Besser hoeren In Ear Monitoring

TOP-THEMA

Besser hören

Knopf im Ohr

IN-EAR-MONITORING

In-Ear-Monitoring-

Systeme, wie hier

von Sennheiser,

geben nicht nur

Sängern die nötige

Bewegungsfreiheit

auf der Bühne.

Bewegungsfreiheit und Gehörschutz – zwei wichtige Argumente für den Einsatz von

In-Ear-Monitoring-Systemen. Wir erklären, was aus praktischer Sicht wichtig ist. Zudem

stellen wir eine Auswahl von Ohrhörern und Sendeanlagen in einer Kaufberatung vor.

ysteme für In-Ear-Monitoring finden

immer mehr Verbreitung. Nicht nur

bei den Popstars, die heute fast ausnahms-

los den Knopf im Ohr tragen, sondern auch

bei den Newcomern, für die so ein System

fast zu einer Art Statussymbol geworden

ist. Viele Musiker, die mehr oder weniger

professionell Musik machen, tragen sich

irgendwann mit der Überlegung, auf ein

In-Ear-System umzusteigen.

Die Gründe dafür liegen auf der Hand:

Sperrige Monitorboxen fallen weg, die Büh-

ne sieht aufgeräumter aus, es muss wenig-

er geschleppt werden. Jeder Musiker hat

seinen ganz persönlichen Mix, und der

bleibt an jedem Ort auf der Bühne gleich.

Feedback-Probleme gibt es nicht mehr,

und die Bühnenlautstärke ist deutlich

geringer. Außerdem kann jeder Musiker

seinen individuellen Mix zusammenstellen

und so laut hören, wie er es als ange-

nehm empfindet. Mit einem richtig ein-

gesetzten In-Ear-System kann man also

etwas für den persönlichen Gehörschutz

unternehmen – vorausgesetzt, man dreht

die Lautstärke der Ohrhörer nicht zu laut

auf und der eingebaute Limiter arbeitet

zuverlässig. Zudem muss der verwendete

Ohrhörer den Außenschall so weit als mög-

lich vom Trommelfell fern halten.

Tastenwelt 2/08

Foto: Sennheiser

Herstellen einer Otoplastik: Nach einem kurzen Check des Gehörgangs kann die Masse für den Abdruck eingespritzt werden. Ist die

Masse ausgehärtet, dient der Abdruck als Vorlage für In-Ear-Hörer nach Maß oder individuellen Gehörschutz.

In-Ear-Systeme sind für

viele gewöhnungsbedürftig

Es gibt aber auch immer noch Vorbehalte

gegen diese Art des Monitorings: Oft

wird vom mangelnden Live-Feeling

gesprochen. Und in der Tat klingt ein

In-Ear-Hörer oft viel präziser, analyti-

scher. Intonationsfehler oder rhythmi-

sche Unsauberkeiten, die vorher vom

Monitormatsch zugeschmiert wurden,

treten nun deutlich zu Tage. Gegen das

Gefühl der Isolation hilft ein dezent zuge-

mischter Hall oder ein mit einem Stereo-

Ambience-Mikrofon im Saal aufgenomme-

nes Live-Signal. Bei Sängern und Bläsern

können eventuell Probleme mit den

Körperresonanzen entstehen, die das

Klangbild unangenehm verfälschen. Des-

halb verwenden manche Sänger oder

Instrumentalisten nur einen Ohrhörer. In

diesem Fall sollte man aber regelmäßig

das Ohr wechseln, um Hörschädigungen

vorzubeugen.

In-Ear-Monitoring

im Praxiseinsatz

In-Ear-Monitoring-Systeme können

kabelgebunden oder drahtlos betrieben

werden. Das Monitorsignal wird dabei aus

dem Aux-/Monitorkanal des Mischpults

anstatt in die Monitorendstufe in die

Sendestation oder ein entsprechendes

Mischpult geleitet. Speziell für diese Fälle

eignen sich Produkte, die sich ins Rack

einbauen lassen und auch einen inte-

grierten Limiter besitzen, um das Gehör

vor Pegelspitzen zu schützen. Alternativ

wird auch gerne ein preisgünstiges Mini-

mischpult verwendet.

Die Anschaffung eines In-Ear-Moni-

toring-Systems lohnt sich dann ganz

besonders, wenn die Lautstärke auf der

Bühne sehr hoch ist. Gerade an klei-

neren Veranstaltungsorten kommt dies

dem Gesamtsound und (zunehmend

auch immer wichtiger) der Einhaltung

von Lärmgrenzen entgegen. Auf gro-

ßen Bühnen hilft ein In-Ear-System

Wayne Gittens

Monitoring-Spezialist

Wayne „Heights“ Gittens ist

unter anderem verantwortlich

für den Monitorsound von Her-

bert Grönemeyer und der

Söhne Mannheims. Seine Mei-

nung zum Thema: „In-Ear-Moni-

toring macht ein aufgeräumtes

Bühnendesign möglich. Ich

habe damit noch nie Stress

gehabt. Man muss nur daran

denken, die Akkus rechtzeitig

zu laden und sich an gewisse

Routinen halten. 1992 bin ich

bei einem Konzert von Rein-

hard Fendrich das erste Mal

mit In-Ear-Monitoring in Berüh-

rung gekommen. Heute arbei-

Tastenwelt 2/08

te ich mit diversen digitalen

Mischpulten, auf denen ich ver-

schiedene Szenen program-

miere, teilweise auch pro Song,

da sich z.B. je nach verwen-

deter Gitarre die Pegel ändern

können. Oder ich setze Mutes,

damit die Musiker das Ausstöp-

seln der Kabel nicht hören.

Bei Herbert Grönemeyer sind

16 In-Ear-Strecken im Einsatz.

Acht Empfänger tragen die Mu-

siker, die anderen 8 sind je-

weils die Ersatz-Systeme, die

von den Backlinern getragen

werden, um im Problemfall so-

fort eingreifen zu können. Ich

mische immer so, als ob ich

selbst auf der Bühne stünde.

Davon ausgehend teilen mir

die Musiker dann noch ihre

speziellen Wünsche mit. Ich

lasse die Jungs jammen und

schraube dabei den Monitor-

sound zusammen. Wenn ich

für Herbert mische, bin ich so-

zusagen Herbert. Ich nehme

den Mix durch seine Ohren

war, verändere ich auch schon

mal die Pegel oder mische

die Atmo-Mikros anders, je

nachdem, wo er sich gerade

auf der Bühne befindet.“

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Besser hören

Laufzeitunterschiede auszugleichen und

schafft die Basis dafür, dass alle im selben

Tempo spielen. Sinnvoll ist der Einsatz

auch, wenn man mit Zuspielungen wie

z.B. Clicktracks arbeitet, die alle Musiker

hören müssen und die sonst über die

Monitorboxen wiedergegeben würden.

Ideal ist der Einsatz auch, wenn Sie

regelmäßige Auftritte an unterschiedli-

chen Orten bestreiten und das System fest

in einem Rack verkabeln. Dadurch ver-

kürzen sich die Aufbau- und Soundcheck-

Zeiten erheblich.

Ohrhörer: Auf Sound

und Passform achten

Das wichtigste Element einer In-Ear-

Monitoring-Anlage stellen die Ohrhörer

selbst dar. Denn ein Sendesystem, das

auf zahllosen Frequenzen empfangen

kann, nützt natürlich nichts, wenn aus

dem Hörer ein matschiger, undefinierter

Klangbrei ertönt.

Walkman-Hörer sind zwar sehr preis-

günstig zu haben, aber aus mehreren

Gründen ungeeignet: Sie bieten meistens

einen zu unkonkreten Sound mit zu vielen

Bässen und Höhen und zu wenig Mitten.

Die Mitten sind aber der zur akustischen

Orientierung wichtigste Frequenzbereich,

hier werden die maßgeblichen akusti-

schen Informationen übertragen: Gesang,

Gitarre, Keyboards. Ein überbetonter

Bass matscht diese Informationen bis zur

Unkenntlichkeit zu.

Es gibt aber auch durchaus klangneu-

trale Hörer, etwa von Bose, Sony, Koss

Standard-In-Ear-Hörer sind in unterschiedlichen Bauweisen und Farben erhältlich. Hier:

Beyerdynamic DT60 Pro in Beige und der Ultimate Ears Super.fi 5 Pro in Schwarz.

oder anderen Herstellern. Diese kann

man sich z.B. beim Hörgeräteakustiker in

eine maßgefertigte Otoplastik einsetzen

lassen. Allerdings ist die Verarbeitungs-

qualität dieser Hörer professionellen

Ansprüchen nicht immer gewachsen.

Gefährdet sind die dünnen Kabel; beson-

ders am Miniklinkenstecker können nach

längerem Gebrauch Bruchstellen oder Pro-

bleme mit den Kabelkontakten auftreten.

Standard-In-Ear-Hörer sind zwar etwas

teurer, aber in vielerlei Hinsicht für die

Verwendung im Bühnenalltag deutlich

besser geeignet: Sie glänzen nicht mit

der HiFi-typischen Mittensenke, sondern

liefern einen präsenten, mittenbetonten

Sound, wie er beim In-Ear-Monitoring

hilfreich ist. Die Verarbeitung ist robus-

ter als bei den Consumer-Modellen. Die

Ohrhörer werden mit Passstücken ausge-

liefert, die in der Regel einen bequemen

Sitz in fast jedem Ohr gewährleisten.

Mit individuell angepassten Ohrhörern

können Sie in punkto Tragekomfort meist

nicht konkurrieren, dafür sind sie aber

erheblich günstiger zu haben. Es gibt

zwar auch hier die Möglichkeit, die Hörer

in Standard-Gehörschutz einzusetzen.

Hierdurch relativiert sich aber erstens

der Preisvorteil und zweitens sitzen diese

Lösungen auch nicht so optimal im Ohr

wie komplett vergossene Hörer.

Individuell angepasste In-Ear-Moni-

toring-Ohrhörer bieten – das entsprechen-

de Kleingeld natürlich vorausgesetzt – opti-

malen Sound für jeden Geschmack und in

jeder Situation. Sie verbinden dies mit aus-

gezeichneten Gehörschutz-Eigenschaften

und einem hohen Tragekomfort. Verschie-

denste Varianten sind dabei möglich,

vom 1-Weg-Modell bis zum High-End-

Modell UE 11 von Ultimate Ears, das

mit immerhin vier Treibern arbeitet. Wer

auf Live-Feeling großen Wert legt, kann

sich z.B. bei Hearsafe eine so genann-

te Ambience-Bohrung in den Hörer set-

austauschbares

Kabel

Patentierte

Dual-Bohrung

Hochton-Treiber

Alfred Kritzer,

Keyboarder

Alfred Kritzer ist Keyboarder

in der Band von Herbert

Grönemyer und hat vielfälti-

ge Erfahrungen mit In-Ear-

Monitoring gemacht. Seine

Meinung: „Wir haben 1998

während der Probe für die

„Bleibt alles anders“ Tour

auf In-Ear Monitoring umge-

STATEMENT

stellt. Nach anfänglicher Be-

geisterung über den diffe-

renzierten und feindosierten

Monitor-Sound wurde aber

klar, dass auch dieses Sys-

tem nicht die perfekte Lösung

ist. Besonders an das Fremd-

körpergefühl, den „Propf im

Ohr“ musste ich mich erst

gewöhnen. Wir haben zwar

Mikrofone, über die etwas

Außenakustik wieder zuge-

spielt wird, aber ein Rest

Unbehagen bleibt. Es klingt

zwar großartig, aber es fühlt

sich nicht „live“ an. Ich neh-

me die Hörer oft auch ein

wenig heraus, um natürlichen

Außenschall an die Ohren

zu lassen. Ich stehe hinten,

und da habe ich dann auch

nicht das Problem, dass mich

das laute PA-Signal zu-

dröhnt, wie das bei Herbert

der Fall ist. Als wir in diesem

Jahr auf der Unplugged-Tour

wieder einmal mit konven-

tionellem Monitoring ge-

probt haben, kam schon

beim einen oder anderen der

Wunsch auf, es auch mal

wieder damit zu probieren.

Man kommuniziert damit

einfach direkter. Allerdings

muss man sagen, dass be-

sonders auf den großen

Bühnen wo wir teilweise 10

bis 20 Meter auseinander

stehen, die Vorteile des In-

Ear-Monitorings sehr deut-

lich überwiegen. Die perfek-

te Lösung gibt es halt nicht,

und Disziplin erfordern bei-

de Methoden.“

Akustische Dämpfer

Tiefton-Treiber

Komplexer Aufbau:

Ultimate Ears Super.fi 5 Pro.

Tastenwelt 2/08

Der SCL2 von Shure wird auch

von Herstellern günstiger

Sendeanlagen ins Set gepackt.

Beim Sennhei-

ser IE7 wird

das Kabel hin-

ter dem Ohr

vorbeigeführt.

Der Ultimate Ears UE11

gehört zu den individuell

gefertigten High-End-Hörern.

In-Ear-Kopfhörer: Der Schall bleibt draußen

Wer Monitoring mit Gehörschutz verbin-

den will, benötigt einen speziellen In-Ear-

Ohrhörer, der Schall von außen weitgehend

ausschaltet und dabei klangneutral und

transparent klingt – eine Forderung, die viele

Consumer-Ohrhörer für MP3-Player nicht

erfüllen können, wohl aber die im folgenden

vorgestellten Produkte von verschiedenen

Herstellern.

Standard-Ohrhörer: Der SLC2 von Shure

ist ein einfacher 1-Weg-Hörer mit einem

unaufdringlichen, angenehmen und leicht

präsenten Klang. Ähnliches gilt für die 2-

Wege-Variante SLC5. Dieser Hörer bietet

einen definierten Bass, der Präsenz zeigt,

aber dennoch nicht aufdringlich wirkt. Wegen

seiner Bauart ist der Hörer etwas sperrigerer

zu tragen. Die Kabel sind sehr solide und

gegen Beschädigungen auf der Bühne gut

geschützt. Sie sind leider im Ohrbereich

etwas steif und damit für Brillenträger even-

tuell etwas unbequem zu tragen. Die Firma

Ultimate Ears

bietet unter der Bezeichnung

superfi.pro preisgünstige Standard In-Ear-

Hörer mit der selben Technik wie bei den

angepassten Profimodellen der UE-Serie.

Neben den sehr guten Klangeigenschaften

verfügen sie auch über ein steckbares

Hörerkabel. Dieses ist leicht auswechsel-

bar und erspart im Zweifelsfall kostspielige

Reparaturkosten: Der super.fi 3 Studio ist

ein 1-Weg-Modell, das unverbindlich für

99 Euro angeboten wird. Nicht nur für

basslastige Musik sehr gut geeignet ist der

super-fi 5 Pro, der in vier trendigen Farben

erhältlich ist, deutliche Tieftöne bietet und

für 249 Euro verkauft wird. Ein 3-Wege-

Modell namens super.fi 10 Pro wird für 399

Euro angeboten und markiert momentan

die Grenze des technisch und klanglichen

Möglichen bei Standard-Hörern.

Von Sennheiser kommt der IE4, ein preis-

lich interessanter In-Ear-Monitoring-Hörer

mit guten Geräuschdämmungseigenschaft

en und einem leicht in Richtung HiFi tendie-

renden Klangbild. Die Kabel sind aber leider

etwas dünn. Mit einer Preisempfehlung von

89 Euro ist dieser Hörer besonders für

Ein- und Aufsteiger im In-Ear-Monitoring zu

empfehlen. Von ähnlicher Bauart ist der IP 2

von

AKG

für etwa 50 Euro.

Die In-Ear-Monitoring-Hörer EP 2 und EP 4

der Marke

T.Bone

im Vertrieb von Thomann

weisen ein Klangbild auf, das die Mitten und

Höhen stark betont. Zu empfehlen sind sie

besonders bei kleinem Budget, wenn man

in die Welt des In-Ear-Monitorings hinein-

schnuppern möchte und noch nicht weiß,

ob man mit dieser Art der Selbstkontrolle

zurecht kommt.

Angepasste Ohrhörer: Im Vertrieb von Fisher

Amps befindet sich ein großes Sortiment an

Ohrhörern, beginnend bei den preiswerten

Standardmodellen von Voicetronic bis hin

zu den High-End-Systemen von Ultimate

Ears. Letzere werden in eine Otoplatik

gegossen und sind in Versionen mit 2, 3

und mittlerweile sogar 4 Wegen erhält-

lich. Einer der Klassiker ist der UE 5 Pro.

Die 3-Wege-Variante bietet einen zusätzli-

chen Treiber für den Tiefbass und empfiehlt

sich damit insbesondere für Hip-Hop und

Verwandtes. Darüber hinaus bietet Fisher

Amps eine breite Palette an Zubehör, von

den tragbaren Kopfhörerverstärkern, Body

Packs über modifizierte Mischpulte bis hin

zu Bass-Shakern und speziellen Sitzen mit

Bass-Shaker (Butt Kicker).

Die Firma

Hearsafe

gilt als Pionier in Sachen

Gehörschutz für Musiker in Deutschland.

Das Unternehmen bietet Modelle mit ver-

gossenen Hörern (Pro Flex) in 1-Weg-

Technik in der mittenbetonten Variante

HS-1 und das etwas bassstärkere Modell

HS-4. Das Topmodell HS-2 ist in 2-Wege-

Technik ausgeführt. Alle Hörer gibt es ent-

weder vergossen oder zum Einstecken in

Standardgehörschutz (HS-15, HS-15-4,

HS-15-2). Leider sind die Kabel hier nicht

ansteckbar, beim Kabelbruch „on stage“ ist

man also auf die Lötkünste der Techniker

oder Mitmusiker angewiesen.

KAUFBERATUNG

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Besser hören

Seit Jahren

bewährt: das

Shure PSM 200.

Das In-Ear-Monitoring-System AKG

IVM 4 gilt als eines der High-End-

Systeme schlechthin.

zen lassen, über die etwas Außenschall

eindringen kann. Einige Ultimate-Ears-

Modelle sind in der Ambience-Variante

schon ab Werk mit einem entsprechen-

den Außenschallkanal ausgerüstet. Über

verschiedene Dämpfungsfilter kann der

Außenschallpegel angepasst werden. Diese

Verfahren bieten sich z.B. für Sänger und

Bläser an, die sonst unter Umständen

Schwierigkeiten haben könnten, ihre

Intonation optimal zu kontrollieren.

Sendeanlagen zwischen

Kabel und Wireless

In-Ear-Monitoring ist nicht zwingend an

Sendesysteme gebunden. Keyboarder und

Schlagzeuger werden auch mit kabelge-

bundenen Varianten bestens zurechtkom-

men. Aber auch sie sollten darauf achten,

einen Limiter einzuschleifen, der bei plötz-

lichen Pegelspitzen die Ohren schützt. In

den meisten Fällen wird man sich aber für

ein Sender-System entscheiden, mit dem

man fast unbegrenzte Bewegungsfreiheit

genießt. Zudem ist zu erwarten, dass sich

der Preisrutsch in diesem Marktsegment

noch weiter fortsetzen wird. Bei der Wahl

Sendeanlagen für In-Ear-Monitoring: Systeme für jeden Anspruch

Beim In-Ear-Monitoring geht der Trend wie bei

Mikrofonen zum Drahtlossystem, das mehr

Bewegungsfreiheit erlaubt. Wir stellen Ihnen

Systeme von acht Herstellern in unterschiedli-

chen Preis- und Leistungsklassen vor – ein

repräsentativer Marktquerschnitt, der keinen

Anspruch auf Vollständigkeit erhebt. Allen

genannten Systemen sind Ohrhörer beige-

legt, die man aber in den meisten Fällen durch

höherwertige In-Ear-Hörer ersetzen sollte.

AKG IVM 4:

Das IVM 4 des österreichischen

Herstellers ist das High-End-System schlecht-

hin, da sich auf 1200 Festfrequenzen und

vier Bändern je 14 parallele Systeme betrei-

ben und per Computer konfigurieren lassen.

Damit gibt es garantiert nie Überlagerungs-

probleme. Der Sender bietet diverse Lecker-

bissen wie Mischfunktion, Loop-Ausgang

zum Weiterschleifen des Signals, Raumsimu-

lation, Equalizer-Presets und Kompressor für

den persönlichen Traumsound. Der beigelegte

Kopfhörer IP 2 klingt gut und sitzt dezent im

Ohr. Das Gebotene hat seinen Preis, doch ist

das System jeden der 1639 Euros wert.

Beyerdynamic IMS 900:

Mit 16 vorpro-

grammierten Frequenzen und 8 möglichen

simultanen Systemen hat man nicht so viel

Frequenzauswahl wie bei anderen Systemen.

Jedoch sorgen zwei Antennen am Empfänger

für True Diversity, was die Gefahr von unan-

genehmen Flattergeräuschen durch Funkaus-

setzer minimieren soll. Auch mit weiteren

Features wie Stereo-Tauglichkeit und einge-

bautem Limiter positioniert sich das Gerät in

der Semiprofi- bis Profi-Liga. Das rechtfertigt

auch den Preis von 955 Euro. Ein System,

das sich für Tanz-, Gala- und Top40-Bands

anbietet, die ihre eigene Monitoranlage konfi-

gurieren wollen. Zudem hat Beyerdynamic die

chinesische Marke Mipro (System M 808 zu

Straßenpreisen ab 500 Euro) im Programm.

dB Technologies IEM 600:

Das IEM 600

UHF Mono ist ein preiswertes und einfach zu

bedienendes System. Es bietet 8 Festfre-

quenzen und erlaubt 4 parallele Strecken. Es

eignet sich besonders für kleine Besetzungen,

die auf Stereo-Mix keinen Wert legen, oder

ohnehin meist nur mit einem Hörer arbeiten.

Mit einer Preisempfehlung von 349 Euro

gehört es zu den günstigsten Systemen.

IMG Stage Line IMS-700:

Das IMS-700 von

IMG Stage Line überrascht mit einer sehr

interessanten Ausstattung: 64 Kanal-Presets

ermöglichen 16 parallele Strecken, der Sender

kann mono oder stereo arbeiten und Mix-Sig-

nale aus zwei Monoquellen übertragen. Ein

Limiter ist selbstverständlich auch dabei. Der

Preis lässt aufhorchen: 579 Euro sind ange-

sichts dieser Ausstattung mehr als angemes-

sen. Ein interessantes System auch für größe-

re Besetzungen.

LD Systems MEI100:

LD Systems bietet mit

dem MEI100 einen wahren Preisbrecher: Für

nur 299 Euro erhält man ein waschechtes

Stereo-System mit Limiter. 160 Frequenzen

sind schaltbar, 10 Systeme können intermo-

dulationsfrei parallel betrieben werden. Ein

preislich sehr interessantes Stereosystem für

kleine bis mittlere Besetzungen, das zudem

Vertrauen erweckend verarbeitet ist.

Sennheiser EW 300 IEM G2:

Diese Anlage

aus der Sennheiser Evolution Serie ist auf allen

großen Bühnen zu Hause, bietet 1440 Fre-

quenzen und 9 Bänke mit jeweils 12 mögli-

chen Funkstrecken, kann also bedenkenlos

auch zu den größten Festivals mitgenommen

werden. Das System überträgt stereo sowie

doppel-mono, also mit unterschiedlichen

Signalen für beide Seiten. Der beigelegte

Hörer klingt sehr ansprechend. Ein weit ver-

breitetes professionelles System für 1010

Euro mit minimalem Frequenzstress und aus-

gezeichnetem Preis-Leistungs-Verhältnis.

Shure PSM 200:

Das Shure psm 200 ist

schon einige Zeit auf dem Markt und hat sich

vielerorts bewährt. Es ist qualitativ absolut

hochwertig verarbeitet, sendet in Stereo oder

Mono und bietet 8 Festfrequenzen. 4 Systeme

können parallel betrieben werden. Der Sen-

der bietet Mischfunktionen und kann so z.B.

eine Mischung aus FOH-Signal und dem ei-

genen Individualsignal erstellen. Interessanter-

weise lässt sich das System auch kabelge-

bunden betreiben: Dabei wird der Empfänger

als Bodypack-Kopfhörerverstärker benutzt.

Den Sender kann man dann später dazukau-

fen. Ein Limiter ist enthalten. Die UVP von 1233

Euro ist heutzutage nicht mehr konkurrenzfä-

hig, weshalb das Set oft darunter angeboten

wird. Das System ist eine Empfehlung, wenn

vorrangig die Sänger versorgt werden sollen

und der Rest der Band kabelgebunden oder

mit Monitorboxen arbeitet.

T.Bone TIE 16 ST:

Das T.Bone-System TIE

16 ST arbeitet mono, ist jeweils mit den

Trägerfrequenzen 800, 854 oder 864 MHz

erhältlich und erlaubt je 16 schaltbare Kanäle.

Der Sender ist in einem Metallgehäuse unter-

gebracht, bietet Eingänge für Mikrofon,- Line-

und Aux-Signale (Cinch) und einen Kopfhörer-

ausgang (Klinke, 3,5 Zoll). Ein Display informiert

über den gewählten Kanal. Die Pegel für

Mikrofon-, Line-Signal und Kopfhörer lassen

sich getrennt regeln. Der Taschenempfänger

arbeitet mit Diversity-Technik. Basispreis 399

Euro. Daneben gibt es auch einige Bundles

mit Hörern von T.Bone oder von Shure.

KAUFBERATUNG

Tastenwelt 2/08

Thomann-Marke T.Bone: In-Ear-Monito-

ring zum Spartarif.

der In-Ear-Monitoring-Sendeanlage sollte

man folgende Punkte im Auge behalten:

Wie viele Frequenzen bietet die Sende-

anlage? Sind diese frei wählbar? Davon

hängt auch ab, wie viele Anlagen sich

parallel betreiben lassen, ohne sich dabei

frequenzmäßig ins Gehege zu kommen.

Im Fachjargon nennt man das intermodu-

lationsfrei. Das ist insbesondere wichtig,

wenn man öfters auf Veranstaltungen

spielt, auf denen mehrere Bands mit

Sende-Mikrofonen oder In-Ear-System

arbeiten und wo dadurch die Gefahr

von Interferenzen durch sich überlagern-

de Funkstrecken besteht. Für eine klei-

ne Band, ein Duo oder ein Trio kann

ein System mit maximal vier paralle-

len Funkstrecken schon völlig ausrei-

chend sein, wenn man vorwiegend bei

Hochzeiten oder ähnlichen Anlässen

spielt. Schwierig wird es bei Stadtfesten

oder Galaveranstaltungen, wo typischer-

weise sehr viele Funkstrecken benötigt

werden.

Stereosysteme sind heutzutage kein

Luxus mehr. Der Vorteil gegenüber Mono-

Systemen liegt darin, dass die Signale

im Panorama verteilt werden können.

Dadurch erhält man ein natürlicheres und

transparenteres Klangbild. Das macht es

auch einfacher, das eigene Instrument

oder die eigene Stimme zu orten, was vor

allem bei mehrstimmigen Chorsätzen von

Nutzen ist.

Der Audio-Übertragungsbereich liegt

typischerweise zwischen 50 und 15.000

Hz. Wer dabei die HiFi-Tauglichkeit dieser

Werte in Frage stellt, darf nicht vergessen,

dass extremer Tiefbass und spitze Höhen

das Gehör auf Dauer mehr ermüden als

dass sie etwas nützen. Klanglich wird man

auch dabei auf der Bühne nichts vermis-

sen. Einige Sender bieten an dieser Stelle

die Möglichkeit einer Höhenanhebung, die

man allerdings nur mit sehr viel Vorsicht

einsetzen sollte.

Die Ausstattung der Sender kann sehr

stark variieren. Ein eingebauter Limiter

ist Pflicht, um das Gehör vor Pegelspitzen

zu schützen, denen man mit einem In-

Ear-Monitoring-System ansonsten wehr-

los ausgeliefert wäre. Ebenfalls selbstver-

ständlich sollte ein Kopfhörerausgang am

Sender sein, mit dem sich die Mischung

kontrollieren lässt, die an den Empfänger

geht. Mischfunktionen, wie sie beispiels-

weise beim Shure PSM-200 zu finden sind,

erlauben es, einen Mix aus zwei Mono-

Signalen zu erstellen. Das AKG IV M4

schießt bei der Ausstattung den Vogel ab

und bietet mit Raumsimulation, Equalizer,

Kompressor und Hochpass-Filter alles

Nötige für den Luxus-Bühnensound. Eine

Raumsimulation kann aber auch vom

Monitor-Mischpult zugemischt werden

und wirkt dem oftmals sehr trockenen

und isolierten Klangeindruck entgegen.

Klaus Tenner

Tastenwelt 2/08