Kompakt PAs

Mit aktiven PA-Systemen der aktuellen

Generation haben Entertainer und kleine Bands

leichtes Spiel: Viele Modelle bringen weniger

als 50 Kilogramm Gesamtgewicht auf die Waage.

Moderne Werkstoffe, digitale Endstufentechnik

und intelligente Controller ermöglichen den

Leistungszuwachs bei abnehmendem Gewicht.

eim Auftritt dreht sich fast alles

um die PA: Ist vor Ort schon

eine verfügbar oder muss man

selbst eine mitbringen? Wie groß soll sie

sein, und wie stellt man die Boxen best-

möglich auf? Am Ende muss gar ein Zube-

hörteil erneuert oder überhaupt erst ange-

schafft werden. Wer sich um all die Fragen

nicht kümmert, wird am Ende vielleicht

gar nicht gehört, weil kein Ton beim Publi-

kum ankommt – eine gottlob seltene Aus-

nahme. Bei all den Fragen und Problemen

im Zusammenhang mit Beschallungssys-

temen ist es interessant, sich einmal die

Geschichte der PA-Systeme anzusehen, um

die eigenen Erfahrungen in einen größe-

ren Kontext zu stellen. Aus Erfahrungen

anderer kann man schließlich ebenso ler-

nen wie aus eigenen.

Vom Koffer-Amp zum

Beschallungssystem

Wann genau die erste PA zum Einsatz

kam, lässt sich heute nicht mehr mit ab-

soluter Sicherheit sagen. All zu lange ist

es aber noch nicht her, denn geradezu

Tastenwelt 5/08

TOP-THEMA

Kompakt-PAs

bizarr muten inzwischen manche Live-

Aufnahmen der Beatles oder Rolling

Stones an: Das meist weibliche Publikum

war damals deutlich lauter als die Summe

aller Instrumente auf der Bühne. Die vor-

handenen Verstärker schöpften die letzte

Reserve aus 10 Watt starken Röhren, und

meist teilten sich Sänger und Keyboarder

auch noch einen Koffer-Amp, weil der

des Keyboarders noch einen zusätzlichen

Mikrofoneingang hatte. Noch in den 60ern

war all das gang und gäbe, selbst wenn

die Beschallungsanlage beim legendären

Woodstock Festival im August 1969 be-

HK Audio hat mit dem aktiven Satelliten-

System L.U.C.A.S den Modelltypus

entscheidend geprägt.

reits über 4000 Watt Leistung verfügte –

für die damalige Zeit beeindruckend. Das

liest sich zwar wie eine stattliche Zahl,

doch mussten damals auf Bauer Yasgurs

Weiden statt der erwarteten 60.000 an

die 400.000 Zuschauer beschallt werden.

Gänzlich unvorstellbar bei einem Blick

auf heutige Verhältnisse, wo kaum ein

Clubsystem noch mit dieser Leistung

auskommt.

Einen beachtlichen Schritt

nach vorne stellte 1973 die „Wall

of Sound“ dar, die Owsley „Bear“

Stanley, technisches Mastermind

bei „Grateful Dead“, entwickelte.

Der Sound dieses Systems ist

noch heute legendär, die techni-

schen Daten absolut beeindruk-

kend: 26.400 Watt aus 641 Laut-

sprechern, mehr als 60 Endstufen

mit Röhrentechnik versorgten die insge-

samt 11 Kanäle dieser Beschallungsanlage.

Die damals unvorstellbare Reichweite von

bis zu 400 Metern stellte alles bisher da

Massenbeschallung anno dazumal: die

Eliminator von EV auf der grünen Wiese.

Gewesene in den Schatten. 72 Tonnen

Material und fünf prall gefüllte LKWs für

den Transport waren alleine für die Be-

schallungsanlage notwendig. Zudem ar-

beiteten ungezählte Helfer und Techniker

etwa vier Tage alleine an den Lautspre-

chertürmen. Bereits drei Jahre später war

auch dieser Traum vorbei. Zugunsten ei-

ner wirtschaftlicheren und praktikableren

Lösung verzichteten „Grateful Dead“ ab

1976 auf ihr Soundsystem.

Parallel zur Entwicklung der „Wall of

Sound“ wurde vor allem in Großbritannien

und den USA die Entwicklung vorange-

trieben, und immer leistungsfähigere Be-

schallungssysteme entstanden. In dieser

Zeit stößt man auch erstmals auf den

Begriff PA, der „Public Adress“ bedeutet

und sinngemäß mit „an das Publikum

gerichtet“ übersetzt werden kann. Viele

Hersteller legten in dieser Zeit den

Grundstock für Entwicklungen, die noch

heute ihren Platz in der Beschallungs-

branche haben. Die Firma JBL, 1946 von

James Bullough Lansing gegründet, zeich-

nete für die wichtigsten Entwicklungen

rund um Hornlautsprecher verantwortlich,

und Electro-Voice, bereits 1927 von Lou

Borroughs und Al Kahn gegründet, war

bereits in den 60er Jahren im Besitz

namhafter Patente zu Lautsprechern und

Mikrofonen.

Wie man es von anderen Branchen kennt,

profitieren auch hier die Kleinen von den

Großen, was insbesondere bei Verstärkern

und Lautsprechern zu immer kompakte-

Tastenwelt 5/08

Mono vs. Stereo

Spielen sie eigentlich mono oder stereo?

Wenn Sie stereo spielen, kommt die not-

wendige Rauminformation wohl meist von

aufwändig programmierten Keyboard-

sounds und einigen Spezialeffekten. Alles

andere, insbesondere die Stimme, dürfte

bei Mono bleiben. Gut so, denn insbe-

sondere in akustisch problematischen

Umgebungen ist die monaurale Wie-

dergabe deutlich einfacher und problem-

loser zu handhaben als Stereofonie.

Verzichten Sie zugunsten eines guten

Gesamtsounds auf extreme Panorama-

einstellungen und bevorzugen Sie nur

eine leichte Verteilung der Quellen im

Raum abseits der Mittenposition (Faust-

regel: Panoramaregler bis maximal „2 Uhr“).

Dann hört jeder alles, und ihr Publikum

erfreut sich an einem deutlich ausgewo-

generen Klang.

TIPP

Getrennte Wege:

Aus der klassischen

15/3-Box hat sich

die Kombination

Subwoofer + Topteil

entwickelt.

of the Theatre“, der „Eliminator“ oder

die klassische „Bassrutsche“ JBL ver-

schwanden von der Bühne, und man

hatte mit der bekannten 15/3er eine für

damalige Verhältnisse ungemein kom-

pakte und effektive Beschallungslösung.

Auch 12/1er waren auf dem Vormarsch,

deutlich kompakter als die Brüllwürfel

mit dem 15-Zöller im Bass, dafür aber

auch kompromissbehaftet.

Die Lösung wurde endlich dadurch ge-

funden, dass der Bass in ein separates

Gehäuse verpflanzt wurde und kleine,

handliche Topteile übrig blieben. Das Sa-

tellitensystem war erfunden, und Musiker

hatten endlich die perfekte Lösung für

kleinere und mittlere Auftritte. Zunächst

ren und trotzdem stetig leistungsfähige-

ren Produkten führte. Einer der Vorreiter

auf diesem Gebiet war Hartley Peavey.

Mitte der 60er Jahre gründete er die

nach ihm benannte Firma im elterli-

chen Keller. Mittlerweile gehört Peavey

Electronics zu den größten Herstellern

von Audio-Equipment weltweit und hat

mit den legendären CS-Endstufen einen

Grundstein für leistungsstarke, verlässli-

che und vor allem bezahlbare Verstärker

gelegt. Manche der legendären CS 800

versieht heute noch ihren Dienst im Rack

– 30 Jahre nach ihrer Premiere auf dem

Markt. Bereits Anfang der 70er machte

dann Dynacord lautstark auf sich auf-

merksam und gehört seither wohl zu den

Urvätern der Powermixer.

Auf dem Weg zum

modernen Aktiv-System

Während in den 70ern und 80ern noch

an der Leistungsfähigkeit im Hinblick

auf Lautstärke und Gewicht gearbei-

tet wurde, wechselte man in den 90er

Jahren die Perspektive. Moderne Elek-

tronik hatte bis dahin immer stärkere

Endstufen möglich gemacht, effiziente-

re Lautsprecher taten ihr übriges, und

dadurch konnten Lautsprechersysteme

immer kompakter gehalten werden. Volu-

minöse Hornlautsprecher wie das „Voice

Die JBL Eon war die erste Kunststoffbox,

die auch von Profis akzeptiert wurde.

MSR 800

TOP-THEMA

Kompakt-PAs

DDO: Perfekten Sound bei allen Lautstärken verspricht HK Audio.

K.M.E. will durch ein übersichtliches User-Interface punkten.

Durch die Serienreife von Neodymmag-

neten vor rund vier Jahren konnte das

Gewicht von Beschallungssystemen erneut

nach unten gedrückt werden. 1925 wurde

das Metall aus der Gruppe der seltenen

Erden erstmals in reiner Form isoliert.

Anfangs verloren die Neodymmagneten

bereits bei Temperaturen um 60 Grad ihre

magnetischen Eigenschaften, was sie für

leistungsstarke

Lautsprecher antriebe

gänzlich ungeeignet machte. Heute vertra-

gen Neodymmagneten Temperaturen von

mehr als 200 Grad, ohne schwach zu wer-

den. Ihre magnetische Feldstärke liegt im

Vergleich zu herkömmlichen Magnetma-

terialien um den Faktor 20 höher. Diese

besondere Eigenschaft ist es, die das

Gewicht der Lautsprecherchassis deutlich

reduzieren hilft. Doch Ungemach am Laut-

sprecherhorizont ist absehbar, denn indus-

triell verwertbares Neodym kommt nur an

zwei Stellen auf der Erde vor, die Vorräte

sind also begrenzt. Und da nicht nur die

Beschallungsbranche, sondern auch Medi-

zin, Maschinenbau und andere Industrie-

zweige auf diesen Werkstoff setzen, wird

man wohl weiter forschen müssen.

Die Fohhn-DSP-Einheit bietet Presets,

lässt sich aber auch frei konfigurieren.

waren die Systeme noch passiv, aber die

nächste Entwicklung ließ nicht lange auf

sich warten. Diesmal nicht im dem

Mutterland des Showbiz, wie die meisten

Entwicklungen zuvor, sondern hier in

Deutschland wurde diesmal PA-Ge-

schichte geschrieben. Den Anfang machte

man in Straubing, wo Dynacord Anfang

der 90er den Powermate 1000 vorstellte

und damit die Freunde passiver Lautspre-

chersysteme bediente. Kurze Zeit später

legte man bei HK Audio in St. Wendel den

Grundstein für eine aktive Erfolgsge-

schichte. Aktiv in zweierlei Hinsicht, denn

kaum ein Lautsprechersystem wird seit so

vielen Jahren gepflegt und weiterentwik-

kelt, wie L.U.C.A.S. Zudem ist es aktiv,

verfügt also über integrierte Endstufen.

Neue Werkstoffe erleichtern

das Musikerleben

Holz und Metall machen Lautsprecher-

boxen schwer – was lag also näher, als

nach neuen Werkstoffen zu suchen, die

den Musikern die Arbeit leichter machen.

Kunststoff als Gehäusematerial konn-

te anfangs die Musiker nicht so recht

überzeugen, ganz im Gegensatz zu den

Designern. Die Wende wurde eingeläu-

tet, als JBL 2001 mit der Eon die

erste Kunststoffbox brachte, die auch

in Profikreisen Anerkennung fand.

Inzwischen hat der Werkstoff seine

Exotik verloren und gehört zum nor-

malen Fundus, aus dem Boxenentwickler

schöpfen können.

Seeburg Acoustic Line setzt auf sinnvoll

voreingestellte Presets.

Digitaltechnik revolutioniert

auch die Beschallungsbranche

Spätestens seit Beginn der 90er Jahre

wälzt Digitaltechnik alle Lebensbereiche

um und wirkt sich natürlich auch auf die

Beschallungstechnik aus. Davon betrof-

fen: die Verstärkertechnik und die

Controller-Technologie. Zwar ist nicht

alles digital, was dieses Label trägt, doch

auch so sind die Fortschritte beim

Bau von Endstufen enorm. Die so

genannten

PWM-Endstufen

weisen in ihrem Leistungsteil

Mit dem Fahrrad

zum nächsten

Gig: Dyna-

cord zeigt

mit der

D-Lite 1000

wie’s geht.

Tastenwelt 5/08

TOP-THEMA

Kompakt-PAs

Dank DuoTilt-

Flansch lassen sich

HK-Audio-Topteile

optimal aufs

Publikum ausrichten.

IMG Stage Line über-

zeugt bei seinen Aktiv-

PAs durch intelligente

Transportlösungen.

Die verstärkte Kante geht beim Kippen

des Subwoofers nicht so schnell kaputt.

z.B. nur noch Schaltstufen auf und basie-

ren auf dem so genannten Prinzip der

Pulsweitenmodulation. Zusammen mit

gestuften oder getakteten Netzteilen las-

sen sich damit Endstufen realisieren, die

kaum noch größer sind als ein Mobiltelefon,

aber trotzdem mit Leistungen jenseits von

1000 Watt aufwarten. Im Ergebnis reicht

dann plötzlich ein Transporter mit einem

Gesamtgewicht von nur 7,49 Tonnen, um

das gesamte PA-System für ein stattliches

Open Air zu transportieren.

Schutz- und Regeltechnik, die vor ein

paar Jahren noch ganze Racks füllte und

umfangreiche Fachkenntnisse zur Be-

dienung erforderte, findet heute schon in

Verstärkermodulen Platz. Die Steuerung

erfolgt wahlweise an Bord, via Laptop oder

durch eine Auswahl von Werkpresets, die

im Speicher dieser Bauteile direkt mitge-

liefert werden. Fohhn zeigt zum Beispiel

mit der Xperience-Serie oder den hausei-

genen Endstufen, was mit DSP-Controllern

machbar ist. HK Audio setzt bei vielen

Systemen auf den patentierten DDO-Bau-

stein zur Kontrolle der Digitalendstufen

und bietet damit eine auch von Laien ein-

fach zu bedienende Technik, die dennoch

professionelle Ergebnisse erzielt. Die Vor-

teile von digitalen Bausteinen haben sich

herumgesprochen: Das vielleicht jüngste

Mitglied im Digital-Club ist Seeburg Acous-

tic Line, wo nicht nur die TSM-Serie von

der neuen Technik profitiert. Sinn und

Zweck der Digitaltechnik ist nicht nur ein

sicherer, sondern auch ein optimierter Be-

trieb aller Komponenten. Angefangen von

der perfekten Leistungs- und Frequenzver-

teilung bis hin zur perfekten Signalaufbe-

reitung werden Möglichkeiten geschaffen,

die Al Kahn oder James B. Lansing nicht in

ihren kühnsten Träumen erwartet hätten.

•

Welches musikalische Repertoire muss

Welches Beschallungssystem

für welchen Zweck?

Wer vor der Anschaffung eines neuen PA-

Systems steht, hat zwar die Auswahl, aber

keine leichte Entscheidung. Fast täglich

kommen neue Systeme auf den Markt,

die mit allen erdenklichen Superlativen

beworben werden. Um den Überblick zu

behalten, sollten Sie zunächst eine Art

Pflichtenheft erstellen:

•

Wo spielen Sie vornehmlich?

•

Wie viele Gäste sind durchschnittlich zu

beschallen?

Raumklang und Direktschall

Während Sie mit Controllern, Klang-

regelung oder bereits mit der richtigen

Ausrichtung der Boxen großen Einfluss

auf den Direktschall nehmen können, blei-

ben Ihnen Eingriffe in den Raumklang

meist verwehrt. Also versuchen Sie, mög-

lichst wenig Raumklang anzuregen.

Richten Sie die Lautsprecher auf das

Publikum und nicht auf Wände oder

Decken. Vermeiden Sie glatte, Schall re-

flektierende Flächen, wann immer möglich,

und halten Sie Maß mit der Lautstärke,

denn jeder Raum hat einen ganz bestimm-

ten Pegel, bis zu dem er gutmütig auf

Schall reagiert. Darüber droht die bis da-

hin kalkulierbare Akustik zum Problem zu

werden. Selbst moderne Veranstaltungs-

hallen sind nicht dagegen gefeit.

verstärkt werden?

•

Welche Transport- und Lagermöglich-

keiten bestehen?

•

Wie viel Geld steht zur Verfügung?

Sicherlich wird am Ende einer solchen

Liste und ihrer Bewertung keine klare

Empfehlung stehen; eine Tendenz zeich-

net sich jedoch bestimmt ab.

Für Einzelkämpfer mit beschränkten

Transport- und Lagermöglichkeiten emp-

fehlen sich kompakte und leichtgewich-

tige Systeme. Idealerweise mit digitalen

Endstufen und leichten Neodym-Treibern

bestückt, lassen sich die Kompakt-PAs

ganz ohne Hilfe transportieren, auf- und

abbauen. Ob ein oder zwei Subwoofer

zum Einsatz kommen, ist nicht nur eine

Frage des Transportgewichts, sondern

wirkt sich auch auf den Sound aus.

Die Kapazität und Leistung einer Kom-

pakt-PA ist verständlicherweise einge-

schränkt. Wer dennoch flexibel bleiben

möchte, achtet darauf, welche Möglich-

keiten zur Erweiterung bestehen. Manche

Systeme ermöglichen den Einsatz der Top-

teile als Fullrange-Boxen für kleine Gigs

ebenso wie das Zusammenspiel mit einem

oder zwei Subwoofern. Andere lassen sich

schnell um zusätzliche Topteile erweitern.

Um das passende System zu finden, ist aus-

führliches Testen beim Fachhändler des

Vertrauens angesagt.

Wer als Duo, Trio oder mit größerer

Besetzung auf Tour geht, ist freilich weni-

ger Einschränkungen unterworfen. Den

Transport kann man mit mehreren PKWs

oder einem vielleicht vorhandenen Trans-

porter organisieren. Auch für den Auf-

und Abbau stehen dann mehrere Hände

zur Verfügung. Die PA darf dann schon

Tastenwelt 5/08

TIPP

Foto: Petra Schramböhmer

gut klingen möchte, muss allerdings dar-

auf achten, dass er entweder aktive Top-

teile verwendet oder beim Minimal-Gig z.B.

einen Powermixer einsetzt. Darüber und

darunter gibt es viele Optionen. Während

vor allem mittelgroße Systeme in Grenzen

erweiterbar sind und mit den Anfor-

derungen der Veranstaltungen mitwach-

sen, gibt es auf der anderen Seite auch

Minimalvarianten, die mit zwei Boxen aus-

kommen, bei denen Verstärker und Misch-

pult gleich noch integriert sind. Prominente

Beispiele sind z.B. die Stagepas-Systeme

von Yamaha und das Scalight SC 320 von

C-Sound (Test auf Seite 72).

Uli Hoppert

Für den kleinen Gig reichen auch Mini-PAs ohne Subwoofer wie Yamahas Stagepas- oder

Samsons Expedition-Serie, die beide mit Mixer und praktischer Transportlösung glänzen.

etwas größer ausfallen, doch Flexibilität

durch unterschiedliche Kombinationsmög-

lichkeiten zählt hier ebenfalls: heute mit

zwei Subs und zwei Tops bei einer Hoch-

zeitsgesellschaft mit der kompletten Band,

morgen als Akustik-Duo an der Bar, wo-

bei die Subwoofer dann zu Hause bleiben.

Fein raus ist, wer für so ein flexibles

System zudem noch auf unterschiedliche

Controller-Setups zurückgreifen kann, die

komfortabel abgespeichert werden kön-

nen und auf Knopfdruck verfügbar sind,

ohne dass man erst den Equalizer bemü-

hen müsste. Wer auch ohne Subwoofer

Auf den folgenden vier Seiten bieten wir

Ihnen eine Marktübersicht mit aktiven

Satelliten-PA-Systemen von 19 Herstellern.

Kein System ist schwerer als 50 kg. Bietet

ein Hersteller mehrere solcher leichten Sys-

teme in einer Modellfamilie an, finden Sie

das schwerste Modell mit den wichtigsten

Daten in der Tabelle, die leichteren Ge-

schwistermodelle dagegen nur noch mit

Bezeichnung, Preis und Gewicht.

TOP-THEMA

Kompakt-PAs

Aktive Satelliten-PAs bis 50 kg

dB Technologies

2 x Opera Live

210 + 1 x Sub 05

Bose L1 Model

II Double Bass

Package mit

ToneMatch Audio

Engine

Dynacord

D-Lite 1000

C-Sound 2 x

Massy 8/2 + 1 x

DDAS 1000 Sub

Modell

Bose L1 Model II Double

Bass Package mit

ToneMatch Audio Engine

40–16.000 Hz

Säule: 24 Mittel-/

Hochtontreiber (2,4 Zoll);

Sub: 2 x 6,5 Zoll Bass

2 x 250 W

115 dB

C-Sound 2 x Massy 8/2 +

1 x DDAS 1000 Sub

35–20.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 15-Zoll-Bass

Top: 100 W; Sub: 2 x 500 W

Top: 119 dB; Sub: 128 dB

dB Technologies

2 x Opera Live 210 +

1 x Sub 05

30–19.000 Hz

Top: 10-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 15-Zoll-Bass

2 x 200 W + 400 W

Top: 120 dB; Sub: 129 dB

Dynacord D-Lite 1000

Frequenzbereich

Bestückung

(Top, Sub)

Leistung (RMS)

Schalldruck (max)

43–20.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 12-Zoll-Bass

2 x 250 W + 800 W

Top: 124 dB; Sub: 121 dB

Anschlüsse

Line-in (Klinke), Mass-

Module-out (Speakon),

Bass-Line-out (Klinke),

ToneMatch (RJ45)

Säule: 222 x 9 x 10,5 cm;

Powerstand: 12,8 x 26,2

x 69,2 cm; Sub: 38 x 26 x

45 cm; ToneMatch: 20,9 x

16,5 x 68 cm; 50 kg

3298€

L1 Model II Single Bass

Package: 2499€

37,4 kg

Line-in (XLR)

Line-in (Kombibuchsen)

2 x Line-in (Kombibuchse),

2 x Line-thru (XLR), 3 x

Speakon (2 x Top, 1 x Sub)

Top: 28 x 44 x 26 cm;

Sub: 54 x 28 x 45 cm;

40,1 kg

Maße,

Gesamtgewicht

Top: 42 x 29,5 x 29 cm;

Sub: 52 x 51 x 60 cm;

50 kg

Top: 31,2 x 55 x 28 cm;

Sub: 43 x 55 x 60 cm;

49 kg

DATEN & FAKTEN

Preisempfehlung

Vergleichbare

Modelle/Serien*

2484€

1515€

Entertainer S350: 915€

27 kg; 2 x Live 210 + 1 x

Sub 12: 1391€

41 kg

2895€

Internet

www.bose.de

*bis 50 kg (Modell, Preis, Gewicht)

www.c-sound.de

www.dbtechnologies.de

www.dynacord.de

Tastenwelt 5/08

FBT Jolly-Set 700A

HK Audio L.U.C.A.S Impact

Electro-Voice 2 x ZX1-90 + 2 x SB2A

Electro-Voice

2 x ZX1-90 + 2 x SB2A

42–20.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1,25-Zoll-Hochtöner;

Sub: 12-Zoll-Bass

2 x 350 W + 2 x 350 W

Top: 123 dB;

Sub: 122 dB

Line-in (XLR), Speakon

FBT Jolly-Set 700A

Fohhn Xperience II

IMG Stage Line Triton-500

HK Audio L.U.C.A.S

Impact

45–19.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 15-Zoll-Bass

2 x 250 W + 700 W

Top: 103 dB

(halfspace); Sub:

101 dB (halfspace)

Line-in (Kombibuchsen),

Line-thru (XLR),

Speakon

Top: 26 x 39 x 29 cm;

Sub: 48 x 47 x 59 cm;

47 kg

IMG Stage Line

Triton-500

45-19.500 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Horntweeter;

Sub: 15-Zoll-Bass

2 x 100 W + 300 W

118 dB

Fohhn Xperience II

45–20.00 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Tieftöner;

Sub: 10-Zoll-Bass

700 W

123 dB

35–20.000 Hz

Top: 10-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 12-Zoll-Bass

1000 W (2 x 500 W)

127 dB

Line-in (Kombibuchsen),

Line-out (XLR)

Line-in (Kombibuchsen),

Speakon

XLR-in/out, Speakon

Top: 45,1 x 28,2 x 26,3

cm; Sub: 58,6 x 42,9 x

31,2 cm; 50 kg

Top: 25 x 41 x 24 cm;

Sub: 37 x 48 x 52 cm; 45 kg

Top: 32 x 51 x 29 cm;

Sub: 43 x 39 x 44 cm;

49 kg

Top: 28,5 x 46 x 22 cm;

Sub: 63 x 53 x 71 cm;

48,5 kg

2920€

1826€

FBT Jolly-Set 400A: 1334€

35 kg; FBT Jolly-Set 500A:

1580€

41 kg; FBT Amico

500: 2050€

44kg; FBT

Amico 1000: 2760€

45 kg

4449€

Xperience I: 3757€

31,5 kg

2769€

L.U.C.A.S Performer:

2049€

43,9 kg;

L.U.C.A.S Smart:

1239€

30 kg

www.hkaudio.com

649€

Proton-12: 1599€

43 kg

www.electrovoice.com

www.fbt-musixx.de

www.fohhn.com

www.imgstageline.com

Tastenwelt 5/08

TOP-THEMA

Kompakt-PAs

Aktive Satelliten-PAs bis 50 kg

JBL 2 x EON

10 G2 +

EON Sub G2

Proel 2 x

Next8FBA +

SMTV12A

Nova Scorpion

K.M.E. Versio SD 3

LD Systems Dave 12

Modell

JBL 2 x EON 10 G2 +

EON Sub G2

40–18.000 Hz

Top: 10-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 15-Zoll-Tieftöner

mit 2-Zoll-Differential-

Drive-Spule

2 x 125 W + 2 x 50 W

+ 250 W

117 dB

Top: Mic/Line-in (XLR),

Stereo-Line-in (Klinke),

Mix-out/Loop-thru

(XLR); Sub: Line-in/out

(XLR), Speaker-Level-in

(Klinke)

Top: 49,3 x 35,6 x 30,7

cm; Sub: 68,6 x 43 x

44,4 cm, 40,3 kg

2374€

K.M.E. Versio SD 3

LD Systems

Dave 12

40–19.000 Hz

Top: 6,5-Zoll-

Tieftöner, 1-Zoll-

Hochtöner;

Sub: 12-Zoll-Bass

300 W + 2 x 150 W

Nova Scorpion

Proel 2 x Next8FBA

+ SMTV12A

55–20.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 12-Zoll-Bass

Frequenzbereich

Bestückung

(Top, Sub)

40–19.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 15-Zoll-Bass

40–18.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll Hochtöner;

Sub: 12-Zoll-Bass

Leistung (RMS)

2 x 250 W + 750 W

3 x 200 W + 600 W

2 x 300 W + 2 x 100

W + 320 W

Top: 121 dB; Sub:

122 dB

Line-in

(Kombibuchse), XLR-

Link

Schalldruck (max)

Anschlüsse

Top: 119 dB;

Sub: 128 dB

Line-in/out (XLR),

Digital-in/out,

Speakon

118 dB

2 x XLR-in, 2 x

Klinke-in, 2 x XLR-

Direct-out, Speakon

121 dB

Line-in (3 x XLR),

Speakon

Maße,

Gesamtgewicht

DATEN & FAKTEN

Top: 28 x 46 x 24,5

cm; Sub: 46,5 x 51,5

x 59 cm; 44 kg

2563€

Top: 25 x 40 x 25

cm; Sub: 45 x 50 x

52 cm; 45 kg

699€

Dave 10, 519€

30kg; Dave 15,

999€

52 kg

Top: 25,5 x 23 x 39,5

cm; Sub: 41 x 48 x 46

cm; 48 kg

1337€

Nova Foxx II Digital:

857€

32 kg

www.novacoustic.com

Top: 28 x 41 x 24,5

cm; Sub: 39,5 x 46 x

45,5 cm; 43 kg

1430€

2 x EX10A +

EX12SA: 1045€

50 kg

www.eas-vertrieb.de

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Modelle/Serien*

Internet

www.audiopro.de

www.kme-sound.com

www.ld-systems.com

*bis 50 kg (Modell, Preis, Gewicht)

Tastenwelt 5/08

Seeburg Acoustic

Line 2 x TSM 8 +

TSM Sub dp+

Verse System 2K

Voice

Systems

Factotum

Performance

RCF 2 x ART

710-A + ART

902-AS

The Box CL

108/115

Basis

Bundle

RCF 2 x ART 710-A

+ ART 902-AS

45–20.000 Hz

Top: 10-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll Hochtöner;

Sub: 12-Zoll-Bass

Seeburg Acoustic

Line 2 x TSM 8 +

TSM Sub dp+

35–20.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 15-Zoll-Bass

The Box CL 108/115

Basis Bundle

35–19.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1-Zoll-Hochtöner;

Sub: 15-Zoll-Bass

Verse System 2K

Voice Systems Factotum

Performance

40–20.000 Hz

Top: 6,5-Zoll-Tieftöner,

0,8-Zoll-Hochtöner;

Sub: 10-Zoll-Bass

38–20.000 Hz

Top: 8-Zoll-Tieftöner,

1,4-Zoll-Hochtöner;

Sub: 10-Zoll-Bass

2 x 750 W + 1000 W

2 x 500 W +

1000 W

125 dB

XLR-in, XLR-Loop-

thru, Speakon

660 W

2 x 350 W + 2 x 65 W

+ 1000 W

Top: 132 dB;

Sub: 134 dB

Line-in (XLR), XLR-Link,

Line-out (XLR, nur Sub)

2 x 80 W + 250 W

Top: 129 dB;

Sub: 130 dB

Line-in

(Kombibuchsen)

97db

Line-in (XLR, Klinke)

Top: 112 dB; Sub: 119 dB

Mic-in (XLR), Line-L/R-in/out

(Klinke), Tape/CD-in

Top: 54,9 x 34 x 30,4

cm; Sub: 51,5 x 41 x

55 cm; 50 kg

3516€

ART 522-A, 3676€

37 kg

www.rcfaudio.com

Top: 43 x 25 x 25

cm; Sub: 51,5 x 47 x

56 cm, 40,9 kg

3818€

Top: 28 x 41,5 x 25 cm;

Sub: 46 x 56,5 x 61 cm;

49 kg

756€

CL 106/112 Basis

Bundle: 674€

45 kg

Top: 43 x 30 x 31,5 cm;

Sub: 37 x 35 x 56 cm;

43 kg

4279€

Top: 18,2 x 33 x 22,5 cm; Sub:

40 x 40 x 65 cm; 32 kg

1199€

LoudER 610: 1597€

30,5 kg

www.seeburg.net

www.thomann.de

www.verseaudio.com

www.voicesystems.de

Tastenwelt 5/08