Special Open Air Unter freiem Himmel

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Special:

Open Air

Teil 1:

SOUNDCHECK 07/2008

Teil 2:

SOUNDCHECK 08/2008

Unter freiem Himmel

So bekommt ihr euer Freiluft-

Event in den Griff

SPECIAL

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Seite 42

Seite 46

Die 11 Gebote

Rent A Gig

für euer erstes Open Air

1-2-3 … dabei!

Ein Special von Uli Hoppert

Unter freiem Himmel

So bekommt ihr euer Freiluft-Event in den Griff

Sommerzeit – Festivalzeit! Keiner hat mehr Lust, in muffigen Hallen oder

notorisch zu kleinen Clubs zu spielen. Es locken die Open-Air-Bühnen, die

Gigs auf der grünen Wiese mit Camping und dem Flair von Klassikern

wie Rock am Ring oder Rheinkultur.

Günstiges digitales Vertical Array im Flugrahmen:

dB Technologies DVA

Wirklich geplant hatten die Veranstalter von

Woodstock, Michael Lang, Artie Kornfield und

Tim Hardin eigentlich nichts.

Genau genommen

wollten sie etwas Bier verkaufen, illegale Drogen

konsumieren und auf der benachbarten Wiese ei-

nes Landwirts ein paar Bands auftreten lassen. Der

erhoffte Gewinn sollte helfen, das eigene, neu ge-

Jetzt aber genug zur Geschichte, wir packen

die Sache an und kümmern uns mit euch um die

Technik und das Drumherum.

Häufig hört ihr zu-

allererst „Du brauchst eine dicke PA“, wenn ihr

SOUNDCHECK 08 | 08

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F O T O S : B E U G - R A P P, S T E I N I G K E & H O P P E R T

ie Idee draußen Musik zu machen, hatten

womöglich bereits die Neandertaler. Ihre

legitimen Erben – die Straßenmusikanten

und Gaukler – bevölkerten dann das gesamte Mit-

telalter. Der eigentliche Beginn des Phänomens

„Open Air“ jedoch lässt sich recht genau datieren:

Nämlich der 15. August 1969. Alleine der Begriff

„Woodstock“ setzt bei den älteren Semestern

noch heute lebhafte Erinnerungen in Gang, aber

auch die Jüngeren unter uns verbinden womög-

lich noch immer ein paar Namen mit der legendä-

ren Ortschaft etwa 100 Meilen südlich von New

York in den USA.

gründete Tonstudio zu finanzieren. Was daraus

wurde, ist mittlerweile unter Musikern Kulturgut

und nach wie vor in aller Munde.

Keine Bange, wir fangen etwas kleiner an, als

damals Michael, Artie und Tim.

Die hatten ur-

sprünglich mit maximal 10.000 Besuchern ge-

rechnet, tatsächlich haben sich wohl über 400.000

Menschen auf den Weg zu Bauer Yasgurs Weide

gemacht und zwischen drei und fünf Tagen lang

mit etwa 30 Bands gefeiert. Genaue und belegte

Angaben gibt es dazu bis heute nicht. Unser Festi-

val dauert nur einen Tag, bietet Platz und Zeit für

drei bis fünf Bands und erwartet zwischen 300

und 500 Zuschauern. Ein durchaus überschauba-

rer Rahmen also.

Der richtige Weg zur funktionierenden PA

führt über einen ausgewiesenen Fachmann –

den Verleiher eures Vertrauens zum Beispiel.

Solche Leute kennen das Geschäft und womög-

lich sogar eure angepeilte Location und können

euch bei einer Ortsbesichtigung oder einer Vor-

besprechung meist sicher und realistisch nennen,

was gebraucht wird. Eindeutig abraten möchte

ich an dieser Stelle von der berüchtigten „Patch-

work-PA“, also einem zusammengewürfelten

Haufen von Komponenten, die in den jeweiligen

Bandproberäumen gefunden und mitgebracht

werden. Band X hat einen dicken Amp, Band Y

coole Subwoofer und Band Z vier martialisch

aussehende Topteile, die eventuell dazu passen

könnten. Deutlich besser aufgestellt seid ihr mit

einem in sich schlüssigen System aus Lautspre-

chern, Endstufen und Controllern. Alternativ da-

zu natürlich auch mit einer aktiven Beschal-

lungslösung mit integrierten Amps und Control-

lern. Solche Systeme bieten ein Optimum in

Sachen Betriebssicherheit und Performance.

Weiterhin wichtigste Komponente dabei, und

so was wie der Generalschlüssel zum Erfolg ist

und bleibt aber bei jeder PA der kompetente Sys-

temtechniker.

Bei modernen Systemen ist die

Vielfalt der Parameter, die zum guten Sound füh-

ren für einen unerfahrenen Anwender beinahe

unüberschaubar. Dazu kommt auch noch immer

das Quäntchen Erfahrung und Know-how das

Fachleute aus einer Vielzahl von Veranstaltungen,

mitbringen. Oft genügt ein Griff oder eine mini-

mal veränderte Position – und alles klingt plötz-

lich gut. Ein versierter Systemer sieht so etwas oft

mit einem Blick.

Häufig ist es so, dass gerade bei Festivals un-

endlich viele Vorstellungen aufeinanderprallen

und jeder Künstler und jede Band das Optimum

herausholen will.

Gerade beim Monitoring keine

leichte Aufgabe. Versucht, aus all den Anforde-

rungen ein kleinstes, gemeinsames Vielfaches zu

bilden. Klärt ab, wo es Gemeinsamkeiten gibt und

welche exotischen Anforderungen ihr vielleicht

wegdiskutieren könnt. Ein potentes Drumfill, eine

Line aus drei bis vier Frontwedges und zwei sepa-

rate Wege rechts und links des Drummers sind ein

guter Ausgangspunkt und mit vier Auxwegen zu

bedienen. Wer dann noch Raum und Kapazitäten

hat, der kann noch zusätzliche Wege fahren oder

über den Einsatz von Sidefills nachdenken.

Übrigens – im Zeitalter der modernen Bühnen-

technik solltet ihr auch frühzeitig klären, ob oder

welche der teilnehmenden Bands In-Ear-Moni-

toring verwenden und auf diesen Fall natürlich

auch vorbereitet sein.

Viele Bands führen für sol-

che Fälle ihr eigenes Monitorrack mit Mischpult

Freunde oder Bandkollegen mit eurem Ansinnen

konfrontiert, mal ein Open Air zu veranstalten.

Grundsätzlich richtig, allerdings stellt dieser Teil

alleine bei der Technik nur einen Teilbereich dar.

Was benötigt wird

Bleiben wir der Einfachheit halber gleich bei der

PA.

Oft hört man hier beeindruckend klingende Er-

fahrungswerte und Faustregeln alter Tontechnik-

recken, die „soundsoviel kW pro Mann“ empfehlen,

selbstverständlich großzügig nach oben aufzurun-

den. Andere hingegen greifen grundsätzlich zur

Wunderwaffe Line Array und empfehlen ein All-

roundsystem für die Jazzband beim Töpfermarkt

ebenso wie für die Thrashmetaller beim Jugendfe-

stival. Beides klingt irgendwie unrealistisch – und

ist es tatsächlich auch.

Sound auf und vor der Bühne

Besonders oft wird die Monitoranlage stief-

mütterlich behandelt.

Auch hier ist die Sammellö-

sung aus den verschiedenen Proberäumen nicht

der richtige Weg. Jeder Monitorweg klingt hier

nämlich anders; zudem sind unzählige Adapter

notwendig, Pegel müssen umständlich aufeinan-

der angepasst werden und trotzdem ist das Ergeb-

nis immer noch irgendwie unbefriedigend. Keine

gute Ausgangsposition - weder für die Bands, noch

für die Techniker. Lasst euch also auch hier von

den Profis beraten und plant mit deren Tipps.

Überschaubar und aufgeräumt:

Eine komplette Bühne

mit Backline, Ton- und Lichtanlage, sowie Überdachung.

und Sendern mit und benötigen keinerlei Hilfe

von der örtlichen Technik, andere hingegen er-

warten beinahe selbstverständlich, dass man drei

bis vier Auxwege – natürlich in Stereo – für sie

reserviert hat. Rechtzeitige Absprachen beugen

hier hektischer Betriebsamkeit vor.

Fehlt noch der Frontplatz, um in Sachen Ton

alle Komponenten unter Dach und Fach zu haben.

Viele Techniker gehen dabei nach einem ganz ein-

fachen Prinzip vor: „Keep it Simple“ lautet die

super.

Special:

Open Air

Ganz ähnliche Gesetze gelten übrigens für di-

gitale Konsolen.

Tag für Tag werden es mehr und

langsam aber sicher entdecken immer mehr Bands

und Techniker die Vorteile dieser Pulte. Solange

jedoch in Sachen Bediengeschwindigkeit und

Übersicht der Digitalmischer noch immer hinter

dem Analogmischpult zurückbleibt, wird man die-

se Pulte weiterhin nur als „Gastmischer“ auf Festi-

vals finden. Also bleibt dabei – einfach und funk-

tional muss es sein, dann klappts am besten.

Was dem Mischpult recht ist, ist übrigens der

Peripherie und natürlich auch den Mikrofonen auf

der Bühne nur billig.

Auch hier heißt es „Finger weg

von exotischen Wunderwerken“, dafür gute, be-

kannte und funktionale Helfer. Manches 19"-Equip-

ment für Effekt, Dynamik oder Klang hat sich auch

hier in den Jahren den Ruf eines Schweizer Messers

erarbeitet, bei den Mikrofonen gilt analog dazu eine

ähnliche Regel. Wer solche Konstanten einplant, ist

immer auf der sicheren Seite. Raum zum Experi-

mentieren bleibt aber trotzdem. Wer seine Band nur

mit genau diesem, einen Effektgerät abmischen

kann oder welcher Sänger nur und ausschließlich

mit diesem Mikrofon so klingt, wie die Fans es wol-

len – der bringt es selbst mit. So einfach ist das

manchmal.

Ohne Licht geht nicht

Bis hier hin alles bestens, spätestens ab 19 Uhr

jedoch ergibt sich ein Problem.

Mit sinkender

Sonne – womit in unseren Breiten im Sommer zu

dieser Tageszeit zu rechnen ist - wirds auf der

Bühne zappenduster. Das muss nicht sein, schließ-

lich gibts ja Scheinwerfer, über die sich sicherlich

auch die Bands freuen, die noch bei Tageslicht

ihren Auftritt haben. Sicher nicht so eindrucksvoll,

effektvoll eingesetzt sicherlich aber bestimmt

auch nicht langweilig.

Woraus die perfekte Lichtanlage für euer

Event besteht, ist von vielen, kleinen Variablen

abhängig.

Zuallererst die harten Fakten: Wie viel

Strom steht zur Verfügung und woran könnt ihr

die Scheinwerfer befestigen? Reichlich Strom – 3

Safety First:

Lichter und sonstiges Equipment über den

Köpfen müssen gewissenhaft installiert und gesichert werden.

Devise, die am Festival-FoH zum Erfolg führt. Je-

der Gaststechniker freut sich natürlich über sein

Lieblingspult und seine bevorzugten Peripheriege-

räte, doch so unterschiedlich hier die Geschmä-

cker, so unterschiedlich auch die Technik. Beim

Einsatz von Exoten läuft man also Gefahr, auf Kos-

ten persönlicher Vorlieben seinen Kollegen den

Job unnötig schwer zu machen. Beachtet man

hingegen ein paar einfache Grundregeln und

wählt geschickt aus, ist meist allen Beteiligten

mehr Erfolg beschieden.

Diese Auswahl beginnt bereits bei der Schalt-

zentrale – dem Mischpult.

Seht euch mal mit offe-

nen Augen um und bewertet Mischpulte mal aus

rein praktischen Gesichtpunkten: Ist die Oberfläche

aufgeräumt und finde ich mich schnell zurecht? Ist

die Anordnung der einzelnen Funktionsgruppen

logisch und durchdacht? Ist genug Platz für die

Regler auf der Oberfläche? Ist die Ausstattung auch

praxisnah? Wenn ihr diese Fragen kritisch abklopft,

kommt ihr schnell zu einer Auswahl an Pulten, die

sich für den Festivaljob eignen, andere Konsolen

hingegen lassen in der ein oder anderen Disziplin

zu wünschen übrig. Ein namhafter Hersteller zum

Beispiel kam vor geraumer Zeit auf die Idee, bei

einer Mischpultserie das Gain nicht traditionell

ganz oben, sondern viel weiter unten, unmittelbar

beim Kanalfader anzuordnen. Aus Sicht der Bedien-

barkeit sicher sinnvoll und schlüssig, weshalb dieses

Pult auch heute noch einen exzellenten Ruf im

Kreis der Bandmischer und vor allem bei Tontech-

niker für Rundfunk und Fernsehen genießt. Beim

Festival? Fehlanzeige! Wer innerhalb der knappen

Zeit eines Festivalsoundchecks wie gewohnt ganz

oben das Gain justieren möchte, dreht plötzlich die

Höhen auf oder zu, ein Griff zum Panoramapoti

hingegen sorgt für unerwartete Pegelschwankun-

gen ohne schnell erkennbaren Grund.

Praxistipp

Des einen Freud ...

„Musik wird störend oft empfunden,

dieweil sie mit Geräusch verbunden ...“

hat einst Wilhelm Busch einen Umstand beschrie-

ben, mit dem sich auch heute noch fast jeder

auseinandersetzen muss, der eine Veranstal-

tung plant. Die Gesetzeslage weist – wie fast

immer in Deutschland – mindestens mehrere

Schichten auf und bereits das Vorhandensein

eines außergewöhnlichen Ereignisses gilt

in unserem Land als Störung, ja eventuell

sogar als Gefahr. Verantwortlich dafür – man

spricht von einer sogenannten Verkehrssi-

cherungspflicht – ist der Veranstalter. Also

ihr! Eure Aufgabe ist es also, Schaden für alle

Beteiligten zu verhindern. Kein leichter Job,

wie ich euch exemplarisch am Landes-Im-

missonsschutz Gesetz, von den zuständigen

Behörden auch liebevoll LImschG genannt,

kurz aufzeigen will.

Unter Immissionen verstehen die Ordnungs-

hüter unter anderem Hundegebell, Brand-

geruch, Feuerwerk zu Unzeiten, laufende

Motoren und – hier kommt ihr ins Spiel: die

Benutzung von Tongeräten.

So formuliert der

Gesetzgeber die PA, mit der ihr eure Besucher

beschallt. Der sich in seiner Wochenendruhe

gestört fühlende Anwohner bezeichnet so was

wohl eher als „Teufelswerk“, „Radau“ und „Un-

verschämtheit“, was rein rechtlich genau das

Gleiche ist und bereits nach dem ersten Anruf

die Ordnungshüter zum Eingreifen veranlasst.

Wenns erst mal so weit ist, ist eigentlich

schon alles zu spät.

Was tun? Sprecht mit dem für euch zu-

ständigen Ordnungsamt, lasst euch beraten

und holt die notwendigen Genehmigungen

ein.

Vor Ort kann man euch genau sagen, wie

lange und wie laut eure Veranstaltung sein

darf und worauf ihr sonst noch achten müsst.

Allgemeinverbindliche Regeln gibt es leider

nicht, denn die zulässigen Werte weichen

stark voneinander ab. Jedes Bundesland hat

ein eigenes LimschG, zum Teil verfahren

Städte und Kommunen ebenfalls unterschied-

lich. Erfahrungsgemäß ist es aber überall

einfacher, abseits von reinen Wohngebieten,

in sogenannten Gewerbe- oder Mischgebieten,

eine Genehmigung zu bekommen.

Ein kleiner Tipp für ein Festival mitten in

der Stadt: Sucht den Termin gewissenhaft

aus.

Wenn bereits sämtliche Wochenenden

vor und nach eurem Wunschtermin mit Ver-

anstaltungen auf dem begehrten Marktplatz

ausgebucht sind, stehen die Zeichen bereits

auf Ärger und aufgebrachte Anrufe erboster

Anwohner sind vorprogrammiert.

Und noch ein ganz genereller Tipp:

Wenn ihr

die begehrte Genehmigung habt, dann habt

sie auch unbedingt am Veranstaltungstag

dabei! Meist finden Festivals am Wochenende

statt, das zuständige Amt ist geschlossen und

die Polizei taucht auf dem Gelände auf. Jetzt

müsst ihr nachweisen, dass alles ordentlich

genehmigt ist und dafür braucht ihr dieses

Papier. Sonst blasen die freundlichen Damen

und Herren von der Wache womöglich nur

noch zum Zapfenstreich.

SOUNDCHECK 08 | 08

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x 63 Ampere CEE oder mehr, sowie ein solides Bühnendach sind da schon

mal die optimalen Voraussetzungen. Von da an setzen nur noch die Krea-

tivität der Lichttechniker und die Wünsche der Bands eine Grenze. Stufen-

linsen mit 1.000 Watt Leistung für das Grundlicht, sechs oder mehr Sech-

serbars als klassisches Rocklicht, dazu Effekte, Movingheads und Blinder

ganz nach Lust und Laune. Nebel gehört natürlich auch dazu, und ein

bisschen Pyro als Knalleffekt zum Abschluss

Meist sieht jedoch die Realität ganz anders aus – und die kreative

Frage dreht sich darum, wie man mit möglichst wenig Kosten eine effek-

tive Lichtanlage zusammenstellen kann.

Sechserbars und Einzelscheinwer-

fer sind die Versatzstücke dafür. Sie helfen Geld sparen und geben gleich-

zeitig Gestaltungsmöglichkeiten. Zudem sind sie schnell installiert und bei

entsprechender Aufteilung auch ruck zuck zu einer schönen Show pro-

grammiert – deutlich schneller als Movingheads oder Scanner, bei denen

wegen der Kürze der verfügbaren Zeit oft nur die Standardprogramme

abgespult werden. So was wird meist schneller langweilig wie eine enga-

giert und kreativ programmierte Show mit Kannen. Wer mehr darüber wis-

sen will, dem empfehle ich die Specials des Kollegen Andi Zöllner, der hier

an anderer Stelle über die

kreativen Seiten des Büh-

nenlichts geschrieben hat.

Wer trotzdem schon

mal planen will, der sollte

sich auch hier schon mal

vertrauensvoll an die Pro-

fis wenden.

Lichttechnik

geht praktisch zwangs-

weise mit gefährlich hoher

Netzspannung einher. Die

Leistungen, die hier Verar-

beitet werden, erreichen

schnell beachtliche Grö-

ßenordnungen und die

PA-Box mit dem Abstrahlverhalten eines Line

Summe dieser Anforde-

Arrays:

Martin Audio WF8 VDQ

rungen erfordert einfach

fundierte Kenntnisse der geltenden Richtlinien und Bestimmungen. Also

hört auf die Leute vom Fach und geht kein Risiko ein! Wenn alles sicher

installiert ist, könnt ihr mit dem kreativen Part loslegen. Übrigens: Ab-

baulicht nicht vergessen! Nachts sind nicht nur alle Katzen grau sondern

auch die Arbeitsbedingungen mehr als schlecht. Wer also nicht erst am

nächsten Morgen abbauen will und Grubenlampen oder Taschenlampen

zu vermeiden sucht, der sollte mindestens 3.000 Watt aus Baustrahlern

als Arbeitslicht mit einplanen.

Erstens kommt es anders – und zweitens

als man denkt!

Bis hier hin alles klar, wir haben hoffentlich an alles gedacht und

nichts dem Zufall überlassen.

Leider – und das ist ein universelles Ge-

setz – gibt es gerade bei Freiluftveranstaltungen eine ganze Reihe von

Problemherden, mit denen ihr rechnen müsst. Von euch als Veranstalter

wird verlangt, dass ihr gut gerüstet und auf alle Eventualitäten vorberei-

tet seid. Euer Equipment und alle involvierten Personen wollen schließ-

lich sicher das Event überstehen. Das Wetter gehört wohl zu den größ-

ten Unwägbarkeiten, mit denen in unseren Breiten zu rechnen ist –

gleichwohl Deutschland von den Meteorologen als gemäßigte Klimazone

bezeichnet wird. Was darunter zu verstehen ist, zeigt dieses kleine Bei-

spiel: Freitags bedeckt, aber trocken mit 12 bis 15° C, Samstags 31° C

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Special:

Open Air

und wolkenloser Himmel, spät am Abend Wol-

kenbruch, Starkregen und vereinzelte Sturmbö-

en, Sonntags morgen noch ein paar Schauer und

dann Temperaturen um die 22° C.

Fiktion? Keinesfalls, sondern der verkürzte

Wetterbericht eines Juniwochenendes im Rhein-

land.

Gemäßigte Klimazonen können also ganz

schön extrem sein und ihr müsst darauf vorberei-

tet sein. Unabhängig von den technischen Maß-

nahmen, die es zu ergreifen gilt, solltet ihr auch

das Wetter im Blick haben. Portale dafür gibt es

genug, angefangen von den bekannten Wettersei-

ten im Internet bis hin zu Infohotlines des Deut-

schen Wetterdienstes (sehr exakt, aber mittlerwei-

le leider auch kostenpflichtig) oder eines nahege-

legenen Flughafens. Auch hier ein kleiner Tipp – es

muss nicht Frankfurt/Main International oder der

Flughafen im Erdinger Moos sein, auch kleine, re-

gionale Segelflughäfen sind ständig mit den Wet-

terdiensten verbunden und meist deutlich freund-

licher und hilfsbereiter. Für euch wichtige Daten

sind vor allem Niederschlag und Wind sowie Un-

wetter- oder Blitzschlagwarnungen. Wichtig da-

bei: Regenschauer und Böen sind unschön, aber

zu verschmerzen, Unwetterwarnungen hingegen

dürft ihr keinesfalls auf die leichte Schulter neh-

men, der Personenschutz geht hier vor.

Für Wind und Sturm zum Beispiel gibt es für

Bühnen oder fliegende Bauten klare Regelungen,

die festlegen, ab wann zum Beispiel Dächer abge-

fahren oder Planen auszuhängen sind.

Ein Stand-

sicherheitsnachweis mit den notwendigen Anga-

ben zum Ballast oder ein Baubuch sind je nach

Größe für eine Bühne obligatorisch. Euer Bühnen-

bauer weiß darüber hoffentlich Bescheid und

handelt entsprechend. Wer solche Angaben und

Auflagen hingegen auf die zu leichte Schulter

nimmt, der handelt sträflich. Beim Zusammenwir-

ken hoher Windgeschwindigkeiten und großer

Segelflächen entstehen schnell gewaltige Kräfte.

Wissen

Die Sache mit dem Lärm

Zwei Vorschriftenwerke betreffen euch als

Veranstalter: Die TA Lärm (Technische Anwei-

sung Lärm) und die DIN 15905/Teil 5:

Die TA Lärm legt fest, wie laut es rund um

eure Veranstaltung sein darf und schützt

damit Anwohner und Unbeteiligte.

Gemes-

sen wird im Falle eines Falles mit geeignetem

Messgerät und durch eine befähigte Person

50 cm vor dem Fenster des nächstgelegenen

Gebäudes. Beim Ordnungsamt kann man euch

sagen, in welcher Kategorie der von euch beab-

sichtigte Veranstaltungsort liegt.

Die DIN 15905/Teil 5 schützt hingegen

eurer Publikum.

Kaum eine Meldung hat die

Musikerszene so aufgerüttelt wie die Meldung,

es gäbe hier ein neues Gesetz. Wichtig: Es

handelt sich hierbei um eine Norm (zudem

noch keine fertige), die den Stand der Technik

wiedergibt und im Falle eines Falles als Ent-

scheidungsgrundlage herangezogen werden

kann. Auch hier das Wichtigste in Kürze:

•

Messungen erfolgen mit geeignetem

Messgerät am lautesten, vom Publikum

erreichbaren Ort.

•

Der Pegel ist zeitunabhängig. Im Mittel

dürfen maximal 99 dB erreicht werden, die

Messung muss kontinuierlich ab Beginn bis

zum Ende der Veranstaltung durchgeführt

werden.

•

Der maximale Spitzenwert liegt bei 135 dB.

•

Ab einem zu erwartenden Durchschnittspe-

gel von 85 dB müsst ihr euer Publikum in

geeigneter Weise informieren, ab einem

Durchschnittspegel von 95 dB müsst ihr als

Veranstalter Gehörschutz bereitstellen und

die Besucher auch dazu anhalten, diesen

zu nutzen.

Beispiel gefällig? Windstärke 8 – spätestens ab

dann müssen bei den meisten Bühnen Planen

entfernt, Bühnendächer gesichert und die Sze-

nenfläche geräumt werden – beschreibt den stür-

mischen Wind nach Beaufort und der kommt mit

Windgeschwindigkeiten zwischen 62 und 74

Stundenkilometern an. Wer bei dieser Geschwin-

digkeit schon mal bewusst die Hand aus dem Au-

tofenster gestreckt hat, der kann spüren, welche

Kräfte dabei im Spiel sind.

Ähnlich verheerend kann sich auch Regen aus-

wirken.

Während ein kleiner Schauer womöglich

an einem heißen Festivaltag noch als angenehm

empfunden wird, können handfeste Gewitter zum

Abbruch eurer Veranstaltung führen. Überlaufen-

de Plätze, berstende Wassersäcke im Bühnendach

oder schlicht abgesoffenes Equipment sind nun

wirklich kein Vergnügen mehr. Umso gefährlicher:

Überall da, wo Strom im Spiel ist, wird die Kombi-

nation mit Wasser unter Umständen zur lebensge-

fährlichen Angelegenheit. Also keine Kompromisse

an dieser Stelle.

Trotz allem müsst ihr natürlich auch für die

kleinen Schauer vorbereitet sein.

Solide Überda-

chungen sind ein Muss, zusätzlicher Regenschutz

fürs Equipment in Form von Planen oder passge-

nauen Schutzhüllen sollte jederzeit griffbereit

sein. Wer klug ist und vorausschauend plant, der

hat zudem eine Lage Paletten oder ähnliches be-

reits beim Aufbau parat und konstruiert daraus

einen einfachen, aber wirkungsvollen Unterbau

für Equipment, das in Bodennähe seinen Platz

hat. Unterschätzt dabei auch nicht die Kraft des

Wassers, ähnlich wie beim Sturm treten hier be-

eindruckende Kräfte auf. Selbst stattliche Am-

pracks, die sich nur zu dritt bewegen lassen, trei-

ben bei richtigem Regen unter Umständen ab.

Rein der Fairness halber sei an dieser Stelle

noch eine letztes, klimatisches Risiko erwähnt.

Strahlender Sonnenschein. Klingt albern, ist aber

unter Umständen ein echtes Problem. Sollte euch

Petrus ein Supersonnenwochenende für eure Ver-

anstaltung vorhersagen, dann reagiert auch dar-

auf. Bestellt beim Getränkelieferanten reichlich

alkoholfreies nach, fragt dort direkt nach ein paar

großformatigen und leihweise erhältlichen Son-

nenschirmen und sorgt dafür, dass eure Helfer

und Kollegen sich gegen die Sonne schützen. Und

habt ganz allgemein ein Auge auf die Zuschauer-

zahl – schließlich ist ein ausverkauftes Festival ei-

ne tolle Sache, ein völlig überlaufenes und über-

fülltes hingegen verwandelt sich ganz schnell vom

✦

angenehmen Ereignis zum Alptraum.

Sonnensegel schützen:

Stundenlange Sonneneinstrahlung kann sich negativ auf das Publikumsgemüt auswirken.

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