Technik Workshop guitar recording Aufnahme Monitoring La

guitar-recording

Aufnahme, Monitoring, Latenz

Nachdem wir beim letzten Mal die

technischen Grundlagen für euer

rechnergestütztes Aufnahmesystem

erläutert haben, geht es nunmehr endlich

an die erste Aufnahme.

Hierfür setzen wir natürlich voraus, dass ihr

euren Computer mit einem Audio-Interface so-

wie einer aufnahmefähigen Recording-Software

bestückt habt. Natürlich überlassen wir dabei

euch die Wahl des Sequencers. Mit Glück habt

ihr vielleicht sogar bereits ein entsprechendes

Produkt in einer Kiste. Oft genug liefern die

Hersteller von Audio-Interfaces nämlich kleine

Versionen bekannter Sequenzer als Einsteigerhil-

fe mit. Damit lässt sich bequem arbeiten, ebenso

wie mit Garageband, das zum Lieferumfang aller

aktuellen Apple-Rechner gehört.

Ein kleiner Tipp betrifft die Linux-Fans unter

euch: Mit Ubuntu Studio (www.ubuntustudio.

org) gibt es eine Linux-Distribution, die auf

Multimedia-Aufgaben spezialisiert ist und einen

Sequenzer bereits implementiert hat – kostenfrei,

wie bei Linux üblich. Dieser Sequenzer ist Pro

Tools sehr ähnlich, und es gelten ähnliche Regeln

wie die hier dargestellten.

erläuternden Screenshots haben wir deshalb in

aller Regel auf den Studiostandard Pro Tools

zurückgegriffen, der nicht nur dort, sondern als

LE- und M-Powered-Version auch im Heim- und

Projektbereich viele Anwender hat und zudem

sowohl auf Mac als auch unter Windows läuft.

Auf die weiteren gängigen Sequenzer werde ich

im Laufe dieses Workshops noch eingehen.

Grundsätzlich ist das Aufnahmeverfahren auf

die digitale Bandmaschine in den meisten Pro-

dukten direkt vergleichbar: Die Software verfügt

über eine horizontale Zeitachse (Timeline), die

den Song- und Aufnahmeverlauf visualisiert. Das

ist überaus praktisch, denn die meisten Songs

haben nun mal einen festen Zeitablauf. Den

kann man also direkt am Bildschirm verfolgen,

sobald die ersten Instrumente aufgenommen

wurden. Eine Einfügemarke markiert dabei die

aktuelle Position im Song. Je weiter der Song

wächst, desto mehr optische Anhaltspunkte habt

ihr also auf dem Bildschirm, was eine zielsichere

Navigation bei punktgenauen Ausbesserungen

erleichtert.

Senkrecht: die Spuren

Die vertikale Achse des Sequenzerfensters stellt

die unterschiedlichen Spuren dar. Im Gegensatz

zu den alten tonbandbasierenden Medien ist die

Technik hier inzwischen weit fortgeschritten.

Zumindest bei den Vollversionen ist die ma-

ximale Spurenanzahl meist nur durch die

G e s c h w i n d i g ke i t

eurer

Festplatte

begrenzt. Und die

kann durchaus auch

hundert oder mehr

Spuren

abspielen

Waagerecht: die Zeit

Klar, dass wir an dieser Stelle nicht alle Se-

quenzer gleichzeitig vorstellen können. Bei den

Timeline ...

... und Mixer in Pro Tools

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guitar-recording

und aufnehmen – und benötigt dabei so gut wie

keine Spulzeiten, um die Position zu wechseln.

Mischen possible

Schließlich erfolgt die Lautstärkekontrolle der

Spuren über ein virtuelles Mischpult. Dieses

kann direkt im Aufnahmefenster untergebracht

sein, oder aber in einem separaten Fenster wie

in Pro Tools.

Nun geht es auch schon fast an die erste

Aufnahme. Bevor ihr loslegt, ist es notwendig,

dass euer Audio-Interface richtig eingebunden

ist. Startet hierfür euren Sequenzer und ladet

einen der mitgelieferten Demosongs. Nun über-

prüft ihr die Tonwiedergabe, die ruckel- und

knackfrei erfolgen sollte. Zur Kontrolle ruft ihr

die Voreinstellungen eures Programms auf. Hier

sind nunmehr zwei Dinge zu klären:

Welcher Treibertyp benutzt die Software?

Wenn ihr Anwender von Pro-Tools-Hardware

seid oder Mac OS X benutzt, könnt ihr diese

unten). Abhängig von der Geschwindigkeit eures

Computers und eures Audio-Interface müsst

ihr hier ein wenig probieren, bis sich in der

Praxis ein gutes Spielgefühl einstellt.

Nun geht es endlich an die Aufnahme.

Hoffentlich habt ihr eure Gitarre auch ge-

stimmt? Kleiner Tipp: Oft kann ein Stimm-

ton zu Beginn der Aufnahme später als

Stimmreferenz für weitere Spuren dienen.

Bei der Aufnahme kommt es natürlich darauf

an, ob ihr euren Verstärker über ein Mikrofon

abnehmt, einen Modeler per Line-Eingang oder

eure Gitarre direkt in den Rechner aufnehmen

möchtet. Die richtigen Anschlüsse (Mic, Line, Hi-

Z) sollte euer Audio-Interface natürlich aufwei-

sen. Sehr praktisch für Direktaufnahmen oder für

die Nutzung von Modeling-Plug-ins ist eine D.I.-

Box, die den niedrigen Instrumentenpegel auf

Line- oder Mikrofonniveau anpasst und dabei,

was fast noch wichtiger ist, auch die Impedanz

angleicht.

Waves hat mit dem GTR Studio Guitar Interface eine gün-

stige D.I.-Box im Angebot, die in Zusammenarbeit mit

Paul Reed Smith entwickelt wurde

Jetzt wird’s ernst

Schritt eins: Öffnet einen neuen Song. Je nach

Anwendung erscheint nun ein leeres Arrange-

mentfenster. Ob und wie viele Audiospuren hier

Treiberwahl in Ableton Live: ASIO ...

... und MME/DirectX

Frage ignorieren. Wenn ihr aber unter Windows

arbeitet, solltet ihr den ASIO-Treiber eures Audio-

Interfaces aktiviert haben. MME oder DirectX

solltet ihr hier besser nicht sehen, denn diese

Treiber laufen oft nicht stabil und sorgen für Ver-

zögerungen (Latenzen), die ein genaues Timing

zu einem Glücksspiel werden lässt. Fehlt euch

ein ASIO-Eintrag in der Auswahl des Treibertyps,

etwa weil ihr gar keine spezialisierte Soundkarte

verwendet, dann ist das prinzipiell keine gute

Voraussetzung. In diesem Fall rate ich euch zu

einem echten Audio-Interface. Zuvor könnt ihr

euch allerdings mit einen kostenlosen ASIO-

Universaltreiber aus dem Internet behelfen, den

ihr unter www.asio4all.com herunterladen könnt

und der sich vor allem bei Laptop-Soundkarten

als sehr hilfreich herausstellen kann.

Wie hoch sind die Treiberpuffer eingestellt?

Damit euer Monitorsignal nicht mit einer

spürbaren Verzögerung aus den Lautsprechern

ertönt, ist es sinnvoll, den Treiberpuffer knackfrei,

aber so klein wie möglich einzustellen (siehe

Rassig, robust, extravagant.

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vornehmlich von E- und Bassgitarren.

Erhältlich für alle gängigen Formen sowie in speziellen Größen

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guitar

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bereits vorhanden sind, hängt vom Sequenzer und

dessen Voreinstellungen ab. In Pro Tools muss

man zunächst eine Spur über den Menüpunkt

Track anlegen. Ob es sich um eine Mono- oder Ste-

reospur handeln soll, hängt von der Anwendung

ab. In diesem Bespiel nehmen wir eine Gitarre über

D.I.-Box in den Rechner auf, benötigen also eine

Monospur. Wenn man beispielsweise einen Pod

aufnehmen will, wäre eine Stereospur angebracht.

Schaltet nun auf die Mischpultdarstellung

des Sequenzers um. Hier könnt ihr festlegen,

an welchem Eingang das Audio-Interface

auf-nehmen soll. In quasi jedem Programm

ist die Auswahl der Ein- und Ausgänge

über Pop-up-Menüs gelöst, die sich in den

einzelnen, virtuellen Mischpultkanälen finden.

Um das Eingangssignal überhaupt hören zu

können, muss der Kanal schließlich noch

„scharfgeschaltet“ werden. Drückt hierzu den

Record-Taster.

Da wir in unserem Fall die Gitarre direkt über

eine D.I.-Box in den Rechner einspielen, rufen

wir noch Digidesigns neuen Modeler Eleven als

Plug-in auf. Wenn ihr einen externen Modeler

wie etwa den Pod X3 oder Pod X3 live benutzt,

entfällt dieser Schritt natürlich.

guitar-recording

Wir legen eine neue Spur an ...

Nie ohne Metronom

Für die eigentliche Aufnahme wechselt ihr nach

einem Pegelcheck zurück ins Arrangementfenster.

Nun den Aufnahmetaster im Transportfeld drü-

cken und loslegen. Um rhythmisch in der Spur

zu bleiben, bietet praktisch jede Software ein

unterstützendes Metronom. Mit dem Stop-Taster

wird die Aufnahme beendet.

Natürlich könnt ihr das Tempo des Metronoms

ändern, einen Drum-Loop oder ein umfangreiches

Playback auf weiteren Spuren platzieren, zu denen

ihr spielt. Wir beschränken uns allerdings zunächst

auf die Gitarrenaufnahme, die wir nun mit einer

zweiten Spur doppeln wollen.

Hierzu legt ihr einen neue Audiospur im Se-

quenzer an. Im Mixer kontrolliert ihr den Ein-

gang für die neue Spur und schaltet diese in

Aufnahmebereitschaft. Für die alte Spur müsst ihr

entsprechend die Aufnahmebereitschaft ausschal-

ten, denn ihr wollt ja hier nichts überspielen. Zu-

rück im Arranger, spult ihr zurück an den Anfang

und startet die nächste Aufnahme. Das Ergebnis

könnte so aussehen wie im Screenshot rechts.

... und nehmen unser erstes Signal auf

Besser als eine gute Gitarrenaufnahme? Zwei Aufnahmen!

ner so genannte Zwischenspeicher oder Puffer.

Hier sind sie sicher aufgehoben, selbst wenn es

eine kleine Pause gibt.

sekundenbereich, mit denen ihr als Rockstar leben

könnt – die Schallgeschwindigkeit beträgt etwa

0,343 Meter pro Millisekunde. Bei fünf Metern

Abstand vom Stack bedeutet dies also nahezu

2 ms. Nachdem sich Wireless-Systeme zunehmend

durchsetzen, wird dieser Abstand schnell erreicht

und auch gerne mal überschritten.

Auf modernen Computersystemen muss man

allerdings bereits Durchlaufzeiten (vom Eingang

bis zum Ausgang) zwischen fünf und zehn

Millisekunden als schnell bezeichnen. Hierfür

benötigt man bereits einen schnellen Prozessor

und ein Audio-Interface mit guten Treibern. Steigt

die Latenz weiter, wird es mit dem Einspielen

schnell nervig, weil man seine Tracks kaum noch

timing-genau hinkriegt und damit jeglicher Groove

beim Teufel ist. Je nach „Gitarrenverstärker“ gibt

Pufferzonen

Schon die eingangs erwähnten Treibertypen

und Puffergrößen geben einen Hinweis auf

ein konzeptionelles Problem bei der Arbeit

mit Sound am Computer. Da ein Computer

generell ein beschäftigtes Wesen ist, erledigt er

meist viele Dinge gleichzeitig: die Bildausgabe,

Daten von der Festplatte lesen und schreiben,

Internetseiten aufbauen und vieles mehr. In einem

Textverarbeitungsprogramm mag es nicht stören,

wenn der Rechner sich mal eine Millisekunde

Auszeit nimmt, um die Netzwerkleitung zu

kontrollieren. Bei einer Audioaufnahme hingegen

führt dies zu einer ärgerlichen Lücke. Um solch

einem Datenverlust vorzubeugen, nutzt der Rech-

Latenz nervt

Einen Nachteil hat der Trick natürlich: Bis der

Puffer voll ist, vergeht eine bestimmte Zeit, die

abhängig von der Größe des Puffers ist. Im Klar-

text: Euer Gitarrensignal verlässt den Computer

erst eine Weile, nachdem ihr gespielt habt. Wenn

ihr also „durch den Computer“ abhört, erreicht

euch euer Sound über die Lautsprecher zu spät.

Diese Verzögerung bezeichnet man als Latenz.

Bis zu einem gewissen Grad sind solche

Verzögerungen zu tolerieren. Immerhin entstehen

auch auf großen Bühnen Verzögerungen im Milli-

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Pegel und Aussteuerung

Den richtigen Pegel für die Aufnahme festzulegen, ist unerhört wichtig. Wer hier nicht auf-

passt, der verschenkt unnötig Klangqualität. Fährt man bei einer Tonbandaufnahme mit zu

niedrigem Pegel, wird die Aufnahme leise. Als Folge dreht man den Verstärker weiter auf und

verstärkt damit gleichzeitig das Bandrauschen. Digitale Systeme rauschen zwar nicht, dafür

arbeiten sie mit einer linearen Pegelskalierung. Von völliger Stille bis zur Vollaussteuerung

steht eine feste Anzahl Pegelabstufungen zur Verfügung, in der Regel 16 oder 24 Bit. Reduziert

man nun die Aussteuerung, reduziert man auch die Auflösung. So werden aus 16 Bit schnell

12 oder 13 Bit.

Am anderen Ende der Pegelskala reagieren digitale Geräte sehr viel empfindlicher als das

gute alte Tonband. Hier gilt: Der 0-dB-Wert für Vollaussteuerung darf niemals überschritten

werden! Die Folge wäre digitales Clipping, das einfach nur hässlich klingt. Hier ist eine

kleine Sicherheitszone durchaus angebracht. Und da diese gemäß der ersten Regel zur einer

Auflösungsreduktion führt, ist es sinnvoll, stets mit 24 Bit zu arbeiten und im Mixdown auf die

CD-Auflösung von 16 Bit zu wechseln. Natürlich gelten die gleichen Regeln auch außerhalb

des Computers: Der digitale Modeler sollte ein möglichst lautes Signal liefern, um den

Rauschabstand klein zu halten. Hingegen dreht man einen Mikrofonvorverstärker eben nicht

bedenkenlos auf, weil das Mikrofon konzeptbedingt immer auch Nebengeräusche einfängt.

Mit Eleven haben Digidesign ihren ersten eigenen

Amp-Modeler als Plug-in herausgebracht, der auf allen

aktuellen Pro-Tools-Systemen läuft. Eleven bietet eine

umfangreiche Auswahl authentisch nachgebildeter

Verstärkerklassiker mit zugehörigen Lautsprecherboxen

und Aufnahmemikrofonen

es aber Auswege. Den ungünstigsten Fall haben

wir euch gerade vorgestellt. Ein Modeling-Plug-in

wird vom Computer errechnet, weshalb das Signal

auch den Computer durchlaufen muss – sonst

habt ihr keinen Amp-Sound.

Dafür habt ihr in dieser Konfiguration schon

einen elementaren Vorteil bei der Arbeit mit

Plug-ins kennen gelernt: Dasselbe Produkt könnt

ihr mehrfach einsetzen, in diesem Fall auf beiden

Spuren. Ein weiterer Pluspunkt ist die klangliche

Flexibilität: Tatsächlich habt ihr nämlich ein

trockenes D.I.-Signal aufgenommen. Das könnt

ihr hören, wenn ihr das Plug-in über seinen

Bypass-Taster ausschaltet. Der Verstärkersound

wird also erst bei der Wiedergabe berechnet. Bis

zum Mixdown steht es euch jederzeit frei, am

EQ zu drehen, den virtuellen Amp und die Box

und sogar das Plug-in zu wechseln.

Leichter mit echtem Amp

Mit einem Hardware-Modeler und einem ech-

ten Amp sieht die Sache anders aus. Die

gängige Lösung im Studio ist der Einsatz eines

Mischpults. Hier liegen zwei Signale an: das

Playback aus dem Computer und die Ausgänge

eures Modelers. Beide Signale hört ihr über die

Studioboxen und spielt dazu. Verzögerungen

entstehen hier nicht. Euer Signal wird auf-

genommen, ohne dass ihr es hört. Wenn ihr

kein Mischpult besitzt, könnt ihr euch behelfen,

indem ihr den Kopfhörerausgang eures Modelers

nutzt. Das Playback spielt ihr über den Aux-

Eingang des Modelers ein. Sollte solch ein

Eingang fehlen, könnt ihr das Playback auch

über eure Lautsprecher wiedergeben und den

Kopfhörer halb aufsetzen.

Geschafft!

Es ist soweit. Ihr habt die ersten digitalen Gi-

tarrenaufnahmen im Kasten. Ganz klar: Übung

macht hier den Meister. Ihr solltet euch mit den

Grundfunktionen eures Sequenzers vertraut

machen, etwa indem ihr komplette Tracks als

Playback ladet und dazu ein paar Riffs und

Soli spielt. Natürlich immer bei optimaler

Aussteuerung.

In diesem Sinne: Bis zum nächsten Mal!

Ulf Kaiser

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