Tune it yourself Willkommen zum Finale

tune it yourself

Willkommen zum Finale!

Im letzten Teil unseres Komplett-Einstellservices nehmen wir die grob eingestellte Gitarre

zur Hand und nehmen das Feintuning vor. Dabei sind die Hürden Saitenlage und Kompen-

Doc Schneider

Zur Erinnerung: Begleitet wird der komplette

Einstellservice einer Gitarre. Fiktiv wurde eine

Gitarre gekauft und zunächst gesäubert und

gepflegt, bevor sie dann auf die persönlichen

Bedürfnisse des jeweiligen Spielers eingestellt

wurde. TIY 1/08 beschrieb, wie der Hals einer Gitarre

eingestellt wird, und in Ausgabe 2/08 wurde der

Sattel optimiert. Beides sind wichtige Grundlagen

für eine optimal eingestellte Gitarre. Daher hier

auch einmal der Hinweis, dass unter www.guitar.

de in der Sektion „Einzelartikel“ fehlende Artikel

für einen schmalen Euro nachgekauft, sprich:

heruntergeladen werden können. Sehr hilfreich,

da ohne die schon durchfahrenen Etappen der

vorangegangenen Ausgaben der TIY-Rubrik eine

erfolgreiche Zielfahrt kaum möglich ist.

sation zu umschiffen, bevor wir endlich mit unserem Instrument rundum zufrieden sind.

Abb. 1:

Messen der Saitenlage

Abb. 4:

Mit Rille: das Vibratosystem einer PRS-Gitarre

Scheppern und was man dagegen tut

Status quo: Die Gitarre ist nun mit den Saiten der

persönlichen Wahl bespannt und durchgestimmt.

Der Hals weist eine leichte Krümmung auf, der

Sattel wurde überprüft und für okay befunden.

Nun wird mit dem ersten Probespiel die Zielfahrt

eingeläutet, die mit etwas Nachjustieren auch

die Schikanen Saitenlage und Oktavreinheit

bequem durchlaufen wird. Obwohl nun schon

ein wenig Arbeit in die Gitarre geflossen ist,

kann es sein, dass beim ersten Anspielen keine

spontane Spielfreude aufkommt. Denkbar ist zum

Beispiel ein zu starkes Scheppern der Saiten auf

den Bundstäben oder aber eine recht schwer zu

spielende Gitarre. Schon ist man bei der ersten

Schikane: der Saitenlage. Mit „Saitenlage“ wird im

Allgemeinen der Abstand von der Oberkante eines

Bundstabes zur Unterkante der Saite bezeichnet.

Bei einer hohen Saitenlage liegen die Saiten dem-

entsprechend hoch über den Bünden, bei einer

niedrigen Saitenlage sind die Saiten sehr nah an

den Bundstäben. Um die Saitenlage zu bestimmen,

geht nach meiner Erfahrung nichts ohne ein kurzes

Messen. Mal eben drüberschauen und meinen, die

Saitenlage sei okay, täuscht häufig. So suggerieren

zum Beispiel hohe Bünde eine hohe Saitenlage, da

die Saiten weiter vom Griffbrett entfernt laufen. Ist

aber meistens nicht so, da der Abstand Saite zu

Bund durchaus okay sein kann.

Damit ich nicht erst raten und rätseln muss,

verwende ich in meiner Werkstatt ein kleines

Lineal, um die Saitenlage zu messen

(Abb. 1).

Bei

Abb. 2:

Einstellmöglichkeiten am klassischen „Ashtray“

einer Fender Telecaster

Abb. 3:

Vintagesystem à la Fender Stratocaster

einer komfortablen E-Gitarre messe ich am 12.

Bund ca. 1,3 mm „Luft“ bei der hohen E-Saite und

ca. 1,7 mm bei der tiefen E-Saite. Vorausgesetzt

natürlich, Krümmung und Sattel sind okay.

Macht der Hals die Banane (TIY 1/08, Abb. 11),

haben diese Zahlen keine Bedeutung, da sie nicht

funktionieren werden. Die restlichen Saiten sollten

Abb. 5:

Fender-American-Standard-System (oben) und

Wilkinson-System (unten)

sich kontinuierlich von 1,3 auf 1,7 mm anpassen

und dem Griffbrettradius folgen. Bevor jetzt eine

panikartige Messorgie ausbricht: Ruhe bewahren.

So wichtig ist jedes einzelne Zehntel nun auch

nicht, dass man sich im Lineal festbeißen sollte.

Der sanfte Jazzer mit Filzplektrum kommt mit

einer noch niedrigeren Saitenlage klar, während

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3/08

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Abb. 6:

Der Tune-o-Matic-Steg und seine Einstellmöglichkeiten

der hart anschlagende Countryman durchaus

seine 2 auf 2,5 mm braucht. Es geht hier also

nicht so sehr um das konsequente Einstellen nach

Zahlen, sondern die Zahlen sollen nur helfen, den

persönlichen Geschmack zu kontrollieren und

später reproduzieren zu können. Daher sind die

1,3 auf 1,7 mm nur eine Ausgangssituation, die

für viele Spieler mit Sicherheit gut funktionieren

wird. Wem es zu sehr scheppert, der kann nun

die Saitenlage Stück für Stück erhöhen, bis sein

Geschmack getroffen ist. Lediglich die Physik setzt

hier nach meinen Erfahrungen Grenzen. Selbst

bei allem Respekt vorm „Tiefenwahn“ wird alles

unter einem Millimeter zum „Pling-Plong“ ohne

wirklichen Ton mit Charakter. Hier hilft zum

Beispiel ein Nachmessen, um zu kontrollieren, ob

die Saiten dem Griffbrettradius folgen.

Saitenlage beeinflusst werden. Man kann so die

Saitenlage grob voreinstellen und dann an den

Einzelreitern die Feinjustierung vornehmen.

Ähnlich arbeiten das American-Standard-Sys-

tem und das Wilkinson-System auf

Abb. 5.

Bei die-

sen Systemen regulieren zwei Gewindeschrauben

Abb. 7:

Einstellen der Kompensation

anstelle der sechs Schrauben mit Rille die Höhe

des Systems. Das Feinjustieren erfolgt aber dann

genau wiederum an den Einzelreitern.

Völlig anders stellt sich die Situation bei

Tune-o-Matic-Stegen à la Gibson Les Paul dar

(Abb. 6).

Hier erfolgt die Höheneinstellung mit

Aufgemerkt und hingeguckt

Es kommt häufig vor, dass die Saitenreiter am

Steg nicht optimal an die Griffbrettwölbung

angepasst sind und eventuell die D- und G-Saite

viel zu tief liegen. Da man in der Regel aber nur

die tiefe E-Saite betrachtet, wirkt die Saitenlage

optisch zunächst okay; der versteckte Fehler

wird dann jedoch beim Nachmessen aufgedeckt.

Zur Kontrolle gehe ich Saite für Saite – wie in

Abb. 1

gezeigt – durch. Ist der Saitenverlauf

zu hoch, zu niedrig oder folgt er nicht dem

Griffbrettradius, sollte er am Steg nachjustiert

werden. Da der Markt unzählige Stege anbietet,

kann ich nur exemplarisch für einige „Klassiker“

beschreiben, wo die Saitenlage eingestellt wird. Da

es aber eigentlich nur um „höher und tiefer“ geht,

lassen sich mit Hilfe des Wissens über Klassiker

auch Exoten begreifen und einstellen.

Abb. 2

zeigt

den klassischen Telecaster-Steg, bei dem an der

Schraube 1 die Höhe des Saitenreiters eingestellt

und somit die Saitenlage reguliert wird. Sehr

transparent und direkt. Mehr Schrauben besitzt

das auf

Abb. 3

zu sehende Vintage-Vibrato, bei

dem jede Saite einzeln in der Höhe eingestellt

werden kann. Mit der Schraube 1 kann somit der

Saitenverlauf optimal an die Griffbrettwölbung

angepasst werden. Die vorderen sechs Schrauben

dienen bei diesem System nicht zum Einstellen der

Saitenlage. Sie dienen nur dazu, das System am

Korpus zu fixieren. Anders hingegen das System

der PRS-Gitarre auf

Abb. 4.

Hier haben die sechs

Schrauben eine Rille, in der das System schwebend

gehalten wird. Durch die Fixierung in der Rille

kann durch ein Herein- oder Herausdrehen

aller Schrauben die Systemhöhe und damit die

Rassig, robust, extravagant.

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Hilfe der beiden Stellschrauben an der Kante des

Steges. Dies kann eine Rändelmutter sein (Abb.

oben) oder eine Gewindeschraube, die sich mit

einem Schraubendreher einstellen lässt (Abb.

unten). Die wenigsten Stege dieser Bauart lassen

sich individuell pro Saite in der Höhe einstellen.

Man soll es kaum glauben, aber im Laufe der

Jahre verbiegen sich viele dieser Stege durch

den Saitendruck nach unten, wodurch die Saiten

natürlich völlig anders verlaufen, als es der

Griffbrettradius erfordert. Je nach Zustand des

Steges kann häufig der Steg mit Hilfe der beiden

Stellschrauben so weit hochgedreht werden, dass

die mittleren Saiten (die durch den verbogenen

Steg am tiefsten liegen) eine gute Saitenlage

aufweisen. Dann liegen aber die anderen Saiten

häufig zu hoch, was durch ein Feilen der Nut im

Einzelreiter reguliert werden kann. Ist der Steg zu

verbraucht, muss er ausgetauscht werden.

Abb. 8:

Auch ein Klassiker: der Steg einer Fender Jazz-

master/Jaguar

Andere Systeme

Eine Mischung aus American Standard und Tune-

o-Matic zeigt die

Abb. 8

mit dem Steg einer Fender

Jaguar/Jazzmaster. Die Gesamthöhe des Systems

wird mit den zwei kleinen Inbusschrauben, die in

den zwei Füßen des Systems sitzen, voreingestellt,

bevor die Saitenlage pro Saite am Steg direkt

eingestellt wird. Etwas limitierter sind die Klemm-

systeme à la Floyd Rose

(Abb. 9).

Hier kann, bis

auf wenige Ausnahmen, die Saitenlage (leider)

nur für das gesamte System an den beiden Ge-

windeschrauben (Abb.

Pfeil) eingestellt werden.

Bei den meisten Systemen wird der Saitenverlauf

durch unterschiedlich hohe Einzelreiter bestimmt.

In der Regel sind die Reiter für e/E, H/A, G/D

gleich hoch. Soll heißen: e/E ist niedrig, H/A

ist mittelhoch und G/D ist hoch. Durch diese

Anordnung wird eine Kurve erzielt, die, sorgfältige

Konstruktion beim Hersteller vorausgesetzt, der

Griffbrettwölbung in etwa folgt.

Man sollte mit etwas Ruhe die Saitenlage

dem persönlichen Geschmack, aber auch den

Gegebenheiten des Instruments anpassen. Ist dies

geschehen, sollte das Instrument differenzierte

und saubere Sounds produzieren können. Fühlt

man sich auf dem Instrument wohl, ist es an der

Zeit, die letzte Schikane zu nehmen: das Einstellen

der Oktavreinheit. Die Oktavreinheit entscheidet

darüber, ob sich gespielte Akkorde angenehm rein

oder orientalisch schräg anhören. Um nicht aus-

zuufern, möchte ich „nur“ die „normale“ Variante

vorstellen, da Exoten (zum Beispiel Buzz Feiten) den

Rahmen sprengen würden und erfahrungsgemäß

für den größten Teil der Gitarristen auch gar nicht

notwendig sind. Trotzdem die Grundfrage: Warum

muss die Oktavreinheit eingestellt werden?

Zur Beantwortung betrachtet man die schwin-

gende Saite, die bei einer gewissen Spannung die

entsprechende Tonhöhe produziert. Nun wird die

Saite zum Beispiel am 15. Bund gedrückt. Zum

einen verkürzt sich die Schwingungslänge, aber

durch das Herunterdrücken wird auch leicht die

Spannung erhöht – der Ton wird etwas höher. Um

dies auszugleichen, verlängert man die schwingende

Saite am Steg mit Hilfe der beweglichen Einzelreiter.

Man verlängert die Mensur um eine „Zugabe“ (auch

Spannungsplus oder Kompensation genannt), so

Abb. 10:

Prüfen des Abstandes: Tonabnehmer zur Saite

dass die Verstimmung durch das Herunterdrücken

kompensiert wird.

Abb. 9:

Locking-Vibrato à la Floyd Rose

mehrmals wiederholt und dabei immer wieder

gestimmt und überprüft werden. Aber bitte kei-

nen Technikfrust aufkommen lassen. Dieser Ein-

stellvorgang sollte nicht zur wöchentlichen Rou-

tine werden. Einmal auf die gewünschten Saiten

eingestellt, klappt es mit der Kompensation auch

ohne weiteres „Schraubengefummel“.

Endlich saubere Akkorde

Wenn man nun ganz genau hinsieht, ist das

Verziehen von Bund zu Bund verschieden. So

drückt man am 20. Bund die Saite weiter herunter

– zieht sie also mehr aus der Stimmung – als zum

Beispiel am 7. Bund. Da man nun aber nicht die

Kompensation für jeden Bund einstellen kann, ist

der gebräuchlichste Kompromiss das Abstimmen

am 12. Bund. Hierzu wird die Leersaite (oder der

Flageolett am 12. Bund) gespielt und mit dem

gedrückten Ton am 12. Bund verglichen. Wenn

Leersaite oder Flageolett mit dem gedrückten

Ton übereinstimmen (natürlich in verschiedenen

Oktaven), ist die Oktavreinheit eingestellt und die

Grundlage für ein sauberes Akkordspiel gelegt. Ist

der gedrückte Ton zu hoch, muss die schwingende

Saite verlängert, also der bewegliche Reiter vom

Sattel weg eingestellt werden. Ist der Ton zu tief,

muss die Saite verkürzt, der bewegliche Saitenreiter

also zum Sattel hin bewegt werden. Am besten

klappt dieses Feintuning mit einem Stimmgerät, da

dieses recht exakt die Töne anzeigt.

Ähnlich vielfältig wie das Einstellen der

Saitenlage sind, durch die große Anzahl an

verschiedenen Stegen, auch die Möglichkeiten,

die Kompensation einzustellen. Bei den „Klas-

sikern“ habe ich die entsprechende Schraube mit

„2“ beschriftet. Etwas umständlich ist der Ein-

stellvorgang bei einem Floyd-Rose-System. Hier

muss zunächst die entsprechende Saite entspannt

werden. Dann löst man die kleinen Inbusschrauben

vorne am System (Abb.

rechts - Pfeil) und

kann nun den Einzelreiter nach vorne und hinten

verschieben. Da dies nicht mit gespannter Saite

funktioniert (der Reiter rutscht dann immer ganz

nach vorne), muss der Vorgang unter Umständen

Am Ziel!

Nach dem Einstellen der Kompensation ist

das Instrument spielfertig. Bleibt nur noch das

Überprüfen des Abstandes des Pickups zur

Saite

(Abb. 10).

Hier entscheiden weniger die

Millimeter als vielmehr der Geschmack. Rund

3 mm Luft zwischen Pickup und Saite sind eine

gute Ausgangsposition für persönliche Tests. Wird

der Pickup weiter heruntergefahren, wird der

Ton klarer mit weniger Power. Näher zur Saite

gebracht, gibt es mehr Power bei verminderter

Transparenz. Lediglich ein zu nahes Heranbringen

des Pickups an die Saiten ergibt keinen Sinn. Der

Ton wird unnatürlich „mächtig“ (fast schon eine

Permanentdistortion), und auch die Obertöne

klingen nicht mehr rein.

So, die Flagge fällt – Ziel erreicht! Auch die

neuerworbene Gitarre aus dem Internet müsste

jetzt schön rund laufen und den persönlichen

Anforderungen genügen. Ich möchte abschließend

darauf hinweisen, dass ein kompletter Einstell-

service keine Sache von wenigen Minuten ist. Bei

aller Routine benötige auch ich für den komplet-

ten Service mindestens eine Arbeitsstunde. Somit

sollte fürs „erste Mal“ schon ein bisschen mehr

Zeit einkalkuliert werden. Wie bei so vielen Dingen

im Alltag kommen die besten Resultate erst nach

mehrmaligem Ansatz. Daher ist ja auch noch kein

Meister vom Himmel gefallen. Aber die Mühe lohnt

sich. Viel Spaß dabei!

Doc Schneider

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