gerät, sondern suchen uns eines der coolen

Snarling Dogs Wahs aus. Das hat einen mecha-

nischen Bypass und passt auch besser zu, äh, fort-

geschrittener Schuhgröße. Weiter gehts …

Vor allem bei Cleansounds immer gern genom-

men wird ein Chorus-Effekt, der das Klangbild

angenehm verbreitert.

Noch wesentlich intensiver

wirkt dieser, wenn man ihn mit einem dezent ein-

gestellten Kompressor kombiniert. Da man mit

letzterem auch für bestimmte Lead-Passagen sehr

gut arbeiten kann, wenn es etwas mehr singen

aber nicht zu verzerrt klingen soll (think David

Gilmour oder Mark Knopfler), nehmen wir den

auch gleich mit. Als

gute und günstige

Pedale bieten sich

hierfür etwa die bei-

den Kollegen aus

George Miles’ Alumi-

nium-Serie an.

Jetzt wäre noch ein

Delay-Pedal nützlich,

mit dem man rhyth-

mische Tricks à la U2,

einen 50s-tauglichen

Slapback-Effekt oder

Bringt Problemfälle

zum Schweigen:

Boss'

LS-2 Line Selector

SOUNDCHECK 09 08

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Gator Padel Tote

ein sattes Echo für laaaaang klingende Singlenote-

Soli fabrizieren kann. Da kommt beispielsweise das

neue Boss DD-7 Digital Delay gerade recht. Dieses

hat neben einer stattlichen maximalen Delay-Time

auch gleich noch einen Loop-Modus an Bord – falls

man auf den Spuren von Brian May wandeln und

sich sein eigenes Gitarrenorchester basteln möchte.

Das Boss und die George Miles Pedale haben zwar

keinen Hard Bypass, verhalten sich aber recht gut-

mütig und verbiegen das Signal im ausgeschalteten

Zustand nur wenig. Enthielte die Signalkette noch

mehr Geräte mit elektronischem Bypass, würde sich

das summieren und irgendwann doch stören. Dann

wäre es Zeit für eine Loop-Box, etwa die LS-2 von

Boss. Hier bleibt es aber noch im grünen Bereich.

So, unsere fünf Effekte plus Fußschalter für

die Kanalumschaltung des Amps passen gerade

noch auf ein kompaktes Pedalboard, wie zum

Beispiel den Pedal Tote von Gator.

Jetzt brauchen

wir das Ganze nur noch zu verkabeln: Wah-Wah,

Compressor und Chorus lassen sich alle mit einem

9-Volt-Netzteil mit Verteilerkabel (zum Beispiel

mit dem 1Spot Combo Pack) versorgen. Der Tube

King braucht wegen der Röhrenschaltung sein ei-

genes Netzteil. Auch das Delay soll ein separates

Netzteil bekommen, weil es bei digitalen Geräten

gerne zu Einstreuungen kommt. Dann bräuchten

Check

E.Level

F.Back

D.Time

Mode

Output B

(Mono)

Input B

(Mono)

Output A

Input A

CHECK

So könnte ein Einstiegssetup

aussehen: Nur ein Signalweg,

nur mit Bodeneffekten.

COMP

Digital Delay

DD-7

LEVEL

SUSTAIN

OUT

CM-160

COMPRESSOR

CHECK

SPEED

DEPTH

EFF.LEVEL

CH-170

rling

Dog

Sna

CHORUS

wir also noch eine dreifache Netzverteilerdose, die

sich prima unter dem pultförmigen Pedal Tote

Board deponieren lässt.

Die Effektgeräte verkabeln wir dann in der

Reihenfolge Kompressor, Wah-Wah, Tube King,

Chorus und zuletzt das Delay.

Das wärs, und mit

dieser Treterauswahl kommen wir nun schon pro-

blemlos durch die letzten 40 Jahre Rock- und

Pop-Geschichte. Oder anders gesagt, von den

Shadows bis Metallica. Mehr braucht man eigent-

lich nicht. Die folgenden Setups sind dann noch

etwas üppiger beziehungsweise spezieller, bauen

aber auf den gleichen Überlegungen auf.

Special:

Effektverkabelung für Gitarre

Setup 2 –

Double Chain

Beim zweiten Beispiel wird schon etwas mehr

Aufwand betrieben.

Denn hier soll gerockt wer-

den, und zwar ein wenig lauter, nämlich mittels

zweier unterschiedlicher Verstärker, um mehr Platz

im Band-Sound zu füllen – und wegen der ty-

pischen Charaktere dieser klassischen Combos. Die

beiden ungleichen Kollegen hören nämlich auf

den Namen Vox AC30 Topboost und Fender Twin.

Der Vox liefert einen exzellenten Crunch-Sound

– und mit ein paar Pedalen vorgeheizt – einen

saftigen, typisch britischen Leadsound. Der Twin

ist in erster Linie für Cleanes, aber in Kombination

mit einem Distortion-Pedal auch für die bösen

moderneren Zerr-Sounds zuständig. In diesem

Fall teilt sich das Signal deshalb schon frühzeitig

in zwei getrennte FX-Chains auf.

Den Anfang macht jedoch zunächst ein Moollon

Overdrive-Pedal, das hier als dezenter allgemeiner

Gain-Boost für die „Ein-Bisschen-Lauter“-Momen-

te fungiert.

Dessen hochwertige Buffer-Schaltung

sorgt außerdem auch im Bypass-Betrieb für die

korrekte Anpassung und päppelt das Signal für

den langen Kabelweg auf. So genügt uns anschlie-

ßend ein herkömmliches Dunlop Cry-Baby-Wah,

wo sonst mit den üblichen Höhenverlusten zu

rechnen wäre. Danach teilt ein Lehle Dual SGoS

Pedal das Signal auf und leitet es entweder in

„Chain A/Twin“ oder „Chain B/AC30“ oder aber –

da das Gerät auch als hochwertiger Splitter geeig-

net ist – in beide gleichzeitig. Die Ausgänge des

Lehle-Pedals sind natürlich entkoppelt, das ge-

fürchtete Netzbrummen bleibt also aus.

„Chain A“ beginnt nun mit einem Krank „Dis-

tortus Maximus“ für schön brutale Riff-Sounds

(oder aggressive Leads, wenn der Overdrive eben-

falls an ist), gefolgt von einem Damage Control

„Time Line“, das feinste Echo-, Hall- und auch

Modulationseffekte liefert.

Eine Hand voll pro-

grammierbarer Presets erlaubt außerdem ein ra-

sches Umstricken der Effekteinstellungen. Den Rest

erledigt dann der „Twin“, wobei seine Hallspirale

nur minimal am Klanggeschehen beteiligt ist, um

den Sound ein wenig größer klingen zu lassen.

Schutz und Strom in

einem:

Das bieten hoch-

wertige Pedalboards, hier

von Rockcase.

Chain B besteht eigentlich nur aus einem al-

ten Schaller Tremolo und einem Fulltone Fulldrive

um den AC30 quasi dreikanalig – crunchy (ohne

den Fulltone), mit Medium-Gain (Fulldrive On)

oder volle Lotte (Fulldrive plus Boost) – betreiben

zu können. Damit die Nebengeräusche des be-

tagten Vintage-Tremolos außen vor bleiben, wird

letzteres über einen Little-Lehle-Looper dazu oder

aus dem Signalweg geschaltet; übrigens vor dem

Fulltone, damit dessen volles Pegelpotenzial im

Boost-Modus wirklich nur der Amp abbekommt!

Hauptkriterien erfüllen, nämlich a) dem rauen Um-

gang beim ständigen Transport standhalten und

b) tierisch gut klingen – wir wollen ja beim dauern-

den Touren nicht den Spaß am Spielen verlieren.

Da geht eigentlich kein Weg mehr an einem

ordentlichen Rack in der massiven Tour-Ausfüh-

rung vorbei.

Deshalb ermitteln wir zunächst den

Platzbedarf, sprich, welche Geräte müssen mit,

und lassen uns dann möglichst ein passendes

Flightcase-Gehäuse bauen. Das ist sozusagen die

ROCKCASE

Little LEHLE

LEHLE

DAMAGE CONTROL

MOOLLON

OUTPUT

STANDBY

OFF

POWER ON

Klanglich flexibel:

Zwei Signalketten

und zwei Amps bei

Setup 2.

Zu guter Letzt verstauen wir das Ganze sicher

in einem Pedalcase mit integrierter Stromversor-

gung,

zum Beispiel in einem der größeren Modelle

von Rockcase. Außer dem Damage-Control-

Multieffekt, der ein eigenes Netzteil erfordert, las-

sen sich praktischerweise alle anderen Geräte di-

rekt vom Board aus mit Spannung versorgen. Das

alte Tremolo hat übrigens gar keine Netzteilbuchse.

Hierfür gibt es beim Rockcase aber einen Batterie-

Adapter. Nun muss nur noch die optimale Anord-

nung der Pedale und eine sichere Strippenführung

gefunden werden. Dann befestigt man alles mit-

tels Klettband an seinem Platz, und es darf ge-

rockt werden – transportiert natürlich auch …

Transportversicherung, man sollte hier keinesfalls

am falschen Ende sparen. Weil das gespielte

Material äußerst vielschichtig ist, werden viele un-

terschiedliche Verstärker-Sounds gebraucht. Natürlich

ließe sich das mit einem der kompakten Modeler

recht einfach bewerkstelligen. Aber in dieser Liga

darf man sich als hart arbeitender Gitarrist schon

mal etwas fürs Herz gönnen. Wir wollen uns also

auch bei der Amp-Auswahl nicht lumpen lassen.

Das Sound-Fundament bildet ein vierkanaliger

Mesa Roadking Halfstack (am besten gleich mit

passenden Flightcases).

Mit den vier mal drei Sound-

Modes dieses Höllengeräts lassen sich theoretisch

alle erdenklichen Sounds abrufen. Im Studio kein

Problem, aber live sind es eben nur vier. Da die

stilistische Bandbreite Anlage und Gitarrist einige

Extreme abverlangen, reicht das leider nicht. Des-

halb kommt noch ein Randall-RM4-Preamp dazu,

der (mit vier Modulen bestückt) die Sound-Mög-

lichkeiten verdoppelt. Au Backe, das muss alles auch

noch gesteuert werden … Keine Bange! Die Kanäle

des Randall lassen sich per MIDI anwählen. Es macht

also Sinn, in dieser Richtung weiter zu denken.

Setup 3 – Tour-Profi

Okay, nehmen wir an, das erste Platin-Album

hängt an der Wand und wir touren demnächst im

Vorprogramm von Metallica um die Welt

… Na,

okay – falls nicht, ist man bei einer gut gebuchten

Profi-Coverband, die immerhin zwei bis drei Mal

pro Woche die Hallen rockt. In jedem Fall muss die

Anlage eines professionell tourenden Musikers zwei

SOUNDCHECK 09 08

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Special:

Effektverkabelung für Gitarre

In unserem Profi-Setup übernimmt ein inte-

griertes System von DMC/Voodoo Lab die Steue-

rung.

Es besteht aus dem Ground Control (zu-

gleich Schaltboard und Gehirn der Anlage) und

einem GCX Audio Looper mit acht Loops/Switches.

Mit mit dem GCX lassen sich die vier Kanäle des

Mesa Roadking anwählen (Loops 1 bis 4) und die

Umschaltung zwischen den Amps erledigen (Loop

6). Um die Nebengeräusche bei High-Gain-Sounds

im Zaum zu halten, integrieren wir in Loop 7 noch

also maximal acht Geräte) und Stromversor-

gung in einem. Das Rotosphere braucht

nicht nur viel Platz (es passt gerade noch),

sondern als Röhrengerät auch sein eigenes

Netzteil. Die drei Ibanez-Pedale lassen sich

aber direkt powern. Und das Beste daran

– einer der 9-Volt-Anschlüsse hat auch

noch eine Sag-Control, mit der sich die

Wirkung ausgelutschter Batterien nachahmen lässt.

Perfekt für den alten Tube Screamer! Jetzt fehlt nur

noch ein kleiner Adapter, damit wir den XDS auch

vom GCX aus per MIDI ansteuern können.

Wäre nur noch die Größe des Racks zu ermit-

teln:

Also zwei Höheneinheiten für den Randall

RM4, dann jeweils eine für den GCX Audio Looper,

den Tuner, das Noise Gate und das Multieffekt

sowie drei weitere für den XDS Drawer. Macht

neun HE, kalkulieren wir also lieber noch mal drei

zusätzliche ein, falls man mal was ändern möchte.

Eine 2-HE-Schublade könnte zum Beispiel das

Ground Control aufnehmen. Dann sollte ein 12-

14-HE-Rack also erst mal reichen.

Ordentlich verstaut:

Im Prostage XDS finden alle Pedale

Platz und können bequem angesteuert werden.

Steuerzentrale für komplizierte Setups:

Das Ground

Control Board von GCX.

lich gebuffert, sodass wir nun wieder auf der Rück-

seite ohne Verlust zwei Signale abgreifen können,

um diese zu den beiden Verstärkern zu leiten. Das

Send-Signal des Roadkings und der Master Output

des Randall gehen in Loop 6 des GCX. Es folgen die

über Loop 7 und 8 zuschaltbaren Geräte (Noise

Gate und Multieffektprozessor) und schlussendlich

geht das Ganze in den Effects Return des Roadking

– fertig! Damit würde sich nun auch ein John

Petrucci auf die Bühne trauen …

Das eigene Dream-Setup

Damit sollte klar sein, was man in den jewei-

ligen Kategorien erwarten kann.

Das dritte

Beispiel ist natürlich ein ziemlich elaboriertes

Setup, aber natürlich braucht so etwas nicht jeder.

Auch anhand der anderen Beispiele sieht man sehr

schön, was alles möglich ist, wenn man sich näher

mit dem Thema befasst. Trotzdem hängt die

Soundqualität letztlich nicht von der Größe der

Anlage ab, sondern von einer klaren Vision, einer

intelligenten Auswahl der Komponenten und von

guter Planung. Also, legt los und plant doch mal

euer eigenes Dream-Setup! Ihr werdet sehen, das

macht Spaß.

✦

19"-Rack, 14 HE

ein hochwertiges Noise-Gate, nämlich den iSP

Decimator in der Rack-Ausführung. Loop 8 bietet

sich für einen Multieffektprozessor an, wie etwa

das gute alte Intellifex von Rocktron, das hier ein

paar Delay-, Reverb- und gelegentliche Chorus-

Effekte beisteuert. In den letzten verbliebenen

freien Loop des GCX (Loop 5) stöpseln wir schließ-

lich einen Tuner. Wir belegen aber nur den Loop

Send, so wird das Signal beim Stimmvorgang ge-

mutet. Richtig genial ist beim Ground Control (der

seinen Strom übrigens über die MIDI-Leitung er-

hält) die Möglichkeit, nur die untere Schalterreihe

zur Preset-Umschaltung und die übrigen acht

Schalter zur direkten Anwahl der entsprechenden

Loops des GCX zu verwenden. So kann man auch

im Preset jederzeit mal eben das Effektgerät zu-

bzw. abschalten, den Verstärker-Kanal wechseln

usw., sehr praktisch. Außerdem lassen sich bis zu

vier Audio Looper koppeln – falls man die Anlage

mal noch ein wenig ausbauen möchte. Apropos …

Nun hatten sich zuvor schon ein paar Effekt-

treter angesammelt, die man sehr lieb gewonnen

hat, und die sollen natürlich integriert werden.

Da haben wir drei Vintage-Teile aus Ibanez legen-

därer 9-Serie, nämlich Super-Metal- und Flanger-

Pedal (für typische 80s-Shred-Sounds) sowie einen

Tube Screamer und ein röhrengepowertes Hughes

& Kettner Tube Rotosphere Mk II. Diese Pedale

lassen sich natürlich nicht so einfach ins Rack

schrauben. Doch für genau solche Fälle gibt es

den XDS-Drawer von Prostage. Dieses geniale Teil

ist nämlich Rack-Schublade (3 HE), programmier-

barer Looper (für jeweils vier Pedale in zwei Chains,

Fehlt nur noch der tatsächliche Signal-Run-

down, damit man das wie und warum besser nach-

vollziehen kann:

Das Instrumentensignal geht zu-

nächst in den Front Input am Prostage XDS, durch-

läuft sodann dessen Loops mit dem Ibanez Tube

Screamer, Super-Metal- und Flanger-Pedal sowie

dem Tube Rotosphere. Jetzt heißt es kurz mitden-

ken, denn von dort aus geht es nicht direkt in den

Front-Input des GCX Audio Loopers, sondern in

dessen Loop 5, damit man dieses als Tuner-/Mute-

Funktion nutzen kann. Erst von dessen Output

geht es vorne in den GCX. Dieser Eingang ist näm-

GUITAR IN

FEED THRU

ACTIVE

LOPP/SWITCH STATUS

VOODOO LAB

GCX

MUTE INPUT SELECT

INPUT 1

KORG

DECIMATOR

CH1

CH2

ISP

INTELLIFEX-LTD

ROCKTRON

PRO STAGE XDS

mit Effektpedalen

RESERVE

So arbeiten die meisten Profis: Alles

Equipment ist im Rack und wird über

einen MIDI-Controller gesteuert.

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